written by Сергей Литвинов
رفتن به کانال در Telegram
Сергей Литвинов – сценарный сомелье) https://www.kinopoisk.ru/name/10228332 Моя собака – Космонавт Очарованные Взлётная полоса и т.д. Пишу кино и сериалы. Обсуждаем здесь сценарные дела Связь, дружба и предложения: @lord_of_jalopeno_rings
نمایش بیشترکشور مشخص نشده استدسته بندی مشخص نشده است
262
مشترکین
اطلاعاتی وجود ندارد24 ساعت
-17 روز
+330 روز
در حال بارگذاری داده‌ها
کانال‌های مشابه
هیچ داده‌ای
مشکلی وجود دارد؟ لطفاً صفحه را تازه کنید یا با مدیر پشتیبانی ما تماس بگیرید.
ابر برچسب‌ها
هیچ داده‌ای
مشکلی وجود دارد؟ لطفاً صفحه را تازه کنید یا با مدیر پشتیبانی ما تماس بگیرید.
اشارات ورودی و خروجی
---
---
---
---
---
---
جذب مشترکین
اکتبر '26اکتبر '26
اکتبر '26
+2
در 0 کانال‌ها
سپتامبر '26
+6
در 2 کانال‌ها
Get PRO
اوت '26
+4
در 0 کانال‌ها
Get PRO
ژوئیه '26
+4
در 0 کانال‌ها
Get PRO
ژوئن '26
+3
در 0 کانال‌ها
Get PRO
مه '26
+4
در 0 کانال‌ها
Get PRO
آوریل '26
+6
در 0 کانال‌ها
Get PRO
مارس '26
+95
در 1 کانال‌ها
Get PRO
فوریه '260
در 1 کانال‌ها
Get PRO
ژانویه '26
+67
در 6 کانال‌ها
Get PRO
دسامبر '250
در 1 کانال‌ها
Get PRO
نوامبر '25
+7
در 0 کانال‌ها
Get PRO
اکتبر '25
+4
در 0 کانال‌ها
Get PRO
سپتامبر '250
در 0 کانال‌ها
Get PRO
اوت '25
+3
در 0 کانال‌ها
Get PRO
ژوئیه '250
در 0 کانال‌ها
Get PRO
ژوئن '25
+1
در 0 کانال‌ها
Get PRO
مه '250
در 0 کانال‌ها
Get PRO
آوریل '25
+10
در 0 کانال‌ها
Get PRO
مارس '250
در 1 کانال‌ها
Get PRO
فوریه '25
+64
در 3 کانال‌ها
Get PRO
ژانویه '250
در 0 کانال‌ها
Get PRO
دسامبر '24
+13
در 1 کانال‌ها
| تاریخ | رشد مشترکین | اشارات | کانال‌ها | |
| 18 اکتبر | 0 | |||
| 17 اکتبر | 0 | |||
| 16 اکتبر | 0 | |||
| 15 اکتبر | 0 | |||
| 14 اکتبر | 0 | |||
| 13 اکتبر | 0 | |||
| 12 اکتبر | 0 | |||
| 11 اکتبر | 0 | |||
| 10 اکتبر | 0 | |||
| 09 اکتبر | +1 | |||
| 08 اکتبر | 0 | |||
| 07 اکتبر | 0 | |||
| 06 اکتبر | 0 | |||
| 05 اکتبر | 0 | |||
| 04 اکتبر | 0 | |||
| 03 اکتبر | 0 | |||
| 02 اکتبر | 0 | |||
| 01 اکتبر | +1 |
پست‌های کانال
Классная статья про наш сериал "Очарованные" – https://www.kino-teatr.ru/kino/art/serial/8705/
| 2 |  +4🔻 Продюсерская кинокомпания «Киномир» заявила военно-патриотический приключенческий фильм ПЕРНАТЫЕ ГЕРОИ о фронтовой голубиной почте.
Режиссером истории о девочке и голубке, которые спасли город в начале Великой Отечественной войны, станет Павел Иванов.
