Павленко + дизайн

Пропорции римского капитального шрифта На картинке 1 представлен Алфавит Себастьяно Серлио в реконструкции Альберта Р. Росса для резьбы по камню. Росс работал с уже построенным алфавитом итальянского архитектора XVI века. В источнике Фрэнк Шуто Браун поясняет, что Росс изменил серлиевскую схему пропорций и частично приспособил букву для резьбы по камню, заметно переработав засечки, — тогда как у Серлио формы предназначались для пера и печати. На картинке 2 уже показаны пропорции «современной» римской капители уже Шуто Брауна. У Росса — геометрическое построение классической буквы по ренессансной схеме. У Брауна — инструмент для расчёта длины строки. Он подписал ширины прописных долями дюйма: M — тринадцать двенадцатых, W — четырнадцать, N и H — восемь, J — семь. Рядом он пересказывает практику словолитен: при рисунке высотой двенадцать дюймов острия A и V выводили на три четверти дюйма за линию, O — на полдюйма. Источник: Letters & lettering; a treatise with 200 examples #latin #типографика #история #шрифт #ретро

Швейцарский нож в мире шрифтов — Neue Gstaad Смотрю на гарнитуру Neue Gstaad, новинку от «Pangram Pangram», и не верю цифре: аж 112 начертаний в семи подсемействах! Пол Мур в «It’s Nice That» пишет, что семейство отчасти отсылает к швейцарскому ножу и тянется от расширенных пропорций до сжатых. А назвали его в честь альпийского курорта Гштад на юго-западе Швейцарии 🏔 Изображения: © Pangram Pangram, 2026 Источник: Is this font peak? Pangram Pangram’s Neue Gstaad is a mountainous homage to Swiss excellence

Почему в кириллице такая неразбериха с диакритикой? На картинке 1 — страница из каталога шрифтов типографии Академии наук, Петербург, 1870. В нём есть любопытная деталь. В русском шрифте почти везде кратка над «й» нарисована как две капли на тонкой дуге. А на листе дополнительных знаков для научных азбук Лепсиуса и Шегрена над другими кириллическими буквами стоит обычная латинская «чашечка» — бреве. То есть уже полтора века назад академическая типография рисовала эти знаки по-разному. Я попытался выяснить откуда взялась разница и пришел к выводу, что единого автора у этого правила нет. Возможно это просто случайность истории наборного дела: кто-то когда-то вырезал для «й» пуансон со своей формой. Так случайность со временем стала традицией. Сегодня эта традиция почти канон. Глоссарий Паратайпа описывает кириллическую кратку с утолщениями на концах и тонкой серединой, а латинское бреве — толще в центре. В Glyphs есть отдельный знак brevecomb-cy, а критики записывают латинское бреве в кириллице в недочёты шрифта. Но кодирование пошло другим путём. В Юникоде кратка и бреве — один знак U+0306, а «й» раскладывается на «и» и этот знак. Джон Хадсон — признанный эксперт по мультиязычным шрифтам — ещё в 2005 году объяснял: кириллический знак выглядит иначе, но остаётся тем же бреве, а разницу в рисунке решает добавлять дизайнер в конкретном шрифте. Значит, спор идёт не о том, что это за знак, а только о том, как его рисовать. Это и вызывает у меня непонимание — в чем функциональность такого решения? Исследований, которые показали бы, что латинское бреве мешает распознавать «й», нет. Мария Дореули (Contrast Foundry) вообще против жёстких списков правил хорошей кириллицы: любое такое правило можно опровергнуть, а кириллицу нужно оценивать вместе с латиницей, как часть одной системы. По её словам, «многое из того, что считается признаками хорошей и плохой кириллицы, на деле оказывается очень субъективным». Практика это подтверждает. Я посмотрел около 190 семейств шрифтов на своём компьютере: разные знаки примерно у 60%. Да, многие текстовые антиквы соблюдают традиции, но у большинства современных акцидентных знак общий. Общий знак и в таких рабочих шрифтах, как Jost и Inter, а правила Google Fonts отдельного глифа для кратки вовсе не требуют. С расширенной кириллицей ещё меньше определённости: в 2017 году на TypeDrawers Хадсон спросил, ставить ли кратку на чувашские «ӑ», «ӗ» и молдавскую (гагаузскую) «ӂ». Аудитория склонились к кратке, но в чувашской печати встречается и бреве латинского вида, а чувашская языковая комиссия в 2009 году даже предлагала унифицировать латинские ă и ĕ в их алфавите. Исходя из всего этого я считаю унификацию формы функциональным решением. Один знак проще рисовать и поддерживать, особенно когда шрифт расширяется на десятки языков. Латиница и кириллица выглядят единой системой, набор консистентный. Это та же логика, что в Юникоде: знак один, форма — дело шрифта. А для малых языков правильная буква с общим бреве точно лучше пустых квадратиков. Но у такого подхода есть своя цена. В текстовых антиквах традиция сильна, и шрифтовики увидят в латинском бреве на месте кратки недоработку. В контрастном шрифте «чашечка» с толстой серединой может выбиваться из рисунка кириллицы. Похожие, но разные знаки менять местами нельзя: румынская запятая под «ș» — не седиль, а словацкий гачек в «ľ» — не должен быть апострофом. Выходит, спор не про правильную традицию против ленивой унификации. Традиция — сложившаяся привычка, а не закон чтения. Общая форма — рабочий вариант, если выбирать её осознанно и с учётом жанра шрифта. P.S. Еще интересное: ближе к концу каталога — «Выпуклый шрифт для слепых»: «Отче наш» без краски, одним тиснением. Это рельефные обычные буквы: шрифт Брайля, разработанный в 1824 году, в России начали использовать только в 1880-х. Источник: Obraztsy shriftov' tipografii. #кириллица #история #шрифт #мюслидизайнера

