written by Сергей Литвинов
前往频道在 Telegram
Сергей Литвинов – сценарный сомелье) https://www.kinopoisk.ru/name/10228332 Моя собака – Космонавт Очарованные Взлётная полоса и т.д. Пишу кино и сериалы. Обсуждаем здесь сценарные дела Связь, дружба и предложения: @lord_of_jalopeno_rings
显示更多未指定国家未指定类别
262
订阅者
无数据24 小时
-17 天
+330 天
吸引订阅者
十月 '2610月 '26
十月 '26
+2
在0个频道中
九月 '26
+6
在2个频道中
Get PRO
八月 '26
+4
在0个频道中
Get PRO
七月 '26
+4
在0个频道中
Get PRO
六月 '26
+3
在0个频道中
Get PRO
五月 '26
+4
在0个频道中
Get PRO
四月 '26
+6
在0个频道中
Get PRO
三月 '26
+95
在1个频道中
Get PRO
二月 '260
在1个频道中
Get PRO
一月 '26
+67
在6个频道中
Get PRO
十二月 '250
在1个频道中
Get PRO
十一月 '25
+7
在0个频道中
Get PRO
十月 '25
+4
在0个频道中
Get PRO
九月 '250
在0个频道中
Get PRO
八月 '25
+3
在0个频道中
Get PRO
七月 '250
在0个频道中
Get PRO
六月 '25
+1
在0个频道中
Get PRO
五月 '250
在0个频道中
Get PRO
四月 '25
+10
在0个频道中
Get PRO
三月 '250
在1个频道中
Get PRO
二月 '25
+64
在3个频道中
Get PRO
一月 '250
在0个频道中
Get PRO
十二月 '24
+13
在1个频道中
| 日期 | 订阅者增长 | 提及 | 频道 | |
| 18 十月 | 0 | |||
| 17 十月 | 0 | |||
| 16 十月 | 0 | |||
| 15 十月 | 0 | |||
| 14 十月 | 0 | |||
| 13 十月 | 0 | |||
| 12 十月 | 0 | |||
| 11 十月 | 0 | |||
| 10 十月 | 0 | |||
| 09 十月 | +1 | |||
| 08 十月 | 0 | |||
| 07 十月 | 0 | |||
| 06 十月 | 0 | |||
| 05 十月 | 0 | |||
| 04 十月 | 0 | |||
| 03 十月 | 0 | |||
| 02 十月 | 0 | |||
| 01 十月 | +1 |
频道帖子
Классная статья про наш сериал "Очарованные" – https://www.kino-teatr.ru/kino/art/serial/8705/
| 2 |  +4🔻 Продюсерская кинокомпания «Киномир» заявила военно-патриотический приключенческий фильм ПЕРНАТЫЕ ГЕРОИ о фронтовой голубиной почте.
Режиссером истории о девочке и голубке, которые спасли город в начале Великой Отечественной войны, станет Павел Иванов.
#питчинг | 97 |
| 3 | ой, какой прекрасный проект! очень талантливые, умные и красивые авторы написали! удачи ему на питчинге)) | 82 |
| 4 |  Посмотрел новый Resident Evil Зака Креггера и он прекрасен! А когда история получилась, хочется побольше узнать об авторах и как они работают.
Предлагаю сегодня взглянуть на методы сценарной работы соавтора сценария Шея Хаттена (Shay Hatten). У мужчины уже к 32 годам титры во франшизе Джон Уик, работа с Заком Снайдером и ещё много всего.
Сейчас Хаттен один из самых востребованных молодых сценаристов Голливуда. Его карьерный взлёт начался со спек-скрипта Maximum King! (проект описывают как безумный байопик о Стивене Кинге), который в 2016 году попал в Black List – список лучших ещё неэкранизированных сценариев.
Вот, что нашлось про Шея Хаттена:
— Главная фишка автора: прописывать каждую большую экшн-последовательность как отдельный короткометражный фильм со своей внутренней структурой (завязка, развитие с препятствиями, кульминация). Классический пример такого подхода драка в Osaka Continental в Джоне Уике 4.
— Молодым авторам Хаттен советует отпустить себя и писать на максимум. Спек-скрипт Балерина он писал по ночам и выходным просто из фанатской любви к первому Джону Уику. Хаттен считает, что спек-скрипты должны отображать ваш уникальный авторский голос и бурную фантазию. Недостаточно просто написать сценарий, чтобы быть просто ещё одним обычным автором.