#питчинг | 97 |
| 3 | ой, какой прекрасный проект! очень талантливые, умные и красивые авторы написали! удачи ему на питчинге)) | 82 |
| 4 |  Посмотрел новый Resident Evil Зака Креггера и он прекрасен! А когда история получилась, хочется побольше узнать об авторах и как они работают.
Предлагаю сегодня взглянуть на методы сценарной работы соавтора сценария Шея Хаттена (Shay Hatten). У мужчины уже к 32 годам титры во франшизе Джон Уик, работа с Заком Снайдером и ещё много всего.
Сейчас Хаттен один из самых востребованных молодых сценаристов Голливуда. Его карьерный взлёт начался со спек-скрипта Maximum King! (проект описывают как безумный байопик о Стивене Кинге), который в 2016 году попал в Black List – список лучших ещё неэкранизированных сценариев.
Вот, что нашлось про Шея Хаттена:
— Главная фишка автора: прописывать каждую большую экшн-последовательность как отдельный короткометражный фильм со своей внутренней структурой (завязка, развитие с препятствиями, кульминация). Классический пример такого подхода драка в Osaka Continental в Джоне Уике 4.
— Молодым авторам Хаттен советует отпустить себя и писать на максимум. Спек-скрипт Балерина он писал по ночам и выходным просто из фанатской любви к первому Джону Уику. Хаттен считает, что спек-скрипты должны отображать ваш уникальный авторский голос и бурную фантазию. Недостаточно просто написать сценарий, чтобы быть просто ещё одним обычным автором.
— Экшен должен произрастать из отношений героев. Взрывы и перестрелки не работают, если зрителю плевать на персонажей. Хаттен всегда заворачивает в экшен эмоциональные ставки. В четвертой части Джона Уика фундаментом для экшена в Осаке послужили взаимоотношения Шимазу и его дочери Акиры. Прописывая драку, Хаттен всегда думает, почему эти персонажи дерутся и что они теряют в этот момент.
— Визуализация внутренних страхов персонажа. Хаттен советует всегда искать способ превратить внутренний (психологический) конфликт героя во внешние препятствия. В той же новой Обители зла главный герой боится грядущего отцовства и чувствует себя психологически не готовым взять за это ответственность. Шей Хаттен и Зак Креггер выстроили весь ужас выживания в заснеженном зомби-городе как метафору этого страха. Монстры и ситуации буквально отражают его внутреннюю незрелость. Чего только стоит сцена в родильном отделении!
— Правило "30 секунд" для второстепенных персонажей. В фильмах вроде Джона Уика или Армии мертвецов огромное количество колоритных героев второго плана. Хаттен считает, что у сценариста есть ровно 30 секунд экранного времени, чтобы зритель запомнил персонажа и понял его суть. Его приём состоит в том, чтобы дать каждому такому герою одну яркую черту характера, уникальное оружие или специфическую привычку (например, Дитер из Армии воров / Армии мертвецов с его нервозностью и страстью к классической музыке). Это позволяет мгновенно показать его образ, не тратя страницы на долгие предыстории.
— Поиск ДНК истории. Прежде чем написать первую строчку нового сценария, Хаттен выстраивает его "генетический код" из трёх-четырёх, абсолютно разных по жанру, фильмов. Например, придумывая проект, он может соединить в голове суровый реализм Схватки Майкла Манна, абсурдный юмор мультфильмов Looney Tunes и структуру классического вестерна. По его словам, на стыке противоположностей и рождается уникальный авторский голос.
— Пишите сценарий так, будто у вас неограниченный бюджет. Хаттен советует никогда не ограничивать свою фантазию на этапе первого драфта. Если вам хочется, чтобы в сцене вертолёт врезался в Эйфелеву башню – напишите это. Урезать бюджет, переносить действие в более дешёвые локации и подгонять текст под требования продюсеров вы будете на этапе редактуры. Но если вы изначально будете писать "бедно" и осторожно, сценарий получится скучным и никого не зацепит.
