Павленко + дизайн

Книга, где весь алфавит нарисован в объёме — сложнейшая задача для XVI века Нашёл книгу 1567 года, где весь латинский алфавит нарисован объёмным. Буквы лежат, стоят, заваливаются вперёд и балансируют на углу, как будто их выпилили из дерева или отлили из металла. Это «Perspectiva literaria» нюрнбергского ювелира Ханса Ленкера. Что в этом такого необычного? А то, что правила линейной перспективы сформулировали в Италии Брунеллески и Альберти в 1420–30-х годах, и для 1560-х это всё ещё довольно новая и сложная наука. Даже Дюрер, главный теоретик перспективы в Германии, в 1525 году строил латинские буквы циркулем и линейкой только на плоскости. Объёмную букву в стольких ракурсах до Ленкера почти никто не рисовал. Буквы он выбрал не случайно. Куб в перспективе построить несложно, а у букв есть засечки, изгибы и пересечения штрихов, и каждый такой элемент нужно правильно развернуть в пространстве. В конце книги Ленкер рисует ещё спираль и закрученное кольцо — формы, которые, по его словам, даже знатоки считали почти невозможными для построения. Прикольно, что объяснять свой метод он не стал. В предисловии написал только, что строит перспективу сразу по плану предмета, без циркуля и лишних линий. Подробности вышли лишь через четыре года, в книге «Perspectiva» 1571 года. Источник: Perspectiva literaria. Das ist ein clerliche fürreyssung, wie man alle… #latin #история #3d #типографика #искусство

Проект нового русского алфавита А. П. Владычука, 1925 Читаю учебник Якова Чернихова и Николая Соболева «Построение шрифтов», 1958 год. Безумно интересно! Постоянно натыкаюсь на мысли и примеры, которые хочется изучать и разбирать. Например, проект нового русского алфавита, получивший первую премию на конкурсе, проводившемся в 1925 году — это конструктивистская работа А. П. Владычука. Подробнее о ней можно почитать в статье Константина Головченко «Из истории конкурсов шрифтового дизайна. Часть I» в журнале «Шрифт» — https://vk.cc/d2QOkV Источник: Яков Чернихов & Николай Соболев - [1958] - Построение шрифтов #кириллица #шрифт #ссср #ретро

Музыкальная пауза? А что насчет поработать под музыку? ❤️ На канале Welcome To My Playlist вышел 4-й плейлист с музыкой, которую я очень люблю и слушаю во время работы. Послушайте плейлисты и других участников проекта — от Тани Черкиз, например.

Подписывайтесь на канал во всех соцсетях, а мой плейлист добавляйте в Spotify, Яндекс Музыке и YouTube Music — по ссылке.

Отдельно отмечу оформление проекта — работа с типографикой на высоком уровне! Welcome To My Playlist 004

Кириллицу для литовцев видели, а как вам для поляков? Совсем уж необычным кажется… «Общеславянская азбука» Александра Гильфердинга (Петербург, типография Академии наук, 1871) — проект единой кириллицы для всех славянских языков. Проверял Евангелием: каждый текст дан привычным алфавитом и новой азбукой. На польском — слева латиница, справа тот же отрывок кириллицей под заголовком «ЯЗЫКЪ ПОЛЬСКІЙ». Носовые гласные Гильфердинг сохранил, приделав хвостики к а, я, э и е. Таблица знаков — до № 61, включая нижнелужицкое придыхание в начале слов. Источник: Общеславянская азбука съ приложенiемъ образцовъ славянскихъ нарѣчiй #кириллица #latin #история

Конструктивизм за десять лет до конструктивизма Афиша V выставки Союза русских художников, литография Я. Левенштейна, цензурное разрешение — 29 февраля 1908 года, Петербург. Буквы рубленые и геометрические, будто из 1920-х: в слове «РУССКИХЪ» две буквы С вложены одна в другую, а Ы в «ВЫСТАВКА» составлена из нижнего модуля В и вертикальной палочки. Выставку открыли в доме на Мойке, 12, где жил и скончался А. С. Пушкин. Предположительно плакат художника В. Замирайло. Источник: Союз русских художников. V Выставка картин. Открыта по 25-е марта с "10" до… Изображение: Литография Я. Левенштейн (Общественное достояние · НЭБ · Книжные памятники, 1908) #кириллица #плакат #история

А что если бы литовский был на кириллице? Жемойтско-литовский букварь С. П. Микуцкого и Л. Ивинскиса, Вильно, типография А. К. Киркора, 1864 год. Литовская азбука набрана кириллицей, а под каждой буквой стоит латинское чтение на польский манер: Ш — sz, Щ — szcz, Ч — cz, В — w, Ж — ż. Для литовских звуков придумали особые знаки: О с циркумфлексом читается как uo, а Ю — как juo. Источник: Жемойтско-литовскiй букварь Изображение: Микуцкий С.П. (https://creativecommons.org/publicdomain/mark/1.0/) #кириллица #latin #история #ретро