— Экшен должен произрастать из отношений героев. Взрывы и перестрелки не работают, если зрителю плевать на персонажей. Хаттен всегда заворачивает в экшен эмоциональные ставки. В четвертой части Джона Уика фундаментом для экшена в Осаке послужили взаимоотношения Шимазу и его дочери Акиры. Прописывая драку, Хаттен всегда думает, почему эти персонажи дерутся и что они теряют в этот момент.
— Визуализация внутренних страхов персонажа. Хаттен советует всегда искать способ превратить внутренний (психологический) конфликт героя во внешние препятствия. В той же новой Обители зла главный герой боится грядущего отцовства и чувствует себя психологически не готовым взять за это ответственность. Шей Хаттен и Зак Креггер выстроили весь ужас выживания в заснеженном зомби-городе как метафору этого страха. Монстры и ситуации буквально отражают его внутреннюю незрелость. Чего только стоит сцена в родильном отделении!
— Правило "30 секунд" для второстепенных персонажей. В фильмах вроде Джона Уика или Армии мертвецов огромное количество колоритных героев второго плана. Хаттен считает, что у сценариста есть ровно 30 секунд экранного времени, чтобы зритель запомнил персонажа и понял его суть. Его приём состоит в том, чтобы дать каждому такому герою одну яркую черту характера, уникальное оружие или специфическую привычку (например, Дитер из Армии воров / Армии мертвецов с его нервозностью и страстью к классической музыке). Это позволяет мгновенно показать его образ, не тратя страницы на долгие предыстории.
— Поиск ДНК истории. Прежде чем написать первую строчку нового сценария, Хаттен выстраивает его "генетический код" из трёх-четырёх, абсолютно разных по жанру, фильмов. Например, придумывая проект, он может соединить в голове суровый реализм Схватки Майкла Манна, абсурдный юмор мультфильмов Looney Tunes и структуру классического вестерна. По его словам, на стыке противоположностей и рождается уникальный авторский голос.
— Пишите сценарий так, будто у вас неограниченный бюджет. Хаттен советует никогда не ограничивать свою фантазию на этапе первого драфта. Если вам хочется, чтобы в сцене вертолёт врезался в Эйфелеву башню – напишите это. Урезать бюджет, переносить действие в более дешёвые локации и подгонять текст под требования продюсеров вы будете на этапе редактуры. Но если вы изначально будете писать "бедно" и осторожно, сценарий получится скучным и никого не зацепит.
На этом всё. Вот такой Хаттон молодец. Советы Хаттона составлены на основе материалов из статей сайтов Final Draft и Creative Screenwriting.
А мы напоминаем, что сегодня последний день, когда можно записаться на наш курс по написанию посерийника / поэпизодника. Начинаем уже сегодня вечером!)
УЗНАТЬ ПОДРОБНОСТИ - https://scriptbro.getcourse.ru/kurs_episods | 101 |
| 5 |  Вполне годное кино, вроде на один вечер, а чёт не могу перестать думать о нём. Рад, что Дэвид Роберт Митчелл (помните, как он ворвался с крутым "Оно следует"), наконец-то снова поймал свою волну при помощи Джей-Джей Абрамса. Много классных сценарных штук внутри зашито и сделано:
– очень понравилось как сделано нарастание напряжения, прям таки образцово. Сначала происходят странные вещи: появляются доисторические деревья, потом следы, силуэты, и лишь на спустя полчаса мы видим динозавра
– наконец-то перемещение во времени, в которое легко можно поверить
– сильный хай-концепт, который остаётся классной историей про людей и много смелых решений сцен / классных деталей, которые не хочется спойлерить
в общем, советую, а смотреть или не смотреть, решайте сами) а что вы классного посоветуете? что для вас было прям вау, необязательно из последнего | 132 |
| 6 |  буквально моё настроение этих недель: | 146 |
| 7 |  s02e14 – Маркетинг для сценаристов
Сценаристы Сергей Литвинов, Вадим Дутов, Томас Бодуэн и Дмитрий Чистяков разбираются в тонкостях упаковки историй на уровне сценария. Обсуждают парадокс "Паранормального астрала" в российском кинопрокате. А так же рассказывают удивительную историю голливудского продюсера, который дал сценарию новое название, привлёк этим звезду и запустил проект в производство.
Это и ни одного спора маркЕтинг или мАркетинг в новом выпуске подкаста script bro.