На этом всё. Вот такой Хаттон молодец. Советы Хаттона составлены на основе материалов из статей сайтов Final Draft и Creative Screenwriting.
А мы напоминаем, что сегодня последний день, когда можно записаться на наш курс по написанию посерийника / поэпизодника. Начинаем уже сегодня вечером!)
УЗНАТЬ ПОДРОБНОСТИ - https://scriptbro.getcourse.ru/kurs_episods | 101 |
| 5 |  Вполне годное кино, вроде на один вечер, а чёт не могу перестать думать о нём. Рад, что Дэвид Роберт Митчелл (помните, как он ворвался с крутым "Оно следует"), наконец-то снова поймал свою волну при помощи Джей-Джей Абрамса. Много классных сценарных штук внутри зашито и сделано:
– очень понравилось как сделано нарастание напряжения, прям таки образцово. Сначала происходят странные вещи: появляются доисторические деревья, потом следы, силуэты, и лишь на спустя полчаса мы видим динозавра
– наконец-то перемещение во времени, в которое легко можно поверить
– сильный хай-концепт, который остаётся классной историей про людей и много смелых решений сцен / классных деталей, которые не хочется спойлерить
в общем, советую, а смотреть или не смотреть, решайте сами) а что вы классного посоветуете? что для вас было прям вау, необязательно из последнего | 132 |
| 6 |  буквально моё настроение этих недель: | 146 |
| 7 |  s02e14 – Маркетинг для сценаристов
Сценаристы Сергей Литвинов, Вадим Дутов, Томас Бодуэн и Дмитрий Чистяков разбираются в тонкостях упаковки историй на уровне сценария. Обсуждают парадокс "Паранормального астрала" в российском кинопрокате. А так же рассказывают удивительную историю голливудского продюсера, который дал сценарию новое название, привлёк этим звезду и запустил проект в производство.
Это и ни одного спора маркЕтинг или мАркетинг в новом выпуске подкаста script bro.
Подкаст доступен на разных площадках, найти удобную можно здесь: https://scriptbro.mave.digital
А так же 🔥 YouTube
Почта для обратной связи и предложений: writers@scriptbro.ru | 127 |
| 8 | Хорошо поговорили с парнями)
А ещё мы в поисках тем для новых выпусков. Вдруг у вас что-то болит / бесит / беспокоит?
Напишите, пожалуйста, в комментариях. Как стать сценаристом с зарплатой футболиста пока не знаем, но на другие темы с радостью поговорим) | 138 |
| 9 |  В шаге от того, чтобы стать счастливым) | 134 |
| 10 |  йоу, у меня вопрос к тем, кто знает изнутри как работают наши любимые онлайн-платформы
– почему у нас делается упор только на ориджиналс-сериалы, а не на ориджиналс-фильмы?
– почему не пошли по пути Netflix, Amazon, где выходят много малобюджетных и среднебюджетных фильмов, минуя прокат, и из этого делают события?
я это к чему, по итогам первого этапа МинКульта ~ 1000 готовых сценариев было заявлено, ~ 500 у тех кто пробуется и участвует в Фонде Кино, ещё ~ 500 наработки продакшенов под другие фонды или частные деньги, и ещё какое-то количество свободных сценариев гуляют по рынку. Количество, даже с моими грубыми подсчётами, невероятное...
и да, 100%, что всё эти истории не смогут получить государственную поддержку, увы. Мне интересно как автору, куда свои истории можно пристроить и годами не ждать гонорары и реализацию проектов. И вот вроде понятный вариант
почему бы платформам не сделать ставку на недорогие полнометражные ориджиналс (от 80 до 150 млн по бюджетам)? Как раз можно экспериментировать в арт-мейнстриме, триллерах, хоррорах, драмах и других жанрах, которые по мнению продюсеров не собирают в прокате. На платформах они могут стать фильмами-событиями. Новый виток подписчиков, ну мало ли, может случиться
зрители выиграют, авторы выиграют, продюсеры и платформы выиграют
в чём я не прав? если, что без претензий к платформам и к кому-либо вообще
просто объясните, плз, почему эта схема работает на зарубежных стримингах, а у нас почти нет такой практики?)) | 146 |
| 11 |  это я, когда соавтор не поставил букву ё | 156 |
| 12 |  за выходные запоем посмотрел сезон Half Man Ричарда Гэдда и 5ый сезон The Bear шоураннеров Кристофера Сторера и его соавтора Джоанны Кало.
