כפית אלתרמן ביום
رفتن به کانال در Telegram
525
مشترکین
اطلاعاتی وجود ندارد24 ساعت
+17 روز
+330 روز
در حال بارگیری داده...
کانالهای مشابه
ابر برچسبها
اشارات ورودی و خروجی
---
---
---
---
---
---
جذب مشترکین
اکتبر '26اکتبر '26
اکتبر '26
+2
در 0 کانالها
سپتامبر '26
+3
در 0 کانالها
Get PRO
اوت '260
در 0 کانالها
Get PRO
ژوئیه '26
+5
در 0 کانالها
Get PRO
ژوئن '26
+2
در 0 کانالها
Get PRO
مه '26
+11
در 0 کانالها
Get PRO
آوریل '26
+6
در 0 کانالها
Get PRO
مارس '26
+5
در 0 کانالها
Get PRO
فوریه '26
+8
در 0 کانالها
Get PRO
ژانویه '26
+7
در 0 کانالها
Get PRO
دسامبر '25
+10
در 0 کانالها
Get PRO
نوامبر '25
+5
در 0 کانالها
Get PRO
اکتبر '25
+4
در 0 کانالها
Get PRO
سپتامبر '25
+3
در 0 کانالها
Get PRO
اوت '25
+3
در 0 کانالها
Get PRO
ژوئیه '25
+5
در 0 کانالها
Get PRO
ژوئن '25
+5
در 0 کانالها
Get PRO
مه '25
+2
در 0 کانالها
Get PRO
آوریل '25
+11
در 0 کانالها
Get PRO
مارس '25
+3
در 0 کانالها
Get PRO
فوریه '25
+4
در 0 کانالها
Get PRO
ژانویه '25
+12
در 0 کانالها
Get PRO
دسامبر '24
+4
در 0 کانالها
Get PRO
نوامبر '24
+7
در 0 کانالها
Get PRO
اکتبر '24
+3
در 0 کانالها
Get PRO
سپتامبر '24
+5
در 0 کانالها
Get PRO
اوت '24
+8
در 0 کانالها
Get PRO
ژوئیه '24
+2
در 0 کانالها
Get PRO
ژوئن '24
+5
در 0 کانالها
Get PRO
مه '24
+5
در 0 کانالها
Get PRO
آوریل '24
+1
در 0 کانالها
Get PRO
مارس '24
+3
در 0 کانالها
Get PRO
فوریه '24
+5
در 0 کانالها
Get PRO
ژانویه '24
+10
در 0 کانالها
Get PRO
دسامبر '23
+5
در 0 کانالها
Get PRO
نوامبر '23
+8
در 0 کانالها
Get PRO
اکتبر '23
+2
در 0 کانالها
Get PRO
سپتامبر '23
+3
در 0 کانالها
Get PRO
اوت '23
+1
در 0 کانالها
Get PRO
ژوئیه '23
+14
در 0 کانالها
Get PRO
ژوئن '230
در 0 کانالها
Get PRO
مه '23
+4
در 0 کانالها
Get PRO
آوریل '23
+4
در 0 کانالها
Get PRO
مارس '23
+1
در 0 کانالها
Get PRO
فوریه '23
+1
در 0 کانالها
Get PRO
ژانویه '23
+3
در 0 کانالها
Get PRO
دسامبر '22
+3
در 0 کانالها
Get PRO
نوامبر '22
+4
در 0 کانالها
Get PRO
اکتبر '22
+20
در 0 کانالها
Get PRO
سپتامبر '22
+3
در 0 کانالها
Get PRO
اوت '22
+8
در 0 کانالها
Get PRO
ژوئیه '22
+2
در 0 کانالها
Get PRO
ژوئن '22
+4
در 0 کانالها
Get PRO
مه '22
+5
در 0 کانالها
Get PRO
آوریل '22
+4
در 0 کانالها
Get PRO
مارس '22
+4
در 0 کانالها
Get PRO
فوریه '22
+59
در 0 کانالها
Get PRO
ژانویه '22
+4
در 0 کانالها
Get PRO
دسامبر '21
+4
در 0 کانالها
Get PRO
نوامبر '21
+3
در 0 کانالها
Get PRO
اکتبر '21
+6
در 0 کانالها
Get PRO
سپتامبر '21
+1
در 0 کانالها
Get PRO
اوت '21
+6
در 0 کانالها
Get PRO
ژوئیه '21
+9
در 0 کانالها
Get PRO
ژوئن '21
+2
در 0 کانالها
Get PRO
مه '21
+6
در 0 کانالها
Get PRO
آوریل '21
+6
در 0 کانالها
Get PRO
مارس '21
+6
در 0 کانالها
Get PRO
فوریه '21
+18
در 0 کانالها
Get PRO
ژانویه '21
+71
در 0 کانالها
Get PRO
دسامبر '20
+349
در 0 کانالها
| تاریخ | رشد مشترکین | اشارات | کانالها | |
| 07 اکتبر | 0 | |||
| 06 اکتبر | 0 | |||
| 05 اکتبر | +1 | |||
| 04 اکتبر | 0 | |||
| 03 اکتبر | 0 | |||
| 02 اکتبر | 0 | |||
| 01 اکتبر | +1 |
پستهای کانال
יָרֵאנוּ סְעָרָה, יָרֵאנוּ מַגֵּפָה
אֲשֶׁר תִּפְשֹׁט וְאֵין סַמִּים וּמַיִם אָיִן.