Подкаст доступен на разных площадках, найти удобную можно здесь: https://scriptbro.mave.digital
А так же 🔥 YouTube
Почта для обратной связи и предложений: writers@scriptbro.ru | 127 |
| 8 | Хорошо поговорили с парнями)
А ещё мы в поисках тем для новых выпусков. Вдруг у вас что-то болит / бесит / беспокоит?
Напишите, пожалуйста, в комментариях. Как стать сценаристом с зарплатой футболиста пока не знаем, но на другие темы с радостью поговорим) | 138 |
| 9 |  В шаге от того, чтобы стать счастливым) | 134 |
| 10 |  йоу, у меня вопрос к тем, кто знает изнутри как работают наши любимые онлайн-платформы
– почему у нас делается упор только на ориджиналс-сериалы, а не на ориджиналс-фильмы?
– почему не пошли по пути Netflix, Amazon, где выходят много малобюджетных и среднебюджетных фильмов, минуя прокат, и из этого делают события?
я это к чему, по итогам первого этапа МинКульта ~ 1000 готовых сценариев было заявлено, ~ 500 у тех кто пробуется и участвует в Фонде Кино, ещё ~ 500 наработки продакшенов под другие фонды или частные деньги, и ещё какое-то количество свободных сценариев гуляют по рынку. Количество, даже с моими грубыми подсчётами, невероятное...
и да, 100%, что всё эти истории не смогут получить государственную поддержку, увы. Мне интересно как автору, куда свои истории можно пристроить и годами не ждать гонорары и реализацию проектов. И вот вроде понятный вариант
почему бы платформам не сделать ставку на недорогие полнометражные ориджиналс (от 80 до 150 млн по бюджетам)? Как раз можно экспериментировать в арт-мейнстриме, триллерах, хоррорах, драмах и других жанрах, которые по мнению продюсеров не собирают в прокате. На платформах они могут стать фильмами-событиями. Новый виток подписчиков, ну мало ли, может случиться
зрители выиграют, авторы выиграют, продюсеры и платформы выиграют
в чём я не прав? если, что без претензий к платформам и к кому-либо вообще
просто объясните, плз, почему эта схема работает на зарубежных стримингах, а у нас почти нет такой практики?)) | 146 |
| 11 |  это я, когда соавтор не поставил букву ё | 156 |
| 12 |  за выходные запоем посмотрел сезон Half Man Ричарда Гэдда и 5ый сезон The Bear шоураннеров Кристофера Сторера и его соавтора Джоанны Кало.
Оба проекта выдают запредельный уровень драматургии и напряжения находясь в рамках лоу-концептов. В Half Man для меня поженилось абсолютно всё: от героев, темы, сеттинга до решения сцен. Очень понравилось. Незаслуженно мало внимания досталось проекту, но оно и понятно, для ру-сегмента очень много красных флажков в этой истории. Смотрите на свой страх и риск.
А вот 5 сезон the bear начинался вяло, но к финалу разогнался, и 7 эпизод просто разбил сердечко. Как же прекрасно смотреть на людей, которые любят своё дело и занимаются тем, к чему стремились всю жизнь. И эти недоставленные сообщения умершему брату в финале, признание от критиков, отношения героев. Просто вау.
Но для меня есть и ложка дёгтя, я ума не приложу какой уровень контроля, бескомпромиссности и упорства нужно, чтобы подобные проекты случились в нашей индустрии. Запуски проектов этого лета, практически сплошные экранизации анекдотов / скетчей растянутые на целый сезон. Боль. Зрительская и авторская.
В общем, полез изучать, как работают шоураннеры этих проектов. Вот как Ричард Гэдд описывает свою рутину в интервью сайту Script Magazine:
Я просыпаюсь в 4:30 утра, выпиваю чашку кофе и сажусь писать ровно в 5:00. И я не останавливаюсь до 9 часов вечера. Я делаю так каждый божий день. В году у меня есть всего два выходных: Рождество и день, когда я играю в благотворительный футбольный матч. Всё остальное время я пишу. Это одержимость. Я буквально истязаю себя над каждой строчкой сценария, пока она не станет идеальной.
И ещё интересный факт: в отличие от "Оленёнка", который повторял личный опыт сталкинга автора, Half Man – полностью вымышленная история, хотя Гэдд признаёт, что все его тексты глубоко личные, так как пропускаются через собственное видение человеческих слабостей и кризиса маскулинности.
А вот над сценарием the bear работают два главных шоураннера: создатель сериала Кристофер Сторер и его соавтор Джоанна Кало. У Сторера, кстати, сестра профессиональный шеф-повар, поэтому в ресёрче ему очень повезло.
