Спроси переводчика
رفتن به کانال در Telegram
Канал подкаста «Спроси переводчика», в котором мы разбираемся, как начать и как на самом деле выглядит профессия переводчика книг для детей, подростков и юных взрослых. https://sprosi-perevodchika.mave.digital ▼ Для связи: Лена Сорокина @thisusernameisok
نمایش بیشتر4 206
مشترکین
+324 ساعت
+37 روز
اطلاعاتی وجود ندارد30 روز
در حال بارگیری داده...
کانالهای مشابه
ابر برچسبها
اشارات ورودی و خروجی
---
---
---
---
---
---
جذب مشترکین
ژوئیه '26
ژوئیه '26
+59
در 1 کانالها
ژوئن '26
+61
در 1 کانالها
Get PRO
مه '26
+93
در 8 کانالها
Get PRO
آوریل '26
+75
در 8 کانالها
Get PRO
مارس '26
+81
در 4 کانالها
Get PRO
فوریه '26
+183
در 14 کانالها
Get PRO
ژانویه '26
+169
در 13 کانالها
Get PRO
دسامبر '25
+118
در 4 کانالها
Get PRO
نوامبر '25
+59
در 1 کانالها
Get PRO
اکتبر '25
+103
در 6 کانالها
Get PRO
سپتامبر '25
+109
در 3 کانالها
Get PRO
اوت '25
+241
در 6 کانالها
Get PRO
ژوئیه '25
+136
در 7 کانالها
Get PRO
ژوئن '25
+184
در 15 کانالها
Get PRO
مه '25
+75
در 3 کانالها
Get PRO
آوریل '25
+118
در 9 کانالها
Get PRO
مارس '25
+66
در 5 کانالها
Get PRO
فوریه '25
+154
در 13 کانالها
Get PRO
ژانویه '25
+108
در 3 کانالها
Get PRO
دسامبر '24
+114
در 5 کانالها
Get PRO
نوامبر '24
+90
در 8 کانالها
Get PRO
اکتبر '24
+125
در 3 کانالها
Get PRO
سپتامبر '24
+180
در 9 کانالها
Get PRO
اوت '24
+169
در 2 کانالها
Get PRO
ژوئیه '24
+305
در 10 کانالها
Get PRO
ژوئن '24
+223
در 13 کانالها
Get PRO
مه '24
+186
در 5 کانالها
Get PRO
آوریل '24
+151
در 4 کانالها
Get PRO
مارس '24
+143
در 9 کانالها
Get PRO
فوریه '24
+206
در 1 کانالها
Get PRO
ژانویه '24
+178
در 4 کانالها
Get PRO
دسامبر '23
+302
در 7 کانالها
Get PRO
نوامبر '23
+98
در 9 کانالها
Get PRO
اکتبر '23
+95
در 9 کانالها
Get PRO
سپتامبر '23
+81
در 0 کانالها
Get PRO
اوت '23
+212
در 0 کانالها
Get PRO
ژوئیه '23
+101
در 0 کانالها
Get PRO
ژوئن '23
+764
در 0 کانالها
| تاریخ | رشد مشترکین | اشارات | کانالها | |
| 30 ژوئیه | +2 | |||
| 29 ژوئیه | +5 | |||
| 28 ژوئیه | +1 | |||
| 27 ژوئیه | +3 | |||
| 26 ژوئیه | +2 | |||
| 25 ژوئیه | 0 | |||
| 24 ژوئیه | +1 | |||
| 23 ژوئیه | +2 | |||
| 22 ژوئیه | 0 | |||
| 21 ژوئیه | +1 | |||
| 20 ژوئیه | +3 | |||
| 19 ژوئیه | +4 | |||
| 18 ژوئیه | +2 | |||
| 17 ژوئیه | +3 | |||
| 16 ژوئیه | +1 | |||
| 15 ژوئیه | +5 | |||
| 14 ژوئیه | +3 | |||
| 13 ژوئیه | +1 | |||
| 12 ژوئیه | 0 | |||
| 11 ژوئیه | +1 | |||
| 10 ژوئیه | +5 | |||
| 09 ژوئیه | +1 | |||
| 08 ژوئیه | +1 | |||
| 07 ژوئیه | 0 | |||
| 06 ژوئیه | +2 | |||
| 05 ژوئیه | +2 | |||
| 04 ژوئیه | +2 | |||
| 03 ژوئیه | +2 | |||
| 02 ژوئیه | +3 | |||
| 01 ژوئیه | +1 |
پستهای کانال
Repost from speculative_fiction | Василий Владимирский
Давно хотел сказать, почему считаю вредоносным, деструктивным и разрушающим мозг занятием чтение нефильтрованного самотёка. То есть рукописей, которые присылают в издательство, в журнал или на конкурс широким потоком по обычным каналам. Все время забывал, а тут напомнили добрый люди, пришлось по делу прочитать некоторое количество самотечных текстов, к счастью, небольших.