שני חששות מתבקשים של העולים לספינה הרעועה והצפופה. סערה ומגפה. אם תפשוט המגפה, אין באונייה תרופות ואין די מים. לא ידוע לי על מחסור במי שתייה באוניות, אבל אולי הכוונה לשלב המניעתי למגפה: לכך שאין די תנאים סניטריים ומספיק מים לרחצה.
למים יש, ואולי זה הטעם לשיבוצם כאן, תפקיד צלילי כאן. הם מתחרזים עם אָין שאחריהם (ומוסיפים להם מ, להציל את התחרזותם הרעועה עם "רעם" בעוד שתי שורות). ובולט מכך, הם חוזרים בעיצוריהם (ובאותיותיהם) על רוב המילה "סמים" שלפניהם. מעניין: סמים מוסר למים עיצורים, מים מוסר לאין תנועות.
הלאה לאחור, וסמוי מכך (ראיתם מה עשיתי במילה סמ-וי, ובמילה יו-שׂם?), "סם" הוא ראשי התיבות של שני היסודות מעוררי היראה הנזכרים כאן, סערה ומגפה! ואם תרצו, סמים ברבים מוסיף לנו את י של המילה הנשארת, יראנו.
אז כך: (יראנו + סערה + מגפה) > סמים > מים > אָיִן.
כשמוסיפים ומקשיבים לשורות הללו ומביטים בהן, מגלים עוד. "אין סמים ומים אין" יוצר מעין פלינדרום של מילים. "אֵין" הקודם ל"אָין" נשמע כבר פעמיים בשורה הקודמת, בתוך המילים "יראנו". ההגייה התקנית של אין לא משמיעה את העיצור י, כך ש"אֵנ" ממש נאמר כולו, ופעמיים, בתוך "יראנו". כך, חרדת ה"אין", המחסור, מהדהדת שוב ושוב.
נוסף על כך, פחות מרהיב אך מוסיף לאחדות, "תפשוט" סוכם את פ רפה ו-ש של "מגפה אשר" שלפניו.
כך: ירֵאנו > יראנו > אֵין > אָין
(מגפה + אשר) > תפשוט
#חופת_ימים
| 2 | וְהַשִּׂמְחָה, כִּי כְּבָר הִגַּעְנוּ עַד הֲלוֹם,
קָרְעָה אֶת שִׂמְלוֹתֶיהָ וַתִּהְיֶה לְפַחַד.
יש להודות שלשמחה הזאת לא ממש ניתן ביטוי בשיר עד כה. עכשיו, בדיעבד, אנו שומעים עליה, אבל היא מתבקשת: "זה לנו בדרך ירחים שישה", דרך של תלאות וסכנות, שמחדדת את הייאוש אבל גם מצדיקה תחושת הישג וציפייה: הנה אנו על סף ארץ ישראל, עולים על כלי התחבורה האחרון במסענו.
אך בירידה אל בטנה הטחובה והדחוקה של האונייה כובש הפחד את מקומה של השמחה: הפחד שמעורר המקום הלא נעים, זכירת הסכנות, ולהלן יוסבר שהפחד מפני סערות לנוכח שבריריות האונייה, והפחד מפני מגפות לנוכח הצפיפות ותנאי התברואה הירודים.
