¡Ya disponible! Investigación de Telegram 2025 — los principales insights del año 
2 342
Suscriptores
+224 horas
+17 días
+430 días
Carga de datos en curso...
Canales Similares
Nube de Etiquetas
Menciones Entrantes y Salientes
---
---
---
---
---
---
Atraer Suscriptores
junio '26
junio '26
+12
en 1 canales
mayo '26
+37
en 2 canales
Get PRO
abril '26
+4
en 1 canales
Get PRO
marzo '26
+13
en 2 canales
Get PRO
febrero '26
+18
en 0 canales
Get PRO
enero '26
+20
en 1 canales
Get PRO
diciembre '25
+26
en 2 canales
Get PRO
noviembre '25
+14
en 2 canales
Get PRO
octubre '25
+14
en 0 canales
Get PRO
septiembre '25
+16
en 1 canales
Get PRO
agosto '25
+15
en 0 canales
Get PRO
julio '25
+10
en 0 canales
Get PRO
junio '25
+19
en 0 canales
Get PRO
mayo '25
+14
en 1 canales
Get PRO
abril '25
+15
en 1 canales
Get PRO
marzo '25
+25
en 0 canales
Get PRO
febrero '25
+32
en 5 canales
Get PRO
enero '25
+57
en 5 canales
Get PRO
diciembre '24
+35
en 1 canales
Get PRO
noviembre '24
+46
en 8 canales
Get PRO
octubre '24
+41
en 5 canales
Get PRO
septiembre '24
+21
en 0 canales
Get PRO
agosto '24
+12
en 0 canales
Get PRO
julio '24
+37
en 21 canales
Get PRO
junio '24
+21
en 3 canales
Get PRO
mayo '24
+28
en 2 canales
Get PRO
abril '24
+50
en 8 canales
Get PRO
marzo '24
+21
en 0 canales
Get PRO
febrero '24
+12
en 0 canales
Get PRO
enero '24
+23
en 2 canales
Get PRO
diciembre '23
+21
en 0 canales
Get PRO
noviembre '23
+46
en 3 canales
Get PRO
octubre '23
+20
en 3 canales
Get PRO
septiembre '23
+47
en 0 canales
Get PRO
agosto '23
+22
en 0 canales
Get PRO
julio '23
+52
en 0 canales
Get PRO
junio '23
+35
en 0 canales
Get PRO
mayo '23
+27
en 0 canales
Get PRO
abril '23
+43
en 0 canales
Get PRO
marzo '23
+31
en 0 canales
Get PRO
febrero '23
+40
en 0 canales
Get PRO
enero '23
+62
en 0 canales
Get PRO
diciembre '22
+13
en 0 canales
Get PRO
noviembre '22
+76
en 0 canales
Get PRO
octubre '22
+20
en 0 canales
Get PRO
septiembre '22
+160
en 0 canales
Get PRO
agosto '22
+24
en 0 canales
Get PRO
julio '22
+121
en 0 canales
Get PRO
junio '22
+20
en 0 canales
Get PRO
mayo '22
+32
en 0 canales
Get PRO
abril '22
+33
en 0 canales
Get PRO
marzo '22
+12
en 0 canales
Get PRO
febrero '22
+27
en 0 canales
Get PRO
enero '22
+30
en 0 canales
Get PRO
diciembre '21
+24
en 0 canales
Get PRO
noviembre '21
+15
en 0 canales
Get PRO
octubre '21
+18
en 0 canales
Get PRO
septiembre '21
+68
en 0 canales
Get PRO
agosto '21
+41
en 0 canales
Get PRO
julio '21
+22
en 0 canales
Get PRO
junio '21
+17
en 0 canales
Get PRO
mayo '21
+24
en 0 canales
Get PRO
abril '21
+34
en 0 canales
Get PRO
marzo '21
+75
en 0 canales
Get PRO
febrero '21
+22
en 0 canales
Get PRO
enero '21
+53
en 0 canales
Get PRO
diciembre '20
+2 425
en 0 canales
| Fecha | Crecimiento de Suscriptores | Menciones | Canales | |
| 11 junio | +3 | |||
| 10 junio | 0 | |||
| 09 junio | +1 | |||
| 08 junio | 0 | |||
| 07 junio | +2 | |||
| 06 junio | 0 | |||
| 05 junio | +1 | |||
| 04 junio | 0 | |||
| 03 junio | +1 | |||
| 02 junio | 0 | |||
| 01 junio | +4 |
Publicaciones del Canal
Backrooms определенно не работает как хоррор и способен, вероятно, вызвать у проницательных поклонников жанра справедливое недоумение: «уже было», «не страшно», «а чего такой уютный свет»? а вот те, кто чувствителен к эллиптическим головоломкам Дэймона Линделофа или Барана бо Одара, думаю, оценят его как многоообещающий, с интригующими лакунами, пилот научно-фантастического сериала. в глазах персонажа Марка Дюпласса мерцает безумие исследователя Соляриса: бесконечного, безжалостного
| 2 | где-то в середине из Half Man выкачали весь воздух, и мне на мгновение показалось, что перед нами новое издание «Переходного возраста» — аттракцион буллинга, драма кухонной раковины, где тебя сейчас и утопят, как в незабвенном прологе «Казино Рояль». но территория, на которой Ричард Гэдд работает в полную силу, начинается тем, где большинству «все понятно». примечательно, впрочем, что то, что в действительно все сложно — запутанно, замешано на многолетнем самосаботаже, — не означает, все теперь сходит с рук: боль объясненная не обнуляет боль причиненную. как и два года назад, когда «Олененок» взял на рога полмира, критики ищут для радикального в своей честности искусства Гэдда какие-то удобные рамки: к части художника, он уходит от апперкота «вы же снимали про токсичную маскулинность?», мягко блокирует джеб «как на ваш замысел повлиял феномен маносферы?». может быть, в сравнении с арией DTF — с которым у Half Man ближе к концу возникают не только тематические, но и интонационные параллели, — это грубоватый медвежий рык, ну так что же: Гэдд создал медведя настоящего, в натуральную величину и с взаправдашними когтями. создал из себя | 1 064 |
