сценарные братья | script bro

رفتن به کانال در Telegram

Здесь мы учимся и прокачиваемся сценарному мастерству. Переводим, скидываем мастриды и делимся опытом Watch movies. Read scripts. Write pages Дружба и предложения — @lord_of_jalopeno_rings @vadim_dutov scriptbro.ru

نمایش بیشتر

روسيا94 944 فیلم‌ها32 831

6 112

مشترکین

-424 ساعت

-87 روز

+530 روز

930

نمایش های پست

~ 42124 ساعت

~ 49748 ساعت

15.22%

نرخ مشارکت

اطلاعاتی وجود ندارد

پست های در روز

Ads index

beta

در حال بارگیری داده...

کانال‌های مشابه

17.4K

Самоучитель сценариста

В финале сценарист умирает

2.1K

Авторская комната

کانال‌های بیشتر

اشارات ورودی و خروجی

---

جذب مشترکین

سپتامبر '26

در 2 کانال‌ها

اوت '26

+63

در 7 کانال‌ها

Get PRO

ژوئیه '26

+39

در 4 کانال‌ها

Get PRO

ژوئن '26

+44

در 10 کانال‌ها

Get PRO

مه '26

+47

در 5 کانال‌ها

Get PRO

آوریل '26

+57

در 6 کانال‌ها

Get PRO

مارس '26

+36

در 9 کانال‌ها

Get PRO

فوریه '26

+78

در 6 کانال‌ها

Get PRO

ژانویه '26

+210

در 9 کانال‌ها

Get PRO

دسامبر '25

+58

در 1 کانال‌ها

Get PRO

نوامبر '25

+84

در 1 کانال‌ها

Get PRO

اکتبر '25

+79

در 1 کانال‌ها

Get PRO

سپتامبر '25

+87

در 3 کانال‌ها

Get PRO

اوت '25

+75

در 0 کانال‌ها

Get PRO

ژوئیه '25

+97

در 1 کانال‌ها

Get PRO

ژوئن '25

+141

در 5 کانال‌ها

Get PRO

مه '25

+87

در 0 کانال‌ها

Get PRO

آوریل '25

+82

در 0 کانال‌ها

Get PRO

مارس '25

+125

در 9 کانال‌ها

Get PRO

فوریه '25

+85

در 5 کانال‌ها

Get PRO

ژانویه '25

+175

در 4 کانال‌ها

Get PRO

دسامبر '24

+143

در 10 کانال‌ها

Get PRO

نوامبر '24

+107

در 2 کانال‌ها

Get PRO

اکتبر '24

+147

در 3 کانال‌ها

Get PRO

سپتامبر '24

+297

در 6 کانال‌ها

Get PRO

اوت '24

+187

در 2 کانال‌ها

Get PRO

ژوئیه '24

+510

در 2 کانال‌ها

Get PRO

ژوئن '24

+94

در 2 کانال‌ها

Get PRO

مه '24

+116

در 4 کانال‌ها

Get PRO

آوریل '24

+97

در 1 کانال‌ها

Get PRO

مارس '24

+126

در 9 کانال‌ها

Get PRO

فوریه '24

+150

در 1 کانال‌ها

Get PRO

ژانویه '24

+233

در 2 کانال‌ها

Get PRO

دسامبر '23

+157

در 2 کانال‌ها

Get PRO

نوامبر '23

+488

در 5 کانال‌ها

Get PRO

اکتبر '23