Одна из любимых жалоб читателей: художественный уровень литературы падает, издатели печатают всякое г-но без отбора, все пропало, гипс снимают, клиент уезжает! Всегда так было, еще до всяких интернетов, во времена приснопамятного FIDO, мир его праху. Издатели, особенно молодые, неопытные, офигивают – потому что отбор-то как раз был. Читатель просто не представляет чудовищный объем и чудовищный же уровень отбракованных рукописей, вот где пресловутый «принцип айсберга».
Но беда даже не в этом. А в том, что чтение этого потока деформирует вкус. Когда после сотни беспомощных графоманских романов-рассказов, от которых на стену лезть хочется, попадается текст, в котором слова более-менее связаны, есть какая-то внутренняя логика, сюжет, композиция, он кажется прямо шедевром. На общем чудовищном уровне – Эверест на Среднерусской равнине. Хотя, если посмотреть холодным отстраненным взглядом, текст очень средний, ничего особенного. Но у человека, который постоянно «сидит на самотёке», холодным и отстраненным уже не получается. Мензура Зоили поломалась, нейросеть (которая в голове, а не на удаленном сервере в Гренландии) перенастроилась. Естественно, такой редактор не понимает: какие претензии у читателей к его книге? Это же отобрано из сотен рукописей. Которые много, много хуже.
В общем, передать фильтрацию самотёка на аутсорс, возложить эту миссию на плечи литагентов (как в большей части мира) или хотя бы ридеров – не просто единственный разумный, а единственный возможный выбор. Потому что альтернатива – деградация мозга и сбой критериев. И чем больше фильтров на этапе предварительного отбора, тем, извините, лучше.
Кстати, с коммерческим (и некоммерческим) самиздатом похожая история. Дикий кринж обычно занимает первые строчки в топах вполне заслуженно: потому что остальные тексты еще хуже. Но, к счастью, это я не читаю. Даже за деньги.
| 2 | ⬆️ #какиздаюткниги ⬇️ | 230 |
| 3 |  Не люблю ассортиментку
Вы знаете, что такое ассортиментка?
Ассортиментная позиция — книга, которую издательство выпускает, чтобы пополнить серию, поддержать объем, дать дистрибуции еще одну единицу товара. Сразу важно: ассортиментка — это не плохая книга. Чаще всего это просто книга. Не событие, не ставка, не выстрел, не начало большого направления — а просто еще одна позиция в портфеле.
Чем крупнее издательство, тем больше у него таких книг. И это, в общем, понятно: большим машинам нужно все время поддерживать выпуск и расти. Почти у каждого издательства есть цель прирастать ежегодно на какой-то процент. Иногда это 5–7%, иногда и 20%. А когда ты должен расти, самый простой способ решать задачу — объемом.
Отсюда и вся эта логика: «поехали на выставку на охоту за книгами», «купили весь каталог с 1 по 60 страницу», «добавили в серию еще 50 позиций». Иногда это действительно работает. Одна ассортиментная книга может принести, условно, 200 тысяч рублей прибыли. А если таких книг сотни — выручка становится уже совсем другой.
Но проблема в том, что рынок не покоряется ассортименткой.
