Павленко + дизайн

В 1900 году Томас Джеймс Кобден-Сандерсон и Эмери Уокер открыли в Хаммерсмите издательство Doves Press с единственным шрифтом — Doves Type: один кегль, без курсива, по венецианской антикве. В 1909-м партнёры разругались и поделили дело: шрифт оставался у Кобден-Сандерсона до смерти, а потом переходил к Уокеру. Кобден-Сандерсон решил, что не перейдёт. В ночь на 31 августа 1916 года он вынес из дома коробку литер и высыпал её с Хаммерсмитского моста в реку — в дневнике записал: ночь показалась подходящей, «suitable night, and time». В свои 75 он ходил на мост почти каждую ночь до января 1917-го: около 170 ходок, больше тонны свинца. Подписчикам он объявил, что шрифт «завещан» дну Темзы. Там он и пролежал сто лет. В 2013 году график Роберт Грин выпустил цифровую реконструкцию Doves Type по фотографиям старых оттисков — других следов не осталось. Рисунку он не доверял — по отпечатку не понять, где кончается буква и начинается краска, — и пошёл на берег. В октябре 2014-го он за двадцать минут поиска нашёл под мостом три литеры, в ноябре водолазы подняли со дна ещё около 150. По этому металлу Грин выверил шрифт и в 2016-м переиздал его. Берег обыскивали и после него: мадларкеры нашли в иле больше пятисот литер. В 2024-м из общих находок сложили полный алфавит и впервые выставили — в доме Эмери Уокера, которому этот шрифт достаться не должен был. Но тогда, более 100 лет назад, дело было не только в Уокере. К тому времени ручной набор вытесняли наборные машины: линотип отливал из расплавленного металла сразу целую строку и работал в разы быстрее наборщика. Кобден-Сандерсон хотел, чтобы Doves Type этого не знал, — только ручной набор, литера за литерой, и только ручной пресс. Вышло наоборот: сегодня Doves Type — файл OpenType, его покупают и набирают на экране. И знаменитым шрифт стал из-за той самой ночи: без неё Doves Press помнили бы как одну из множества мастерских Arts and Crafts. Источники: Дневники Кобден-Сандерсона, т. II (1926), с. 296 — archive.org/details/b30009352_0002 Роберт Грин о поисках — typespec.co.uk/recovering-the-doves-type Лондонский музей о находках мадларкеров — londonmuseum.org.uk/blog/doves-type-thames-mystery-mudlarking Emery Walker Trust — emerywalker.org.uk/doves-press О выставке 2024 года — lbhf.gov.uk/news/2024/02/hammersmith-exhibition-display-holy-grail-arts-crafts-movement #история #персоны #типографика #шрифт

Не могу выкинуть из головы последний выпуск рассылки type-today. Норильск, 1953-й. Заключённые Горлага печатают листовки самодельными формами и запускают их над городом на бумажных змеях: ватный шнур тлеет, в расчётное время перегорает, листовки рассыпаются. Но добивают меня плакаты. Человек, требующий прекратить пытки, работает плакатным пером, меняет стиль внутри фразы и выводит росчерки в словах «гуманность» и «справедливость». Дарья Яржамбек говорит о них просто: они красивые. С нетерпением буду ждать лонгрида ❤️ Письмо рассылки про изысканную типографику каторжан Горлага #типографика #история #мюслидизайнера

Посмотрите как круто используется стиль текста для дополнения характера персонажа в комиксах Это работы известного американского художника Уолта Келли, который придумал передавать характер персонажей разными стилями письма еще в конце 1940-х. Сам Келли, а также его талантливые соавторы — Джордж Уорд и Генри Шикума — вручную рисовали все реплики, используя шрифт, как инструмент, дополняющий их новыми смыслами. Почитайте больше об их творческом пути и особенностях техники в статье Тодда Кляйна #типографика #шрифт #персоны #графическийдизайн

