Кейт Бланш

В копилку хороших новостей, которых не то чтобы много по нынешним временам - Сбер признали лучшим в прайвет бэнкинге 💚 Forbes присвоил Sber Private Banking высшую, платиновую категорию рейтинга банков для состоятельных клиентов. Зеленый банк, кстати, сохраняет этот статус с момента появления платиновой группы, неудивительно, что у него крупнейший объем капитала состоятельных клиентов среди участников рейтинга☝🏼 В рейтинге участвовали 18 банков, Forbes оценивал объем активов и количество клиентов, кредитные рейтинги и мнение профсообщества. Мне лично интересно, как меняется сам прайвет бэнкинг. Это уже не только про инвестиции - тот же Цифровой семейный офис доступный клиентам Сбера занимается вопросами управления капиталом, наследования, образования, медицины - все, что в конечном счете связано с благополучием семьи или каждого человека За всеми рейтингами, цифрами, статистикой в какой-то момент все равно читается самое простое - желание сохранить то, что ты создавал годами, и позаботиться о тех, кто тебе дорог. Когда бренд реально помогает решать эти задачи, значит, за красивым словом 'прайвeт' действительно стоит что-то большее 🫶

Гай Лодж в Variety проехался по новому Ридли Скотту. То, что ‘Собачьи звезды’ не будут сильно лучше последних опусов маэстро, было понятно сходу, как только 20th Century studios дропнули первый постер. Антиутопия с самыми модными актерами сезона Джейкобом Элорди и Маргарет Куолли - так примерно это задумывалось. Для олдов добавили такие проверенные годами актерские ингредиенты, как Гай Пирс и Джош Бролин Но в огромной, раздраженной просмотром рецензии Лодж пишет уже в лиде - ‘чувствительный выживальщик Джейкоба Элорди не справляется с унылым антиутопическим приключением. Четверо выживших после пандемии, делают все что могут в непростых обстоятельствах в новом малоэнергичном фильме Ридли Скотта, также как и обаятельный актерский квартет, впутавшийся во все это’ Дальше он просто развивает эту же мысль. Спасибо, друг, взял удар на себя ✊🏼 #неждемвкино

Dolly Parton x Vogue Portugal

Прощай, Долли! We’ll always love you. Потому что ты была настоящая. Женщина, певица, фея, личность, звезда, воин, амазонка, символ доброты, душевной щедрости, чувственности, мужественности при абсолютной женственности. Великая певица 20 века, украсившая ненадолго 21 пустоватый, суетливый, неразборчивый на таланты век. One and only. Forever and ever 💔🎸 Долли Партон 19.01.1946 - 25.08.2026 Кадр из фильма ‘Самый приятный бордель в Тексасе’ ( 1982, реж. Коллин Хиггинс )

Ситуативка из Chef’s table 🥂 Дима любимый XO готовит сет ‘Смоленские’ ✊🏼 Ассистирует Володя любимый Мухин 😌🙌🏼 Не знаю что за чувак, но помощник у него Мухин 😅 Вкусно на кончиках пальцев

А вот пусть сегодня будет день красавиц вне времени и времен. Он сами несут в себе время и попускают через себя фильмы и эпохи 🎬 💘 Шарлотта Рэмплинг в новой съемке для Harper's Bazaar Фото - Каспер Кофи