+64

در 1 کانال‌ها

Get PRO

سپتامبر '23

+90

در 0 کانال‌ها

Get PRO

اوت '23

+83

در 0 کانال‌ها

Get PRO

ژوئیه '23

+108

در 0 کانال‌ها

Get PRO

ژوئن '23

+114

در 0 کانال‌ها

Get PRO

مه '23

+344

در 0 کانال‌ها

Get PRO

آوریل '23

+80

در 0 کانال‌ها

Get PRO

مارس '23

+77

در 0 کانال‌ها

Get PRO

فوریه '23

+64

در 0 کانال‌ها

Get PRO

ژانویه '23

+71

در 0 کانال‌ها

Get PRO

دسامبر '22

+72

در 0 کانال‌ها

Get PRO

نوامبر '22

+70

در 0 کانال‌ها

Get PRO

اکتبر '22

+76

در 0 کانال‌ها

Get PRO

سپتامبر '22

+86

در 0 کانال‌ها

Get PRO

اوت '22

+155

در 0 کانال‌ها

Get PRO

ژوئیه '22

+120

در 0 کانال‌ها

Get PRO

ژوئن '22

+187

در 0 کانال‌ها

Get PRO

مه '22

+145

در 0 کانال‌ها

Get PRO

آوریل '22

+161

در 0 کانال‌ها

Get PRO

مارس '22

+133

در 0 کانال‌ها

Get PRO

فوریه '22

+106

در 0 کانال‌ها

Get PRO

ژانویه '22

+190

در 0 کانال‌ها

Get PRO

دسامبر '21

+59

در 0 کانال‌ها

Get PRO

نوامبر '21

+116

در 0 کانال‌ها

Get PRO

اکتبر '21

+243

در 0 کانال‌ها

Get PRO

سپتامبر '21

+67

در 0 کانال‌ها

Get PRO

اوت '21

+118

در 0 کانال‌ها

Get PRO

ژوئیه '21

+225

در 0 کانال‌ها

Get PRO

ژوئن '21

+99

در 0 کانال‌ها

Get PRO

مه '21

+121

در 0 کانال‌ها

Get PRO

آوریل '21

+284

در 0 کانال‌ها

Get PRO

مارس '21

+386

در 0 کانال‌ها

Get PRO

فوریه '21

+521

در 0 کانال‌ها

تاریخ	رشد مشترکین	اشارات	کانال‌ها
04 سپتامبر	+1
03 سپتامبر	0
02 سپتامبر	0
01 سپتامبر	+2

پست‌های کانال

s02e14 – Маркетинг для сценаристов Сценаристы Сергей Литвинов, Вадим Дутов, Томас Бодуэн и Дмитрий Чистяков разбираются в тонкостях упаковки историй на уровне сценария. Обсуждают парадокс "Паранормального астрала" в российском кинопрокате. А так же рассказывают удивительную историю голливудского продюсера, который дал сценарию новое название, привлёк этим звезду и запустил проект в производство. Это и ни одного спора маркЕтинг или мАркетинг в новом выпуске подкаста script bro. Подкаст доступен на разных площадках, найти удобную можно здесь: https://scriptbro.mave.digital А так же 🔥 YouTube Почта для обратной связи и предложений: writers@scriptbro.ru