התהפכות השמחה בפחד מצוירת בדימוי יפהפה ורב הד. לקריעת השמלות יש כפל משמעות, ושתי המשמעויות נכונות כאן. זו ראשית קריעה של מסווה והתוודעות לאמת העירומה. ואילו בהשתמעות המקראית זהו ביטוי לאבל פתאומי בהתבשרות על אסון. היא מופיעה במקרא כמה פעמים, תמיד שמלות ברבים. בבשורה על טריפת יוסף, "וַיִּקְרַע יַעֲקֹב שִׂמְלֹתָיו וַיָּשֶׂם שַׂק בְּמׇתְנָיו וַיִּתְאַבֵּל עַל בְּנוֹ יָמִים רַבִּים" (בראשית לז, לד). כשאחי יוסף מגלים כי גנבו כביכול מהמשנה למלך ואחד מהם יצטרך להיות עבד, "וַיִּקְרְעוּ שִׂמְלֹתָם וַיַּעֲמֹס אִישׁ עַל חֲמֹרוֹ וַיָּשֻׁבוּ הָעִירָה" (בראשית מד, יג). ואחרונה, בתבוסה הקטלנית בניסיון הראשון לכבוש את העי, "וַיִּקְרַע יְהוֹשֻׁעַ שִׂמְלֹתָיו וַיִּפֹּל עַל פָּנָיו אַרְצָה לִפְנֵי אֲרוֹן יְהוָה עַד הָעֶרֶב הוּא וְזִקְנֵי יִשְׂרָאֵל וַיַּעֲלוּ עָפָר עַל רֹאשָׁם" (יהושע ז, ו).
אצל אלתרמן המוקדם עצמו, ב'כוכבים בחוץ', יש פעמיים קריעה של שמלות (ברבים), במשמעויות הקרובות יותר לראשונה, של היחשפות והסרת מחיצות (בשירים 'יין של סתיו' ו'ליל שרב'). קריעת שמלה המסמלת אסון, "קריעת מת", יש בלשון יחיד, אך השמלה נקרעת מעצמה ('שיר של אותות' ב'שמחת עניים').
אצלנו זה כאמור יכול להיות גם וגם. השמחה הרי הופכת לפחד. אפשר לראות בכך התאבלות המבטלת את השמחה, ואפשר גם לראות בפחד את היסוד שהשמחה הסתירה, יסוד שקינן בה גם קודם.
מעניין הדמיון בין המילים שמחה ושמלה. מעניין ואפילו, כאן, מדהים. שכן ההבדל ביניהן הוא בכך שהשמלה מסתירה בשמחה אות אחת, האות ח. זו בדיוק האות שמתגלה עכשיו, באין שמלה, בלב המילה "פחד". וזו הרי בדיוק האות שנמצאת גם בלב סדרת המילים שבאה בשורות הקודמות והמחישה את מה שגרם לפחד הזה: תחתון, טחב, דחק. השמלה הסתירה כביכול את ח של השמחה, ח הלפני-אחרונה בה, שהיא-היא גם ח הלפני-אחרונה בפחד, בדחק ובטחב!
והלוא זוהי השמחה כי באנו "עד הלום": ל"הלום" אותיות משותפות עם "שמלה", ובפרט ל שיש בה ואין ב"שמחה": ל של ה"שמלה" היא ל ההישג של ההגעה עד הלום, שנמחקת לנוכח מראות בטן הספינה ונדחקת בידי ח.
#חופת_ימים | 38 |
| 3 | הַטַּחַב וְהַדְּחָק קִדְּמוּנוּ כְּבוֹר שַׁחַת,
ברדת המעפילים שהצטרפו לאונייה בים אל "מדור תחתון", אל בטן האונייה, זה מה שחיכה להם. טחב שהוא סימני רטיבות והתעפשות במקום סגור ולא מאוורר ובפרט הטחב הדומה לעובש. והדחק, הצפיפות המכבידה, כפי שתואר בבית הראשון ("ישנו בכפיפה וברכינה ובמעומד") ואפשר שגם הדחק הנפשי, תחושת המצוקה.
