390
مشترکین
+124 ساعت
+167 روز
+4430 روز
در حال بارگیری داده...
کانالهای مشابه
ابر برچسبها
هیچ دادهای
مشکلی وجود دارد؟ لطفاً صفحه را تازه کنید یا با مدیر پشتیبانی ما تماس بگیرید.
اشارات ورودی و خروجی
---
---
---
---
---
---
جذب مشترکین
سپتامبر '24
سپتامبر '24
+26
در 3 کانالها
اوت '24
+32
در 5 کانالها
Get PRO
ژوئیه '24
+32
در 4 کانالها
Get PRO
ژوئن '24
+17
در 2 کانالها
Get PRO
مه '24
+5
در 0 کانالها
Get PRO
آوریل '24
+22
در 2 کانالها
Get PRO
مارس '24
+19
در 3 کانالها
Get PRO
فوریه '24
+30
در 4 کانالها
Get PRO
ژانویه '24
+32
در 5 کانالها
Get PRO
دسامبر '23
+11
در 0 کانالها
Get PRO
نوامبر '23
+24
در 2 کانالها
Get PRO
اکتبر '23
+257
در 0 کانالها
| تاریخ | رشد مشترکین | اشارات | کانالها | |
| 25 سپتامبر | 0 | |||
| 24 سپتامبر | 0 | |||
| 23 سپتامبر | +2 | |||
| 22 سپتامبر | +1 | |||
| 21 سپتامبر | 0 | |||
| 20 سپتامبر | +1 | |||
| 19 سپتامبر | +1 | |||
| 18 سپتامبر | +2 | |||
| 17 سپتامبر | 0 | |||
| 16 سپتامبر | 0 | |||
| 15 سپتامبر | 0 | |||
| 14 سپتامبر | 0 | |||
| 13 سپتامبر | +1 | |||
| 12 سپتامبر | +2 | |||
| 11 سپتامبر | 0 | |||
| 10 سپتامبر | 0 | |||
| 09 سپتامبر | 0 | |||
| 08 سپتامبر | +1 | |||
| 07 سپتامبر | 0 | |||
| 06 سپتامبر | 0 | |||
| 05 سپتامبر | 0 | |||
| 04 سپتامبر | +9 | |||
| 03 سپتامبر | +4 | |||
| 02 سپتامبر | +2 | |||
| 01 سپتامبر | 0 |
پستهای کانال
В летний пятничный вечер думаешь об отдыхе, а самый полезный отдых - активный. Изучение иностранных языков - отличный фитнес для мозга, а художественный перевод - еще и для души. Наталья Мавлевич приглашает на свои курсы в школе "Азарт":
Лето пролетает быстро. Не успеешь расположиться побездельничать, как уже пора думать про новые, осенние курсы. Я, конечно, всегда рада новичкам, но очень хотелось бы продолжить заниматься с теми, кто давно вошел в азарт и в «Азарт». Собираюсь обновить программу второго курса, включить туда отрывки из произведений Эрве Ле Теллье, Лорана Бине, Франсуа-Анри Дезерабля, Ромена Гари, потренироваться в игре слов, каламбурах, всяческих непереводимостях. Кроме того хорошо бы снова запустить курс сравнительной грамматики в ракурсе художественного перевода. Несколько желающих давно томятся в ожидании, к ним бы еще два-три любителя тонких материй – и группа заработает.
Новое тестовое задание уже на сайте https://perevodasart.ru/test/, переводы присылайте по адресу perevodasart@mail.ru
| 2 | #ловичертенка
15. Дополнительное указание на время в придаточном времени
Это очень ходовой черт (странное сочетание, но раз бывают на свете ходовые механизмы, почему бы не быть и ходовым чертям?), и лучше всего показать, как он выглядит, на примере.
Нехорошо:
Когда я вечером пришел с работы домой, у меня в постели лежала мертвая лошадь.
Хорошо:
Придя вечером домой с работы, я обнаружил в своей постели мертвую лошадь.
Еще лучше:
Как-то вечером, придя с работы домой, я обнаружил у себя в постели мертвую лошадь.