2	Привет! Это Место силы. Сегодня, в День российского кино, хочется не просто рассуждать о его настоящем и будущем, а сохранить все эти мысли, эмоции, переживания — хотя бы для самих себя. Поэтому предлагаем вам оставить небольшое послание себе в будущее. Вы можете написать о фильме, который сейчас занимает особенное место в вашем сердце, о том, чего вы ждёте от российского кино и каким видите будущее нашей индустрии. Или просто о том, что хочется оставить в памяти. А через год, в следующий День российского кино, это послание вернётся вам в личные сообщения. За это время многое может измениться. Какие-то ожидания сбудутся, какие-то — нет. Появятся новые фильмы и любимые истории. А то, что сегодня кажется мимолётным увлечением, неожиданно может остаться с вами надолго. 🔺Отправить послание можно в нашем боте «Чёрный ящик»: @black_box_mc2_bot ❗️Письма принимаем только сегодня — 27 августа Мы надеемся, что это поможет нам всем «капсулировать» настоящее — и через год вспомнить, чем мы жили и что любили в 2026-м!	634
3	Поздравляем с Днём Российского Кино! Предлагаем отметить это интересной активностью от Место силы! Пусть через год у нас всё будет в разы лучше. Всех обняли 🤞❤️	722
4	Друзья, перевел для вас сценарий фильма "Большой Лебовски" Братьев Коэнов на русский язык. Забирайте. Делитесь. Приятного чтения.	970
5	s02e13 - Вредные советы Сценаристы Сергей Литвинов, Вадим Дутов, Томас Бодуэн и Дмитрий Чистяков обсуждают вредные советы для сценаристов. - Почему герой не может разговаривать сам с собой? - Всегда ли действует правило: показывай, а не рассказывай? - Бросать ли стабильную работу ради мечты стать сценаристом? Это и многое другое в новом выпуске подкаста script bro. Подкаст доступен на разных площадках, найти удобную можно здесь: https://scriptbro.mave.digital А так же 🔥 YouTube Почта для обратной связи и предложений writers@scriptbro.ru	1 428
6	Почему сценаристу кино нужно написать комикс? Три года назад я начала писать книгу для детей. Всегда мечтала увидеть свой текст на полке книжного магазина. А ещё больше, я мечтала увидеть своё имя в титрах полнометражной анимации. В идеале, уровня Пиксар, само собой. Мечтать, так по-крупному! Книгу я в итоге забросила, потому что чем дальше писала, тем сильнее хотела делать мультик. Но была уверена, что это невозможно. Я ведь не рисую. И я не режиссёр анимации... Короче, мечта была похоронена. А потом жизнь меня занесла в мир комиксов. И оказалось, что сценаристы комиксов могут сами их рисовать, но это не обязательно. А потом я познакомилась с аниматорами, оказалось что всё, абсолютно всё что я считала непреодолимым препятствием — вообще не оно! Но самое удивительное — как только я научилась писать сценарии для комиксов, я стала сильнее, как автор «обычных» сценариев и увереннее, как автор анимации. Мои тексты стало легче «увидеть» пока читаешь. Знаете этот эффект, когда в голове проигрывается фильм. Вот это оно. Ещё я научилась отсекать всё лишнее. Когда пишешь для комикса, нужно помнить, что места мало и каждая деталь в каждом рисунке должна работать. Никакой воды в хорошем смысле слова. И т.д. Всё остальное расскажу на бесплатном эфире 21 августа. А ещё о том, чем отличаются сценарии фильма и комикса, и как написать свой первый комикс. Если вы: • мечтаете написать сценарий мультфильма; • хотите лучше «видеть» историю, которую пишете; • страдаете от того, что мысль расползается, а динамика сюжета проседает? Приходите на эфир. Для участия, надо будет зайти в чат и поставить себе напоминалку на день и время. Ссылку на него скоро опубликую отдельным постом, чтобы не потерялась. На эту тему я ещё эфиров не проводила, так что очень вас жду!	969