הללו קידמו כביכול את פניהם כמו היו, במיקומם הנמוך, בור שחת. שחת בלשון המקרא היא בעצם בור, ובפרט בור שנכרה כמלכודת ובור של קבר. למשל בתהילים "בּוֹר כָּרָה וַיַּחְפְּרֵהוּ וַיִּפֹּל בְּשַׁחַת יִפְעָל" (ז, טז); "טָבְעוּ גוֹיִם בְּשַׁחַת עָשׂוּ בְּרֶשֶׁת זוּ טָמָנוּ נִלְכְּדָה רַגְלָם" (ט, טז); "וְאַתָּה אֱלֹהִים תּוֹרִדֵם לִבְאֵר שַׁחַת אַנְשֵׁי דָמִים וּמִרְמָה לֹא יֶחֱצוּ יְמֵיהֶם..." (נז, כד), ולעומתן התחינה "מַה בֶּצַע בְּדָמִי, בְּרִדְתִּי אֶל שָׁחַת?" (ל, י), המתהדהדת אצלנו בשורה הקודמת במילים "יורדים אל" ושמא "דם" מתהדהד בשורתנו במילה "קדמונו". עוד מפורסם במשליֵ "כֹּרֶה שַּׁחַת בָּהּ יִפֹּל" (כו, כז). בקיצור, בור בהקשר לא סימפטי עד קטלני.
במיוחד מצטרפת לכאן תפילת יונה בתוך הלווייתן, מקום לח, סגור, נמוך ומאיים שאף הוא בלב הים ובבדידות, וזאת לאחר שנפלט מספינה המחשבת להישבר: "קָרָאתִי מִצָּרָה לִי אֶל ה' וַיַּעֲנֵנִי; מִבֶּטֶן שְׁאוֹל שִׁוַּעְתִּי – שָׁמַעְתָּ קוֹלִי. וַתַּשְׁלִיכֵנִי מְצוּלָה בִּלְבַב יַמִּים וְנָהָר יְסֹבְבֵנִי כׇּל מִשְׁבָּרֶיךָ וְגַלֶּיךָ עָלַי עָבָרוּ. ... אֲפָפוּנִי מַיִם עַד נֶפֶשׁ, תְּהוֹם יְסֹבְבֵנִי, סוּף חָבוּשׁ לְרֹאשִׁי. לְקִצְבֵי הָרִים יָרַדְתִּי, הָאָרֶץ בְּרִחֶיהָ בַעֲדִי לְעוֹלָם – וַתַּעַל מִשַּׁחַת חַיַּי, ה' אֱלֹהָי" (ב, ג-ז).
ברבדים מאוחרים יותר של העברית שחת הוא גם חציר, וההרגשה במדור התחתון הלח והדחוס באמת דומה גם לזו שבבור מלא עשב קצור. וישנו גם הביטוי "שד משחת" (והגידוף "לַשַׁחַת!") היוצרים אסוציאציה של גיהינום.
העניין כאן במילה שחת טמון גם בהתחברותה הצלילית למילים הקודמות, הריאליות, טחב ודחק. טחב, דחק ושחת בשורה אחת, כולן עם ח באמצע, בין שני עיצורים שאחת מהם הוא ט או ד או ת הדומות זו לזו, ובכך כולן דומות ל"תחת" שביסוד "מדור תחתון" בשורה הקודמת וקצת ל"תוך" שקדם לו. המשורר משחרר אפוא צרור של מילים משורשרות, דומות, הקשורות להרגשה המחניקה בבטן האונייה, הרגשת בור מחנק וחרדה. המילה "פחד" תצטרף תכף למשפחה.
#חופת_ימים | 49 |
| 4 | بدون متن... | 57 |
| 5 | וּבְעוֹד אָנוּ יוֹרְדִים אֶל תּוֹךְ מָדוֹר תַּחְתּוֹן
אנחנו בתיאור מעבר המעפילים מספינה אחת לאחרת. כזכור הם עלו אליה בסולמות, בהמוניהם, ולמי שלא הביט בהם מקרוב, וזיהה שהם אכולי תלאות, אולי נדמה היה שזו השתלטות. עכשיו הם יורדים מן הסיפון אל מה שכונה במילות הפתיחה של השיר "תחתיות ספינה".
כלומר כאן, בפתיחת הבית השלישי של השיר, שהיא פתיחת השליש השני שלו, חוזר עניין התחתית, חוזרות הקלאוסטרופוביה והצפיפות. בשלוש השורות הבאות, ובעיקר בשורה הבאה, נפגוש לא פחות מחמישה דברים שמחכים להם שם מתחת, ובכולם, כמו ב"תחת", יש ח לפני הסוף: טחב, דחק, שחת, פחד, ופרידה מהשמחה.