Интерком ВебТаб: старый iPad как экран видеодомофона Разработал и выложил в открытый доступ Intercom WebTab — бесплатное PWA-приложение, которое превращает старый iPad в панель видеодомофона. Мой iPad mini 2012 года навсегда остался на iOS 9, и программы из App Store на него давно не ставятся. Поэтому станция устроена как веб-страница: её сохраняют на главный экран, и никакая учётная запись не нужна. Всю работу берёт на себя небольшой Linux-сервер, к которому подключена панель домофона. Asterisk принимает звонок, а сервис сразу выводит на iPad изображение с камеры. Кнопка Ответить включает звук от гостя, Открыть отправляет на домофон соответствующий сигнал. Мелодий звонка четыре, и каждая подобрана по частотам для разной степени потери слуха. В остальное время, пока никто не звонит, экран работает через гид-доступ как умная панель с погодой, качеством воздуха, уровнем радиации и другими полезными показателями. Крупная цифра показывает, как ощущается температура, а строка под ней простыми словами говорит, что важно сейчас: скоро пойдёт дождь или нужно защититься от солнца. Рядом график осадков на восемь часов и фотография под стать условиям за окном. При этом старое железо само задавало рамки дизайна, и с ними пришлось считаться. Страница написана на ES5, который понимает Safari из iOS 9. Для экрана без Retina я нарисовал прикольные точечные иконки: 39 состояний погоды строятся кодом на сетке 22 × 18, и каждая точка ложится ровно в пиксели. Код открыт по лицензии MIT: github.com/pavljenko/intercom-webtab — можете настроить под себя или использовать в коммерческом проекте. #продуктивность #разработка #вебдизайн #дизайн

Кириллица в стиле антиквы почти за 200 лет до Гражданского шрифта Листы из прописей римского каллиграфа Джованни Баттисты Палатино «Книга, в которой учат писать все виды букв… любой нации» (первое издание — 1540, листы датированы 1545 годом). Первый — копия эпитафии последней королевы Боснии Катарины Косачи, похороненной в 1478 году в римской церкви Санта-Мария-ин-Арачели. Надпись на надгробии была сделана босанчицей, боснийской кириллицей, и копия Палатино — важный источник её текста. Второй лист — кириллическая азбука «Item aliud Autore Cyrillo». Сходство с антиквой — эффект руки каллиграфа, а не шрифта. Палатино рисовал кириллические знаки как римские капители: с их пропорциями, контрастом и засечками. А поскольку кириллица выросла из греческого унциала и многие её прописные совпадают с латинскими, результат легко принять за антикву. При этом сами буквы средневековые: «Н» здесь читается как И, «N» — как Н, а даты записаны буквенными цифрами. Строчные во многом придумал сам Палатино: кириллического минускула в духе антиквы тогда не существовало. Он опирался на греческие строчные — отсюда ε, λ, π, ρ — и на привычный ему итальянский канцелярский курсив. Такие таблицы были отдельным жанром типографической экзотики: «азбуки всех народов» печатали Гийом Постель (1538), Палатино и их последователи вплоть до XIX века, и кириллица стояла в одном ряду с греческим, еврейским и арабским письмом. Это взгляд на кириллицу извне, а не предшественник петровского гражданского шрифта. Источник: Libro di M. Giovambattista Palatino cittadino romano : nelqual s'insegna à scriuer ogni sorte lettera, antica & moderna, di qualun que natione, con le sue regole, & misure, & essempi : et con vn breve et vtil discorso de le cifre #кириллица #шрифт #мюслидизайнера #latin #история

Сканы Гражданской азбуки В. Я. Рейнгардта с заметками Петра I На сканах Гражданской азбуки с правкой Петра I каждое старое начертание в ряду перечёркнуто наискось. Сканы сделаны с факсимильного издания Н. И. Григоровича 1877 года — светопечать В. Я. Рейнгардта, Санкт-Петербург. Печать сохранила чёткость штрихов и плотность тона, поэтому следы правки читаются без усилий. Подлинник с пометками Петра хранится в РГИА: ф. 834, оп. 4, д. 585. Последнюю правку царь внёс 18 января 1710 года, а 29 января (9 февраля) вышел указ о новой азбуке. Жаль, что у нас не сохранилась S как буква Зело и Дз — интересно как отнеслись бы белорусы, если использовать S вместо Дз в шрифтах? А еще мне очень нравятся плавные, почти курсивные строчные в тексте, похожие на болгарицу. Источник: Азбука гражданская съ нравоученіями, правлена рукою Петра Великаго #кириллица #история #персоны