Оба проекта выдают запредельный уровень драматургии и напряжения находясь в рамках лоу-концептов. В Half Man для меня поженилось абсолютно всё: от героев, темы, сеттинга до решения сцен. Очень понравилось. Незаслуженно мало внимания досталось проекту, но оно и понятно, для ру-сегмента очень много красных флажков в этой истории. Смотрите на свой страх и риск.
А вот 5 сезон the bear начинался вяло, но к финалу разогнался, и 7 эпизод просто разбил сердечко. Как же прекрасно смотреть на людей, которые любят своё дело и занимаются тем, к чему стремились всю жизнь. И эти недоставленные сообщения умершему брату в финале, признание от критиков, отношения героев. Просто вау.
Но для меня есть и ложка дёгтя, я ума не приложу какой уровень контроля, бескомпромиссности и упорства нужно, чтобы подобные проекты случились в нашей индустрии. Запуски проектов этого лета, практически сплошные экранизации анекдотов / скетчей растянутые на целый сезон. Боль. Зрительская и авторская.
В общем, полез изучать, как работают шоураннеры этих проектов. Вот как Ричард Гэдд описывает свою рутину в интервью сайту Script Magazine:
Я просыпаюсь в 4:30 утра, выпиваю чашку кофе и сажусь писать ровно в 5:00. И я не останавливаюсь до 9 часов вечера. Я делаю так каждый божий день. В году у меня есть всего два выходных: Рождество и день, когда я играю в благотворительный футбольный матч. Всё остальное время я пишу. Это одержимость. Я буквально истязаю себя над каждой строчкой сценария, пока она не станет идеальной.
И ещё интересный факт: в отличие от "Оленёнка", который повторял личный опыт сталкинга автора, Half Man – полностью вымышленная история, хотя Гэдд признаёт, что все его тексты глубоко личные, так как пропускаются через собственное видение человеческих слабостей и кризиса маскулинности.
А вот над сценарием the bear работают два главных шоураннера: создатель сериала Кристофер Сторер и его соавтор Джоанна Кало. У Сторера, кстати, сестра профессиональный шеф-повар, поэтому в ресёрче ему очень повезло.
В общении со студентами киношкол Сторер признаётся:
«Я одержим временем работы над проектом до степени физического и морального истощения».
Его день устроен как день шеф-повара на кухне: жёсткий тайминг, где каждая минута должна работать на результат. Он не может позволить себе писать размеренно. Для него сценарий – это марафон, где нужно успеть выдать максимум плотности текста в сжатые сроки.
Его соавтор Джоанна Кало признавалась, что её рабочий метод – писать первый драфт серии залпом, не задумываясь о качестве текста, структуры или полировке диалогов. На написание такого "сырого" текста у неё уходит около полутора дней, после чего начинается долгий процесс редактуры.
Ещё они оба юзают такой приём – генерация лавины препятствий (в оригинале Obstacle Mania, как же мне нравится этот термин). При планировании сезона шоураннеры используют метод жёсткого наращивания проблем.
Если у героев есть одна большая цель (например, открыть ресторан), сценаристы выписывают десятки мелких бытовых препятствий: плесень в стене, проблемы с пожарной инспекцией, старые долги, затор вентиляции. Это создаёт ту самую фирменную атмосферу тревоги, которой славится сериал.
Надеюсь, подзарядились для рабочей недели. А вы что посоветуете посмотреть или какие интересные методы освоили в последнее время? 🩷 | 168 |
| 13 |  От создателей "присылайте, мы смотрим всё")) 🤢 | 148 |
| 14 |  Как создаются культовые сериалы?
