Кейт Бланш

Наконец добралась до Sirens. Опять же, Нолан, у которого сирен как раз нет ) Конечно, из-за Джулианны Мур - одним взглядом она там поясняет за социальную иерархию лучше любого сценарного монолога. Но в какой-то момент поймала себя на том, что разглядываю уже не героинь, а дом 🏡 Поместье в Sirens - отдельный персонаж: сады, террасы, гостиные, длинные столы для не менее длинных душевных ужинов - все на плавном ритме. В кино хорошая архитектура играет без реплик Справедливости ряди отметим, что в Москве подобные дома тоже есть - не как декорация, а как режиссура жизни. В ‘Татарской 35’ от Донстрой, в любимом Замоскворечье, все продумано, чтобы у резидентов был свой сценарий дня - погулять во дворе на 1,8 га, ланч в ресторане ( их там будет три) вечером сходить в кино, поплавать в бассейне, заглянуть в библиотеку ( почитать Гомера, на досуге : ) И все это, не выходя из дома Город и вся его суета в этот момент для вас на паузе ) Как говорится, пусть весь мир подождет 🌱

Отвлечемся от Гомеров и Ноланов. Тут обнаружила невероятно крутого Орсона, которого всем надо выучить наизусть, чтоб не путать потом кино с компьютерными играми ) Журналист спрашивает Орсона Уэллса, ( чей дебютный фильм ‘Гражданин Кейн’ по разным опросам входит в топ-5 главных в истории кино, и чаще всего его ставят на первое место ) как он в 26 лет смог убедить студию снимать против правил, выделять действие на втором плане и тд. Уэллс отвечает - чистая глупость, ты уверен, что так надо и точка. Никаких авторитетов И дальше ошарашил ведущего откровением - говорит, - вы знаете, что весь этот багаж кино можно выучить за полтора дня? Вам просто нужен человек, который знает как, и все. Готово. А все эти ребята, которые создают вокруг кино такую загадочность, так это их хлеб. У меня есть право, так говорить. Потому что, на моем первом фильме, на ‘Кейне’ у меня был лучший оператор на свете - Грегг Толанд. Он пришел в мой офис и сказал - хочу работать на твоем фильме. Меня зовут Толанд. - А я ему - зачем мистер Толанд? И он ответил - ты никогда не снимал, ты не знаешь как снимать нельзя. - Я говорю ему - я правда не знаю, как. Вы мне скажете? Он ответил - ничего особенного. И за полтора дня меня всему научил. Он был прав 💔 #великие

Поймала для вас только что такой закат 🍑 На Миконос можно и на месяц, конечно, неделю мало. Но увы ) Восторг от моего первого раза, и Италия плавно уходит на третье место среди европейских летних баз ( первое, понятно, Франция )

Между тем, закринжовевший Нолан усомнился в том, был ли Гомер мужчиной .. Говорит, может это был коллектив людей, или женщина, а может все это писалось в разные годы. Культурологи голливудские как наши вирусологи иногда

Орнелла Мути вместе с дочкой Найке Ривелли подала заявление на получение российского гражданства. А она умеет своего добиваться, как мы помним 🎬

Доброе утро на Миконосе 🤍 Только на третий день заметила в номере ‘Одиссею’ - ‘Леда и лебедь’, про маму Елены Прекрасной )

Шарлиз Терон влипла в скандал, если он, конечно, тоже не срежиссирован Ноланом Жена Мэтта Дэймона психанула из-за комментария Шарлиз в адрес ее мужа. ‘Это неправильно’, - заявила Лучана по поводу слов Шарлиз, что Мэтт находится в шикарной физической форме. Там еще была вторая часть фразы - ‘Я видела его без всего этого, без костюма. Он невероятен’ Теперь толпы рассерженных фанатов интересуются, что именно происходило за кадром на съемочной площадке ‘Одиссеи’ 👀 Справедливости ради отметим, что химии между ними там ноль