Сегодня день рождения Гийома Аполлинера — видного деятеля европейского авангарда, придумавшего каллиграммы. Это стихотворение, фраза или отдельное слово, текст которого записан в виде графического рисунка. Очертания строк или букв в таком произведении образуют силуэт предмета, о котором идет речь в тексте (например, птицу, сердце, часы или Эйфелеву башню). Сами фигурные стихи существовали еще в Древней Греции, но именно Аполлинер популяризировал их в эпоху экспериментов и придумал сам термин от совмещения «каллиграфия» и «идеограмма». В таких стихах длина строк подчиняется не классическому метру, а контуру рисунка. Написание хорошей каллиграммы требует от автора быть одновременно и талантливым поэтом, и художником-графиком. Найти такой баланс удается редко. До эпохи компьютерной верстки каллиграммы было крайне сложно печатать в книгах и газетах. Наборный шрифт типографий не рассчитан на изогнутые и диагональные линии. Сегодня каллиграммы чаще всего используются не в литературе, а в графическом дизайне, рекламе и искусстве, где визуальный образ важнее длинного текста. Но, к сожалению, приём встречается крайне редко. Хотя лет 12 назад были сервисы, создающие облака и более сложные графические образы из слов — я даже делал панно для одного заказчика в таком стиле. Про Гийома я тогда и не знал 😅 #персоны #типографика #искусство

Брендинг группы Party Cannon: яркие логотипы, надувные игрушки и костюмы бананов на концерте Bloodstock 2026. Дизайн — Бэйли Джуниор. Источник: Meet Party Cannon, the candy-coloured group turning death metal branding on its head Изображение: www.creativeboom.com #брендинг #айдентика #фирменныйстиль #мюслидизайнера #логотип #шрифт

Партия Яблоко заказала у меня шрифт для предвыборной кампании в Псковской области и на выборы в Госдуму по одномандатному округу 2 дня работы, 3 начертания, 3 доп версии Italic. Задача была сделать текстовый шрифт похожий на Gilroy. Я почти не спал, рисовал буквы все выходные. Утвердили почти без исправлений. По качеству проработки мой шрифт конечно уступает Gilroy, но за 2 дня работы я считаю это очень хороший результат 🙂

А еще, это первый мой шрифт с Vendor ID STAR — ранее Microsoft официально зарегистрировали его. С 14 лет использую этот знак в своей подписи ⭐️ Скоро все мои шрифты обновятся с корректным именем.

Был рад помочь Яблоку! В сентябре опубликую производный шрифт в своем магазине pavljenko.ru, чтобы вы могли использовать его в своих проектах. P.S. Запрет на использование моих шрифтов в политической агитации сохраняется. Его можно снять по отдельному индивидуальному соглашению. #типографика #мойшрифт #портфолио #айдентика

Титры к фильмам «Барби» (2023), «Злая» (2025) и «Вервульф» (2025) от студии Chips дизайнера Тедди Бланкса. Для «Барби» использованы сканы упаковок кукол и логотип 80-х годов, для «Вервульфа» — шрифт по мотивам 14-векового манускрипта. Работы выполнены для Warner Bros., Metro-Goldwyn-Mayer и Focus Features. Как круто получается передать атмосферу фильма буквально в буквах! Почитайте интервью с Тедди для Армана Хана из It's Nice That. Источник: From Barbie logos to medieval manuscripts: step inside Teddy Blanks’ film title design process Изображение: www.itsnicethat.com #айдентика #фирменныйстиль #типографика

Between & Beyond»: Как пространство становится идентичностью Идентичность выставки «Between & Beyond» в мюнхенской Pinakothek der Moderne, посвящённой пространству в искусстве. Студия Schmid/Widmaier разработала для проекта специальную гарнитуру, которая сама формирует пространство — изгибается, вращается и меняет перспективу. Графика выполнена в чёрном, белом, розовом, зеленом и бирюзовом. Выставка открыта до 29 августа 2027 года. Фото: Райнер Гофер. Источник: »Between & Beyond«: Wie eine Identity Raum wird Изображение: page-online.de #айдентика #дизайн #шрифт #искусство