Перевел манифест Пауля Реннера — автора шрифта Futura Словолитня Bauer в 1931 году продавала Футуру американцам под лозунгом «Шрифт сегодняшнего и завтрашнего дня». Реннер объясняет, почему этот шрифт похож на гротеск, но им не является, и попутно пишет короткую историю вырождения печатной буквы с XVIII века. Главная мысль там не про геометрию, а про природу набора. Буква должна перестать оглядываться на почерк и принять то, что она есть: оттиск с металла, статичная и отвлечённая форма. Глаз читателя не следит за движением руки, а схватывает группы словесных образов на бумаге — значит, шрифт может отказаться от динамики без потери удобочитаемости. C тезисом, что буква не должна оглядываться на почерк спорят до сих пор, а мне кажется его уже давно пора развить до того, что и на оттиск с металла оглядываться не обязательно — современные дизайнеры делают отличные шрифты, даже не задумываясь о таких вещах, решают задачи конкретного проекта, под который шрифт создается. Мне кажется, что Пауль Реннер согласился бы с этой мыслью, будь у него те же инструменты что и у нас. Полный перевод — на сайте: https://pavljenko.ru/blogs/ocherk/futura_manifest ✍️ Источник: Futura : the type of today and tomorrow Изображение: Bauer Type Foundry (New York, N.Y.) (Общественное достояние · Internet Archive, 1931) #шрифт #персоны #мюслидизайнера #типографика #ретро

Шрифт без единой кривой для детей Пособие Милтона Клаузера для обучения школьников, 1916 год. Буквы собраны из прямых отрезков: O, S и 8 — тоже из линий, кривых нет. Высота прописных — 5/16 дюйма, строчных — 3/16. Угольник 45° — для N, X, Z; 60° — для A, M, V. Цель автора — предложить алфавит, достаточно простой, чтобы им пользовались даже в младших классах, но такой, чтобы его можно было превратить в алфавит, которым пользуются рисовальщики от руки (или чертежники, была такая профессия раньше), и чтобы дети усвоили предмет лучше. Источник: Straight line alphabet for lettering in the grades #latin #учёба #история

«Сто алфавитов для дизайнеров ценников», 1919 год — пособие для востребованных профессионалов того времени. В нём — шестьдесят полос алфавитов и готовых витринных карточек с ценами в разных стилях; прописные буквы даны с альтернативными формами: по два рисунка G, H, L, V и W в одном ряду. Обращает внимание набор цифр — вроде формы знакомые, но так красиво нарисованы! Люблю разбирать такие типографические приёмы — в них много практической логики. Источник: One hundred alphabets for the show card writer; a collection of the best… #latin #типографика

Плакаты музыкальной премии кантона Берн в Швейцарии Немецкий текст стоит прямо, французский развёрнут на 180 градусов и наоборот: переверни лист — приоритет языка меняется. Любопытная механика иерархии в мультиязычных макетах — лаконичное решение. 30-летние, разминаем шею 😅 Источник: Film and Music Awards Canton of Bern #типографика #плакат #latin

Две письменности одним почерком — мхедрули и русская кириллица Доска в Батуми о подпольной типографии Батумского комитета РСДРП, 1903–1904. На ней — две надписи: мхедрули и русская кириллица, выполнены будто почерком с нажимом, не наборным шрифтом. Не люблю, когда в какой-то письменности имитируют другую, но тут получилось очень красиво. Интересно кто автор. Источник: VKP(b) Typography in Batumi.jpg Изображение: Unrecognizablepineapple (CC0) #кириллица #история

Побывал на выставке товарных знаков «Золотая блоха» в новом креативном пространстве на Буденновском 97, а также на лекции Виктора Сумарокова из студии «Союз дизайнеров» о том как они решают стресс-задачи своих клиентов по регистрации сложных случаев с товарными знаками. Очень интересно, познавательно, много прикольных решений. Настоящий дизайн как он есть 👍

А на выставке увидел как минимум 1 логотип со своим шрифтом Юнификс, который дизайнер Антон Ляпичев адаптировал для товарного знака клиринговой компании из Калуги. Так неожиданно и приятно… 🥹 ещё и на ВЫСТАВКЕ! Ну, жизнь удалась!

Напоминаю для всех коллег: используйте мои шрифты в проектах для своих заказчиков, покупайте им лицензию, если нужно, присылайте мне свои работы — я в восторге от этого почти всегда!