Вот она богиня Терехова

Сам её стиль – яркий, броский, без копеечного бытового правдоподобия – оказывался в буквальном смысле камертоном всей ленты, где бы она ни снималась. Прожигающий взгляд её Фаины из фильма Петра Фоменко «На всю оставшуюся жизнь» нам рассказывал о симпатичном добропорядочном комиссаре санитарного поезда больше, чем вся его собственная роль. Оооо! Какая женщина была любовью всей его жизни! Оооо, какие черти, оказывается, водятся в этом тихом омуте! Я не знаю другой актрисы, которая могла бы играть столь театрально – буквально со всеми высмеянными театральными штампами – с заламываниями рук, с ненатуральными интонациями, с густой и очевидной игрой, абсолютно лишенной акварельности – как она играла в «Собаке на сене», в «Трёх мушкетерах, в «Благочестивой Марте» – и чтобы это было так уместно, так восхитительно и блестяще. Она, конечно же, умела и акварелью, никаких проблем. Полувзглядами, полуусмешками и полутонами. Ей ведь и роли в простых хороших советских мелодрамах тоже давали. Но она эти скромные мелодрамы выворачивала наизнанку, взламывала их изнутри – будь то история о независимой современной женщине, кукующей в одиночестве, несмотря на все свои многочисленные достоинства, («Дневной поезд»), или сюжет о скоропалительном браке двух совсем неподходящих друг другу людей («Давай поженимся!»). Я Маргариту Терехову любила всегда. Вот, прямо с фильм «Здравствуй, это я!», где она еще совсем юная, еще с носиком-сапожком, который она ненавидела и вскоре исправила – весьма удачно. Но мне и «сапожок» её нравился ужасно! И её лицо, ее её ломкий голос со странными интонациями, её тяжёлые веки, из-за которых всегда казалось, что она глядит исподлобья, и вся её узкая, вытянутая, готическая фигура... Всё это, спустя десятки лет, воспроизводится в памяти мгновенно и без труда... Она тоже какое-то время ко мне очень хорошо относилась. Могу даже сказать, что любила меня. До одной истории, много мне крови испортившей. Но и после того, как произошёл этот конфликт, я не могла разлюбить её, потому что от неё на экране я всегда получала настоящее эстетическое удовольствие. На сцене – меньше, хоть она и замечательная театральная актриса. Но она рождена для крупного плана, чтобы можно было видеть, как усмешка тронула углы губ, чтобы можно было видеть, как сверкнули очи (не глаза, а именно – очи!). На сцене больше слышишь, как глаза сверкнули, чем видишь это. Всё мне в ней нравилось всегда. И то, как она танцевала перед молодыми Роланом Быковым и Арменом Джигарханяном, и то, как презрительно кривила красивый рот в «Бегущей по волнам», и то, как курила, растрёпанная, сидя на плетне в «Зеркале», И как смотрела сквозь ничтожество, каким оказался её мужчина в «Белорусском вокзале», и как снисходительно улыбалась лётчику-Юрию Назарову в «Давай поженимся»... Мне даже стерва Тася в «Монологе» нравилась. Даже Аркадина в «Чайке», хотя, будучи сама постановщиком фильма, Терехова-режиссёр с Тереховой-актрисой не справилась – но всё равно... Она во всём и всегда была и остаётся существом абсолютно неординарным, уникальным, особенным. Роковой женщиной. И случившаяся с ней трагедия – это тоже трагедия и стиль роковой женщины. Ей не пришлось переживать пору своего исчезновения. Пору сожалений. Пору забвения. Она не позволила нам себя забыть – просто сама взяла и забыла нас. Буквально воплотила в реальности слова Коко Шанель: «Мне всё равно, что вы думаете обо мне. Я о вас вообще не думаю!». Ей сегодня исполняется 80 лет. В неё по-прежнему влюблены все, кто хоть раз видел её в кино. Она в глазах видевших её – по-прежнему огненный вихрь, женщина-мечта, женщина-омут, женщина-погибель. И останется такой всегда.