| 3 |  +1раз в 20 лет мастера отечественной культуры открывают Николая Куна на одной и той же странице | 4 320 |
| 4 | Провел два с лишним часа в компании старого друга - посмотрел Грацию Соррентино. Это самый сдержанный, если не сказать смиренный фильм его жизни. Кто-то скажет, что здесь нет практически ничего, за что мы его любим. Я с этим соглашусь с одной оговоркой - если понимать самое цветастое как первостепенное. Я же в его и прежней яркости, и в смягченной, почти пастельной гамме Грации вижу одно и то же - самое главное. Его храбрость.
Храбрость Соррентино - его традиционность. Я говорю не о взглядах. В том, как развязываются этические узлы Грации, мне как раз видится не то чтобы либеральный конформизм, но, скорее, риторичность. Традиционное искусство вообще риторично.
Соррентино упрямо настаивает, и отсюда его весь яд по поводу contemporary art, что искусство - это не изобретательство, а развитие. Любой видимый разрыв с вечными формами и вечными темами искусства обозначает не-искусство. Отсюда его интерес к портрету властителя. Это не только опора на 2-тысячелетнюю традицию римской/итальянской пластики. Здесь искрится, бьет током нерв средневековой теологии, когда библейское, христово «Власть имеющий» было перенесено на правителей христианской эры - тех самых «власть имущих» из демократического фельетона о бесконтрольности и вседозволенности власти.
Для Соррентино власть что-то значит. Он отказывается от толкования этого «что-то». Он оставляет это что-то комменататорам политических новостей и политическим историкам. Для него по-настоящему важно значение власти. То есть ее образ, воплощенный в конкретной фигуре и, конечно, в лице. Не случайно его Divo вошло, кажется, в оскаровский список номинантов за грим. Для него это значение, судьба власти, как для Тициана или Веласкеса постигается в глубине морщин властителя, а не в списке его деяний. Он исследует эти морщины с разных ракурсов, в разных вариациях и неподвижной камерой, как астроном звезды. Так Фрэнсис Бэкон всю вторую половину жизни бился над портретом папы Иннокентия X Веласкеса, создав дюжину поистине ужасающих его трансформаций.
Это аристократическое искусство. Подобно Веласкесу, Соррентино утверждает власть в образе, а не лакейским славословием, разночинным брюзжанием или классовой ненавистью. В Divo он связывает Андреотти с Римской Вечностью, представляя героя, тогда еще 50-летнего Сервилло, то ли священной римской корягой, то ли лешим. В Loro он вселяет в Берлускони Сервилло гений Итальянской Юности, такой же вечной и неудержимой, как барокко. Собственно, он уравнивает того, о ком на русском до сих пор говорят, фыркая, как о друге Путина, с Микеланджело, Борромини, Феллини, Казановой, ну и собой, разумеется, одновременно.
Грация - третья вариация для Тони Сервилло на ту тему судьбы власти. Это не оправдание, а реабилитация института итальянских президентов. Как считает большинство итальянцев и всех, кто смотрит на итальянскую политику - сугубо декоративной, представительской должности для старца без греха. Фильм начинается с того, что Соррентино титрами напоминает, а на самом деле информирует о правах президента Итальянской Республики (поскольку никто этого не помнит, не знает, не интересуется). Последним титром сообщается, что декоративный глава государства подписывает законы и прошения о помиловании. То есть ему вменяется Grazia.
Я не поклонник занудного красноречия Тарковского, разлетающегося сегодня на мемы. Нет кажется никаких оснований и Соррентино подозревать в каком-то очарованностью Тарковским в любом аспекте. Но недавно мне залепило экран мусорным фантиком, тот самый мемасик от Тарковского. Я прочел его.