Ее раздражает вялость и неофобия мужа - папа и сын заказывают пиццу ‘Маргарита’, - хоть бы что-то новое придумали! - наезжает на них Галина на грани нервного срыва. Режиссер с удовольствием лепит из обаятельной Ирис Лебедевой, еще одной сериальной звезды, занятой в его северо-античной трагедии, ни больше ни меньше - Монику Вити. Даже если Андрей будет на библии ( или мифах ) клясться, я не поверю, что они не разучивали вместе походку и жесты МВ в ‘Затмении’ Фея бунтарка изменяет апатичному мужу ( как мы помним, Моника скучала даже с Делоном ) с суетливым фотографом ( Юрий Завальнюк ) чья голая ..опа, вместе с нависшей над ней камерой, в единственной и совершенно асексуальной постельной сцене, двигается не как в половом акте, а скорее как в балетном Тем временем, все крепко на втором плане. Анатолий Белый и Артур Смолянинов, отрастившие с годами еще большую харизму ( оба два иноагенты в РФ ) вносят в фильм легкость и намек на то, что мир существует и за пределами семьи их друзей, как будто заточенных в лесу в серо-буром доме-берлоге. Органичен и юный дебютант Борис Кудрин в роли сына. А Владимир Фридман - мэр города или чего-то там еще ( Москву снимали в Риге, из-за чего стерся контраст между загородом и городом, который выглядит как областной центр ) - вылитый Роберт Дювалл в его лучшие годы. Хороши - роковуха Стася Толстая ( вайб между Еленой Соловей и Лизой Базыкиной ) и сдержанная Варвара Шмыкова ( иноагент тоже ) в роли зама героя, единственная, переживающая за новобранцев Сцену их проводов под ‘Прощание славянки’, знакомое каждому из нас с детства по великим советским фильмам о Великой отечественной, смотреть без слез невозможно. Антивоенный посыл фильма - не пропагандистский, он возникает на нюансах: на взглядах, недомолвках, на отсутствии солнца. Музыка в остальных эпизодах - скорее контрапункт ( мне ближе молчаливое ‘Изгнание’ ) перенатягивая и без того тугие отношения всех со всеми В культовом политическом триллере ‘Вся президентская рать’ Алана Пакулы, снятом в тревожном поствьетнамском уотергейтском 1976-м, Дастин Хоффман - журналист расследователь - говорит своему напарнику: - ‘Все эти аккуратные маленькие домики, эти милые улочки... Сложно поверить, что в них что-то идет не так.. - Нет. Не сложно, - отрезает Роберт Редфорд Несмотря на весь сплин ‘Минотавра’, это, на мой взгляд, первый не безысходный фильм Андрея Звягинцева. Мы помним, куда приведет Тесея нить Ариадны. Лабиринт заканчивается там, где начинается. Неслучайно в конце фильма, АЗ заставит Глеба везти жену в Грецию, неким мистическим образом предугадывая вольный финал ‘Одиссеи’от Нолана Критик из Нью-Йорка Борис Локшин недавно написал в связи с фильмом ‘Господин Никто против Путина’ рецензию, смысл которой идеально подходит и ситуации с ‘Минотавром’: ‘На самом деле поразительно, как легко провести зрителей, которые видят именно то, что хотят увидеть, особенно если они пялятся в экран для подтверждения собственной картины мира и для того, чтобы почувствовать себя молодцами’ Перевод фильма из категории искусства в статус манифеста, неизбежно дисгрейдит режиссера. Андрей Звягинцев заслуживает более деликатного к нему отношения. Несмотря на то, что в фильмах он, как тот же Одиссей, или Орфей, спускается в ад, в жизни вы не найдете больше режиссера, кто, допустим, дает душевные советы в дружеских чатах. Моя подруга из одного такого была потрясена, что на след день после Гран-при в Канне, он разъяснял логистику поезда Eurostar. Когда кто-то из чата написал, что это Андрей, все кинулись его поздравлять. А он выставил смущенные смайлики. Я других таких не знаю. Хочу от АЗ хэппи-энд и чтоб он включил в кино свое фирменное чувство юмора, которого в жизни у него в избытке, и которого так не хватает в Древней Греции. И, разумеется, я желаю много поводов для этого хэппи-энда и Андрею и нам всем ♥️