Все придаточное времени целиком и служит указанием на время, и вставлять внутрь него дополнительные временные ориентиры, как правило, более размытые (вечером, в 1854 году, в детстве и т.п.), и некрасиво, и нелогично. Третий из приведенных вариантов хорош именно потому, что сначала задает более широкие временные рамки, затем сужает их, и только на третьем шаге, отыграв все стадии саспенса по очереди, наконец раскрывает интригу (создавая тем самым новую). На зачин повести или романа это, пожалуй, не тянет, но чем не начало рассказа? | 0 |
| 3 | Каждому придаточному - свое время и место | 0 |
| 4 | Сегодня в роли прозрачного переводчика Наталья Мавлевич. Набор на курсы художественного перевода с французского и сравнительной грамматики для перевода с французского под руководством Натальи Самойловны продолжается.
https://vk.com/video335967554_456239095 | 0 |
| 5 | Летние классы, начинает Анна Ямпольская
https://litinstitut.ru/content/prozrachnyy-perevodchik-vstrecha-s-annoy-yampolskoy-1 | 0 |
| 6 | LORD BYRON
So We'll Go No More a Roving
So, we'll go no more a roving
So late into the night,
Though the heart be still as loving,
And the moon be still as bright.
For the sword outwears its sheath,
And the soul wears out the breast,
And the heart must pause to breathe,
And love itself have rest.
Though the night was made for loving,
And the day returns too soon,
Yet we'll go no more a roving
By the light of the moon.
WENDY COPE
Flowers
Some men never think of it.
You did. You'd come along
And say you'd nearly brought me flowers
But something had gone wrong.
The shop was closed. Or you had doubts-
The sort that minds like ours Dream up incessantly.
You thought
I might not want your flowers.
It made me smile and hug you then.
Now I can only smile.
But, look, the flowers you nearly brought
Have lasted all this while.
JAMES FENTON
The Ideal
This is where I came from.
I passed this way.
This should not be shameful
Or hard to say.
A self is a self.
It is not a screen.
A person should respect
What he has been.
This is my past
Which I shall not discard.
This is the ideal.
This is hard.
PHILIP LARKIN
The Winter Palace
Most people know more as they get older:
I give all that the cold shoulder.
I spent my second quarter-century
Losing what I had learnt at university
And refusing to take in what had happened since.
Now I know none of the names in the public prints,
And am starting to give offence by forgetting faces
And swearing I've never been in certain places.
It will be worth it, if in the end I manage
To blank out whatever it is that is doing the damage.
Then there will be nothing I know.
My mind will fold into itself, like fields, like snow.
STEPHEN CRANE
'In the desert'
In the desert
I saw a creature, naked, bestial,
Who, squatting upon the ground,
Held his heart in his hands,
And ate of it.
I said, 'Is it good, friend?'
'It is bitter - bitter,' he answered;
'But I like it
Because it is bitter,
And because it is my heart?'
EMILY DICKINSON
* * *
I was a Phebe – nothing more –
A Phebe – nothing less –
The little note that others dropt
I fitted into place –
I dwelt too low that any seek –
Too shy, that any blame –
A Phebe makes a little print
Upon the Floors of Fame –
LOUIS MACNEICE
The Brandy Glass
Only let it form within his hands once more-
The moment cradled like a brandy glass.
Sitting alone in the empty dining hall...
From the chandeliers the snow begins to fall
Piling around carafes and table legs
And chokes the passage of the revolving door.
The last diner, like a ventriloquist's doll
Left by his master, gazes before him, begs:
'Only let it form within my hands once more.
ANDREW MOTION
To Whom It May Concern
This poem about ice cream
has nothing to do with government,
with riot, with any political scheme.
It is a poem about ice cream. You see?
About how you might stroll into a shop
and ask: One Strawberry Split. One Mivvi.
What did I tell you? No one will die.
No licking tongues will melt like candle wax.
This is a poem about ice cream. Do not cry.
ELIZABETH JENNINGS
The Diamond Cutter
Not what the light will do but how he shapes it
And what particular colours it will bear,
And something of the climber's concentration
Seeing the white peak, setting the right foot there.
