2 338
Підписники
-124 години
-17 днів
-330 днів
Завантажуємо дані
Схожі канали
Хмара тегів
Вхідні та вихідні згадування
---
---
---
---
---
---
Залучення підписників
листопад '26лист '26
листопад '26
+3
в 0 каналах
жовтень '26
+9
в 14 каналах
Get PRO
вересень '26
+16
в 0 каналах
Get PRO
серпень '26
+29
в 5 каналах
Get PRO
липень '26
+24
в 0 каналах
Get PRO
червень '26
+21
в 1 каналах
Get PRO
травень '26
+37
в 2 каналах
Get PRO
квітень '26
+4
в 1 каналах
Get PRO
березень '26
+13
в 2 каналах
Get PRO
лютий '26
+18
в 0 каналах
Get PRO
січень '26
+20
в 1 каналах
Get PRO
грудень '25
+26
в 2 каналах
Get PRO
листопад '25
+14
в 2 каналах
Get PRO
жовтень '25
+14
в 0 каналах
Get PRO
вересень '25
+16
в 1 каналах
Get PRO
серпень '25
+15
в 0 каналах
Get PRO
липень '25
+10
в 0 каналах
Get PRO
червень '25
+19
в 0 каналах
Get PRO
травень '25
+14
в 1 каналах
Get PRO
квітень '25
+15
в 1 каналах
Get PRO
березень '25
+25
в 0 каналах
Get PRO
лютий '25
+32
в 5 каналах
Get PRO
січень '25
+57
в 5 каналах
Get PRO
грудень '24
+35
в 1 каналах
Get PRO
листопад '24
+46
в 8 каналах
Get PRO
жовтень '24
+41
в 5 каналах
Get PRO
вересень '24
+21
в 0 каналах
Get PRO
серпень '24
+12
в 0 каналах
Get PRO
липень '24
+37
в 21 каналах
Get PRO
червень '24
+21
в 3 каналах
Get PRO
травень '24
+28
в 2 каналах
Get PRO
квітень '24
+50
в 8 каналах
Get PRO
березень '24
+21
в 0 каналах
Get PRO
лютий '24
+12
в 0 каналах
Get PRO
січень '24
+23
в 2 каналах
Get PRO
грудень '23
+21
в 0 каналах
Get PRO
листопад '23
+46
в 3 каналах
Get PRO
жовтень '23
+20
в 3 каналах
Get PRO
вересень '23
+47
в 0 каналах
Get PRO
серпень '23
+22
в 0 каналах
Get PRO
липень '23
+52
в 0 каналах
Get PRO
червень '23
+35
в 0 каналах
Get PRO
травень '23
+27
в 0 каналах
Get PRO
квітень '23
+43
в 0 каналах
Get PRO
березень '23
+31
в 0 каналах
Get PRO
лютий '23
+40
в 0 каналах
Get PRO
січень '23
+62
в 0 каналах
Get PRO
грудень '22
+13
в 0 каналах
Get PRO
листопад '22
+76
в 0 каналах
Get PRO
жовтень '22
+20
в 0 каналах
Get PRO
вересень '22
+160
в 0 каналах
Get PRO
серпень '22
+24
в 0 каналах
Get PRO
липень '22
+121
в 0 каналах
Get PRO
червень '22
+20
в 0 каналах
Get PRO
травень '22
+32
в 0 каналах
Get PRO
квітень '22
+33
в 0 каналах
Get PRO
березень '22
+12
в 0 каналах
Get PRO
лютий '22
+27
в 0 каналах
Get PRO
січень '22
+30
в 0 каналах
Get PRO
грудень '21
+24
в 0 каналах
Get PRO
листопад '21
+15
в 0 каналах
Get PRO
жовтень '21
+18
в 0 каналах
Get PRO
вересень '21
+68
в 0 каналах
Get PRO
серпень '21
+41
в 0 каналах
Get PRO
липень '21
+22
в 0 каналах
Get PRO
червень '21
+17
в 0 каналах
Get PRO
травень '21
+24
в 0 каналах
Get PRO
квітень '21
+34
в 0 каналах
Get PRO
березень '21
+75
в 0 каналах
Get PRO
лютий '21
+22
в 0 каналах
Get PRO
січень '21
+53
в 0 каналах
Get PRO
грудень '20
+2 425
в 0 каналах
| Дата | Залучення підписників | Згадування | Канали | |
| 12 листопада | 0 | |||
| 11 листопада | +1 | |||
| 10 листопада | 0 | |||
| 09 листопада | 0 | |||
| 08 листопада | +1 | |||
| 07 листопада | 0 | |||
| 06 листопада | 0 | |||
| 05 листопада | 0 | |||
| 04 листопада | 0 | |||
| 03 листопада | 0 | |||
| 02 листопада | +1 | |||
| 01 листопада | 0 |
Дописи каналу
Майкл Империоли, Тимоти Шаламе и Джейкоб Элорди — это, конечно, хорошо, но лучшее камео в «Истории бетона» Джона Уилсона принадлежит Тиму Робинсону
| 2 |  +2Дики Гринлиф в «Рипли»
Ян Флеминг в «Операции "Мясной фарш"»
Федор Достоевский в «Идиотах»
Фрэнки Купер в новом сезоне «Гангстерленда», который в джеймс-бондовском смокинге выдает что-то в духе незабвенного Сильвы из «Скайфолла»