‘Минотавр’. Одиночество бегуна на ложную дистанцию Недавно, до приза в Канне, Андрей Звягинцев в своем тг канале написал: ‘Фантазия бесценна лишь тогда, когда она бесцельна’. Это слова Набокова об искусстве. По-моему лучше не скажешь’ Согласились. Набоков уважал авторский почерк в жанре и не выносил мессианства. После пережитой комы ( второй режиссер в Канне, вернувшийся с того света, Николас Виндинг Рефн тоже рассказал о недавней клинической смерти ) Звягинцев существенно поменял оптику, или даже весь телескоп ‘Минотавр’ - первый фильм АЗ, который не обличает, а, фиксирует жизнь. Частная история на фоне политического кризиса или политические катаклизмы через призму личной драмы. На этом построен весь Новый Голливуд, в симпатии к которому Звягинцев ранее замечен не был. Он скорее рифмовался с тарковскими эсхатологическими мотивами. И вот Смена оптики связана и со сменой сценариста - Олега Негина на Семена Ляшенко. Негин, постоянный соавтор АЗ ( кроме ‘Возвращения’ Александра Новотоцкого и Владимира Моисеенко, ушедших после ‘Утомленных солнцем 2’ ) - и в ‘Левиафане’, и в ‘Елене’, и в ‘Нелюбви’ - строго назидателен, использует один, проверенный годами и фестивалями, фильтр - люди злые, спасения нет. Арт кино всегда настаивается на личном опыте автора. Также как и восприятие фильма каждым зрителем Исключение из Негина - ‘Изгнание’, самый нежный для меня фильм Андрея, где грубая мужская фактура противопоставлена тонкой женской. Константин Лавроненко, получивший приз за лучшую мужскую роль в Канне, и Мария Бонневи - фея с полотен Боттичелли - сыграли у Звягинцева свои лучшие роли Большинство поклонников АЗ в величие ‘Изгнания’ и Лавроненко не въехали, зато каждая вторая рецензия ‘Минотавра’ возносит Дмитрия Мазурова, звезду прайм сериалов канала Россия 1, которому режиссер доверил огромную по внутренней драме роль. Актер местами напоминает Олега Янковского и Кевина Спейси, но этих двух не удержать с одним пульсом ( с мятежной женой, любящей мамой, с шустрыми помощниками, с мэром на совещании, во время аффекта, на ужине с друзьями ) весь фильм. Возможно это тз - передать внутреннее оцепенение героя, перед лицом бед его настигающих и в семье и на работе ‘Минотавр’ снят по мотивам триллера ‘Неверная жена’ ( 1968 ) одного из лидеров французской Новой волны - Клода Шаброля. При этом, неверная жена - явно не новый персонаж в фильмографии Звягинцева. Женская измена, реальная или воображаемая, сквозная тема ‘Изгнания’, ‘Левиафана’, ‘Нелюбви’ и, в каком-то смысле, ‘Елены’. В ‘Возвращении’, жена так забита угрюмым мужем, про их прошлое можно предположить что угодно. Там на повестке другой личный мотив режиссера - отцы и дети Обе эти линии - адюльтер и daddy issues - сошлись в ‘Минотавре’, где семейный конфликт разворачивается на фоне частичной мобилизации, на первом этапе СВО повергшей в бегство часть сотрудников ( вторая нервно смотрит ролики с Верхнего Ларса ) главного героя Глеба, владельца логистической компании, откуда, по разнарядке, пришедшей из мэрии, ему поручают отправить на фронт 14 военнообязанных мужчин - столько же человек Афины жертвовали Минотавру на Крите Новая оптика проявилась в смене базы - Звягинцев, не без влияния нового сценариста, перебазировался с библии, скажем так, с семитского метафизического дискурса, на эллинский ‘Для меня главным учителем в кино является Звягинцев. Подростком я увидел ‘Возвращение’, фильм растёр меня в порошок.. Если говорить о форме, то важной фигурой в современном кино для меня является Дэвид Финчер - виртуоз и педант в каждом аспекте. С ним рядом идёт Дени Вильнёв - мастер ритма. И Роджер Дикинс - не режиссёр, но всегда безупречный оператор-соавтор’ Сценарист Семен Ляшенко в интервью журналу ‘Искусство кино’ обозначил весь диапазон ‘Минотавра’. От Финчера здесь саспенс, от Вильнева - тайна. Все это вселенной Звягинцева пошло на пользу. Обычно герметичная, даже на природе, камера Михаила Кричмана обрела второе дыхание, позволив себе глоток свободы Призрак свободы в лабиринтах жизни и смерти ‘Минотавра’, между тем, связан с героиней.