Нашёл время вернуться к книге Scriptnotes от Мейзина и Огаста. В конце второй главы там любопытный рекап выпуска с Майклом Шуром – это сценарист и шоураннер, известный по работе над "Офисом", "Парками и зонами отдыха", "Бруклином 9-9" и сериалом "В лучшем мире".
Забавно, что сам Шур изначально не верил в успех американского "Офиса". Но всё равно пошёл в авторскую комнату проекта, когда вживую увидел, как круто работает шоураннер адаптации Грег Дэниелс. И не прогадал!
Вот три инсайта от Шура:
Шутки ради шуток не работают. Самые успешные ситкомы держатся на балансе юмора и теплоты человеческих отношений. В "Офисе" авторы сознательно тормозили себя, если шутка ломала характер персонажа. Им было важнее, чтобы герои оставались живыми и узнаваемыми людьми, которым хочется сопереживать.
Провал – это нормально, если уметь быстро переобуться. Первый сезон "Парков и зон отдыха" просто уничтожили фокус-группы. Главную героиню Лесли Ноуп зрители назвали "пустоголовой". Авторы были в шоке: они-то задумывали её сильной и целеустремлённой!
У команды было всего 4 дня до съёмок новой серии. Они рискнули, переписали характер под сильные комедийные стороны актрисы Эми Полер – сделали героиню дерзкой, острой, гиперактивной. И сериал взлетел.
Идея истории начинается от темы, а не от сеттинга. Майкл Шур жёстко разносит подход в духе "а давайте снимем сериал про учителей или про космос". Сеттинг сам по себе не удержит зрителя. Начинать надо с главного вопроса.
Сам Шур сел писать "В лучшем мире" с мысли: "Я хочу поговорить о том, что вообще значит быть хорошим человеком?". А концепция с сеттингом загробной жизни пришла уже потом. | 192 |
| 15 |  Задался целью расширить авторский кругозор и открыть новые жанры, которые можно реализовать в индустрии, поэтому увлёкся киномаркетингом и аналитикой.
И вот, все выходные следил за проектами на фестивале "ПИЛОТ". Именно здесь, по лайнапу проектов можно проследить, что выйдет на ТВ и платформах в ближайшие пару лет
Я попросил нейросети проанализировать весь пул проектов – от конкурсных сериалов до независимых пилотов. Задача была амбициозная: найти жанры, которых на фестивале почти не оказалось, и сформировать дорожную карту для тех, кто хочет выделиться своими проектами.
Для начала зафиксируем, куда сейчас идти с проектом почти бессмысленно – рынок перенасыщен, а пробиться через десятки идентичных заявок крайне сложно.
❌ Медицинские драмы и процедуралы. Если у вас нет свежего взгляда (например, фантастического допущения, как в "13-ой клинической"), вы сильно рискуете.
❌ Полицейские истории. Классический полицейский или комедийный процедурал про уставшего следователя без жанрового слома уже плохо продаётся.
❌ Про кризис среднего возраста. Истории про "выгоревшего мужика за сорок" или "замотанную домохозяйку" были в тренде пять лет назад, но количество подобных проектов на фестивале озадачило. Сейчас, чтобы жанр сработал, нужна надстройка – уникальный профессиональный мир или триллерная интрига.
❌ Семейные ситкомы. Если у вас нет уникального сеттинга или "движка", то будет трудно тягаться с линейкой проектов, которые приземляются на каналах от их дружественных или дочерних продакшенов.
➡️ Российский рынок сериалов 2026 года:
следователь / врач / семья / провинция / криминал / ретро
Почти все проекты выглядят историями 10 летней давности. Дальше я попросил нейросети найти "слепые зоны" – жанры, которые популярны в мире, почти отсутствуют на "Пилоте", но идеально ложатся в нашу ментальность. Ниже – жанровые "голубые океаны", которые нужно осваивать сейчас:
✔️ Sci-Fi про ближайшее будущее
Перспективный жанр. Ниша фантастики, исследующей этику технологий, нейросети, биохакерство и цифровое бессмертие, практически пуста. Это не требует бюджетов, а строится на одной мощной идее и камерных декорациях.