Есть ли хоть какие-то сомнения, что Люциус Малфой в исполнении Джонни Флинна — это наверняка peak и потенциально лучшая часть перезапуска «Гарри Поттера»? | 1 061 |
| 3 | Не стало Питера Медака — крутейшего жанрового режиссёра, который широкому зрителю известен как постановщик топовых сериалов (от «Прослушки» до «Во все тяжкие»), но эстеты, которые застали его полнометражную прайм-эру в восьмидесятые и девяностые, ценят и помнят его за «Перебежчика» (один из любимых хорроров Мартина Скорсезе) и отъехавший неонуар «Ромео, истекающий кровью» с Гэри Олдманом и Леной Улин. Очень рекомендую последний — это буквально квинтэссенция 1990-х: fuck, eeeeh. | 1 074 |
| 4 | Дмитрий Безуглов обратил внимание на удивительное совпадение: позавчера скончался Питер Медак — среди прочего, режиссер того самого Nabokov on Kafka, из которого я взял кадр для предыдущего поста | 904 |
| 5 | Лев Данилкин в одном интервью описывал свой идеальный Хогвартс с умопомрачительным — не уверен, что он подписался бы под ним десять лет спустя — набором предметов и преподавателей. Мои вкусы гораздо конвенциональнее, и, думаю, понятно, кем была бы укомплектована моя кафедра словесности: мне посчастливилось сопроводить блербом перевод «Купания в пруду под дождем»; я высоко ставлю зебальдовский Campo Santo и сборник литературоведческих эссе Кутзее и нахожу проницательными наблюдения Батуман и Гроскоп; наконец выпала возможность напомнить, за что мы любим три тома набоковских лекций, которые теперь доступны на русском в самом полном виде | 961 |
| 6 | С неожиданным интересом перечитал «И восходит солнце» | 1 288 |
| 7 | сделал свой выбор полтора года назад и не вижу причин от него отказаться. ждать осталось совсем немного | 1 238 |
| 8 |  «Фонари» закончились несколько в духе четвертого сезона «Настоящего детектива», по-жолковски говоря, оказались его инвариантом (пара детективов, черный и белый, которые расследуют убийство мужчины, обнаруживают, что его совершила женщина, — и, понимающе пожав плечами, расходятся каждый своей дорогой); собственно, один из создателей Lanterns Крис Мэнди в свое время работал над «Страной ночи». Отрадно, впрочем, что история Хэла, Джона и Керри (динамический дуэт с самого начала был трио) лишена какой бы то ни было дидактики: напротив, главный его сюжет — сбой программы, аномальное вторжение эмпатии туда, где обычно царствуют расчет, дисциплина и насилие. Когда под конец Джон просит Гая передать Стражам послание «слово в слово», читатель ждет уж рифмы «будьте вы прокляты», — а он внезапно говорит про сердце. Мне совсем не понравился новый «Супермен» с его интонационными перепадами и скверным, как сейчас отчего-то принято, CGI, но здесь, по-моему, все работает — и buddy-comedy, и флэшбеки в детство главных героев, и грандиозная битва за Рашвилль в середине сезона, и то, что один из самых отталкивающих его жителей Уильям Маккой на прощание говорит в трубку: «Спасибо за каждую минуту». Спасибо за каждую минуту | 1 624 |
| 9 | в последний день сентября — эссе к юбилею «Поправок»: капитуляция как реставрация, стыд как литературный прием и Франзен как первый шоураннер XXI века | 1 662 |
| 10 | Можете всегда положиться на шеф-повара в отношении затейливости прозы: славный у Мэтта Джонсона получился «Тони» — при всей традиционности рецептуры. Подумалось еще, что Бурден, читающий по пути в Провинстаун «В дороге», чем-то похож на Керуака: бунтарь без причины, он тоже всегда может вернуться в уютную субурбию — где будет стол, комната с постером «Выхода дракона» и полный энтузиазма отец (поклонники Mad Men в этом месте недоверчиво протирают очки и в блаженной улыбке надевают их обратно: не показалось, Харри Крейн) | 1 331 |