7	Почему зрители часто не доверяют российскому кино ещё до просмотра? Part 2 🐘 Этим вопросом я задаюсь много лет, но когда пытаюсь поговорить об этом, люди будто не замечают слона в комнате. А он становится всё больше. И БОЛЬШЕ. Размышляя о ситуации, когда зритель хмурит лицо при одном упоминании любого российского фильма, я нашёл для себя три причины этого неприятного явления: 1. Русский ментальный код. Так сложилось исторически, что в сознании многих зрителей работает простая установка: «зарубежное = качественное». Мы десятилетиями смотрели на западное кино как на эталон качества. Эпоха видеосалонов в 90-х и расцвет голливудских блокбастеров только закрепили эту привычку, когда у нас, как таковой индустрии не было. У крупных западных студий изначально большой кредит доверия. А от российского кино мы часто требуем идеального результата уже на старте. Своим не прощаем даже малейшей ошибки. Почему? Наверное, потому что доверие к своему кино за последние десятилетия слишком часто подрывалось. 2. Скупость жанров. Три кита нашей индустрии: семейные сказки, военные драмы, спортивные байопики. Волей случая я недавно посмотрел питчинг Фонда кино за август 2021 года, и он мало отличается от того, что мы наблюдаем сейчас. Дело не в самих жанрах, а в том, что зритель устаёт, когда видит похожие истории, но под разными обёртками. Получается, что-то вроде: Танки в пустыне / Танки на льду / Танки в Лукоморье. 3. Скучный маркетинг. Рекламе не хватает креатива, смелости и дерзости. Видели, как Netflix продвигал свой новый хоррор? Мужик жил в рекламном щите, который соорудили как дом, целые выходные. Лайки, репосты, упоминание в СМИ. Этого хватило, чтобы привлечь зрителей. Как итог средний по качеству фильм устанавливает рекорды просмотров. Индустрии не хватает вирусных мемов, смелых постеров, взаимодействия с проектом за пределами социальных сетей. К сожалению, у нас фильм становится событием только если попадает в какой-то скандал. Но повод для оптимизма есть. Индустрия взрослеет, учится рисковать и находить подход к зрителю. Доверие всё ещё медленно, но возвращается, и нам всем нужно приложить ещё чуть больше усилий, чтобы его заслужить. Сергей Литвинов, соавтор канала script bro Поскольку наши мысли с Сергеем совпали, я приведу несколько примеров из общения с конкретными людьми, что слышал об этом вопросе от них. Про 1 пункт — ментальность. Когда учился в одной киношколе, мы разбирали советские и зарубежные фильмы. И просмотр отрезка советского фильма всегда завершался словами: «Вот это было кино! Не то, что сейчас!». Т.е. те люди, которые сами собрались стать сценаристами не жалуют российское кино, но важнее другое — люди сравнивают современное с лучшим популярным советским. Включается ностальгия, сравнение. Тогда и появляется предвзятость. Потому от российского кино ждут сразу хорошо, не дают шанс на ошибку. Как в школьной тетради: никаких помарок и ошибок, всё должно быть идеально! Другие знакомые люди говорили, что недостаёт свежих идей. Они читают описание, смотрят трейлеры, слышат, например, сказочные названия и решают, что это очередная копия, сухой покадровый ремейк. Хотя ремейк того же «Человека паука» их не пугает, мол, Голливуд, дорого-богато, красиво, оригинально (ну и что, что по комиксу!). Возможно, тут и кроется проблема 2 пункта — скупость жанров. Возможно, если люди увидят новое название, в сюжете не увидят явных отсылок на что-то до боли знакомое и увидят новый жанр для нашего кино, то рискнут сходить. По крайней мере, они так говорят. Третий пример отражает не только вопрос маркетинга в пункте 3, но и другие. Общался как-то с одним знакомым. Простой работяга, среднестатистический человек: работа-дом-работа-дом-встреча с друзьями. За беседой он вдруг меня спрашивает: Вадим, почему у нас такое плохое кино? Я ухмыльнулся и иронично ответил: Не знаю, зачем ты смотришь плохое кино, посмотри хороший фильм. Он не остановился: Так нет такого! Тогда я иронично ухмыльнулся второй раз: А какой фильм ты посмотрел в последний раз? Он с гордостью ответил: «Бумер»! «Бумер», вы поняли, человек в последний раз ходил в кино в 2003 году. А затем он добавил, что смотрел ещё один фильм, но вот прям плохо и отбил всё желание смотреть кино (и тот фильм по всем показателям, действительно, был плох). И тогда я спрашиваю: А из последнего более современного что смотрел? Он ответил: Ничего и даже не в курсе, что там сейчас