Ее раздражает вялость и неофобия мужа - папа и сын заказывают пиццу ‘Маргарита’, - хоть бы что-то новое придумали! - наезжает на них Галина на грани нервного срыва. Режиссер с удовольствием лепит из обаятельной Ирис Лебедевой, еще одной сериальной звезды, занятой в его северо-античной трагедии, ни больше ни меньше - Монику Вити. Даже если Андрей будет на библии ( или мифах ) клясться, я не поверю, что они не разучивали вместе походку и жесты МВ в ‘Затмении’ Фея бунтарка изменяет апатичному мужу ( как мы помним, Моника скучала даже с Делоном ) с суетливым фотографом ( Юрий Завальнюк ) чья голая ..опа, вместе с нависшей над ней камерой, в единственной и совершенно асексуальной постельной сцене, двигается не как в половом акте, а скорее как в балетном Тем временем, все крепко на втором плане. Анатолий Белый и Артур Смолянинов, отрастившие с годами еще большую харизму ( оба два иноагенты в РФ ) вносят в фильм легкость и намек на то, что мир существует и за пределами семьи их друзей, как будто заточенных в лесу в серо-буром доме-берлоге. Органичен и юный дебютант Борис Кудрин в роли сына. А Владимир Фридман - мэр города или чего-то там еще ( Москву снимали в Риге, из-за чего стерся контраст между загородом и городом, который выглядит как областной центр ) - вылитый Роберт Дювалл в его лучшие годы. Хороши - роковуха Стася Толстая ( вайб между Еленой Соловей и Лизой Базыкиной ) и сдержанная Варвара Шмыкова ( иноагент тоже ) в роли зама героя, единственная, переживающая за новобранцев Сцену их проводов под ‘Прощание славянки’, знакомое каждому из нас с детства по великим советским фильмам о Великой отечественной, смотреть без слез невозможно. Антивоенный посыл фильма - не пропагандистский, он возникает на нюансах: на взглядах, недомолвках, на отсутствии солнца. Музыка в остальных эпизодах - скорее контрапункт ( мне ближе молчаливое ‘Изгнание’ ) перенатягивая и без того тугие отношения всех со всеми В культовом политическом триллере ‘Вся президентская рать’ Алана Пакулы, снятом в тревожном поствьетнамском уотергейтском 1976-м, Дастин Хоффман - журналист расследователь - говорит своему напарнику: - ‘Все эти аккуратные маленькие домики, эти милые улочки... Сложно поверить, что в них что-то идет не так.. - Нет. Не сложно, - отрезает Роберт Редфорд Несмотря на весь сплин ‘Минотавра’, это, на мой взгляд, первый не безысходный фильм Андрея Звягинцева. Мы помним, куда приведет Тесея нить Ариадны. Лабиринт заканчивается там, где начинается. Неслучайно в конце фильма, АЗ заставит Глеба везти жену в Грецию, неким мистическим образом предугадывая вольный финал ‘Одиссеи’от Нолана Критик из Нью-Йорка Борис Локшин недавно написал в связи с фильмом ‘Господин Никто против Путина’ рецензию, смысл которой идеально подходит и ситуации с ‘Минотавром’: ‘На самом деле поразительно, как легко провести зрителей, которые видят именно то, что хотят увидеть, особенно если они пялятся в экран для подтверждения собственной картины мира и для того, чтобы почувствовать себя молодцами’ Перевод фильма из категории искусства в статус манифеста, неизбежно дисгрейдит режиссера. Андрей Звягинцев заслуживает более деликатного к нему отношения. Несмотря на то, что в фильмах он, как тот же Одиссей, или Орфей, спускается в ад, в жизни вы не найдете больше режиссера, кто, допустим, дает душевные советы в дружеских чатах. Моя подруга из одного такого была потрясена, что на след день после Гран-при в Канне, он разъяснял логистику поезда Eurostar. Когда кто-то из чата написал, что это Андрей, все кинулись его поздравлять. А он выставил смущенные смайлики. Я других таких не знаю. Хочу от АЗ хэппи-энд и чтоб он включил в кино свое фирменное чувство юмора, которого в жизни у него в избытке, и которого так не хватает в Древней Греции. И, разумеется, я желаю много поводов для этого хэппи-энда и Андрею и нам всем ♥️