В общении со студентами киношкол Сторер признаётся:
«Я одержим временем работы над проектом до степени физического и морального истощения».
Его день устроен как день шеф-повара на кухне: жёсткий тайминг, где каждая минута должна работать на результат. Он не может позволить себе писать размеренно. Для него сценарий – это марафон, где нужно успеть выдать максимум плотности текста в сжатые сроки.
Его соавтор Джоанна Кало признавалась, что её рабочий метод – писать первый драфт серии залпом, не задумываясь о качестве текста, структуры или полировке диалогов. На написание такого "сырого" текста у неё уходит около полутора дней, после чего начинается долгий процесс редактуры.
Ещё они оба юзают такой приём – генерация лавины препятствий (в оригинале Obstacle Mania, как же мне нравится этот термин). При планировании сезона шоураннеры используют метод жёсткого наращивания проблем.
Если у героев есть одна большая цель (например, открыть ресторан), сценаристы выписывают десятки мелких бытовых препятствий: плесень в стене, проблемы с пожарной инспекцией, старые долги, затор вентиляции. Это создаёт ту самую фирменную атмосферу тревоги, которой славится сериал.
Надеюсь, подзарядились для рабочей недели. А вы что посоветуете посмотреть или какие интересные методы освоили в последнее время? 🩷 | 168 |
| 13 |  От создателей "присылайте, мы смотрим всё")) 🤢 | 148 |
| 14 |  Как создаются культовые сериалы?
Нашёл время вернуться к книге Scriptnotes от Мейзина и Огаста. В конце второй главы там любопытный рекап выпуска с Майклом Шуром – это сценарист и шоураннер, известный по работе над "Офисом", "Парками и зонами отдыха", "Бруклином 9-9" и сериалом "В лучшем мире".
Забавно, что сам Шур изначально не верил в успех американского "Офиса". Но всё равно пошёл в авторскую комнату проекта, когда вживую увидел, как круто работает шоураннер адаптации Грег Дэниелс. И не прогадал!
Вот три инсайта от Шура:
Шутки ради шуток не работают. Самые успешные ситкомы держатся на балансе юмора и теплоты человеческих отношений. В "Офисе" авторы сознательно тормозили себя, если шутка ломала характер персонажа. Им было важнее, чтобы герои оставались живыми и узнаваемыми людьми, которым хочется сопереживать.
Провал – это нормально, если уметь быстро переобуться. Первый сезон "Парков и зон отдыха" просто уничтожили фокус-группы. Главную героиню Лесли Ноуп зрители назвали "пустоголовой". Авторы были в шоке: они-то задумывали её сильной и целеустремлённой!
У команды было всего 4 дня до съёмок новой серии. Они рискнули, переписали характер под сильные комедийные стороны актрисы Эми Полер – сделали героиню дерзкой, острой, гиперактивной. И сериал взлетел.
Идея истории начинается от темы, а не от сеттинга. Майкл Шур жёстко разносит подход в духе "а давайте снимем сериал про учителей или про космос". Сеттинг сам по себе не удержит зрителя. Начинать надо с главного вопроса.
Сам Шур сел писать "В лучшем мире" с мысли: "Я хочу поговорить о том, что вообще значит быть хорошим человеком?". А концепция с сеттингом загробной жизни пришла уже потом. | 192 |
| 15 |  Задался целью расширить авторский кругозор и открыть новые жанры, которые можно реализовать в индустрии, поэтому увлёкся киномаркетингом и аналитикой.
И вот, все выходные следил за проектами на фестивале "ПИЛОТ". Именно здесь, по лайнапу проектов можно проследить, что выйдет на ТВ и платформах в ближайшие пару лет
Я попросил нейросети проанализировать весь пул проектов – от конкурсных сериалов до независимых пилотов. Задача была амбициозная: найти жанры, которых на фестивале почти не оказалось, и сформировать дорожную карту для тех, кто хочет выделиться своими проектами.
Для начала зафиксируем, куда сейчас идти с проектом почти бессмысленно – рынок перенасыщен, а пробиться через десятки идентичных заявок крайне сложно.
❌ Медицинские драмы и процедуралы. Если у вас нет свежего взгляда (например, фантастического допущения, как в "13-ой клинической"), вы сильно рискуете.
❌ Полицейские истории. Классический полицейский или комедийный процедурал про уставшего следователя без жанрового слома уже плохо продаётся.