Если у тебя много просто книг, это значит, что у тебя много позиций без ясной издательской задачи. Они не обязательно провалятся. Они просто не двигают тебя вперед.
Когда-то мы с командой делали очень полезное упражнение: раскладывали портфель по категориям. Тогда многое еще было на ощущениях, но сама логика оказалась верной. Мы пытались честно ответить себе на вопрос: что это за книга и зачем она нам?
Вот это — потенциальный бестселлер.
Вот это — сильная серия.
Вот это — книга, на которую мы правда делаем ставку.
А вот это… просто книга.
И вот если в портфеле много категории «просто книга», значит, у тебя много ассортиментки. Неважно, большой у тебя портфель или маленький.
Я не люблю такой подход. Я люблю книги, которые выпускаются для чего-то.
Для чего?
- чтобы запустить крупную серию;
- чтобы прогреметь;
- чтобы задать тренд;
- чтобы усилить направление;
- чтобы заработать деньги — да, конечно, и для этого тоже.
И здесь отдельно скажу важную вещь: для меня деньги, качество и идея друг друга не исключают. Хорошо продающаяся книга не обязана быть плохой. Наоборот, сильный издательский результат часто получается именно там, где есть и смысл, и ставка, и коммерческий потенциал.
Когда мы в свое время начали смотреть на портфель именно так, у нас стало меньше книг, которые можно назвать ассортиментными позициями, и больше — тех, что запускались с понятной целью. Вырос процент бестселлеров и лонгселлеров. И это, на мой взгляд, один из самых важных результатов такой работы.
Потому что дальше происходит вот что: когда у тебя становится меньше ассортиментки и больше осмысленных запусков, у тебя растут средние тиражи. А средний тираж — это вообще очень честный показатель. Если по рынку он сейчас меньше 4 тысяч экземпляров, то у нас он значительно выше. И это для меня настоящая победа. Не потому что мы молодцы в абстрактном смысле, а потому что это прямой результат другой логики работы с портфелем.
Чем больше у тебя книг, у которых есть цель, тем:
- выше средний тираж,
- лучше продажи,
- сильнее портфель,
- и больше возможностей пробовать новое.
А это, собственно, и есть одна из главных радостей издательской работы: не забивать полки абы чем, а строить каталог, в котором у книг есть смысл, амбиция и жизнь.
Поэтому ассортиментку я не люблю.
Чем меньше в портфеле ассортиментных позиций, тем больше в нем мысли.
А мысль, как ни странно, продается лучше хаотического объема.
✈️ Кабинет издателя | 408 |
| 4 | ⬆️ Напомню про выпуск подкаста о продаже прав на перевод с русского языка — и как автору заключить договор с издательством так, чтобы увидеть хоть какие-то деньги от издательских авансов 🙃 | 565 |
| 5 | Давно думаю, что пора подбираться к разговору о гонорарах, а тут такой кейс!
Коротко по нашему мировому бестселлеру. Отчет команды.
Евгений Викторович, добрый день
По книге ******
Контракты в процессе обсуждения, авансы согласованы:
Английский язык (*00 000$)
Немецкий (*0 000€)
Португальский, Бразилия (*0 000$)
На следующей неделе завершаем аукцион по испанским правам. Сейчас в аукционе 5 издателей
Французский и итальянский в процессе аукциона…
Что за книга, объявим на специальной пресс-конференции 6 августа.
Английский язык - Harper One купил мировые права на все территории
Итак, что такое аванс в 100 000$?
Это аванс в счёт будущих роялти. Сначала роялти с продаж покрывают выплаченный аванс, и после того, как сумма начисленных роялти его превысит, правообладатель начнет получать дополнительные выплаты.
В странах с фиксированной розничной ценой роялти часто считаются
именно от неё. Базовые ставки обычно начинаются от 6-7 %, хотя для ожидаемых бестселлеров могут быть заметно выше.
Самый классический подход к расчету аванса:
предполагаемая розничная цена (или иная база) * ставка роялти * предполагаемый тираж.