Type Around Town просит обратить внимание на типографику, которая нас окружает каждый день Каждый день мы проходим мимо десятков вывесок, не замечая, как они складываются в историю города. Аршдип Сингх, основатель студии Kwazi Design из Нью-Дели и Калькутты, решил это исправить — и несколько лет собирал типографические следы родного города в проект Type Around Town. Это не просто архив букв, а попытка сохранить культурный слой, который стирается под слоем новой краски и стандартизированных шрифтов. Калькутта — город, где колониальное наследие соседствует с местными традициями, а вывески пишут на каменной стене, деревянных и металлических поверхностях. Аршдип признаётся, что начал обращать на них внимание только во время пандемии, когда прогулки по пустым улицам превратились в исследование. «Типографика незаметно формирует визуальную идентичность Калькутты», — говорит он, и проект стал способом зафиксировать то, что исчезает: рукописные таблички, выцветшие мраморные плиты, вывески с ошибками, которые стали частью городского фольклора. Kwazi Design не ограничились фотографиями — они создали книгу и мерч, чтобы сделать любовь к типографике доступной. «В Индии мало проектов, которые превращают визуальные исследования в что-то осязаемое», — объясняет Аршдип. Для него Type Around Town — это не только дань родному городу, но и приглашение остановиться и увидеть истории, которые рассказывают улицы. Ведь буквы на вывеске — это не просто текст, а отпечаток времени, ремесла и чьей-то жизни. Мне близка эта идея: когда я рисую шрифты, то думаю не только о форме, но и о том, где они окажутся. Будет ли это вывеска табачной лавки в Санкт-Петербурге или плакат в метро Нью-Йорка — каждая буква несёт контекст. Проект Аршдипа напоминает, что типографика — это не абстракция, а часть реального мира, и её ценность в том как она вписывается в жизнь. А вы когда последний раз приглядывались к вывеске у дома? Источник: Type Around Town asks us to pay attention to the letterforms that surround us every day Изображение: www.itsnicethat.com #мюслидизайнера #типографика #дизайн #шрифт

«Tempus» — оливковое масло холодного отжима из Сардинии, упаковка которого отсылает к неолитическим глиняным штампам пинтадера. Логотип нарисован гарнитурой AL Werner, основной текст набран Four Grotesk Regular. Дизайн — Франческа Варальда при участии Софии Атцори и Алисы Атцори. Проект вышел в 2023 году. Источник: Tempus olive oil Изображение: fontsinuse.com #брендинг #айдентика #фирменныйстиль #графическийдизайн #типографика

Бесцветная упаковка чипсов Calbee в Японии с надписью «экономия нефтяных чернил» — временный дизайн 2026 года, введённый из-за дефицита сырья для цветных красок, возникшего из-за войны в Иране. Бренд выпустил монохромную версию сразу для 14 продуктов в линейке. О проблемах сообщают и некоторые другие японские бренды. Напоминает аналогичную ситуацию в России после 24 февраля, когда бренды были вынуждены выпускать продукцию в белых «тетрапаках», а у производителей белой бумаги наоборот закончились обесцвечивающие реактивы и все какое-то время печатали на бежевых листах. Источник: Why a Japanese potato chip bag lost its colour Изображение: www.itsnicethat.com #мюслидизайнера #цвет #графическийдизайн

Фирменный стиль кофейни Réveil Machine в Лионе, разработанный студией C’est par là. Логотип на основе Kunsthandel (Brutal Types), заголовки — Conductor Condensed Bold (Frere-Jones Type), основной текст — Atlas Typewriter (Commercial Type). Источник: Réveil Machine Изображение: fontsinuse.com #айдентика #брендинг #фирменныйстиль #шрифт #типографика

Как архитектурное образование формирует стиль иллюстратора Каролины Москоско Интересная статья на Creative Boom о том как работает Каролина Москосо — португальский иллюстратор, которая раньше была архитектором и перенесла некоторые принципы в свою новую деятельность. Сейчас она живёт в Нью‑Йорке и сотрудничает с крупными изданиями — Barron’s, Politico, Washington Post и др. Она также создает обложки, в том числе для издания Bloomberg Markets, и воспринимает работу над обложкой как совершенно особую задачу. По её мнению, это ближе к проектированию объекта, чем к созданию изображения. «Обложка должна создавать эффектный визуальный акцент, который будет работать в разных масштабах и взаимодействовать за пределами своей замкнутой структуры. В каком‑то смысле это похоже на архитектурный объект», — говорит она. Москосо выпустила серию обложек для Bloomberg Markets под руководством креативного директора Джозефа Рейеса, и она сразу обращает на себя внимание. В её основе лежит контраст между бытовыми деталями и сюрреалистическими элементами, которые стали фирменным почерком художницы. Этот приём не случаен: Каролина часто играет с масштабом и перспективой, заставляя привычные предметы вызывать удивление. Такой подход не только привлекает внимание, но и подчёркивает тему номера, будь то экономические прогнозы или социальные тренды. Рейес, работая с Москосо, дал ей полную свободу, и результат оказался удачным. Серия обложек не просто иллюстрирует статьи, а создаёт отдельный визуальный нарратив, который дополняет текст. Источник: Carolina Moscoso trained as an architect. Look closely and it never left her drawings Изображение: www.creativeboom.com #мюслидизайнера #иллюстрация #искусство #графическийдизайн