עניין התחתית, ההרגשה המגעילה בתחתית האונייה הדחוסה, אכן עובר כציר השיר. פתיחת שני השלישים הראשונים שלו, וסיום השלישי, כלומר השורה האחרונה ממש, הנוגעת לכותרת השיר: העולים והצוות הוותיק עמדו יריבים וחבורים "כתחת החופה בהישבר הכוס". זוהי חופת הימים. הים חופף מעל הנוסעים, כחופה, בהיותם בבטן האונייה; וברמה הרעיונית, יש כאן חופת נישואים בין חלקי העם, מהלך שכבר ראינו שהיצירה כולה עוסקת בו.
המילה הייחודית המצטרפת ל"תחתון" היא "מדור", לציון ה"קומה" או המפלס של האונייה. במקורות, הביטוי "מדור תחתון" מציין דברים שונים: את העולם הארצי להבדיל מהשמיימי (נידה לא ע"א, על פי הפסוק בתהילים "ורוקמתי בתחתיות ארץ"), המפלס הנמוך והנראה לעין של הרקיעים (עבודה זרה מג ע"ב, "שמשין שבמדור התחתון" שהם השמש והירח והכוכבים להבדיל מהמלאכים), המדור הנמוך והאכזרי ביותר בגיהינום (בזוהר ובמדרש), וגם, אצל המפרשים מימי הביניים ואילך, המפלס התחתון של תיבת נוח, שעל פי התורה נצטווה נוח "תַּחְתִּיִּם שְׁנִיִּם וּשְׁלִשִׁים תַּעֲשֶׂהָ". בגמרא (סנהדרין קח ע"ב) מבואר שהמפלס התחתי מיועד "לזבל", השני לבהמות והשלישי, העליון, לאדם. המילה "מדור" נוספה בהקשר זה, כאמור, בספרות הבתר-תלמודית.
הביטוי מדור תחתון נושא אפוא מטען לא סימפטי, וכשחושבים עליו בהקשר של ספינה – זה מובהק, לאור תפקידו בתיבת נוח. מטבע הדברים בספינה בת זמננו הנוסעים צריכים לאכלס את המפלסים התחתונים, ודאי כשאין מספיק מקום, ובמיוחד כשאפילו שם הם צריכים לישון בעמידה.
לביטוי "מדור תחתון" יש עוד תפקיד כאן, המסביר גם הוא את בחירת המילים. שימו לב ואוזן לרצף המילים בשורה: "יוֹרְדִים אֶל תּוֹךְ מָדוֹר תַּחְתּוֹן". עיצורי "יורדים" חוזרים כמעט כולם במילה "מדור", ועיצורי "תוך" חוזרים ב"תחתון".
יוֹרְדִים [אֶל] תּוֹךְ
-מָדוֹר --- תַּחְתּוֹן
כלומר חזרה צלילית כמעט מלאה. זו מועשרת בחזרת צלילי ד או ת בתנועת חולם שוב ושוב, וכאן זה מתחיל כבר בתחילת השורה:
וּבְעוֹד אָנוּ יוֹרְדִים אֶל תּוֹךְ מָדוֹר תַּחְתּוֹן:
--עוֹד-----יוֹ[ר]ד----תּוֹ----דוֹ----תּוֹ!
השורה ממש מנדנדת לך: אשכרה יורדים! אשכרה אל תוך, חתיכת תוך! זה יחזור מייד, כאמור, במילים כמו טחב ודחק. אנחנו יודעים כי "ירידה זו צורך עלייה", אבל בירידה טוטלית כזאת העלייה נשכחת לרגע.
#חופת_ימים | 53 |
| 6 | כִּי זֶה לָנוּ בַּדֶּרֶךְ יְרָחִים שִׁשָּׁה.
המעפילים באונייה תשושים לאחר חודשים של מסע בדרכי אירופה. גניבות גבול, הערמה והסתכנות ביבשת שלאחר המלחמה, שעה שמסך ברזל נופל עליה ומנגד הבריטים לוחצים לחסום זליגת יהודים לעבר נמלי ההעפלה. חלקה המאורגן של התופעה כונה "הבריחה" ונוהל בידי אנשי המוסד לעלייה ב' של היישוב.