Женская команда «Манчестер Сити» теперь имеет собственную айдентику Прочитал в «It’s Nice That», что женская команда «Манчестер Сити» первой в Женской суперлиге получила собственный фирменный стиль. Студия «Nomad» соединила M, C и W одним росчерком, а в проекте знак зовут «световым следом». Натали Дото из студии говорит, что знак может повторить любой ✨💅 https://www.itsnicethat.com/articles/nomad-manchester-city-women-graphic-design-project-080926 Изображения: © Nomad Studios / Manchester City Women, 2026

Интонацию в тексте показали буквами, выстроенными в ступеньки Пособие по ораторскому искусству Уильяма МакГаффи, «Упражнение в выражении». Одна фраза про гору и белку набрана тринадцать раз, и в каждой слова лезут вверх и падают вниз по строке — наборщик буквально рисует мелодию голоса. Справа в скобках расшифровка: удивление, недоверие, сожаление. Я даже попробовал 😅 Источник: New McGuffey fourth reader (pp 14-15) (CHILDRENS 241).jpg Изображение: William Holmes McGuffey (Public domain) #типографика #книга

101 форма готической буквы M — «Реперторий шрифтов инкунабул» Страница из монументальной работы Конрада Хеблера — крупнейшего эксперта по инкунабулам (книгам, напечатанным в Европе от начала книгопечатания до 1 января 1501 года). Источник: Typenrepertorium der wiegendrucke #история #шрифт #книга

Книга образцов типографии De Vinne Press, опубликованная в 1907 году в Нью-Йорке. Посмотрите, много интересного. Мне очень понравился образец готического курсива (сивилите) Гранжона и очень необычный пример вестготского письма без засечек. Не то чтобы я специалист по вестготскому 😅 но в таком формате вижу эту письменность впервые. Обычно это что-то средневековое, унциальное, а тут гротеск. Источник: Types of the De Vinne press; specimens for the use of compositors, proofreaders and publishers #шрифт #типографика #история