❌ Про кризис среднего возраста. Истории про "выгоревшего мужика за сорок" или "замотанную домохозяйку" были в тренде пять лет назад, но количество подобных проектов на фестивале озадачило. Сейчас, чтобы жанр сработал, нужна надстройка – уникальный профессиональный мир или триллерная интрига.
❌ Семейные ситкомы. Если у вас нет уникального сеттинга или "движка", то будет трудно тягаться с линейкой проектов, которые приземляются на каналах от их дружественных или дочерних продакшенов.
➡️ Российский рынок сериалов 2026 года:
следователь / врач / семья / провинция / криминал / ретро
Почти все проекты выглядят историями 10 летней давности. Дальше я попросил нейросети найти "слепые зоны" – жанры, которые популярны в мире, почти отсутствуют на "Пилоте", но идеально ложатся в нашу ментальность. Ниже – жанровые "голубые океаны", которые нужно осваивать сейчас:
✔️ Sci-Fi про ближайшее будущее
Перспективный жанр. Ниша фантастики, исследующей этику технологий, нейросети, биохакерство и цифровое бессмертие, практически пуста. Это не требует бюджетов, а строится на одной мощной идее и камерных декорациях.
Мировые ориентиры: Black Mirror / Severance / Silo
✔️ Corporate Thriller / Workplace drama
Самая недооцененная ниша. У нас почти не снимают про: банки / IT-компании / корпорации. Хотя миллионы людей живут в этой среде. Посмотрим, может "Большая фарма" будет первой ласточкой
Ориентиры: Succession / Industry / Billions
✔️ Фолк-хоррор
Среди 30+ проектов нет ни одного хоррора. А в России для этого есть уникальные сеттинги: от заброшенных деревень до языческих капищ.
Весь мир активно потребляет локальную мифологию. Скандинавы сделали это. Корейцы сделали это. Почему бы не сделать это нам?
Зарубежные референсы: The Haunting of Hill House, Midnight Mass, Yellowjackets
✔️ Mystery Box
Истории, где главная загадка важнее героев.
Примеры: Lost / Dark / From
Такие проекты сложны в написании, но именно поэтому конкуренция в нише минимальна
✅ Социальная фантастика
Жанр, который отлично работает во всем мире. Суть проста: берётся одна общественная проблема и доводится до крайности.
Примеры: Squid Game / Parasite
Самое интересное – такие проекты часто требуют меньше бюджета, чем условные криминальные сериалы
✅ Cozy Mystery (Уютный детектив в закрытом сообществе)
Ещё одна неожиданно свободная ниша. Российские детективы строятся на мраке, насилии и травме. Мировой спрос указывает на уютное расследование внутри небольшого сообщества, где важна связка "персонажи–атмосфера–отношения", а не количество трупов.
Примеры: Only Murders in the Building, Big Little Lies, Dead to Me
Мне нравится направление мысли ИИ (использовал DeepSeek, ChatGPT, Qwen и другие). Можно поспорить, но ощущение после "Пилота" некой "пробуксовки" присутствует. Были и другие жанры, например, "Спортивная драма про нетипичные виды спорта"), но как автор, который уже год пытается запустить проект про синхронное плавание, не стал включать жанр в этот список.
А что думаете вы? Чего не хватает? Политических триллеров? Юридических драм? survival-триллеров? | 205 |
| 16 |  Путь сценариста до титров в 5 советах
Сценарист («Моя собака — космонавт», «Очарованные»), сооснователь сценарного продакшена и образовательной платформы script bro, один из авторов Telegram‑канала «сценарные братья | script bro» Сергей Литвинов — специально для Фильм Про.
В этом году script bro исполняется 7 лет. За это время мы прошли путь от энтузиастов‑любителей до профессиональных авторов. Путь до больших титров занял около 11 лет — вполне обычный срок для индустрии. За эти годы успеваешь не только чему-то научиться, но и избавиться от множества иллюзий о профессии. И вот что я хочу посоветовать начинающим сценаристам.
1️⃣ Получайте обратную связь
Я из тех людей, которым нравится всё, что я делаю. И это сыграло со мной злую шутку. Отправляешь проект, уверенный в его безупречности, а в ответ тишина или отказ.
Когда работаешь один, взгляд замыливается. Найдите автора с фильмографией для обратной связи или объединитесь с соавтором вашего уровня, чтобы друг друга мотивировать. Запишитесь на сценарные курсы. Написали проект — пишите следующий. Количество при правильной обратной связи перерастает в качество.