показывают. Реклама в него не попадает — на smart-tv её перематывает, на компьютере в браузере стоит блокировщик реклам, а в телефоне свайпает, потому что скукота, не цепляет. Когда я предложил ему посмотреть хороший российский фильм в кинотеатре и поменять своё мнение, он сказал, что в кино не пойдёт, лучше скачает на торрентах. Тогда я ему объяснил, что так он ворует деньги у создателей, у индустрии, а с тем качество и количество фильмов. Он не передумал: Старайтесь лучше. Вот такие дела. Что ж, пойдём стараться. Вадим Дутов, соавтор канала script bro На этот вопрос есть много ответов, все — правильные и неприятные. Например, такой: я знаю очень много продюсеров, режиссеров и сценаристов, которые искренне считают, что отечественное кино и сериалы допустимо сравнивать только между собой. «Колобка» с «Русланом и Людмилой», «Холод» с «Аутсорсом», «Мажора в Караганде» с «Мажором в Рязани». Но зритель не живет в карантине отечественной кинематографии. Помимо «Сказки о рыбаке и рыбке» у него есть выбор из «Человека-паука», «Одиссеи», «Дня разоблачения» и «Зловещих мертвецов». Давайте по-честному, кто выберет в этом раскладе сказку? А еще ему все равно, вышло кино в теневом прокате, в легальном, на Кинопоиске или на HD-Резке. Вот еще ответ: жанровая условность плохо совместима с окружающей действительностью. Когда мы смотрим зарубежное кино, мы смотрим истории не про себя, а про сказочную страну с красивыми людьми. Я говорю не про боль (через нее мы как раз идентифицируется с героями), а про визуальные коды. Мы верим, что в условных Лос-Анджелесе, Мадриде или Токио есть вот такие стильные банды, случаются перестрелки и погони. Но ничего этого нет вокруг нас — и когда такой жанровый элемент интегрируется в нашу реальность, он вызывает ощущение неправды. Это тоже сказочная страна, но не с Брэдом Питтом, а со славянскими лицами, и поэтому она еще сильнее ненастоящая — в их таунхаусах, бизнесах и крутых тачках мы не узнаем себя. А вот самый обидный вариант: неинтересно на уровне идеи. Но это субъективная штука. Просто я часто ловлю себя на том, что не могу сформулировать ни одной причины включить премьерную новинку, имея выбор из всего, что перечислено выше. Денис Данилов, автор канала «Самоучитель сценариста» — Part 1 — читайте тут!	610
8	Привет. Это Место силы. К отечественному кино зрители нередко относятся строже, чем к зарубежному — ещё до просмотра. Почему? Сегодня в рубрике «5 мнений» разбираемся в этом вместе с представителями киноиндустрии. А что думаете вы? Делитесь в комментариях! Part 1 Я сама отчасти такой зритель. Оговорюсь, что есть много великолепных российских фильмов и сериалов, которые я обожаю. Но каждый раз, когда я думаю, что посмотреть, невольно выбор чаще склоняется в сторону зарубежных историй. Потому что в большинстве российских проектов мне не хватает базового технически-ремесленного уровня и артикулированности на всех этапах — от сценария до художественно-постановочных решений и монтажа с графикой. Понимаю, что с нашими бюджетами очень сложно выдерживать конкуренцию в плане костюмов, декораций и графики. Но часто из-за того, как написано и смонтировано, я просто не понимаю, что сейчас происходит на экране, что мне всем этим хотят сказать. И это уже не оправдать разницей в финансовых возможностях. Что касается обобщённого зрителя, я могу лишь предположить, что недоверие складывается из негативного зрительского опыта, который был у каждого из нас, и ощущения, что чаще российский фильм, как кажется зрителю, пытается угодить кому угодно, кроме него — чиновникам, которые выделяют деньги, жюри фестивалей или критикам. Я не думаю, что это ощущение верно, потому что очень мало в жизни видела кинематографистов, которые не любили бы каждый свой проект и не выкладывались бы на нём по-полной. Но слышу, что оно витает в воздухе. И вижу на примерах фильмов вроде «Коммерсанта» и «Сводишь с ума», как мощно работает сарафан, когда зритель чувствует, что здесь обращались именно к нему. Думаю, среднестатистическому фильму любой страны сложно конкурировать