Все на ААА CONF! 26 сентября в Ростове пройдёт AAA CONF — крупнейшая digital-конференция Юга России. Делает её команда моих хороших приятелей из aaa.design. В этом году четыре трека: дизайн, карьера и рынок, управление агентствами и ИИ в разработке. В дизайн-треке обещают разобрать навыки ИИ-автоматизации, чем хороший дизайн отличается от отличного и почему вкус становится рабочим инструментом — инструментов стало больше, а хороших решений вроде как не прибавилось (или прибавилось?). Приходите — вместе узнаем. Заявлено больше 30 спикеров из Сбера, VK, Т-Банка, AGIMA, Red Collar, CreativePeople и других компаний. Формат — только офлайн. Приобретайте билеты на официальном сайте.

ПО ПРОМОКОДУ STAR СКИДКА 20%!

Когда: 26 сентября, 12:00 Где: Hyatt Regency, Большая Садовая, 121 Программа и билеты: aaa.events/conf26 Канал конференции: @rostov_design, чат участников: @lectornd Отличный повод продлить лето — приезжайте, у нас в конце сентября ещё тёпло ☀️

НѢМЦ ЫСТАЛИ: русская газета на линотипе Каталог Linotype 1919 года показывает (видимо перепечатанные) полосы из русских газет времен Первой Мировой. Шапка в 30 пунктов: «НѢМЦ ЫСТАЛИ ХВАЛИТЬ СИЛУ НАШЕГО ГЕРОЯ» — строку разорвали внутри слова, а полосой раньше стоит «КОНРТОЛЬ». Явно набирал человек, по-русски не читавший. И еще примета — в заголовках и подзаголовках слова набраны на американский манер — с заглавной буквы. Насколько я знаю, в русском языке так не делают с XIX века, закреплено скупое употребление: заглавная только в начале предложения и в именах собственных. Источник: Newspaper headings composed direct from the keyboard in sizes from 6 to 60 point #кириллица #история #типографика

Насколько сильно может меняться рисунок шрифта в разных кеглях? 1924 год, Макмертри ставит опыт: 18-пунктовый Кэзлон фотографически увеличен до 36 и положен рядом с настоящим 36-м — буквы разные, каждый кегль резали заново. Тот же опыт с Kennerley Гауди — строки совпадают: один рисунок на все кегли. Разница в том, как их делали. Кэзлон резали вручную, и резчик перерисовывал каждый кегль: рисунок, хороший в 14 пунктах, в 6 забьётся краской, поэтому мелкий кегль шире и жирнее. Пантограф Бентона (1885) (или swamp press) позволил вырезать все кегли по одному большому шаблону — точнее, дешевле, но поправка на размер исчезла, если её не заказать. Сегодня это называется оптической компенсацией, про что у меня есть целая статья — https://pavljenko.ru/blogs/ocherk/typo_illusion.

Смотрю на такие машины древности и поражаюсь до чего же находчивые люди их изобратали. Готовлю статью про печатную машинку, на которой работал Ницше в последние годы жизни — там вообще жесть!

Источник: American type design in the twentieth century, with specimens of the outstanding types produced during this period #шрифт #история #latin #продуктивность

Интересно разобрать все локальные и контекстные формы по европейским языкам — в кириллице и латинице Behrens-Antiqua, Klingspor, 1908. На полосе образцов немецкий набран с длинной ſ (s) — «Univerſität», «Muſeum», «uſw.». Этот знак называется «долгая s» (long s) и использовался в европейской типографике наряду с привычной нам округлой «s» («короткой s»). Его использование определялось не географией, а положением буквы в слове: — Долгую «s» писали в начале и в середине слов (например, ſinful, leſſon). — Короткую «s» писали исключительно в самом конце слов или после длинной s в некоторых лигатурах. Интересно, что в немецком языке долгая s оставила после себя живой памятник — букву ß (эсцет). Она возникла как раз из лигатуры долгой ſ и z (или готической буквы ʒ). Еще фан-факт: эсцет в немецком до недавних пор имел только строчный вид ß, но с 2017 года добавили заглавную — ẞ. Источник: Behrens-Antiqua und Schmuck #latin #шрифт #ретро #типографика