Поэтому по очень грубым подсчетам аванс в 100 000$ соответствует прогнозам продаж порядка 80 000 экземпляров. На практике на решение издателя по размеру аванса влияет много факторов: разные ставки роялти, форматы издания, прогнозы продаж, наличие конкурентов и прочее и прочее.
Скажем прямо, такие авансы и продажи – редкое исключение в современной русскоязычной литературе на мировом рынке. Большинство контрактов выглядят гораздо скромнее. Этот кейс интересен мне не как ориентир по доходам, а как возможность заглянуть в издательскую экономику больших бестселлеров, поразмышлять, как была организована продажа прав, как могли проходить переговоры, что заставляет издателей настолько высоко оценивать потенциал книги. Ну и, конечно, радостно, что книги на русском языке способны вызывать такой интерес на мировом рынке.
В моей практике крупные авансы появлялись, когда издатель приобретал максимально широкий пакет прав и рассчитывал зарабатывать в том числе на последующих лицензиях. Или же издатель приобретал права на проверенную временем классику и участвовал в аукционе с конкурентами. Здесь же речь идёт об отдельных языковых сделках на новое произведение.
Любопытно, что за книга, в каком жанре и какой глобальный нерв сумела зацепить команда Эксмо. Будем ждать новостей и наблюдать за кейсом. | 602 |
| 6 |  ⭐️ Мы ищем таланты!
Друзья, вы знаете, что «Абрикобукс» много путешествует по фестивалям. Мы очень любим знакомиться с читателями в разных городах и странах и хотим, чтобы как можно больше людей могли узнать о наших замечательных авторах и их книгах.
Но часто мы вынуждены отказываться от приглашений, потому что наша хоть и неутомимая, но всё же не очень большая команда иногда просто не может быть в пяти местах одновременно.
✨ Мы решили, что хотим попробовать исправить эту ситуацию.
🌼 Итак, если вы:
🟢 любите наши книги и можете рассказывать о них целыми днями,
🔵 не боитесь людей и кассовых аппаратов,
🟢 готовы красиво разложить десять коробок книг, а потом закрывать их собой от дождя,
🔵 старше 18 лет,
то, возможно, мы ищем именно вас!
🌼 Неважно, в каком городе вы живёте, — мы активно путешествуем по стране, бываем в Челябинске и Волгограде, Благовещенске на Амуре и во Владикавказе, в этом году ездили в Минск, а в следующем планируем посетить Астану.
💫 Если вы готовы попробовать свои силы, то пишите нам на почту m.yakushko@apricotbooks.ru.
Давайте знакомить людей с хорошими книгами вместе!
Иллюстрация Ксении Коротеевой | 641 |
| 7 |  +1Красивые обложки и что скрывается под ними
Случайно наткнулся на ужасно милый канал на испанском о литературе, и вот в одном из выпусков девушка рассказывает о феномене красивых обложек, и том, что за тексты можно найти в таких книжках.
История такая: барышня купила «Анну Каренину» с модным оформлением, с иллюстрациями внутри, и в какой-то момент, читая, начала понимать, что некоторые сцены и диалоги не до конца ей понятны, кажутся странными. Где-то оборванными, где-то герои дают отсылки к ситуациям, о которых девушка и не читала раньше.
Она начала свое небольшое расследование, и выяснила, что перевод под красивой обложкой – и не перевод с русского даже. Это перевод с французского, причем французский «оригинал» также не является полноценным переводом Карениной, а является ее пересказом – анонимный (!) француз повыбрасывал то, что посчитал ненужным или трудным для понимания европейским читателем. Перевод с французского на испанский был сделан аж в 1890 году (!) и, собственно, в этом и кроется секрет его публикации под красивой обложкой, ведь платить за такие переводы и вовсе не надо (если я ничего не путаю).
Так вот, эта красивая книжка в твердой обложке стоит 18,95 евро, и в ней 690 страниц. Один из лучших переводов на испанский «Анны Карениной», как говорит девушка, сделан не так давно, в 2010-х годах, и эта версия содержит 1000 страниц (без иллюстраций!) и в мягкой обложке она тоже стоит 18,95 евро, а в твердой – все 40. Отсюда вывод, который сделало издательство: лучше я потрачусь на иллюстрации и издание, но продам много книжек, чем заплачу за перевод, но книжка будет не очень визуально привлекательной, и останется лежать на полках.