‘Минотавр’. Одиночество бегуна на ложную дистанцию Недавно, до приза в Канне, Андрей Звягинцев в своем тг канале написал: ‘Фантазия бесценна лишь тогда, когда она бесцельна’. Это слова Набокова об искусстве. По-моему лучше не скажешь’ Согласились. Набоков уважал авторский почерк в жанре и не выносил мессианства. После пережитой комы ( второй режиссер в Канне, вернувшийся с того света, Николас Виндинг Рефн тоже рассказал о недавней клинической смерти ) Звягинцев существенно поменял оптику, или даже весь телескоп ‘Минотавр’ - первый фильм АЗ, который не обличает, а, фиксирует жизнь. Частная история на фоне политического кризиса или политические катаклизмы через призму личной драмы. На этом построен весь Новый Голливуд, в симпатии к которому Звягинцев ранее замечен не был. Он скорее рифмовался с тарковскими эсхатологическими мотивами. И вот Смена оптики связана и со сменой сценариста - Олега Негина на Семена Ляшенко. Негин, постоянный соавтор АЗ ( кроме ‘Возвращения’ Александра Новотоцкого и Владимира Моисеенко, ушедших после ‘Утомленных солнцем 2’ ) - и в ‘Левиафане’, и в ‘Елене’, и в ‘Нелюбви’ - строго назидателен, использует один, проверенный годами и фестивалями, фильтр - люди злые, спасения нет. Арт кино всегда настаивается на личном опыте автора. Также как и восприятие фильма каждым зрителем Исключение из Негина - ‘Изгнание’, самый нежный для меня фильм Андрея, где грубая мужская фактура противопоставлена тонкой женской. Константин Лавроненко, получивший приз за лучшую мужскую роль в Канне, и Мария Бонневи - фея с полотен Боттичелли - сыграли у Звягинцева свои лучшие роли Большинство поклонников АЗ в величие ‘Изгнания’ и Лавроненко не въехали, зато каждая вторая рецензия ‘Минотавра’ возносит Дмитрия Мазурова, звезду прайм сериалов канала Россия 1, которому режиссер доверил огромную по внутренней драме роль. Актер местами напоминает Олега Янковского и Кевина Спейси, но этих двух не удержать с одним пульсом ( с мятежной женой, любящей мамой, с шустрыми помощниками, с мэром на совещании, во время аффекта, на ужине с друзьями ) весь фильм. Возможно это тз - передать внутреннее оцепенение героя, перед лицом бед его настигающих и в семье и на работе ‘Минотавр’ снят по мотивам триллера ‘Неверная жена’ ( 1968 ) одного из лидеров французской Новой волны - Клода Шаброля. При этом, неверная жена - явно не новый персонаж в фильмографии Звягинцева. Женская измена, реальная или воображаемая, сквозная тема ‘Изгнания’, ‘Левиафана’, ‘Нелюбви’ и, в каком-то смысле, ‘Елены’. В ‘Возвращении’, жена так забита угрюмым мужем, про их прошлое можно предположить что угодно. Там на повестке другой личный мотив режиссера - отцы и дети Обе эти линии - адюльтер и daddy issues - сошлись в ‘Минотавре’, где семейный конфликт разворачивается на фоне частичной мобилизации, на первом этапе СВО повергшей в бегство часть сотрудников ( вторая нервно смотрит ролики с Верхнего Ларса ) главного героя Глеба, владельца логистической компании, откуда, по разнарядке, пришедшей из мэрии, ему поручают отправить на фронт 14 военнообязанных мужчин - столько же человек Афины жертвовали Минотавру на Крите Новая оптика проявилась в смене базы - Звягинцев, не без влияния нового сценариста, перебазировался с библии, скажем так, с семитского метафизического дискурса, на эллинский ‘Для меня главным учителем в кино является Звягинцев. Подростком я увидел ‘Возвращение’, фильм растёр меня в порошок.. Если говорить о форме, то важной фигурой в современном кино для меня является Дэвид Финчер - виртуоз и педант в каждом аспекте. С ним рядом идёт Дени Вильнёв - мастер ритма. И Роджер Дикинс - не режиссёр, но всегда безупречный оператор-соавтор’ Сценарист Семен Ляшенко в интервью журналу ‘Искусство кино’ обозначил весь диапазон ‘Минотавра’. От Финчера здесь саспенс, от Вильнева - тайна. Все это вселенной Звягинцева пошло на пользу. Обычно герметичная, даже на природе, камера Михаила Кричмана обрела второе дыхание, позволив себе глоток свободы Призрак свободы в лабиринтах жизни и смерти ‘Минотавра’, между тем, связан с героиней.

Хочу от АЗ хэппи-энд и чтоб он еще включил в кино свое фирменное чувство юмора, которого в жизни у него в избытке, и которого так не хватает в Древней Греции. И, разумеется, я желаю много поводов для этого хэппи-энда и Андрею и нам всем ♥️