Главное — сколько details в этом леттеринге Английский каллиграф Джозеф Станьер оформил интересным декорированным леттерингом строки из «Опыта о человеке» Поупа — тех самых, где человек учится ремёслам у природы: строить у пчелы, пахать у крота, ткать у червя, ходить под парусом у наутилуса. Заголовочное слово MAN он обрисовал ветками, побегами и почками — и вплел в витки росчерков крошечные, миллиметровые сцены: парусник с чайками, ветряную мельницу на холме, дерево у полуразрушенной башни. Природа держит на себе цивилизацию буквально — как несущая конструкция букв. Смысл текста задаёт форму букв. Интересно, что вскоре после выхода этого материала, в Линнеевском обществе зачитали труды Дарвина и Уоллеса. Мастер каллиграфирует додарвиновскую картину мира: природа как учитель и образец замысла, у которого человеку положено списывать. Через год эти строки уже будут читаться иначе. Лист из рукописи Джозефа Станьера, 1858. Letterform Archive. Источник: page from Joseph Stanyer, calligraphic manuscript, 1858 #каллиграфия #история #искусство #ретро

Особенности создания монограмм: эссе Льюиса Формана Дэя Изучая архивы наткнулся на крутые примеры работ из учебника Льюиса Формана Дэя 1902 года об использовании леттеринга в дизайне, принципов формообразования монограмм и др.

1. Английский алфавит в формате девяти монограмм. 2. Вариативность форм символов английского алфавита внутри одного стиля.

Перевел эссе Дэя про монограммы. Читается непросто, но есть несколько интересных и неочевидных мыслей. Для меня в первую очередь важно именно его описание поиска баланса между творчеством и дизайном. Почитать эссе на русском: https://pavljenko.ru/blogs/ocherk/monogramm Источник: Lettering in ornament; an enquiry into the decorative use of lettering, past, present, and possible : Day, Lewis Foreman, 1845-1910 : Free Download, Borrow, and Streaming : Internet Archive #мюслидизайнера #графическийдизайн #искусство #продуктивность #ретро #персоны

А вы знали, что в 1970-е в США был бренд «дизайнерских шрифтов» Para-Tipe? Американская компания Para-Tone Inc. занималась выпуском графических материалов для художников-оформителей еще с 1910–1930-х годов. Их главным хитом были тонирующие пленки с точечной текстурой (заменители современного цифрового полутона/растра) под названием Zip-A-Tone. Когда в 1960-х годах появились сухие переводные шрифты, компания решила запустить под них отдельный суббренд — Para-Tipe, однако просуществовал он недолго. Уже к 1974 году компания решила, что бренд Zipatone гораздо более узнаваем на рынке, переименовала всю фирму в Zipatone Inc., и начала выпускать продукты уже под этой новой (старой) маркой. Американский «Пара-Тайп» тихо ушел в историю еще до того, как у нас появился свой Паратайп дома. Источник: Para-Tone Adhesive Lettering 1970 #типографика #история #ретро #дизайн #графическийдизайн

Пособие по чертёжному шрифту 1924 года Детальные инструкции по работе с карандашом (заточка, хват, техника нанесения линий), а также конкретные упражнения для отработки прямых букв. Например, предлагается тренироваться в рамках наклонных ячеек‑ромбов, сначала копируя буквы по наклону, затем — рядом с образцом. Отдельно проговариваются нюансы построения конкретных букв (пропорции, точки соединения штрихов, правило устойчивости и др.). В конце листа предусмотрено упражнение на зрительную память: нужно закрыть лист, на котором вы практиковались, и мысленно попытаться воспроизвести буквы, визуализируя направляющие линии и последовательность штрихов, пока не запомните — интересное упражнение, я раньше не встречал :) Источник: Lessons in Lettering: Inclined Single Stroke #latin #типографика #ретро #продуктивность