Not how the sun was plausible at morning
Nor how it was distributed at noon,
And not how much the single stone could show
But rather how much brilliance it would shun;
Simply a paring down, a cleaving to
One object, as the star-gazer who sees
One single comet polished by its fall
Rather than countless, untouched galaxies. | 0 |
| 7 | Поступила подборка стихов для тестовых переводов. Чтобы записаться на осенний курс Григория Кружкова, пришлите в качестве вступительного задания перевод одного из этих стихотворений - или любого другого на свой вкус. Но пришлите не сюда, а по адресу perevodasart@mail.ru. На картине Форда Мэдокса Брауна и семена, и всходы английской поэзии, у нас можно начинать посевную, урожай начнем собирать ближе к осени. Дедлайн объявим в августе. | 0 |
| 8 | И такая новость еще:
КАК ПИСАТЬ С(Т)ИЛЬНО
Курс литературного мастерства от переводчика
Все мы умеем читать и писать – но хорошо ли мы это делаем? Каждый из нас по крайней мере время от времени что-нибудь да пишет, хотя бы посты и комментарии в соцсетях, – и если для нас важно не только содержание наших опусов, но и их форма, мы редко остаемся полностью довольны написанным. Оно и неудивительно: мы же не графоманы какие-нибудь. Мы понимаем, что писать по-настоящему сильно (или стильно? а может, это одно и то же?) очень непросто, и этому надо учиться всерьез.
Но чтобы научиться хорошо писать, надо сначала научиться хорошо читать. В этом своем умении мы почему-то уверены. А зря! Понимаете ли вы внутреннее устройство текста, который производит на вас глубокое впечатление? Видите ли, за какие ниточки дергает и какие кнопочки нажимает автор, чтобы вызвать у вас нужную реакцию, и как он самодовольно посмеивается, когда вы послушно улыбаетесь, или морщите нос, или негодующе хмуритесь?
Переводчики знают о писателях все – или почти все. Конечно, они не знают, что такое гениальность и откуда берется талант; этого не знает никто. Но для того, чтобы написать хороший текст, мало одного таланта и даже гениальности; откровенно говоря, иные ловкачи и вовсе без них обходятся. А вот без литературной техники тут не обойтись никак. И ее, в отличие от божьих подарков, можно приобрести – вернее, перенять – у виртуозов пера. И лучшего помощника, чем переводчик с богатой коллекцией авторских скальпов (простите мне эту маленькую бестактность), для этого найти трудно.
Мы вместе изучим образцы хорошей литературы самых разных жанров: художественной, «вторичной» (то есть переводов и пересказов), многоликой нон-фикшн, постов и блогов… Образцы эти будут на двух языках – русском и английском. Попашем как следует на этом поле, а заодно попишем и сами. Если захотим. И что захотим – главное, чтобы получалось сильно и стильно. И ваш собственный стиль – он ведь непременно где-то прячется – отыщем и вытащим на солнышко, не сомневайтесь.
А еще мы будем слушать советы авторов хороших учебников по литературному мастерству. На русском их, правда, написано немного, зато на английском тьма. Один из них я даже перевел – тот, что называется почти так же, как этот курс.
Наверное, я не набрался бы смелости предлагать вам такие уроки, если бы у меня был только переводческий опыт – опыт имитации чужих стилей. Но в последние годы я довольно много пишу и сам; может быть, вы заметили. И мне тоже не надо объяснять, что такое писательский кирпич… кажется, я так увлекся сочинительством, что разучился переводить!
В общем, приходите. Думаю, что не пожалеете. На сайте нашей Школы (ссылку дам в комментарии) вы найдете маленькое тестовое задание.
P.S. Ну и репост, пожалуйста, если сочтете небезнебесполезным. | 0 |
| 9 | Не ребрендинг, но ищем новые пути развития | 0 |
| 10 | #ловичертенка
13. Слово «использовать»
Это слово лучше не использовать. Исключение делаем для возмущенных восклицаний вроде «Неужели ты не понимаешь, что они тебя используют?» и тому подобных.
В остальных случаях предпочтительны другие варианты. Иногда можно воспользоваться словом «воспользоваться». Изредка – употребить слово «употребить». И наконец, в самых ответственных ситуациях всегда остается шанс пустить в ход словосочетание «пустить в ход». | 0 |
| 11 |  У нас большая и важная новость. По многочисленным просьбам переводящих мы решили открыть осенью новый курс – перевода английской поэзии. Руководитель – Григорий Кружков, почти по традиции бывший физик, а ныне один из самых читаемых и уважаемых поэтов-переводчиков, лауреат многочисленных литературных премий, чья последняя книга «Записки переводчика-рецидивиста» идет нарасхват не только у специалистов, но и просто у любознательных читателей.
На занятиях вы познакомитесь с историей русского поэтического перевода, будете анализировать переводы мастеров и обсуждать переводы участников. Кроме того, вам расскажут много нового и интересного о мировой поэзии, прежде всего английской и русской, ведь без этого совершенствоваться в переводе стихов невозможно. Как записаться, смотрите на сайте https://perevodasart.ru/i-course. | 0 |
| 12 |  Какие книги мы ждем в июне
Спешим вам рассказать о замечательных изданиях, которые выйдут в этом месяце.