Мой текст, опубликованный 4 года назад в газете Sankt-Peterburgskie Vedomosti к 80-летию Маргариты Тереховой. Ей сегодня 84. РОКОВАЯ ЖЕНЩИНА В каждой знаменитой актрисе большинство женщин видит «улучшенную себя». «Вот я была бы в точности, как она, – мне бы немножко похудеть – и буду один в один!» «Вот, у меня точно такой же характер. И если ей повезло – значит, и мне повезет!». Понятное дело – судят не по тому, какова сама актриса в реальности, как беспомощна или ловка, как умна или не очень, как богата или умело скрывает нищету. Судят, разумеется, по героиням, которых артистка играет. Но бывают – крайне редко – актрисы, героинь которых «примерить на себя» ни у кого не получается. Все поступки их героинь настолько неординарны, и сами они настолько ни на кого непохожи, что ты хоть ужом извернись, а не выйдет сказать «Грета Гарбо – это я!». Маргарита Терехова еще только впервые появилась на экране, еще только глянула исподлобья на Армена Джигарханяна громадными, серьезными, взыскующими глазами, еще только спросила «А вы дождались Люсю?» – и сразу стало ясно: на экране появилась роковая женщина. Настоящая. Та, за которой на край света пойдут, та, которая может задавать такие вот вопросы, та, от которой добра не жди: околдует, заворожит и утащит в свой ведьмин омут. Таким актрисам должно сильно повезти в жизни, потому что на роковых женщин в кино и в театре массового спроса нет, и ролей для них, обычно, припасено мало – они вам не «девчонки из соседнего двора». Те же Грета Гарбо, Марлен Дитрих, Кэтрин Хэпбёрн или Татьяна Доронина кинематограф строили под себя, а не сами строились под кинематограф. Но им, по крайней мере, повезло с эпохой. У эпохи был запрос на Мату Хари или Марию Стюарт. А когда массовый запрос в кино на «фабричную девчонку» или на «героиню в белом халате», то и в самом деле, без госпожи удачи не обойтись. И Тереховой повезло. В кинематографе роли, подобные Фрези Грант и Биче Сэниэль, или Миледи де Винтер, или Диана де Бельфлёр достаются актрисам не каждый день. Ага, то-то Лопе де Вега или Александр Грин – любимые авторы для экранизаций! Раз в сто лет! Меня другое удивляет: Достоевского экранизировали непрерывно. А уж если кто и подходил на роли «достоевских инфернальниц» – так это она. Непредсказуемая, импульсивная, капризная, порывистая. Та, про кого за глаза говорят «чокнутая!», «ненормальная!». Но ведь попробуй возьми её на эти роли – она же мигом «уберет» любого партнера! Смысл её актёрского существования на экране – царить. И ей в пару невозможно подобрать ни Ставрогина, ни Рогожина, ни Ивана Карамазова – она не может быть аккомпанирующей фигурой – только центральной. Даже если играет тупую стерву, как в «Монологе» у Авербаха – она подавляет собою всех. Своей сексапильностью и своей витальностью – в первой части картины, своим апломбом и властностью – во второй. Тут дело не в красоте – а Терехова красива, как мало кто. Тут дело в победительности. Победительность – главное качество «роковых женщин». Они появляются – подобные шаровой молнии – и рядом с ними меркнет всё: чужая красота, чужой ум, чужие достоинства. Как ни хороши рубины, сапфиры и изумруды, как ни прекрасны лилии, орхидеи и тюльпаны, но царят всегда и всюду бриллиант и чёрная роза – хоть люби их, хоть не люби. Я понимаю, почему Тарковский выбрал её на роль Матери в «Зеркало». Потому что от неё, просто сидящей с сигаретой на плетне, невозможно оторвать глаз. Потому что она ТАК отшатнется от жлобихи, предлагающей ей зарубить курицу, ТАКИМ жестом откажется от возвращаемых ей серёжек, ТАК помчится в типографию исправлять смертоносную опечатку, что любому будет очевидно: это миг роковой, это – черта, проведенная на краю пропасти. Что она делает для этого? Да ничего не делает. Просто она сама – такая. Женщина – мифологема. Женщина – воспоминание. Женщина – любовь.