2️⃣ Не стесняйтесь напрашиваться к более крутым коллегам
Есть мнение, что талант должны рассмотреть. Но пока вы будете ждать, более смелые авторы найдут работу и выпустят проекты. Я до сих пор нахожу контакты режиссёров, продюсеров и студий, предлагаю что‑то сделать вместе.
Так, ведя ТГ‑канал, мы вышли на Сашу Носкова («Волшебный участок», «Встать на ноги») и Ваню Баранова («Подслушано в Рыбинске») — они дали одну из первых серьёзных сценарных работ. И хоть проекты с ребятами не случились, мы получили бесценный опыт. Если вам помогли, помогите другому, но уважайте личные границы.
3️⃣ Объединяйтесь
Одному вывозить тяжело: отказы студий, молчание продюсеров, радикальные правки. Найдите людей, которые любят кино и хотят там построить карьеру.
Мы начали с Вадимом Дутовым («Очарованные», «Взлётная полоса»), потом присоединились сценаристы Томас Бодуэн («Очарованные») и Дмитрий Чистяков («Моя собака — космонавт», «Очарованные»). Каждый из нас усиливает друг друга, но и поодиночке является классным автором. Команда позволяет работать над большим количеством проектов, всегда поддержит и подстрахует, если вдруг выгорел.
Расширяйте коммуникацию — это ключевой навык в кинопроизводстве.
4️⃣ Будьте гибкими
Эго усложнило жизнь многим талантливым авторам. Я знаю сценаристов в разы умнее и талантливее меня, но которые держатся за свои принципы и до сих пор мало что выпустили.
Попробуйте идти за продюсером, прислушаться к редактору, довериться режиссёру. Где не согласны — объясните свою точку зрения. Не получится, ну тогда, как советует Андрей Золотарёв, говорите, что сценарий был лучше.
5️⃣ Рискуйте!
Все хотят написать историю, которую захотят снять. И тут начинается математика вместо творческого потока. Уходит импульс и жизнь из историй.
Поэтому разделите проекты на те, что приносят доход, и те, что пишете для души. Возможно, потребуется «подушка безопасности» из сбережений, но пробуйте: часто самые неожиданные истории находят своих продюсеров.
У меня был проект, написанный для себя, — он долго лежал в папке, я закинул его продюсеру «для количества», и он его выкупил.
Финальное
Медленно, но верно вы будете приближаться к заветным титрам. Увидев своё имя на экране кинотеатра, вы почувствуете лёгкую дрожь, а через пару часов вернётесь за ноутбук и нажмёте «создать новый проект».
Так что пишите, ошибайтесь, переписывайте и не сходите с дистанции. Удачи!
Полный текст читайте на сайте.
🎬 Фильм Про в MAX — для тех, кто в кино. Подписывайтесь! | 123 |
| 17 | Подушнил немного для ребят из Фильм Про
Спасибо за публикацию ❤️ | 104 |
| 18 |  s02e08 – Кто ты, воин? Креативный продюсер Валерий Колесов
У нас в гостях основатель кинокомпании «Синемакор», сценарист и креативный продюсер Валерий Колесов (Моя собака — космонавт, Мюнхгаузен). В новом выпуске подкаста script bro вас ждёт небывалое количество инсайтов, стратегий и личных историй на пути к карьере в кино.
— Заменят ли сценаристов продюсеры с ИИ?
— Можно ли продать свой сценарий на первом же питчинге?
— Как всё успевать и какой распорядок дня у продюсера, который ещё и пишет?
Эти и другие темы в новом выпуске подкаста script bro. Слушайте и делитесь выпуском!
tg-канал Валеры
Подкаст доступен на разных площадках, найти удобную можно здесь: https://scriptbro.mave.digital
Обратная связь, реклама и предложения на writers@scriptbro.ru | 108 |
| 19 | у нас вышел новый выпуск подкаста!
гость топовый, как и его подход к кино) я так замотивировался, что достал две книжки, которые пылились у меня в книжном шкафу: по режиссуре и киномаркетингу, следующий шаг – начать их читать))
в общем, приятного прослушивания! сделайте, пожалуйста, репосты кто может и поставьте подкасту рейтинг повыше) спасибо! | 121 |
| 20 |  разблокирован новый способ продвижения проектов) но если честно, то частенько проекты случайно приходят или доходят до нужных людей неожиданным образом 🐇
а вот трек из фильма "Твоё сердце будет разбито" про который идёт речь | 157 |