Владимир Набоков "Скитальцы" — сборник ранних пьес одного из лучших писателей XX века. Впервые публикуются пьеса "Весной" и полный текст "Речи Позднышева", тяготеющей к жанру драматического монолога.
Эрве Ле Теллье "И хватит про любовь" (перевод Натальи Мавлевич) — новый роман от автора сенсационного бестселлера "Аномалия". Анна, пациентка психотерапевта Тома, влюбляется в писателя Ива и собирается расстаться с мужем. Сам Тома влюбляется в Луизу, она тоже готова ради него бросить мужа-ученого. Что же выберут героини? Сохранить семью или уйти к любимому?
Даша Кипер "Странники в невообразимых краях. Очерки о деменции, уходе за больными и человеческом мозге" (перевод Василия Арканова) — книга клинического психолога и ведущей групп поддержки для родственников больных деменцией. Многолетние наблюдения за близкими больных и исследовательская подготовка и легли в основу этой пронзительной работы.
Салман Рушди "Золотой дом" (перевод Любови Сумм) — долгожданное переиздание культового автора. Нерон Голден прибывает в США при таинственных обстоятельствах и поселяется со своими тремя сыновьями в особняке на Манхэттене. Ссоры между братьями, появление прекрасной и коварной дамы, предательства и убийства — в романе множество невероятных сюжетных поворотов.
Ромен Гари "Воздушные змеи" (перевод Евгении Штофф) — последний роман самого читаемого французского классика ХХ столетия, написанный незадолго до его самоубийства в 1980 г. Это книга о войне, о Сопротивлении и, главное, о любви.
Рагувир Партасарати "Простое начало. Как четыре закона физики формируют живой мир" (перевод Заура Мамедьярова) — один из ведущих современных биофизиков разбирает работу важных физических принципов и обнажает основу биотехнологий: от чтения ДНК и модификации культурных растений до прицельного избавления людей от опасных мутаций.
Прочитать подробную информацию о новинках можно на нашем сайте. | 0 |
| 13 | Наталья Мавлевич о переводе Ле Теллье:
Среди ожидаемых книг CORPUS'a "И хватит о любви" Эрве Ле Теллье. О любви, как известно, никогда не хватит думать, писать и говорить. Когда же двойной любовный роман сочиняет нынешний президент УЛИПО (кто не знает, погугли!), получается нечто далеко не банальное. Маленькие главы романа - это ходы в абхазском домино. Весь роман можно разыграть, как длинную партию. Я пробовала - получилось!"
И если все пойдет по плану, осенью можно будет разыграть партию перевода с Натальей Самойловной. Нужно только записаться на ее курс к нам в школу | 0 |
| 14 | https://www.youtube.com/watch?v=3GFc_AI8umI | 0 |
| 15 | Урожайный день на премии. Объявлены результаты международного конкурса художественного перевода с французского на русский язык INALCO RUSSE OPEN. В этом году конкурсанты переводили отрывок из романа Мишеля Рагона.