Мировые ориентиры: Black Mirror / Severance / Silo
✔️ Corporate Thriller / Workplace drama
Самая недооцененная ниша. У нас почти не снимают про: банки / IT-компании / корпорации. Хотя миллионы людей живут в этой среде. Посмотрим, может "Большая фарма" будет первой ласточкой
Ориентиры: Succession / Industry / Billions
✔️ Фолк-хоррор
Среди 30+ проектов нет ни одного хоррора. А в России для этого есть уникальные сеттинги: от заброшенных деревень до языческих капищ.
Весь мир активно потребляет локальную мифологию. Скандинавы сделали это. Корейцы сделали это. Почему бы не сделать это нам?
Зарубежные референсы: The Haunting of Hill House, Midnight Mass, Yellowjackets
✔️ Mystery Box
Истории, где главная загадка важнее героев.
Примеры: Lost / Dark / From
Такие проекты сложны в написании, но именно поэтому конкуренция в нише минимальна
✅ Социальная фантастика
Жанр, который отлично работает во всем мире. Суть проста: берётся одна общественная проблема и доводится до крайности.
Примеры: Squid Game / Parasite
Самое интересное – такие проекты часто требуют меньше бюджета, чем условные криминальные сериалы
✅ Cozy Mystery (Уютный детектив в закрытом сообществе)
Ещё одна неожиданно свободная ниша. Российские детективы строятся на мраке, насилии и травме. Мировой спрос указывает на уютное расследование внутри небольшого сообщества, где важна связка "персонажи–атмосфера–отношения", а не количество трупов.
Примеры: Only Murders in the Building, Big Little Lies, Dead to Me
Мне нравится направление мысли ИИ (использовал DeepSeek, ChatGPT, Qwen и другие). Можно поспорить, но ощущение после "Пилота" некой "пробуксовки" присутствует. Были и другие жанры, например, "Спортивная драма про нетипичные виды спорта"), но как автор, который уже год пытается запустить проект про синхронное плавание, не стал включать жанр в этот список.
А что думаете вы? Чего не хватает? Политических триллеров? Юридических драм? survival-триллеров? | 205 |
| 16 |  Путь сценариста до титров в 5 советах
Сценарист («Моя собака — космонавт», «Очарованные»), сооснователь сценарного продакшена и образовательной платформы script bro, один из авторов Telegram‑канала «сценарные братья | script bro» Сергей Литвинов — специально для Фильм Про.
В этом году script bro исполняется 7 лет. За это время мы прошли путь от энтузиастов‑любителей до профессиональных авторов. Путь до больших титров занял около 11 лет — вполне обычный срок для индустрии. За эти годы успеваешь не только чему-то научиться, но и избавиться от множества иллюзий о профессии. И вот что я хочу посоветовать начинающим сценаристам.
1️⃣ Получайте обратную связь
Я из тех людей, которым нравится всё, что я делаю. И это сыграло со мной злую шутку. Отправляешь проект, уверенный в его безупречности, а в ответ тишина или отказ.
Когда работаешь один, взгляд замыливается. Найдите автора с фильмографией для обратной связи или объединитесь с соавтором вашего уровня, чтобы друг друга мотивировать. Запишитесь на сценарные курсы. Написали проект — пишите следующий. Количество при правильной обратной связи перерастает в качество.
2️⃣ Не стесняйтесь напрашиваться к более крутым коллегам
Есть мнение, что талант должны рассмотреть. Но пока вы будете ждать, более смелые авторы найдут работу и выпустят проекты. Я до сих пор нахожу контакты режиссёров, продюсеров и студий, предлагаю что‑то сделать вместе.