При этом интересно, что, по словам девушки, о том, что под красивой обложкой публикуется «пересказ», и что это вообще перевод с французского, в книжке нигде нет информации. То есть, в отличие от России, в выходных данных не указывается язык, с которого сделан перевод. Тем более, столько лет все читали этот пересказ и никто не жаловался.
В финале ведущая канала дает пару советов, как купить переводную книжку и не совсем облажаться:
- искать на обложке имя переводчика – его наличие значит, что издательство ценит проделанную работу;
- смотреть. что перевод сделан с языка оригинала, а не с английского или французского;
- обращать внимание на год перевода – желательно, чтобы перевод был современным (идеально - сделанный в 21 веке). Тут она дает пояснение, что старая школа перевода учила, что читатель должен читать иностранную книгу «как свою родную» (ах, нам это ведь тоже так знакомо!), и поэтому множество старых переводов сегодня можно квалифицировать как те, что никуда не годятся – ведь иностранная книжка не должна терять признаки страны/общества, откуда она к нам пришла. | 749 |
| 8 | "Здравствуйте! Вот у меня тут есть библиотечная книга (выпущена 20 лет назад, издательство уже закрылось), вы мне можете сделать один экземпляр, точно такой же?"
Каждый раз хочется сказать: нет, ко мне сова в детстве не прилетала, а приходится объяснять, что издательства так не работают.)
#в_издательство_пишут | 885 |
| 9 | Проблема в том, что Толкин был беден. Нет, не так чтобы совсем беден, на паперти не побирался, но у него было четверо детей, он вынужден был ради подработки регулярно заниматься крайне нудной, механической работой, и в целом он хотел денег. И желательно побольше. Поэтому для начала, когда ему предложили, он издал детскую сказку "Хоббит", написанную на материале созданного им мира для внутреннего, семейного употребления. Сказка всем понравилась, его попросили написать еще. Он попытался впихнуть издателю свой Великий Роман. Издатель ответил вежливо, но общий смысл сводился к пресловутому "это не купят". И попросил лучше написать продолжение "Хоббита". Толкин вздохнул и принялся писать продолжение. Он бы не стал, но денег очень хотелось.
Он даже не знал, про что будет эта книга. Ясно, что про Кольцо - потому что это была единственная зацепка. История Бильбо явно кончилась, было очевидно, что этот хоббит больше никуда не поедет. Но вот это волшебное колечко, которое он с собой привез...
Книга создавалась долго. Книга создавалась мучительно. Особенно поначалу. Из многотомной "Истории Средиземья" три тома - черновики к "Властелину Колец", любой может заглянуть и посмотреть, как это было. Нет, он не знал заранее, чем все кончится. Он вообще ничего заранее не знал. Он даже про Арагорна не знал. Он только знал, что хоббиты должны добраться до Бри и там в трактире с кем-то встретиться. Наверно, это будет хоббит. Ну, такой необычный, дикий хоббит. Рейнджер. Разведчик. В глуши живет. Наверно, у него деревянная нога: его враги взяли в плен и жестоко пытали... Или нет. Или это вообще не хоббит был...
Шли годы. Толкин корпел над черновиками, бранился с издателем, которому обещал этот роман еще вчера, высчитывал фазы Луны и отсылал готовые эпизоды сыну в действующую армию, на рецензию. Роман собирался медленно, постепенно, и мало-помалу приобретал очертания готического собора: сложного, хаотического, выверенного и просчитанного до последней горгульи на карнизе. В итоге вышел шедевр. Толкин написал Великий Роман, потому что просто не умел работать не на совесть. Он попросту сделал все, на что был способен, как и советует писателям Ле Гуин. | 972 |
| 10 | 🌟 Литературный редактор и корректор в TrendBooks (молодежный импринт издательства Clever) | 1 041 |
| 11 | Задача литературного редактора — не только устранить из текста как можно больше ошибок, но и сделать это быстро. Если редактор будет по месяцу сидеть над каждой книгой, во-первых, он не заработает себе на жизнь, а во-вторых, с ним быстро перестанут сотрудничать — потому что мало кто из издательских заказчиков готов ждать так долго.