"הבריחה" נרמזת כאן גם בצליל. במילים "בדרך ירחים" אנו שומעים ב[ד]רך-רח. "שישה" משלים את התנועות של "בריחה". אפשר אפילו למצוא ב"בדרך ירחים שישה" "בריחה" בדילוגים, בכל אות שנייה (עם הכפלת הפער לפני ה).
"ירחים" מילה מתבקשת הרבה פחות מ"חודשים", כך שאפשר באמת לתהות על הבחירה בה ולהסיק ממנה מסקנות כגון זו הצלילית שהצגנו. אפשר גם להיזכר בכך ש"ירחים", בצורת הרבים הנפרדת הזאת, מופיע במקרא רק פעמיים, ואחת מהן מפורסמת, והיא גם היחידה שבה נאמר מספר הירחים: "וַתִּצְפְּנֵהוּ שְׁלֹשָׁה יְרָחִים" (שמות ב, ב). אלו יוכבד ומשה, בחודשי ההסתתרות שלפני עת התיבה על הנהר: מקבילה יפה למעפילים כאן, שהיו בהסתר הבריחה כמה ירחים לפני שהגיעו לתיבת-משה שלהם שעל המים, הנרדפת אף היא.
זה לא שאלתרמן ניסה בכוונה להצפין לנו, ולא שהוא תכנן את זה כך על פי עיצורים ותנועות ומרווחים, או כדי שתירמז התיבה של משה, אבל אפשר שבמתכוון או בחוש בבוחרו את המילים התגנבו לו כאן דווקא המילים הללו. כמו שיצאה לי שלא בכוונה המילה "תשושים" בתחילת כפית זו; היא המתאימה לעניין, אבל שמא פעלה השפעת צלילי "שישה" וחרוזיה "נואשה" ו"אישה".
השורה מובאת כנימוק לכך ש"אָנוּ רַק עֵדָה צְפוּפָה וְנוֹאָשָׁה", בעיקר "נואשה", ולכך ש"לֹא פְּנֵי אִישׁ לָנוּ אוֹ צֶלֶם הָאִשָּׁה". אנו רצוצי תלאות, שלא לדבר על השנים האיומות לבלי שאת שעברו עלינו קודם לכן, ולכן אנחנו רחוקים מלהיות חברה רגילה של אנשים נינוחים ומחושבים או כאלה העסוקים בכיבוש אוניות.
#חופת_ימים | 55 |
| 7 | بدون متن... | 60 |
| 8 | וְלֹא פְּנֵי אִישׁ לָנוּ אוֹ צֶלֶם הָאִשָּׁה.
על רקע השורה הקודמת, "וְאָנוּ רַק עֵדָה צְפוּפָה וְנוֹאָשָׁה", אפשר להבין שהכוונה לכך שעל אוניית המעפילים הצפופה היחיד נטמע בתוך הכלל, בתוך ה"עדה". לעומת זאת, השורה הבאה, "כִּי זֶה לָנוּ בַּדֶּרֶךְ יְרָחִים שִׁשָּׁה", החותמת את הבית, מלמדת שהכוונה היא לכך שהם נראים "לא בני אדם" אחרי תלאות וטלטולים של חודשים ארוכים בנתיבי הבריחה באירופה ועל המים. אפשר לשער ששתי ההבנות נכונות במקצת.
פנים וצלם מובנם כאן דומה. חזות, דמות, מראֶה. האנשים והנשים אינם נראים כל כך כמו אנשים ונשים, בין במובן של יחידים נבדלים בין במובן של אנשים בריאים ושלמים ומיושבים. צירוף הפנים לאיש והצלם לאישה ולא להפך, והקדמת האיש לאישה, כולם עניין של אילוצי משקל וחרוז.
שלוש השורות יוצרות מהלך מעניין בחריזה ובמשמעות. דומה שלא אמרנו עד כה: כל בית בשיר בנוי משתי רביעיות של בתים מסורגי-חרוז (כלומר במתכונת חריזה אבאב גדגד) שאחריהם שלישיית שורות חורזות (ההה) היוצרת סיום פסקני, תחושה של סגירה לאחר התנועה המזגזגת בין זוגות החרוזים. לכך מוסיף מין החרוז: בשמונה השורות משורגות החרוז יש סירוגין בין חרוז מלרע לחרוז מלעיל, ואילו השלוש הרצופות שבסוף מלרעיות תמיד.