Страсти в «Азбуке» Фредерика Гауди, 1918 год. На 32-й полосе — ругательства в адрес Бодони: Моррис называл его шрифт «удушливым безобразием». Ниже — образец Goudy Modern в 18 пунктов: им Гауди парирует обвинение, отвечая на брань шрифтом. Строка для демонстрации: «До искусства почти никому нет дела». Гауди залил тонкую линию в своём Goudy Modern и получил «модерновую» антикву с мягким контрастом. С приговором Бодони я не согласен: в крупном кегле и хорошей печати он читается отлично. Но компромисс вышел красивый 🙂 Это к теме того какие страсти порой бушуют в типографском комьюнити. Разбудите меня через 100 лет… Источник: The alphabet : fifteen interpretative designs drawn and arranged with… #шрифт #персоны #история

R выводится из B В «Divina proportione» Luca Pacioli, напечатанной в Венеции в 1509 году, каждая буква латинского алфавита строится внутри квадрата и вписанного круга. Это рабочая сетка, по которой Pacioli объясняет пропорции заглавных букв. Толщина основного штриха всюду равна одной девятой высоты, а сами буквы получаются скорее каллиграфическими, чем эпиграфическими. Буква B у Pacioli — два круга, где нижний больше: его диаметр составляет пять девятых высоты, верхний — четыре девятых. R и P, по описанию самого автора, «ricava dalla lettera B» — выводится из B. Вертикальный штрих сдвигается влево на одну девятую, средняя перекладина опускается на одну восемнадцатую, и вместо второй дуги появляется косая ножка к углу квадрата. Получается, что R — модификация B: одна буква растёт из другой, а не строится с нуля. При этом Pacioli не был догматиком: он допускал отклонения от строгой сетки, чтобы уместить в квадрат такие буквы, как N, R и H. Для меня в этом вся прелесть: геометрия задаёт каркас, но последнее слово — за рукой, а не за циркулем. Источник: Divina proportione : opera a tutti glingegni perspicaci e curiosi necessaria… #latin #типографика #история

Сделал 3D репродукцию картины Рембрандта «Ночной дозор», 1642 года в формате веб-приложения. Открывается с телефонов и компьютеров, каждая фигура кликабельна, можно почитать историю персонажей. Делал другу в подарок на др :)

Еще хочу доработать — надпись на картуше сделать шрифтом, похожим на оригинал, а также добавить больше фигур. Спросил на TypeDrawers что-то похожее, посоветовали шрифт Serapion Франтишека Шторма и Юрия Гордона. Возможно свой нарисую...

Проект выложил на все площадки, можно скачать всю сцену или фигуры по отдельности (до 200к треугольников, 2,5к текстуры). Оригинальная сцена — на 70 млн треугольников, 8к текстуры, 6гб. Посмотреть можно здесь: https://pavljenko.ru/blogs/tools/night_watch_3d Гитхаб и другие ресурсы (буду благодарен за лайкос): https://github.com/pavljenko/night-watch-3d https://www.artstation.com/artwork/8vBLEE https://www.behance.net/gallery/256523975/The-Night-Watch-in-3D

День рождения Мэтью Картера 🥳 Сегодня Мэтью Картеру исполняется 89 лет! Его Verdana и Georgia уже давно стали классикой, а творит он между прочим еще со времен вырезания пуансонов. Отец Картера, Гарри, был книжным дизайнером, а позже историком печати. Через него Мэтью попал на годичную стажировку в словолитню «Joh. Enschedé», где учился резать пуансоны вручную у П. Х. Рэдиша. Вероятно, Картер — один из последних в Европе, кого учили этому как живому ремеслу. К 1961 году он уже вырезал собственную версию полужирного Dante, а в 1965-м переехал в США. Там, в «Mergenthaler Linotype», он нарисовал Bell Centennial — шрифт для телефонных справочников «Bell System». В 1981-м вместе с Майком Паркером Картер основал «Bitstream», первую в США независимую цифровую (!) словолитню. В 2005 году «The New Yorker» назвал его «самым читаемым человеком в мире» — если считать объём текста, набранного его шрифтами. С 2011-го семь его гарнитур, включая Verdana, хранятся в постоянной коллекции «MoMA». Изображение: Rochester Institute of Technology (Public domain) #мюслидизайнера #персоны #типографика

Кириллица Фурнье начинается с Я Второй том «Manuel typographique» Пьера-Симона Фурнье-младшего вышел в Париже в 1766–1768 годах. Книга содержит образцы его шрифтов, ноты, виньетки и сотню алфавитов различных письменностей, а также служит ответом словолитням Гандо. Среди этих алфавитов представлена кириллица под именем «сербской, святого Кирилла». Фурнье собрал её с замещениями и подстановками знаков из других систем письма — и выглядит она просто невероятно, будто форму взяли из 10 века, а стиль из 18-го. Возможно это вынужденная мера, когда нужно было экстренно расширить поддержку каких-то языков. Источник: Manuel typographique, utile aux gens de lettres, & à ceux qui exercent les… #кириллица #история #книга