Когда я в 2008 году отредактировал первые несколько книг, я понял, что такая скорость (а главное, такая непредсказуемость процесса) никуда не годится. Я тогда редактировал примерно так же, как большинство авторов: шёл по тексту и исправлял всё, что не нравится, потом начинал сначала, и опять находил миллион ошибок, и так снова и снова. Помню, над первой книгой я сидел месяца три — спасибо, ответред меня не торопил.
И вот когда мне стало ясно, что с такими темпами много не наработаешь (а я не хотел совмещать редактуру с другими занятиями, поскольку всерьёз решил быть литературным редактором), я начал постепенно оптимизировать процесс правки — чтобы находить ошибки и быстрее, и лучше: поначалу-то я довольно много пропускал, и не в последнюю очередь потому, что правил всё подряд, не разделяя работу на однородные этапы.
Этой оптимизацией я занимаюсь последние 17 лет. Я до сих пор время от времени что-то тестирую, проверяю, ставлю эксперименты. Например, несколько лет назад я написал макрос для Microsoft Word, с помощью которого с точностью до секунды измерил, как много времени у меня уходит на исправление каждой фактической ошибки; таким образом я собрал статистику по нескольким десяткам тысяч ошибок, после чего по-новому разбил их на группы и изменил этапы. Это позволило сократить среднее время работы над книгой на несколько часов.
Сейчас правка одной книги у меня занимает примерно неделю. Конечно, есть более грязные книги, есть более чистые, да и объём бывает очень разный. Моя обычная норма работы — минимум два авторских листа в день (80 000 знаков).
К чему я веду? К тому, что кто угодно может научиться редактировать быстро и не в ущерб качеству. Конечно, автору не обязательно стремиться к таким показателям, как у профессионального литреда, — но согласитесь, есть разница: отредактировать книгу за месяц — или ковырять её год, да так и не закончить.
Если вы хотите научиться править тексты в разумные сроки и при этом уверенно понимать, что вы устраните максимум ошибок, — я приглашаю вас на полный курс редактуры для авторов. Сегодня я открываю предварительную запись на 12-й поток.
ЗАРЕГИСТРИРОВАТЬСЯ >>>
Зарегистрируйтесь, если вам интересно. Это вас ни к чему не обязывает, просто в таком случае я дам вам больше информации, нежели остальным моим подписчикам.
Предзапись — это не только возможность узнать всё о курсе и принять взвешенное решение. Если вы зарегистрируетесь, то, во-первых, раньше других получите ссылку на оплату, а во-вторых, я сделаю вам скидку на любой формат участия. | 1 143 |
| 12 | Что послушать, пока подкаст «Спроси переводчика» на каникулах:
Второй выпуск «Право править» — новая порция историй про литературную редактуру
#литредактура | 957 |
| 13 | Про вопросы автору хотела поговорить: как-то на встрече с читателями замечательная Анаит Григорян рассказывала, что ее японский переводчик прислал ей список на полторы сотни вопросов, и она тогда восхитилась тем, какой он въедливый: например, переводчик спрашивал, чем досточка отличается от доски и почему Анаит использовала именно это слово.
Меня тут не въедливость переводчика восхищает, а долготерпение Анаит: если бы мне переводчик прислал такие вопросы, я бы, наверное, как-то дала ему понять, что надо еще пойти поучиться языку. По-моему, дурной тон присылать автору вопросы, которые может разрешить обычный носитель (ну, и в словарь для начала можно было заглянуть).