с лучшими мировыми релизами, потому что до международного проката доходят, в основном, лучшие. В этом российский кинематограф не уникален. Чтобы появилась одна стоящая картина в каком-либо жанре, которая по-настоящему заговорит со зрителем, а не попытается уловить конъюнктуру, кто-то должен сделать ещё девять плохих и средних фильмов. Просто так устроено) Разве что ИИ раскроет секрет гениального фильма и начнёт их штамповать пачками. Но будут ли они тогда иметь какую-то ценность? Елена Милиховецкая, редактор mc2 Потому что они слишком много раз, включив что-то из нового русского, обжигались. То, что рекламируется как «самая смешная комедия года» или «самый ожидаемый фильм во Вселенной» и т.д., часто оказывается сделанным на скорую руку, когда на пиар бюджет заложили, а на предпродакшн не хватило. Повсеместно, в погоне за «широкой аудиторией», герои, сюжеты, конфликты, истории упрощаются, пытаются «угодить» зрителю, в то время как сам зритель не знает, что хочет, зато знает чего не хочет — чтобы его считали тупым. А может дело в том, что русский человек в принципе привык не доверять? Марина Калецкая, актриса и режиссёр, автор канала «Неизвестная актриса» Очевидно, что плохие постеры — только верхушка айсберга российского современного кинематографа. И постер, конечно, в случае киноиндустрии — прежде всего маркетинговый инструмент, а потом уже арт-единица. Мои коллеги справились с тем, чтобы профессионально разобраться в проблеме российских постеров — качество многих из них заставляет желать лучшего. Подозреваю, проблема, как всегда, коммерческая: на постер требуется поставить как можно больше продающих лиц (даже если они уже давно не продающие). А мы, изощренные синефилы, привыкшие к постерам А24 и прочим, ждем арт-дирекцию на постере «Детективного агентства Мухича». Загвоздка, к сожалению, далеко не в визуальном уровне: скудный сценарий не спасет даже красивая картинка. Ная Гусева, автор канала «кабинет доктора хали-гали» Продолжение ⬇	674
9	Продолжим нашу контрольную закупку сценарных консультаций?) SCRIPTBRO: ВАДИМ ДУТОВ И СЕРГЕЙ ЛИТВИНОВ СТОИМОСТЬ И ДЛИТЕЛЬНОСТЬ КОНСУЛЬТАЦИИ: - подстрочный разбор без созвона - 7 999 - разбор + созвон - 9 999 До консультации мне выслали разбор - подстрочник, где подробно разобран мой текст. Через несколько дней была сама консультация, она длилась около полутора часов. Правда, запись сессии не предложили. ЧТО МНЕ ПОНРАВИЛОСЬ: - Я в диком восторге от текстового разбора. Сделан он очень бережно, но при этом точно. Все те моменты, которые меня смущали в тексте - были подсвечены и подробно объяснено как их можно улучшить. Все, что мне нравилось в этом тексте - похвалили и предложили усилить. - До консультации меня спросили какой у меня запрос (запрос был простой: в истории намешано много всего и мне надо понять куда плыть и как изменить текст в связи с новым маршрутом). - Из уже написанной истории предложили убрать некоторые линии и элементы, но процентов 40 точно - предложили оставить и докрутить историю. - Предложили утрировать аттракционы, сделать их более яркими, историю сказали сильно упростить (в хорошем смысле упростить, мне это понравилось). - Ребята разгоняли историю, шли за мной. Тоже проявили прагматичный подход: сразу обсуждали кому можно предложить текст, кто бы это мог снять, в каком формате. - Интересно, что после созвона я РИНУЛАСЬ писать совершенно другой текст, думаю, что поддержка ребят так сильно меня вдохновила, это по-моему самое ценное. ЧТО СМУТИЛО: - Мне кажется мы не совпали темпераментами. я быстрая, нервная, психическая, мне надо перебрасываться вариантами, пробовать сразу все на зуб и так далее. Парни могли надолго взять паузу на помолчать. было легкое ощущение, что я веду эту сессию, я им показываю куда плыть, а они это подхватывают. - Много говорили про коммерческий потенциал истории, как ее упростить. Мне показалось, что мы не зашли куда-то глубоко в мою боль, наверное, я бы хотела чутка покопаться внутри смыслов, истории, боли, и из нее уже выкрутить центральную тему. Вообще если так подумать, нелегкую задачу я предложила своим редакторам: не конкретный затык в неработающей истории, а историю в которой намешано сразу три и автор сам не знает куда хочет пойти. РЕКОМЕНДАЦИИ ДЛЯ АВТОРОВ: однозначно советую брать текстовый разбор, особенно если вам надо проверить структуру, драматургию, в общем пройтись по тексту предметно с карандашом. Формат видеосозвона поможет тем, у кого есть конкретный затуп: не работает мотивация, нет финала, нет четкого входа в историю, в общем что-то, что можно разогнать предметно.	936