Обычно герметичная, даже на природе, камера Михаила Кричмана обрела второе дыхание, позволив себе глоток свободы Призрак свободы в лабиринтах жизни и смерти ‘Минотавра’, между тем, связан с героиней. Ее раздражает вялость и неофобия мужа - папа и сын заказывают пиццу ‘Маргарита’, - хоть бы что-то новое придумали! - наезжает на них Галина на грани нервного срыва Андрей Звягинцев с удовольствием лепит из обаятельной Ирис Лебедевой, еще одной сериальной звезды, занятой в его северо-античной трагедии, ни больше ни меньше - Монику Вити. Даже если Андрей будет на библии ( или мифах ) клясться, я не поверю, что они не разучивали вместе походку и жесты МВ в ‘Затмении’ Фея бунтарка изменяет апатичному мужу ( как мы помним, Моника скучала даже с Делоном ) с суетливым фотографом ( Юрий Завальнюк ) чья голая ..опа, в компании с нависшей над ней камерой Кричмана, в единственной и совершенно асексуальной постельной сцене, двигается не как в половом акте, а скорее как в балетном Тем временем, все крепко на втором плане. Анатолий Белый и Артур Смолянинов, отрастившие с годами еще большую харизму ( оба два иноагенты в РФ ) вносят в фильм легкость и намек на то, что мир существует и за пределами семьи их друзей, как будто заточенных в лесу в серо-буром доме-берлоге. Органичен и юный дебютант Борис Кудрин в роли сына. А Владимир Фридман - мэр города или чего-то там еще ( Москву снимали в Риге, из-за чего стерся контраст между загородом и городом, который выглядит как областной центр ) - вылитый Роберт Дювалл в его лучшие годы. Хороши - роковуха Стася Толстая ( вайб между Еленой Соловей и Лизой Базыкиной ) и сдержанная Варвара Шмыкова ( иноагент тоже ) в роли зама героя, единственная, переживающая за новобранцев Сцену их проводов под ‘Прощание славянки’, знакомое каждому из нас с детства по великим советским фильмам о Великой отечественной, смотреть без слез невозможно. Антивоенный посыл фильма - не пропагандистский, он возникает на нюансах: на взглядах, недомолвках, на отсутствии солнца. Музыкы много и в остальных эпизодах, но чаще она идет контрапунктом ( мне ближе молчаливое ‘Изгнание’ ) перенатягивая и без того тугие отношения всех со всеми В культовом политическом триллере ‘Вся президентская рать’ Алана Пакулы, снятом в тревожном поствьетнамском уотергейтском 1976-м, Дастин Хоффман - журналист расследователь - говорит своему напарнику: - ‘Все эти аккуратные маленькие домики, эти милые улочки... Сложно поверить, что в них что-то идет не так.. - Нет. Не сложно, - отрезает Роберт Редфорд Несмотря на все происходящее в этой заколдованной, то ли провидением, то ли режиссером, семье из ‘Минотавра’, и за ее пределами, это, на мой взгляд, первый не безысходный фильм Андрея Звягинцева. Мы помним, куда приведет Тесея нить Ариадны. Лабиринт заканчивается там, где начинается, даже если это лабиринт в нашем воображении. Неслучайно в конце фильма, АЗ заставил Глеба везти жену в Грецию, неким мистическим образом предугадав вольный финал ‘Одиссеи’от Нолана Критик из Нью-Йорка Борис Локшин недавно написал в связи с фильмом ‘Господин Никто против Путина’ рецензию, смысл которой идеально подходит и ситуации с ‘Минотавром’: ‘На самом деле поразительно, как легко провести зрителей, которые видят именно то, что хотят увидеть, особенно если они пялятся в экран для подтверждения собственной картины мира и для того, чтобы почувствовать себя молодцами’ Многие высказались ‘для подтверждения собственной картины мира’ и о ‘Минотавре’. Перевод фильма из категории искусства в статус манифеста, неизбежно дисгрейдит режиссера. Андрей Звягинцев заслуживает более деликатного к нему отношения. Несмотря на то, что в своих фильмах он, как тот же Одиссей, или Орфей, спускается в ад, в жизни вы не найдете больше ни одного режиссера, кто, допустим, дает душевные советы в дружеских чатах. Моя подруга из одного такого была потрясена, что на след день после Гран-при в Канне, он разъяснял логистику поезда Eurostar. Когда кто-то из чата написал, что это Андрей, все кинулись его поздравлять. А он выставил смущенные смайлики. Я других таких не знаю.