Я свои вопросы обычно коплю, записываю в отдельную табличку, и к концу книги многие из них снимаются. И чаще всего список получается вопросов на десять. Больше всего было, когда переводила “Когда солнце погасло” Янь Лянькэ: там рассказчик – слабоумный мальчик, который постоянно путает читателя, и надо было убедиться, что вся эта путаница – не баг. И хорошо, что с автором была связь, потому что в одном месте все-таки нашелся баг: Бородатый Ма, один из жителей поселка, давно умер, и его жена, заснобродив, призналась, что она его и убила – устала ухаживать за лежачим больным. Но в конце Бородатый Ма вместе со всеми бежит возрождать “Великую Мин”. Автор схватился за голову и попросил, чтобы мы воскресшего Бородатого Ма снова убили, в итоге возрождать Великую Мин побежал “сосед с южной стороны”.
Некоторые переводчики принципиально автору не пишут, ведь у читателя нет возможности поговорить с автором, а переводчик – тот же читатель. Например, Игорь Егоров так работал. Но он и с носителями редко консультировался, доверял только себе.
Мне кажется, если автор жив, тем более – если есть контакт не через агента, лучше все-таки спросить что-то самое важное. А бывают вообще авторы, которые сами предлагают внести правки в текст специально для русского издания. Говорят: у вас вот это и это может быть непонятно, давайте перепишем так и так. Когда с таким сталкиваюсь, я теряюсь немного – мне кажется, если это не мелочи вроде бородатого Ма, лучше ничего не трогать. Но говорить автору, что Цой жив, а он мертв, тоже как-то нехорошо.
Да, еще всегда бегаю по стенам, когда надо у автора уточнить какие-то несостыковки - как это сделать, чтобы он не “потерял лицо”. Вот это сложнее всего, наверное. Один раз агент прислал рукопись в пдфке с пропущенной страницей, и когда мы попросили выслать нормальный вариант, в ответ пришла гневная отповедь: почему-то только у вас возник такой вопрос, переводчики на другие языки ни разу не пожаловались, так что переводите как есть! Но агенты вообще злюки, я поэтому всегда стараюсь как-то с автором подружиться, для этого коварно задруживаюсь с его переводчиками на другие языки, а они потом нас сводят. | 948 |
| 14 | Идёт набор в магистратуру НИУ ВШЭ «Литературное мастерство» на трек «Художественный перевод».
Студентов ждут практические занятия по переводу с тремя преподавателями: Александрой Борисенко, Светланой Арестовой и Игорем Мокиным, — и многие другие увлекательные предметы, в том числе история отечественного перевода, курс «Перевод в системе культуры», история английской и американской литературы, устройство книжного рынка, литературное редактирование и сторителлинг. В магистратуре регулярно проходят встречи с издателями и переводчиками. Главная особенность обучения — выход в профессию, сотрудничество с издательствами, возможность сделать первый перевод с поддержкой группы и преподавателей.
Подробнее о программе
А в шестом выпуске подкаста можно послушать отзыв об обучении (на 12:50)
20 июля будет онлайн-консультация по подаче портфолио и собеседованию
Прием документов открыт до 8 августа: https://ma.hse.ru/ | 1 770 |
| 15 |  Прошло ещё три месяца, а значит — время добавить ваши новые заказы на перевод для издательств в нашу базу данных со ставками. Поэзия, книжка-картинка, комикс, нон-фикшен или художественная проза, с любых языков на русский.
🖍️ ДОБАВИТЬ СТАВКУ
👁 ПОСМОТРЕТЬ СТАВКИ
Присоединяйтесь и спасибо за солидарность 💪
Так, глядишь, и до базы данных переводчиков доберемся ;)
#ставки #литературныйперевод | 1 339 |
| 16 | Как профессиональная оптимистка наманифестировала и нааффирмировала для студии кучу всяких разных дорам ⭐️
В связи с этим открываю очередной набор кинопереводчиков с китайским и корейским! А также кинопереводчиков с английским, неравнодушных к азиатскому контенту.
Студия Lucky Production. Перевод под закадр и липсинк. Оформление договора с самозанятыми и ИП. Ставки и сроки обсуждаются индивидуально.
Пишите в личку: @puremonday
Или на почту: tatiana.t@luckyprodub.com
🩵 | 1 206 |
| 17 | ⬆️ #английский ⬇️#корейский #китайский | 1 257 |
| 18 |  ПЕРЕВОДЧЕСКИЙ ПИКНИК
c переводчиком художественной литературы Ирой Филипповой
Три дня творческого лингвистического счастья, или Почувствуй себя переводчиком!