Второе место - Наталья Николаева, участница семинара Натальи Мавлевич
https://inalco-russe-open.webnode.ru/rezultaty-ragon-2024/?fbclid=IwZXh0bgNhZW0CMTAAAR3a9xYombg4waT3c_FW9McIZ0Vln9dsRa-gEIk3C6y_egyS7BG6vqOBG8Q_aem_AT75P372I-ctfksb04RBxygUtlpX734VJxrjXfJB3hKyGTSwqQCgu8W15KT2RlVzHl38PjWZ0d_3MBRCYralW8mU | 0 |
| 16 | И, конечно, среди финалистов есть и наша школьница - Ольга Баляева
https://litinstitut.ru/content/obyavleny-imena-finalistov-xv-rossiysko-italyanskoy-literaturnoy-premii-raduga?fbclid=IwZXh0bgNhZW0CMTEAAR3cWgHYv_aE3vu9wS6TARwqQXzZ6uQF01UoAHZ9juoC_D_XbCDWmhSsTdQ_aem_Aaut1gW5ZlCzNXJFsgSJUKDNk8SXYVXg0g7QCH0svBDVy6Rk1E_gydOHyYfga6SGseUz9xEfwKTzyzilhSRfQLxo | 0 |
| 17 | Само собой, среди переводчиков есть и наши преподаватели
https://litinstitut.ru/content/kafedra-perevoda | 0 |
| 18 | В хорошо написанных книгах редко встретишь по-настоящему длинную фразу, потому что всякий опытный сочинитель знает, с каким риском связано использование этого литературного приема – а именно, однажды превзойдя умеренную величину, составляющую примерно две-три стандартные строки, фраза начинает жить и развиваться словно бы сама по себе, и поначалу ее автор только радуется, глядя на то, как подрастает его складное дитятко, как расцветает оно на глазах, проявляя свои скрытые дотоле таланты и обнаруживая в себе все новые и новые синтаксические возможности, как изящно выстраиваются в нем вложенные один в другой деепричастные обороты, но затем медленно, постепенно, исподволь и мало-помалу начинает замечать, что цепочки однородных членов становятся чересчур длинны и в них втискивается все больше совершенно ненужных синонимов, да и сама фраза как-то подозрительно не хочет завершаться, хотя все необходимое, без сомнения, давно сказано и даже запас знаков препинания скоро окажется исчерпанным: двоеточие, запятая, тире – и снова запятая, и опять тире – и вот тире уже приходится подпирать запятой, иначе оно не держится, – и тогда к автору, холодеющему от дурного предчувствия, наконец приходит осознание того, что фраза его обманула, что он уже над нею не властен и даже не в силах перестать повторять одни и те же слова: даже, уже, наконец, – и что ни один вменяемый читатель не сможет вспомнить ее начала, даже если когда-нибудь ему суждено будет увидеть ее финал (а тут еще выныривают невесть откуда абсолютно бесполезные, перегруженные бессмысленными причастиями дополнительные примечания в скобках), и автор клянет себя за то, что много лет назад впервые взялся за клавиатуру, и за свою жадность, из-за которой два года тому назад, когда ему перепало немного лишних денег, не купил на них монитор побольше, потому что, если бы он у него сейчас был, начало фразы не уползло бы за верхнюю границу экрана, а ведь вполне может быть, что именно там, в начале этой упрямой фразы, прячется секрет ее невероятной живучести; и тогда он пускается на хитрость и пробует остановить злодейку тихой сапой, с помощью многоточия… но, замерев на миг, она вдруг оживает опять и снова принимается ползти вперед, как непобедимый Маресьев… как герой хрестоматийного рассказа Джека Лондона «Любовь к жизни»… спасаясь от преследующего ее автора, этого больного волка, цепляясь за поверхность экрана растопыренными буквами – только бы выжить, выжжжжить любой ценой, – и вот она уже будто бы обретает вторую молодость и вновь растет и ветвится, как нос завравшегося до безобразия Пиноккио, – однако автор, понимая, что дело серьезно, что на кону вся его профессиональная репутация и перед ним стоит вопрос жизни или смерти, что выживет в этот раз только один из них, все-таки отыскивает в себе последние силы, собирает в кулак всю оставшуюся волю и наконец вгоняет прямо в позвоночник этой коварной безжалостной анаконды решительную и бесповоротную точку. | 0 |
| 19 | Стал комментировать ваши рассуждения, с которыми во многом согласен, и получилось так длинно, что сам испугался ) но все же вот:
1. против способа №4 отчасти действительно то же возражение, что и против способа №1: «что коренной шанхаец в тридцатом поколении, что дунбэйский увалень, что молодой паренек из Гонконга, разницы нет». Как сделать разные диалекты разными?
2. Омертвить и оканцелярить нормативный язык – хорошая идея, если его в книге относительно мало. А если наоборот – его много, а диалектов мало? Тогда вы омертвите бОльшую часть книжки, а это, согласитесь, не лучшая идея.
3. Архаизировать что бы то ни было, в частности диалект – тоже правильная дорожка, но по сути такая же скользкая, как использование наших диалектов. Это относится вообще ко всем способам «оживить и раскрасить» язык перевода – вы неизбежно делаете это по-русски, и всегда есть риск, что читатель в какой-то момент вздрогнет и скажет: да что ж это у вас, матушка, китайцы разговаривают как наш Иван Спиридоныч? Этого не может быть, потому что этого не может быть никогда!