‘Минотавр’. Одиночество бегуна на ложную дистанцию Недавно, до приза в Канне, Андрей Звягинцев в своем тг канале написал: ‘Фантазия бесценна лишь тогда, когда она бесцельна’. Это слова Набокова об искусстве. По-моему лучше не скажешь’ Согласились. Главный нюанс - отсутствие мессианства. Набоков уважал авторский почерк исключительно в жанре. После пережитой комы ( второй режиссер в Канне, вернувшийся с того света, Николас Виндинг Рефн тоже рассказал о недавней клинической смерти ) Звягинцев существенно поменял оптику, или даже весь телескоп ‘Минотавр’ - первый фильм АЗ, который не обличает, а, фиксирует жизнь. Частная история на фоне политического кризиса или политические катаклизмы через призму личной драмы. На этом построен весь Новый Голливуд, в симпатии к которому Звягинцев ранее замечен не был. Он скорее рифмовался с тарковскими эсхатологическими мотивами. И вот Смена оптики связана и со сменой сценариста - Олега Негина на Семена Ляшенко. Или наоборот, замена сценариста случилась в связи со сменой оптики. Негин, постоянный соавтор АЗ ( кроме ‘Возвращения’ Александра Новотоцкого и Владимира Моисеенко, ушедших после ‘Утомленных солнцем 2’ ) - и в ‘Левиафане’, и в ‘Елене’, и в ‘Нелюбви’ - строго назидателен, использует один, проверенный годами и фестивалями, фильтр - люди злые, спасения нет. Арт кино всегда настаивается на личном опыте автора, его системе координат. Также как и восприятие фильма каждым зрителем всегда личное Исключение из Негина - ‘Изгнание’, самый нежный для меня фильм Андрея, где грубая мужская фактура противопоставлена тонкой женской. Константин Лавроненко, получивший приз за лучшую мужскую роль в Канне, и Мария Бонневи - фея с полотен Боттичелли - сыграли у Звягинцева свои лучшие роли Большинство поклонников АЗ в величие ‘Изгнания’ и Лавроненко не въехали, зато каждая вторая рецензия ‘Минотавра’ возносит Дмитрия Мазурова, звезду прайм сериалов канала Россия 1, которому режиссер доверил огромную по внутренней драме роль. Актер местами напоминает Олега Янковского и Кевина Спейси, но этих двух не удержать с одним пульсом ( с мятежной женой, любящей мамой, с шустрыми помощниками, с мэром на совещании, во время аффекта, на ужине с друзьями ) весь фильм. Возможно это тз - передать внутреннее оцепенение героя, перед лицом бед его настигающих и в семье и на работе ‘Минотавр’ снят по мотивам триллера ‘Неверная жена’ ( 1968 ) одного из лидеров французской Новой волны - Клода Шаброля. При этом, неверная жена - явно не новый персонаж в фильмографии Звягинцева. Женская измена, реальная или воображаемая, сквозная тема ‘Изгнания’, ‘Левиафана’, ‘Нелюбви’ и, в каком-то смысле, ‘Елены’. В ‘Возвращении’, жена так забита угрюмым мужем, про их прошлое можно предположить что угодно. Там на повестке другой личный мотив режиссера - отцы и дети Обе эти линии - адюльтер и daddy issues - сошлись в ‘Минотавре’, где семейный конфликт разворачивается на фоне частичной мобилизации, на первом этапе СВО повергшей в бегство часть сотрудников ( вторая нервно смотрит ролики с Верхнего Ларса ) главного героя Глеба, владельца логистической компании, откуда, по разнарядке, пришедшей из мэрии, ему поручают отправить на фронт 14 военнообязанных мужчин - столько же человек Афины жертвовали Минотавру на Крите Новая оптика проявилась в смене базы - Звягинцев, не без влияния нового сценариста, перебазировался с библии, скажем так, с семитского метафизического дискурса, на эллинский ‘Для меня главным учителем в кино является Андрей Звягинцев. Подростком я увидел ‘Возвращение’, фильм растёр меня в порошок.. Если говорить о форме, то важной фигурой в современном кино для меня является Дэвид Финчер - виртуоз и педант в каждом аспекте. С ним рядом идёт Дени Вильнёв - мастер ритма. И Роджер Дикинс - не режиссёр, но всегда безупречный оператор-соавтор’ Сценарист Семен Ляшенко в интервью журналу ‘Искусство кино’ четко обозначил диапазон ‘Минотавра’. От Финчера здесь саспенс все 2.20. От Вильнева - тайна. Все это вселенной Звягинцева пошло на пользу.

Улетела изучать Гомера на родину. У меня 15% греческой крови, по версии университета Южной Калифорнии, где заказывают тесты ДНК спецы из ЕМС ) Так что, меня не проведешь, в отличие от восторженных критиков из некоторых сми левого и правого толка. Продолжаю разбираться в данный момент с героями, с богами более менее наступила ясность ) Пока пишу про ‘Одиссею’ пост из нескольких глав, закончила рецензию ‘Минотавра’ ( два месяца, как с ‘Анорой’, но от души ) Нашла к нему ключ именно в Греции. Что и понятно. Звягинцев не случайно отправил в финале героев именно сюда Миконос, любовь с первого взгляда. И компания нежная. И люди и боги наши 🤍 И котики, котятки

Таблоиды трубят, что ‘Одиссея’ самый кассовый блокбастер Нолана по результатам дебюта За выходные Universal собрал $264,1 млн по миру, $139,6 млн на международке и $124,5 Yes, Пом unique млн на североамериканском рынке. С учетом того, что рекламный бюджет фильма - рекордные $150 млн, удивляться может только самый наивный наблюдатель )