Так, ведя ТГ‑канал, мы вышли на Сашу Носкова («Волшебный участок», «Встать на ноги») и Ваню Баранова («Подслушано в Рыбинске») — они дали одну из первых серьёзных сценарных работ. И хоть проекты с ребятами не случились, мы получили бесценный опыт. Если вам помогли, помогите другому, но уважайте личные границы.
3️⃣ Объединяйтесь
Одному вывозить тяжело: отказы студий, молчание продюсеров, радикальные правки. Найдите людей, которые любят кино и хотят там построить карьеру.
Мы начали с Вадимом Дутовым («Очарованные», «Взлётная полоса»), потом присоединились сценаристы Томас Бодуэн («Очарованные») и Дмитрий Чистяков («Моя собака — космонавт», «Очарованные»). Каждый из нас усиливает друг друга, но и поодиночке является классным автором. Команда позволяет работать над большим количеством проектов, всегда поддержит и подстрахует, если вдруг выгорел.
Расширяйте коммуникацию — это ключевой навык в кинопроизводстве.
4️⃣ Будьте гибкими
Эго усложнило жизнь многим талантливым авторам. Я знаю сценаристов в разы умнее и талантливее меня, но которые держатся за свои принципы и до сих пор мало что выпустили.
Попробуйте идти за продюсером, прислушаться к редактору, довериться режиссёру. Где не согласны — объясните свою точку зрения. Не получится, ну тогда, как советует Андрей Золотарёв, говорите, что сценарий был лучше.
5️⃣ Рискуйте!
Все хотят написать историю, которую захотят снять. И тут начинается математика вместо творческого потока. Уходит импульс и жизнь из историй.
Поэтому разделите проекты на те, что приносят доход, и те, что пишете для души. Возможно, потребуется «подушка безопасности» из сбережений, но пробуйте: часто самые неожиданные истории находят своих продюсеров.
У меня был проект, написанный для себя, — он долго лежал в папке, я закинул его продюсеру «для количества», и он его выкупил.
Финальное
Медленно, но верно вы будете приближаться к заветным титрам. Увидев своё имя на экране кинотеатра, вы почувствуете лёгкую дрожь, а через пару часов вернётесь за ноутбук и нажмёте «создать новый проект».
Так что пишите, ошибайтесь, переписывайте и не сходите с дистанции. Удачи!
Полный текст читайте на сайте.
🎬 Фильм Про в MAX — для тех, кто в кино. Подписывайтесь! | 123 |
| 17 | Подушнил немного для ребят из Фильм Про
Спасибо за публикацию ❤️ | 104 |
| 18 |  s02e08 – Кто ты, воин? Креативный продюсер Валерий Колесов
У нас в гостях основатель кинокомпании «Синемакор», сценарист и креативный продюсер Валерий Колесов (Моя собака — космонавт, Мюнхгаузен). В новом выпуске подкаста script bro вас ждёт небывалое количество инсайтов, стратегий и личных историй на пути к карьере в кино.
— Заменят ли сценаристов продюсеры с ИИ?
— Можно ли продать свой сценарий на первом же питчинге?
— Как всё успевать и какой распорядок дня у продюсера, который ещё и пишет?
Эти и другие темы в новом выпуске подкаста script bro. Слушайте и делитесь выпуском!
tg-канал Валеры
Подкаст доступен на разных площадках, найти удобную можно здесь: https://scriptbro.mave.digital
Обратная связь, реклама и предложения на writers@scriptbro.ru | 108 |
| 19 | у нас вышел новый выпуск подкаста!
гость топовый, как и его подход к кино) я так замотивировался, что достал две книжки, которые пылились у меня в книжном шкафу: по режиссуре и киномаркетингу, следующий шаг – начать их читать))
в общем, приятного прослушивания! сделайте, пожалуйста, репосты кто может и поставьте подкасту рейтинг повыше) спасибо! | 121 |
| 20 |  разблокирован новый способ продвижения проектов) но если честно, то частенько проекты случайно приходят или доходят до нужных людей неожиданным образом 🐇
а вот трек из фильма "Твоё сердце будет разбито" про который идёт речь | 157 |