10	У Даши очень классная новогодняя история. И удобная для производства, что немаловажно. Обратите внимание, кто ищет себе проект, там все элементы уже поженились и дело осталось совсем за малым 🎁 А вы приходите к нам на разборы со своими историями, и как говорит классик – формируйте своё мнение. Записаться на разбор ваших проектов можно ЗДЕСЬ	973
11	🎬 [В съёмках] 🔥 “Три поросёнка”: растут сказочные обороты Нашего кино ) В главных ролях Мирон Проворов, Роман Панков и Илья Кондратенко. Трое хулиганистых братьев отправляются в деревню к дедушке. И там, гуляя по лесу, случайно освобождают древнее Зло по имени Волколак. А тот превращает их в трёх поросят. ) Братья же хулиганистые… )) ____________ Сценаристы – Василий Ровенский и Дмитрий Чистяков. Режиссёры – Александр Бабаев и Василий Ровенский. Оператор – Михаил Дворжецкий. Художник – Георгий Банюк. В ролях также Никита Кологривый, Владислав Ветров, Лиза Арзамасова, Василий Артемьев и другие. Кастинг – Нарина Оганнисян. 📸 Бэкстейдж-фото с первых смен https://filmres.ru/tri-porosenka-filming-august-2026 ____________ Про сказочные обороты НК предупреждал вас. ) ____________ 📌📌📌📌 Все главные моторы киноиндустрии всегда в “Новостях кинопроизводства” @filmres / filmres.ru	950
12	+6 “Три поросёнка”: начало съёмок. Фото с первых смен. [Эксклюзив] “Новостей кинопроизводства”. Подробнее	1 135
13	Поздравляем нашего Диму Чистякова со стартом съёмок! Мощная зрительская история, пусть всё получится 🤞 🍾	969
14	Ребятушки, сценаристы! У кого есть свободные короткие метры на тему ПРЕДАТЕЛЬСТВО? Собираем с режиссером альманах, ищем ещё 3-4 истории. Жанр не так важен, важно интересное раскрытие темы. Ну и желательно дешево в производстве. Дедлайн ещё вчера. Отправляйте ваши рукописи на почту istomin.script@gmail.com с темой письма «Альманах». Кол-во историй от одного автора неограниченно. Просьба кому не сложно разместите у себя в канале)	1 018
15	Поддержим ребят ❤️	999
16	s02e12 – Как попасть в программу «Автор»? У нас в гостях сценарист, доктор химических наук и стипендиат программы «Автор» Алексей Манин. Вместе мы пытаемся разобраться: – Что самое главное должно быть в истории, подаваемой на программу «Автор»? – Какая жизнь после «письма счастья»? – Нужно ли записывать всё, что приходит во сне? Эти и другие темы в новом выпуске подкаста script bro. Слушайте и делитесь выпуском! tg-канал Алексея: https://t.me/provincial_screenwriter сайт АНО «Автор»: https://avtor-russia.ru (текущий отбор до 17 августа 2026 года) Подкаст доступен на разных площадках, найти удобную можно здесь: https://scriptbro.mave.digital А так же на 🔥 YouTube Обратная связь, реклама и предложения на writers@scriptbro.ru	3 985
17	Советы сценаристам в кризисные времена by Jason Hellerman Альтернативная ссылка на Яндекс.Дзен 🟡 Друзья, мы проводим сценарные консультации по вашим историям - узнать стоимость и записаться на разбор ваших проектов можно ЗДЕСЬ	1 281
18	❤️ Друзья, в этом году мы являемся информационными партнёрами X питчинга "Свободное кино". Остаётся ровно неделя до конца приёма заявок. Организаторы ждут проекты в двух категориях: полнометражные фильмы (от 75 минут) и сериалы (от 4 серий, 24-52 минут). Подробности о необходимых для участия сценарных материалах и команде питчинга можно узнать здесь — https://svobodnoekino.ru/pitching Проекты, прошедшие в лонг-лист, будут доработаны совместно с продюсерами и редакторами студии «Свободное кино». В течение подготовки будет проведён внутренний питчинг, где авторы получат полноценный фидбек, в том числе, по упаковке и продвижению проекта от отборочной комиссии. Доработанные проекты войдут в шорт-лист и показаны жюри, в котором соберутся представители онлайн платформ, дистрибьюторы и продюсеры. А ещё это великолепный нетворкинг, вы сможете завязать знакомства, которые помогут вам в индустрии. Анкета для участия и условия — https://svobodnoekino.ru/pitching/anketa Всем удачи! ❤️	1 485