הנה על כל פנים השלישייה שלנו:
וְאָנוּ רַק עֵדָה צְפוּפָה וְנוֹאָשָׁה
וְלֹא פְּנֵי אִישׁ לָנוּ אוֹ צֶלֶם הָאִשָּׁה.
כִּי זֶה לָנוּ בַּדֶּרֶךְ יְרָחִים שִׁשָּׁה.
מעניין ש"אישה" מתחרז עם קודמו "נואשה" כבר מהעיצור א, ואילו עם עוקבו "שישה" הוא מתחרז מתנועת החיריק ואילך. כמובן המשותף כל השלושה הוא "שָה"; אך עינינו הרואות שיש פה יותר מכך, על דרך הגלגול. הנה כי כן, בחרוז קורה מה שקורה במשמעות, כפי שכתבתי בפסקה הראשונה: משורה לשורה עיקר הכוונה נשאר אך משהו בהבנה משתנה, והשורה שלנו, האמצעית בשלישייה, היא החוליה המגשרת.
#חופת_ימים | 61 |
| 9 | וְאָנוּ רַק עֵדָה צְפוּפָה וְנוֹאָשָׁה
הדברים באים בשלב זה כנגד תיאור המעפילים שעברו מאונייה לאונייה, מאות שעלו בסולם, "כְּמוֹ זִנְּקוּ עָלֶיהָ לְכָבְשָׁהּ בַּחֶרֶב". זה היה רק "כמו". לא יחידה צבאית אלא עדה, קבוצת אנשים עם השתייכות משותפת. קבוצה צפופה שמצטופפת עכשיו עוד יותר, עד כדי שינה בעמידה כפי שתואר. נואשה, שלכאורה יכול להתפרש כמוכנה לתקוף כי אין לה מה להפסיד, אבל כאן הכוונה היא שהיא כבר חלשה ומדולדלת ונטולת שאיפות או אפילו תקוות.
זה ההקשר לעומת המשפט הקודם. מעניין יהיה לראות מייד איך השורה הזאת תתגלגל: הדגש יהיה תכף על ה"עדה", על היות האנשים האלו קיבוץ ולא אוסף יחידים. אך גם זה יוסיף ויתגלגל למוקד אחר. כל זה בתוך שלוש שורות חורזות. נראה בימים הבאים.
הצפיפות מאפיינת את המצב באונייה, אך מלמדת אולי גם על איזו לכידות ההופכת את הקבוצה ל"עדה"; ביטוי המוכר מהמקורות בעיקר בהתייחס לבני ישראל במדבר. "העדה" מציינת את העם כיחידה ייעודית, יחידה המעידה על האל, יחידה דתית מתקדשת, להבדיל מ"קהל" שבדרך כלל הוא אספסופי. אך זה לא עקבי לגמרי. עדה היא גם סיעה, כמו אצל קורח ועדתו.
למקרא השורה הזאת עולות על הדעת, אך לא בהכרח על דעתו של אלתרמן ובמודע, מילותיו של אורי צבי גרינברג המוצאות בעידן של רדיפות והגבלות וחסימת ההתיישבות בארץ, עוד בשנת 1930, משמעות בהצטופפות היהודית – בסוף פרק ג, "נאהב, יהודים! נא נאהב את עצמנו מאוד", במחזור 'עם לבדד' (בספר הקטרוג והאמונה). אצטט מאצ"ג באריכות יחסית, עוד לפני אזכור הצפיפות והעדה, בגלל חשיבות הדברים בפני עצמם אך גם בגלל ההקשר הקרוב כל כך למצבם של המעפילים על הים כעבור 16 שנה, בשירנו.
נָאִיר לְעַצְמֵנוּ, יְהִי אוֹר בְּבֵיתֵנוּ הַדַּל!
כָּל גַּלְגַּל הַמַּזָּלוֹת שֶׁל דּוֹרוֹת יְרֻכַּז וְיַעֲמֹד
עַל הָעָם הַמִּלְיוֹנִי.
נֹאהַב אֶת עַצְמֵנוּ: יְהוּדִים לְלֹא חֶרֶב, שְׂנוּאִים!