Microsoft зарегистрировали мой новый вендор-код для шрифтов — STAR Это четыре байта в таблице OS/2, которые лежат внутри каждого шрифтового файла и называют его производителя. Реестр таких кодов ведёт Microsoft, и любой человек может по коду найти, чьих рук шрифт. Еще одно подтверждение авторства, которое можно легко проверить. Скоро с этим кодом выйдут все мои шрифты (точнее их обновленные версии). Код я взял не от имени и не от инициалов, как это обычно принято у шрифтовиков. Еще с момента получения паспорта в конце подписи я рисую стилизованную звёздочку из буквы «А» — росчерк прижился сам собой. Им я подписываю лицензии, ну и прикольно просто...

Теперь у меня свой STAR type 🙃

Соседи по таблице мне попались именитые: Stone Type Foundry — легендарного шрифтовика Самнера Стоуна. Он был первым директором типографики Adobe и запустил там линию Adobe Originals. В 1987 году он собрал ITC Stone: антиква, гротеск и неформальный вариант с общими пропорциями. Это одно из первых суперсемейств, задуманных как система, а не как случайный набор. А также Storm Type Foundry Франтишека Шторма из Праги. В 1993 году он купил первый Mac, не нашёл приличной чешской диакритики и стал рисовать шрифты сам. С тех пор оцифровал классику чешских мастеров и сделал свой Baskerville Original. А ещё он основатель блэк-метал-группы Master's Hammer и сам рисует ей обложки. Посмотрите на их божественные шрифты и подпишитесь на соцсети для вдохновения. Список вендоров: learn.microsoft.com/en-us/typography/vendors — раздел S, между STAN и STC. #шрифты #мюслидизайнера #продуктивность #портфолио

В Москве открылась книжная лавка Озеро с фокусом на графический дизайн Книжная лавка «Озеро» в Москве, открывшаяся 1 июля 2026 года. Фирменный стиль и типографика — работа Степана Липатова на основе кастомной версии шрифта Kazimir. Проект ориентирован на графический дизайн, иллюстрацию и книжное искусство. Источник: Ozero bookshop Изображение: fontsinuse.com #брендинг #айдентика #типографика #шрифт

Красивая Кёрсти Хоукшоу (Kirsty Hawkshaw) в клипе на песню Sci-Clone 1998 года

Трек вышел в июле 1997 года в составе сольного альбома певицы On Ultimate Things (O<U>T), а в 1998 году на него был выпущен экспериментальный видеоклип, в сотрудничестве с пионером технологии «Timeslice» Тимом Макмилланом. На сингл также вышли культовые ремиксы от видных деятелей брейкбита и драм-н-бейса 1990-х, включая Danny Breaks (Droppin' Science) и Lemon D.