Доброе утро, меня не ждите скоро. В данный момент изучаю генеалогическое древо во линии спартанских, и их параллельных родственников со стороны богов. Не оторваться Например, вы знали о том, Менелай, один из мужей Елены прекрасной, до того как стал правителем Спарты, бежал из Микен, где его с братом Агамемноном хотел убить собственный дядя, брат отца Атрея - Фиест. До этого, ради получения престола, по приказу Атрея, умертвили детей Фиеста и принесли ему на обед их мясо в жареном виде. После чего пошла такая жесть, с его уже стороны, что Джоффри Ланнистер отдыхает Фиест и Атрей были внуками бога Гермеса и правнуками Зевса и плеяды Майи, которая, в свою очередь, была одной из дочерей Атланта и океаниды Плейоны.. Жестокость этой семьи заметил и Нолан - лица Елены и ее сестры Клитемнестры, жен Менелая и его старшего брата Агамемнона - обеих играет Лупита Нионго - покрыты жуткими шрамами Мадса Миккельсена в ‘Одиссее’ Нолан не уважил. А зря. Смотрите, как ‘махает’ ) 🎬

Британский Vogue выкатил смешной пост с 34 вопросами Кристоферу Нолану в связи с ‘Одиссеей’. Разделяю почти весь скепсис Радики Сет 🎬 1. Звуковое оформление впечатляет, но не порвет ли оно мои барабанные перепонки? 2. Все знали, что в фильме снялся Трэвис Скотт? 3. Неужели Синон действительно не знал, что внутри троянского коня были люди? 4. Я монстр, раз мне плевать на этих собак и я не хочу, чтобы они так много мельтешили на экране? 5. Почему в фильмах начиная с ‘Дюны’, Зендея всегда персонаж из видений? 6. Почему жители древней Итаки говорят с сильным американским акцентом? 7. Почему Том Холланд постоянно повторяет mom, как в ситкомах 90-х? 8. Почему диалоги такие разжеванные? 9. Почему Одиссей так одержим цветами лотоса? 10 Почему мы так мало видим Троянской войны? 11. Сможет ли Кристофер Нолан когда-нибудь снять фильм без скачков во времени? 12. Кристофер Нолан так и не научился писать о женщинах? 13. Этот мужчина говорит по-гречески? 14. Как троянцы могли не заметить людей внутри коня? 15. Лупита Нионго играет двух персонажей, но на нее все равно не хватает экранного времени? 16. Мне вообще-то плевать, как Менелай и Телемах палят по птицам 17. Почему Полифем так любит своих овец? 18. Что на каждом острове свой великан? 19. Ого, Одиссей - ужасный лидер? 20.Почему против него не поднимают настоящий мятеж? 21. Неужели Цирцея такая человечная? 22.Почему Цирцее достаточно поговорить с Одиссеем, чтобы отменить свое колдовство? 23. Я хочу знать, почему она превратила свою сестру в птицу? 24. Одиссей вообще-то мог бы грести и сам? 25. Мог бы фильм быть, допустим, на час короче? 26.Могла бы сцена с сиренами быть немного интереснее? 27. А можно было на том острове охотиться на кого-то, кроме коров? 28. Почему Калипсо любит Одиссея? 29. Зачем она его отпускает? 30. Разве Шарлиз Терон не заслуживает большего, чем эта роль? 31.Почему Эвмей не сразу узнал голос Одиссея? 32. Почему Телемах так флегматично реагирует на воссоединение с отцом? 33. Почему финальная сцена битвы длится так долго? 34. Может, просто порадуемся, что ‘Одиссея’ все-таки интереснее ‘Оппенгеймера’?

Вчера умер Серёжа Шолохов, тонкий петербуржский интеллигент, блестящий журналист и интервьюер, желанный собеседник и собутыльник, модник и мистификатор, Курёхинский соавтор бессмертной теории "Ленин - гриб". Та смерть, которая вызывает вскрик, как так, не может быть, почему?! Потом вспоминаешь, что Серёжа сильно сдал после ухода жены, Татьяны Москвиной, редко улыбался, стал совсем тихим, вообще, казалось, потерял интерес ко всему. Бесконечно жаль, прощай, Серёжа 📸Авраменко

Что-то хоть не открывай ленту.. у Гены второй день такие печальные новости. С Сергеем не часто пересекались, но всегда в удовольствие. А один раз вместе слетали в Баку на фестиваль российского кино. Он был с сыном Колей, с которым мы отбились от взрослых и весело проводили время вдали от шумных компаний. Классные дети, Таня. Светлая память, Сереже Шолохову