19	s02e11 – Жить жизнь сценариста В этом выпуске сценаристы Сергей Литвинов, Вадим Дутов, Томас Бодуэн и Дмитрий Чистяков пытаются разобраться, когда заканчивается работа сценариста и начинается остальная жизнь, возможна ли она вне кино или мы обречены работать 24 часа 7 дней в неделю? Это и многое другое в новом выпуске подкаста script bro. Подкаст доступен на разных площадках, найти удобную можно здесь: https://scriptbro.mave.digital Почта предложений writers@scriptbro.ru Друзья, дайте обратную связь в комментариях под этим постом. Спасибо, что нас слушаете!	1 353
20	Перевод сценария Mad Men / Безумцы 🎬 Критики The Hollywood Reporter признали эту историю лучшим сериалом XXI века. 🎬 Идея сериала пришла Мэттью Уайнеру ещё в 1999 году, когда он работал на ситкоме Becker. Сценарий пилота попал к Дэвиду Чейзу (Клан Сопрано). Чейз увидел в идее новизну и пригласил Уайнера в свой сериал, а HBO отказались от Безумцев. Только спустя 8 лет AMC запустили этот проект, по словам президента канала: сделали ставку на качество, а не на следование шаблонам. С того момента, как я попал на Becker, начал заниматься чем-то другим по ночам. Я был одержим одной идеей. Не знаю, откуда она взялась, не знаю, как она развилась -- делать шоу, действие которого происходит в 60-х годах… Но что я действительно хотел сделать, так это историю о ком-то, кто был похож на меня -- кому было 35 лет, у кого было всё, и он был несчастен. Так что не отчаивайтесь, если у вас много лет лежит сценарий в столе, доставайте, и показывайте. Уайнер смог и вы сможете. 🎬 Создатели глубоко погрузились в детали той эпохи, чтобы создать аутентичность. Даже покупали исследования, потому что в интернете ещё не было столько информации. 🎬 Эпоха 1960-х выбрана неспроста. Уайнер считал, что люди ошибочно воспринимают начало 1960-х как спокойную, "идеальную" Америку, на самом деле это был момент перед огромными переменами. Шестидесятые годы оказали такое глубокое влияние на нашу сегодняшнюю жизнь. Это был золотой момент в США и один из немногих случаев в истории, когда всё действительно изменилось кардинально. 🎬 Уайнер называл Дона Дрейпера воплощением американской мечты. Человек "создаёт себя сам", добивается богатства и признания, но понимает, что успех не решает внутренних проблем. Поэтому сериал не столько про рекламное агентство, сколько про цену успеха, одиночество и поиск смысла жизни. В 1950–1960-х рекламщик был символом американского успеха — примерно так же, как сегодня предприниматель из Кремниевой долины или знаменитый архитектор. Это была профессия, где соединялись творчество, большие деньги и бизнес. Именно это противоречие между искусством и коммерцией показалось идеальной почвой для драмы. Про подход Уайнера к написанию сценария: ✍️ Меня интересует, чтобы после серии зритель думал не о следующем повороте сюжета, а думал о том, что он только что увидел и что это говорит о людях. Поэтому многие серии Безумцев выглядят как самостоятельные. В них может не произойти почти ничего сюжетного, зато герой внутренне меняется или становится понятнее. ✍️ События нужны лишь для того, чтобы раскрыть героя. ✍️ Каждый сезон отвечает на один большой человеческий вопрос. ✍️ Настоящие конфликты рождаются не из внешних препятствий, а из психологических травм персонажей. ✍️ Финал должен менять внутреннее состояние героя, а не просто завершать сюжетную линию. Именно поэтому кульминациями серий Безумцев часто становятся тихие разговоры или моменты признания, а не эффектные события. Форматирование сценария сохранено в соответствии с оригиналом. (Ну почти🙃). Приятного чтения!	2 773

مشاهده همه پست‌ها