Технология Timeslice позволила создать уникальный «застывший» эффект заморозки времени и пространственного вращения камеры вокруг объектов, что идеально подошло под атмосферу футуристичного и меланхоличного трека. Именно эта технология Макмиллана легла в основу знаменитого эффекта Bullet Time (замедление пули), который сестры Вачовски и студия визуальных эффектов использовали год спустя в фильме «Матрица» (1999). Клип Кёрсти Хоукшоу стал одним из первых музыкальных полигонов для демонстрации этого кинематографического ноухау. Певица также была вокалисткой в хите Tiesto — Just Be. #офтоп #персоны #технологии #искусство

Основатели студии Thonik из Нидерландов: «Мы не навязываем заказчикам своё видение» Крутое и вдохновляющее интервью с живыми легендами нидерландского дизайна в честь 30-летия тандема Ники Гонниссен и Томаса Виддерсховена и их студии «Thonik». Это они делали айдентику для аэропорта Схипхол, парка Кёкенхоф, музея искусств Алматы и др. Гонниссен и Виддерсховен говорят, что не спорят о мелочах, если проект требует стратегии, и не навязывают решение, если команда видит другой путь. Такой подход родился не из теории, а из практики: в 2000-х им пришлось убеждать полсотни чиновников Амстердама принять новый логотип города. Дизайн занял один вечер, реализация — год переговоров. «Мы слушали каждого, — вспоминают они, — потому что без этого проект остался бы на бумаге». Студия превращает клиентов в соавторов. Для Схипхола они пригласили команду аэропорта работать бок о бок с дизайнерами Thonik — так родилась единая система, объединившая десятки брендов и сервисов. Логотип симфонического оркестра Phion движется в такт музыке, которую слушала команда во время работы, а анимация для FILA передаёт энергию тех, кто её создавал. В Гонконге, разрабатывая айдентику для музея M+, они сначала разложили интересы заказчика, а потом уже приступили к визуалу. «Клиенты знают свой бизнес лучше нас, — говорят в студии. — Наша задача — не навязать им видение, а помочь его сформулировать». Наконец-то кто-то это сказал! Сегодня Thonik сталкивается с вызовом, который касается всех: как оставаться незаменимыми, когда ИИ обесценивает творчество. Их ответ — в усилении коллаборации. «Совместная работа делает процесс интереснее, а результат — лучше, — говорят они. — Машина может сгенерировать картинку, но не объяснит, почему она хороша». Именно в этом — в способности обсуждать, ошибаться и пробовать снова — и кроется будущее дизайна.

Почитайте интервью полностью на странице журнала PRINT.

Источник: The Daily Heller: Thirty Years of Thonik’s Collaborative Tonic — printmag.com #графическийдизайн #брендинг #мюслидизайнера #айдентика #персоны

Пятница! Вдохновляющий пост про кастомные шрифты и полутоновые иллюстрации в дизайне этикеток 🍎 Пивоварня Soif du Vendangeur выпустила серию натурально ферментированных сортов алкогольных напитков с этикетками, где кастомные шрифты и полутоновые иллюстрации работают вместе. Источник: Soif du Vendangeur Фото: fontsinuse.com #типографика #графическийдизайн #иллюстрации

Лучшие книжные обложки от AIGA: работы-победители 2025 года 🥴 AIGA Нью-Йорк в 102-й раз выбрал лучшие обложки и книги года — и впервые за долгое время сделал это очно. В 2025-м на конкурс прислали 536 работ из 29 стран, а жюри возглавил Вандер Зи из Parsons School of Design.

Кто я, чтобы осуждать выбор жюри международного конкурса, хотя обложка для Франкенштейна на мой взгляд выглядит лучше, чем с сервелатом на глазах.

Источник: 50 Books | 50 Covers von AIGA: Das sind die Gewinnerarbeiten 2025 Изображение: page-online.de #графическийдизайн #книга #айдентика

Harper’s Bazaar Italia, редизайн 2025 года В 2025 году Harper’s Bazaar Italia представил новый дизайн, разработанный M/M (Paris). Ключевой элемент обновлённой айдентики — Gran Bazaar, кастомный шрифт в верхнем регистре. Его формы собраны из половинок и полос, напоминающих работы Бруно Мунари. Эти буквы стирают грань между шрифтом и графикой. M/M не ограничились шрифтами — они создали систему, где каждая деталь отсылает к итальянской типографике, но звучит современно. Это не ностальгия, а попытка вернуть печатному слову его значимость. В эпоху, когда контент потребляют на бегу, Harper’s Bazaar Italia предлагает замедлиться и увидеть буквы как часть дизайна, а не просто инструмент передачи информации. Источник: Harper’s Bazaar Italia, 2025 redesign Изображения: www.harpersbazaar.com  #типографика #графическийдизайн #айдентика