Там было написано: «единственным назначением искусства является предуготовление человека к смерти». Кажется, Соррентино нашел этот императив Тарковского раньше меньше. Он буквально загипнотизирован темой «предуготовления к смерти». Юности не то чтобы не понять, - не почувствовать Грацию. Вообще любому современному человеку, упрямо отворачивающемуся от смерти.
Теперь перед каждым, не снятым ИРИ или ИИ фильмом, в кинотеатрах оповещают о сценах курения и распития алкоголя.
Грацию, где выразительно и с аппетитом курят, стоит маркировать 40+. | 1 524 |
| 5 | La Grazia — самый, на моей памяти, выверенный, отзеркаленный фильм Соррентино, триумф дисциплины и самоконтроля. Лев Данилкин сравнивал «Предчувствие конца» с бильярдом: несколько запущенных Барнсом шаров скользят по сукну, бьются об борты и друг об друга и падают в конце концов в нужные лузы; вот здесь у пожизненного сенатора европейского кино получилось что-то подобное; эчелленте. заметен, другими словами, контраст с барочностью, патологичностью «Партенопы» — и в то же время что-то подсказывает, что неаполитанская «Ада» дольше задержится в памяти; уже задержалась. | 1 698 |
| 6 | можно упиваться азартом «Индустрии». аплодировать неистощимости «Пацанов». любоваться персоналом «Клиники». восхищаться — правда, на все более почтительном расстоянии — бескомпромиссностью «Эйфории».
но сделать самому хотелось бы именно «DTF. Сент-Луис». 🤘 | 0 |
| 7 |  127 | 0 |
| 8 | между тем писатель Микаэль Дессе (@dessessay) обращает наше внимание на то, что загримированный под «симпатичного рыжебородого хоббита» ДЕГ появлялся у ПВО еще в «П5» (до краев заполненный камео рассказ «Некромент» про регулировщика-оккультиста Крушина). но одно дело серфинг по фамилии «Голгофский», а другое — перечитать текст 2008 года с самого начала и обнаружить там один из источников свежего замысла:
По образному замечанию одного военного архивиста, история генерала Крушина примерно так же отличается от других громких дел, связанных с перетряской в силовых структурах, как процесс Жиля де Ре — от увольнения в запас какого-нибудь полуграмотного феодала, мешавшего историческому прогрессу.
Сравнение с Жилем де Ре не содержит в себе никакого преувеличения — сожженный на костре в 1440 году французский маршал, сознавшийся в связях с дьяволом и ритуальных алхимических убийствах, вполне может быть назван духовным побратимом бывшего замначальника московской ГАИ (Крушин предпочитал называть свое ведомство по старинке, как это до сих пор делает народ, и мы в нашем небольшом очерке следуем его примеру). | 0 |
| 9 | новый Пелевин, досрочный ответ | 0 |
| 10 | «Геометрию их, Венецию их назовут шутовством и обманом»: приходите завтра на книжный клуб в Центр Вознесенского обсудить последний законченный набоковский роман — и, шире, трикстерные фигуры в его прозе. регистрация, перечитать, большое интервью с переводчиком и исследователем LATH Андреем Бабиковым. | 0 |
| 11 |  достаточно ницшевый? | 0 |
| 12 |  +1А мы прямо точно уверены, что Джереми Стронг снялся в байопике Марка Цукерберга? | 0 |
| 13 |  😁😆😁 | 0 |
| 14 | праздничный пассионарий в главном разговорном шоу страны козыряет знанием терминов «новиоп» и «криптоколония», протагонист нового сборника Пелевина — Константин Голгофский, знакомый читателю по «Искусству легких касаний» и «Храмлагу», и все это — на фоне чаемой (да что там: открыто выкликаемой с самых неожиданных сторон) перемены скатерти; в ожидании новой зверушки, которую Люди поставят на лыжи. отчего же так ненастно на душе у добрых русских людей? оттого, верно, что в апреле исполняется 30 гулких лет с выхода «Чапаева и Пустоты», а мы все в том же бесконечном тупике | 0 |
| 15 |  +1🖤 | 0 |
| 16 | но мы-то с вами понимаем, что к чему | 0 |
| 17 | так не будет (за единственным, вероятно, исключением). но так было бы красиво
адаптированный сценарий: Уилл Трейси («Бугония»)
оригинальный сценарий: Роберт Каплоу («Горькая луна»)
актер второго плана: Стеллан Скарсгард («Сентиментальная ценность»)
актриса второго плана: Инга Ибсдоттер-Лиллеас («Сентиментальная ценность»)
актер: Итан Хоук («Горькая луна»)
актриса: Джесси Бакли («Хамнет»)
режиссер: Джош Сафди («Марти Великолепный»)
фильм: «Сентиментальная ценность» | 0 |