4. Смиренно предложу пятый способ, а именно: микс из всего перечисленного вами в точно подобранных дозах плюс еще один хулиганский приемчик: немножко ломать язык так, как вам почему-то нравится и хочется, с расчетом на то, что легковерный читатель примет это за особенность диалекта. Главное тут, конечно, не перегнуть палку – впрочем, как и со всеми остальными методами.
5. Подведу итог. Переводя китайскую книгу на русский, вы создаете фантастическую страну – русскоговорящий Китай. Ее нет и быть не может, а потому все диалектные различия, как бы вы их ни изобразили, – это заведомо «обман» читателя. Вся фишка тут в том, чтобы ловко обмануть – заставить его поверить в реальность вашей выдумки, а уж как вы этого добьетесь, ваше дело, тут все средства хороши.
6. Добавлю еще, что пропорции, в которых для передачи диалекта смешиваются разные отклонения от нормы, нащупываются в основном интуитивно – тут надо больше доверять себе, чем советам разных там Комиссаровых и иже. Да и вообще разумные соображения тут мало значат, как и в случае с архаизацией. Я когда-то переводил книжку, где герой живет в XVI веке («Дом доктора Ди» Акройда); потом Боря Кузьминский спросил меня: слушай, откуда все это взялось? – и я честно ответил ему: не знаю.
Не помню, писал ли я про диалекты в своей книжке – если да, то неизбежно многое тут повторил, но уж простите великодушно. | 0 |
| 20 | Перевод диалекта - задачка, которая меня в последнее время занимает больше всего.
Диалектов в Китае огромное множество, а некоторые диалекты и диалектами можно называть с натяжкой (кантонский, шанхайхуа). При этом в художественной литературе диалектизмы появляются сравнительно поздно, примерно в то же время, что и вернакуляр, разговорная речь, - после начала XX века. В первое время это были такие осторожные попытки передать на письме живой язык. Но с появлением “новой волны” в восьмидесятые диалектизмов в художественных книгах становится все больше. И начинает прослеживаться их новая функция - диалектизмы используются не только для передачи живой речи, колорита и местного своеобразия. Теперь диалектная речь явно противопоставляется речи нормативной, официальной, стандартному путунхуа. Путунхуа - несколько искусственный конструкт, язык власти, язык города, язык нового времени, символ контроля. Диалект - язык стихии, язык общины, язык предков, в каком-то смысле - символ неповиновения.
Весь “Словарь Мацяо” об этом (господи, когда же он выйдет?) - как с помощью языка все эти столетия выживал чуский, еще доконфуцианский культурный субстрат, и как его доконал не Цинь Шихуанди, не Канси и даже не Мао, а Дэн Сяопин со своим новоязом. Диалект как маркер, противопоставляющий "людей" и "власть", появляется и в “Поцелуях Ленина” Янь Лянькэ, и в “Цветении” Цзинь Юйчэна.
И что делать переводчику? Какие у нас варианты:
1) По завету Вилена Наумовича Комиссарова переводить диалектизмы национально-нейтральным просторечием. Но если мы переводим диалект исключительно просторечием, мы невольно огрубляем и оглупляем героя, сводим диалект к социолекту. Он просто тупой, неграмотный, грубый вахлак, не выучился говорить по-человечески. Что коренной шанхаец в тридцатом поколении, что дунбэйский увалень, что молодой паренек из Гонконга, разницы нет.
2) Переводить китайский диалект русским диалектом. Пусть дунбэйцы говорят как на вологодчине, а для кантонцев возьмем какой-нибудь южнорусский говор, они у нас будут акать, щокать и сокать. Путь бесстрашных переводчиков, которым не снятся по ночам разгневанные авторы и читатели с бритвою в руке.
3) Перевод - искусство потерь, надо учиться смирению, некоторые вещи непереводимы. Выбросить, короче, эти диалектизмы из перевода к чертовой матери, пусть все говорят как нормальные люди.
4) Если мы уверены, что диалект в тексте не играет роль социолекта, что там есть явное противопоставление “нормативный язык || диалект”, мы можем немного омертвить и оканцелярить нормативный язык. А диалектные реплики, наоборот, строить максимально живо и добавить в них каплю архаики. То есть рисовать картину не грубыми просторечиями, а брать слегка подзабытые архаизмы, которые и архаизмами еще не назовешь. Потому что диалект в Китае - это еще и обращение к корням, а путунхуа - символ урбанизации и потери корней.
Догадливый читатель уже понял, что я агитирую за путь №4. Трудно, конечно, но что поделаешь, красота никогда не давалась легко. | 0 |