Сегодня день рождения Маргариты Тереховой. Об актрисе ее размаха можно написать только так, как написала Ира Павлова. Один раз и навсегда. И только с огромной любовью. Ира ее обожает и чувствует. Я ее уважаю, признаю ее уникальный талант безоговорочно, считаю самой неординарной в нашем кино, в каком то смысле, самой несломленной. Но как актриса она не моя. А пишу я всегда по любви. При этом, на сто процентов согласна с каждым словом, которое написала о ней Ира. Поздравляем великую актрису, хоть она нас и не услышит, как это ни печально 💔

Денек выдался 👀Музыкальный актер с порнофлером не прилетит в Москву и зрители в тревоге. Значит, не так уж все и плохо ) Но я, как начала день на красоте, так и завершу его Пенелопа гармоничная Крус для в сентябрьском испанском Vogue 🎬💘 Профиль еще изысканнее, чем анфас Ждем через две недели на Венецианском кинофестивале в новом фильме Флориана Зеллера ‘Бункер’, где их с архитектором Хавьером Бардемом экранная семья подвергнется разным психологическим испытаниям, раз он связался с одиозным техномагнатом, заказавшим для себя бункер на случай ядерной зимы Фото - Sean + Seng

Концерт Канье начинает превращаться в филиал МММ.

Ле интриг женераль

Повод остаться в России на более длительный срок. Там и новый сезон Голоса снимать начнут как раз.

Покажите это некоторым молодым людям, решающим скуфиться ( стариться ) в 40 и 50 ✊🏼 Сталлоне не только трюкачит сам, но и сценарии пишет до сих пор. Все в порядке с когнитивными функциями у человека

Начнем неделю на красивом - Мишель Пфайффер и Эль Фаннинг в Лос-Анджелесе на приеме от Apple+ и THR продолжают пиарить свой сериал ‘У Марго проблемы с деньгами’ 💘 Писала здесь и здесь

Немного атмосферного бэкстейджа со вчерашних съемок, где я режиссировала вроде коммерческую историю, а получилась душевная 🎬 Всем хорошего начала недели, котятки 💘

Самое милое и даже терапевтическое воскресное видео - Сальма Хайек нянчит своего внука ( сына пасынка Франсуа Пино ) болтает с ним по испански, типа ‘что тебе там такое сниться, малыш, кто такой красавчик у нас’, в таком стиле, а тот хохочет в ответ и не просыпается, при этом 🐣 Пересмотрела сто раз )

Стильные Наоми Уоттс и ее непо девочка, модель Кай Шрайбер ( дочка Наоми Уоттс и Лива Шрайбера ) в Ист-Хэмптоне на ужине в честь 45-летия Michael Kors в Swifty’s. Яблочко от яблони

Директор Венецианского кинофестиваля Альберто Барбера отказался исключать ‘Дау’ Ильи Хржановского ( иноагент ) из конкурсной программы. Этого требовали Министерство культуры Украины и посольство Украины в Италии, обвиняя режиссера в скрытом пособничестве сетям влияния Кремля Барбера в своем аккаунте в запрсети дал пояснения и по фактуре и идейно. Он уточнил, что ‘Дау’ представляет в Венеции не Россию, это копродукция Германии с Швецией и Францией. До этого более подробно на обвинения в свой адрес ответил сам режиссер - он упомянул все крупные фонды, которые участвовали в производстве, среди них Arte и Шведский институт кино, и подчеркнул тот момент, что финансирование с российской стороны осуществлялось задолго до начала войны ( ‘Сергей Адоньев финансировал широкий художественный проект DAU с 2008 по 2019 год, он не финансировал завершение фильма, отобранного в конкурс Венецианского кинофестиваля. В период участия в проекте Адоньев не находился под санкциями, введенными против него значительно позже’ ) и с тех ни гос ни частные структуры из России проект не финансировали Со своей стороны Барбера в ответе озвучил важную для любого человека доброй воли мысль: ‘Так почему же этот необъяснимый всплеск негатива в адрес фильма, который обвинители, очевидно, даже не видели? Зачем превращать Венецианскую биеннале в очередную мишень для безосновательных нападок? Возможно, причина в том, что Венецианская биеннале остается одним из немногих мировых форумов, отстаивающих свободу самовыражения вне зависимости от географического происхождения и национальной принадлежности. Давайте отстаивать независимость и свободу вместе’ Венецианский кинофестиваль проходит со 2 по 11 сентября