🌻 Предлагаю всем, кто хотел бы попробовать себя в художественном переводе, принять участие в трехдневном мастер-классе и под моим присмотром самостоятельно (но с подсказками, если они понадобятся) попробовать перевести страничку из современного англоязычного бестселлера.
Зачем вам это?
💓Во-первых, вы попробуете свои силы в художественном переводе и прокачаете приятный и полезный навык.
💓 Во-вторых, вы почувствуете на собственной шкуре, что это за профессия (прислав свой вариант перевода, вы получите от меня редакторскую правку своего отрывка, а в работе переводчика встреча с редактурой – самый психологически жесткий момент, попробуйте испытать это на себе!)
💓 В-третьих, вы проведете три летних дня в интеллектуальном и творческом поиске и почувствуете, что каникулы уже прошли не зря!
Сколько это займет времени?
Все общение будет проходить в свободном временном режиме в закрытом телеграм-чате в течение трех дней (15, 16, 17 июля)
Первый день – в 10:00 по московскому времени вы получаете отрывок для перевода с минимальными пояснениями от меня относительно контекста и самых очевидных языковых сложностей и в течение дня, если захотите, обсуждаете друг с другом в чате языковые сложности и спорные моменты (я, конечно, тоже в течение дня время от времени подключаюсь к обсуждению).
Второй день – до 17:00 вы присылаете свою версию перевода мне в личку.
Третий день – в 15:00 я (с вашего разрешения) выкладываю в наш закрытый чат лучший вариант перевода и (без вашего разрешения)) свои комментарии по поводу всех вариантов.
Бонус-день (для тарифа Glamour)
С тем, кто захочет углубленного разбора и/или прояснения каких-то грамматических/лексических/стилистических моментов, мы договоримся об удобной дате и времени для индивидуальной часовой онлайн-встречи, на которой можно будет обсудить не только этот отрывок, но и вообще любые ваши вопросы относительно художественного перевода и/или английского языка.
Кому подойдет?
Удобнее всего будет участникам со знанием английского языка C1, но B2 тоже будет вполне комфортно (с учетом того, что сложные моменты мы обсудим).
Но есть вероятность, что и B1 тоже справится, рекомендую попробовать!
Как проходит оплата?
Вы выбираете тариф (База или Glamour), пишете мне в личку @IraFilippova, и я присылаю вам ссылку на оплату. После оплаты (любого тарифа) вы получаете ссылку на 🍀 закрытый Чат Пикника.
💓Тариф База – 1500 рублей (я буду с вами морально и в виде редактора и онлайн-советчика)
💓Тариф Glamour – 4500 рублей (первые три дня я буду с вами так же, как и со всеми остальными участниками, но после окончания базового пикника Вам полагается индивидуальное переводческое занятие со мной онлайн, о времени договоримся лично).
Ну что ж, первый блин пошёл! Надеюсь, выйдет не комом) 🤩 | 1 205 |
| 19 | Во вторник, 14 июля, в рамках Московской международной издательской недели модерирую дискуссию «Книга без границ» о том, как издатели и художники из разных стран находят друг друга и работают вместе.
Участники:
🔵Сун Ён Ли, основательница корейского издательства «BookGoodCome»
🔵Рафаэль Лопез, директор чилийского издательства «Editorial Hueders»,
🔵художницы Дарья Шныкина и Мария Вышинская.
Поговорим о том, как рождаются международные книжные проекты, как складывается работа между издателем и художником, какие возникают сложности и что помогает их преодолеть.
У каждого из участников свой опыт сотрудничества через границы, языки и культурные контексты. Тем интереснее сравнить их взгляды.
Полное расписание и регистрация тут. | 1 078 |
| 20 | Ноуноуноу 🤨 Международная ассоциация издателей (IPA) вручила свою ежегодную награду за инновации в издательском деле индийской компании, которая пилит ии-переводы
#ииизыди | 1 193 |