| 11 | По любезному приглашению издательства «Альпина нон-фикшн» 4 сентября в 17:00 мск в шатре №9 вместе с Александрой Глебовской, Сергеем Диваковым и Асей Шевченко обсудим революцию «Улисса» и право писателя на сложность и ответим на сакраментальный вопрос: кто бы выиграл литературный Уимблдон — JJ, VN или вытянувшая wild card VW. Купить «Самую опасную книгу» Кевина Бирмингема, можно, например, здесь | 1 260 |
| 12 |  пилот «Осколков». а минусы будут? | 1 556 |
| 13 | На русском вышло новое издание замечательной книги Брайана Бойда о «Бледном огне» — одновременно литературоведческий whodunit (точнее, whoinspiredit) и манифест в защиту художественной литературы как формы познания. Вдумчиво, вкрадчиво и очень вдохновляюще | 2 529 |
| 14 | вопреки опасениям, нолановская «Одиссея», по-видимому, оказалась вполне компетентным развлечением для самых широких экранов (неужели хотя бы это возвращается домой?); ура. вспомнил несколько недавних ревизий античного наследия в кино и литературе — от пульсирующей «Медеи» Александра Зельдовича до последнего пристойного Пелевина | 1 521 |
| 15 | Беллингем. Джуд Беллингем | 1 580 |
| 16 | Backrooms определенно не работает как хоррор и способен, вероятно, вызвать у проницательных поклонников жанра справедливое недоумение: «уже было», «не страшно», «а чего такой уютный свет»? а вот те, кто чувствителен к эллиптическим головоломкам Дэймона Линделофа или Барана бо Одара, думаю, оценят его как многоообещающий, с интригующими лакунами, пилот научно-фантастического сериала. в глазах персонажа Марка Дюпласса мерцает безумие исследователя Соляриса: бесконечного, безжалостного | 862 |
| 17 | где-то в середине из Half Man выкачали весь воздух, и мне на мгновение показалось, что перед нами новое издание «Переходного возраста» — аттракцион буллинга, драма кухонной раковины, где тебя сейчас и утопят, как в незабвенном прологе «Казино Рояль». но территория, на которой Ричард Гэдд работает в полную силу, начинается тем, где большинству «все понятно». примечательно, впрочем, что то, что в действительно все сложно — запутанно, замешано на многолетнем самосаботаже, — не означает, все теперь сходит с рук: боль объясненная не обнуляет боль причиненную. как и два года назад, когда «Олененок» взял на рога полмира, критики ищут для радикального в своей честности искусства Гэдда какие-то удобные рамки: к части художника, он уходит от апперкота «вы же снимали про токсичную маскулинность?», мягко блокирует джеб «как на ваш замысел повлиял феномен маносферы?». может быть, в сравнении с арией DTF — с которым у Half Man ближе к концу возникают не только тематические, но и интонационные параллели, — это грубоватый медвежий рык, ну так что же: Гэдд создал медведя настоящего, в натуральную величину и с взаправдашними когтями. создал из себя | 1 200 |
| 18 |  +1раз в 20 лет мастера отечественной культуры открывают Николая Куна на одной и той же странице | 4 388 |
| 19 | Провел два с лишним часа в компании старого друга - посмотрел Грацию Соррентино. Это самый сдержанный, если не сказать смиренный фильм его жизни. Кто-то скажет, что здесь нет практически ничего, за что мы его любим. Я с этим соглашусь с одной оговоркой - если понимать самое цветастое как первостепенное. Я же в его и прежней яркости, и в смягченной, почти пастельной гамме Грации вижу одно и то же - самое главное. Его храбрость.