Перевод эссе Рудольфа Лариша о шрифтах и орнаментальном искусстве, 1900-е годы По его мнению, главный признак современного шрифта — различение по назначению: винная карта, вокзальная стена, книжный титул, плакат, памятник — все требуют разного «шрифта». Художник согласует буквы между собой, ставит шрифтовое поле в пространстве, соотносит его пятно с рисунком и подстраивает форму букв под орнамент. Уступок рынку и «учителям», требующим «пригодных для копирования образцов», он делать не намерен.

Шрифт должен говорить со зрителем сам.

Вена, апрель 1902 Полный перевод: https://pavljenko.ru/blogs/zametki/perevod-esse-rudolʹfa-larisa-o-sriftah-i-ornamenta-0831-1630 #типографика #история #искусство #шрифт #ретро

Rotis: шрифт, который цех невзлюбил Прочитал историю Rotis — гарнитуры, которую Отль Айхер выпустил в 1988 году под лейблом максимальной читаемости. В одну семью он свёл четыре начертания: антикву, гротеск и два гибрида между ними — с намёком на засечки и вовсе без них — Semi Sans и Semi Serif. Имя шрифт получил от деревушки Ротис в Альгое, где Айхер жил, и писалось оно строчными: прописные он считал знаком иерархии и подавления (точно как у Байера). Заглавную R вернула Monotype в переиздании 2011 года. Коллеги приняли шрифт прохладно — громче всех был Эрик Шпикерманн: «Rotis — не шрифт. В нём есть отличные буквы, но в слова они складываются натужно и неудобно. Лучше всего он смотрится на надгробиях». И тут же пошутил, что хочет его на собственное надгробие. А шрифт тем временем разошёлся по миру — от Nokia и метро Бильбао до обложки Homogenic Бьорк. Буковки, выходит, живее приговоров 🙂 Источник: en.wikipedia.org/wiki/Rotis

Урок Томми Томпсона о том как рисовать буквы Урок 12, 1954 год. Автор рассказывает, как делалась вывеска Davison’s: наброски сперва уменьшали до самого мелкого различимого размера и по нему правили пробелы и вес букв. А также показывает наглядно из каких штрихов создается буква в том или ином стиле, каким наконечником она рисуется и все с примерами. Еще раз — 1954 год! Источник: Famous Artists School Course 1954 - Lesson 12 - Layout, Lettering, Posters #типографика #графическийдизайн #учёба

Чеченская азбука 1888 года — прописью и печатными символами Чеченская азбука Услара, 1888. Один и тот же алфавит показан дважды: сверху — рукописный ряд, снизу — наборный. В этой письменности больше знаков, схожих с «латинскими» h, i, j и q, а новые звуки набраны запятой под к, т, ц и точкой над х и ч. А еще тут нет современной палочки :( Источник: Chechen alphabet by Uslar.JPG Изображение: П. К. Услар (Public domain) #кириллица #latin #история #ретро

Как рисовать антикву, гротеск и готические буквы в инструкции Росса Джорджа и Уильяма Хью Гордона Если бы в дизайне шрифта все было так просто… Нарисовал несколько штрихов — и все, символы готовы. Посмотрите увлекательную учебную брошюру Speedball Text Book, восьмое издание, 1925. Афишная римская азбука построена новыми перьями Style C, а под ней — свод правил с исключениями: все вертикали толстые, кроме M, N и U; наклонные слева направо толстые, справа налево тонкие, кроме Z. Толстое — два штриха рядом, без нахлёста. Источник: Speedball Text Book: Modern Pen Lettering, 8th Edition #latin #каллиграфия #шрифт #ретро