Храбрость Соррентино - его традиционность. Я говорю не о взглядах. В том, как развязываются этические узлы Грации, мне как раз видится не то чтобы либеральный конформизм, но, скорее, риторичность. Традиционное искусство вообще риторично.
Соррентино упрямо настаивает, и отсюда его весь яд по поводу contemporary art, что искусство - это не изобретательство, а развитие. Любой видимый разрыв с вечными формами и вечными темами искусства обозначает не-искусство. Отсюда его интерес к портрету властителя. Это не только опора на 2-тысячелетнюю традицию римской/итальянской пластики. Здесь искрится, бьет током нерв средневековой теологии, когда библейское, христово «Власть имеющий» было перенесено на правителей христианской эры - тех самых «власть имущих» из демократического фельетона о бесконтрольности и вседозволенности власти.
Для Соррентино власть что-то значит. Он отказывается от толкования этого «что-то». Он оставляет это что-то комменататорам политических новостей и политическим историкам. Для него по-настоящему важно значение власти. То есть ее образ, воплощенный в конкретной фигуре и, конечно, в лице. Не случайно его Divo вошло, кажется, в оскаровский список номинантов за грим. Для него это значение, судьба власти, как для Тициана или Веласкеса постигается в глубине морщин властителя, а не в списке его деяний. Он исследует эти морщины с разных ракурсов, в разных вариациях и неподвижной камерой, как астроном звезды. Так Фрэнсис Бэкон всю вторую половину жизни бился над портретом папы Иннокентия X Веласкеса, создав дюжину поистине ужасающих его трансформаций.
Это аристократическое искусство. Подобно Веласкесу, Соррентино утверждает власть в образе, а не лакейским славословием, разночинным брюзжанием или классовой ненавистью. В Divo он связывает Андреотти с Римской Вечностью, представляя героя, тогда еще 50-летнего Сервилло, то ли священной римской корягой, то ли лешим. В Loro он вселяет в Берлускони Сервилло гений Итальянской Юности, такой же вечной и неудержимой, как барокко. Собственно, он уравнивает того, о ком на русском до сих пор говорят, фыркая, как о друге Путина, с Микеланджело, Борромини, Феллини, Казановой, ну и собой, разумеется, одновременно.
Грация - третья вариация для Тони Сервилло на ту тему судьбы власти. Это не оправдание, а реабилитация института итальянских президентов. Как считает большинство итальянцев и всех, кто смотрит на итальянскую политику - сугубо декоративной, представительской должности для старца без греха. Фильм начинается с того, что Соррентино титрами напоминает, а на самом деле информирует о правах президента Итальянской Республики (поскольку никто этого не помнит, не знает, не интересуется). Последним титром сообщается, что декоративный глава государства подписывает законы и прошения о помиловании. То есть ему вменяется Grazia.
Я не поклонник занудного красноречия Тарковского, разлетающегося сегодня на мемы. Нет кажется никаких оснований и Соррентино подозревать в каком-то очарованностью Тарковским в любом аспекте. Но недавно мне залепило экран мусорным фантиком, тот самый мемасик от Тарковского. Я прочел его.
Там было написано: «единственным назначением искусства является предуготовление человека к смерти». Кажется, Соррентино нашел этот императив Тарковского раньше меньше. Он буквально загипнотизирован темой «предуготовления к смерти». Юности не то чтобы не понять, - не почувствовать Грацию. Вообще любому современному человеку, упрямо отворачивающемуся от смерти.
Теперь перед каждым, не снятым ИРИ или ИИ фильмом, в кинотеатрах оповещают о сценах курения и распития алкоголя.
Грацию, где выразительно и с аппетитом курят, стоит маркировать 40+. | 1 542 |
| 20 | La Grazia — самый, на моей памяти, выверенный, отзеркаленный фильм Соррентино, триумф дисциплины и самоконтроля. Лев Данилкин сравнивал «Предчувствие конца» с бильярдом: несколько запущенных Барнсом шаров скользят по сукну, бьются об борты и друг об друга и падают в конце концов в нужные лузы; вот здесь у пожизненного сенатора европейского кино получилось что-то подобное; эчелленте. заметен, другими словами, контраст с барочностью, патологичностью «Партенопы» — и в то же время что-то подсказывает, что неаполитанская «Ада» дольше задержится в памяти; уже задержалась. | 1 698 |