יַחְדָּיו נִתְפַּלֵּל תְּפִלַּת הָאַחְוָה הַגְּדוֹלָה,
הַקְּדוֹשָׁה כְּדָם חַי הַנִּגָּר לְרַגְלֵי מְרַצֵּחַ;
הַטְּהוֹרָה כְּדִמְעָה מֵעֵינוֹ שֶׁל תִּינוֹק מְיֻתָּם.
הַגּוֹיִים פּוֹתְחִים לְפָנֵינוּ הָאֵשׁ וְהַיָּם
וַאֲנַחְנוּ בָּחַרְנוּ: חַיִּים וּתְקוּמָה לְמַלְכוּת.
כָּתֵף אֶל כָּתֵף! לְבַל יְהִי רֶוַח
בֵּין גּוּף יְהוּדִי, לְמִשְׁנֵהוּ, צְפוּפִים!!
עֲדַת יְהוּדִים הַמְּצַפָּה לְמָשִׁיחַ.
#חופת_ימים | 72 |
| 10 | מֵעֹמֶס הַמֵּאוֹת שֶׁגָּחוּ בַּסֻּלָּם
כְּמוֹ זִנְּקוּ עָלֶיהָ לְכָבְשָׁהּ בַּחֶרֶב.
זה סוף של משפט, ולמען רענון הזיכרון וקבלת ההקשר המיידי אנו זקוקים לכל הפחות לתחילתו (שגם תיתן לנו את ההתחרזות), שקראנו אתמול, ומוטב לבית מתחילתו עד כאן. הנה:
הַיּוֹם, בְּטֶרֶם אוֹר, עָבַרְנוּ מִסְּפִינָה
אֶל רְעוּתָהּ. קְלִפַּת הָעֵץ דַּקַּת-הַתֹּרֶן
חִכְּתָה לָנוּ מִלֵּיל וְהִיא כְּנִדּוֹנָה
לְהִתְפּוֹקֵק תַּחְתֵּינוּ בְּרוּחוֹ שֶׁל חֹרֶף.
בָּהּ נַעֲבֹר אֶת שְׁיַר דַּרְכֵּנוּ עַל הַיָּם
וְהִיא מִתְנוֹדְדָה וּמִטַּלְטֶלֶת פֶּרַע
מֵעֹמֶס הַמֵּאוֹת שֶׁגָּחוּ בַּסֻּלָּם
כְּמוֹ זִנְּקוּ עָלֶיהָ לְכָבְשָׁהּ בַּחֶרֶב.
כלומר, הספינה מתנודדת ומיטלטלת כבר עכשיו, ונראית כמחשבת להתפרק, כי היא עמוסה מעוד מאות מעפילים שעברו אליה מספינה אחרת. המעבר היה בים, והם טיפסו אל הסיפון בסולם, למאותיהם. דומה היה הדבר שהגיחו מן המחבוא, והטיפוס ההמוני דמה להשתלטות ימית בידי כוח אויב.
תחושת המלחמה הולמת את המשך השיר, על המרד שיפרוץ באותו יום בספינה, וגם את השיר הקודם, על ההעפלה כתחילת "מלחמת היהודים". מאות המטפסים שהצטרפו לספינה, ביניהם אומרי השיר הזה עצמם, לא התכוונו כמובן לכבוש אותה בכוח אלא להצטרף אליה כי כך התבקשו. אך הנה מקרבם יתסוס היום המרמור ויתעורר המרד.
הסולם והחרב, האביזרים הממשי והמטפורי שבהם השתמשו המצטרפים לספינה, יוצרים את החריזה עם המילים המציינות את מצבה של הספינה, על-הים (החריזה עם "סולם" כוללת את ל של "על") ופֶרע. אלה הם חרוזים די מינימליים. וכך ממש היה גם בארבע השורות הקודמות, בחרוזי ספינה-נידונה ותורן-חורף. אך יש על כך פיצוי מעניין המעשיר את המוזיקליות.
ראשית, הדהוד מיידי. "סולם" מהדהד את "מעומס" שבתחילת אותה שורה. "בחרב" את המילה הקודמת לו, "לכובשה". כך גם היה לעיל בחלק מהשורות: "הים" התחרז-בסמוי עם אמצע השורה שלו, "שייר", "חורף" הצטרף ל"רוחו של" שלפניו, ו"תורן" סגר מעגל עם "רעותה" שבתחילת השורה שלו.
ושנית, על דלות החריזה של "חרב" עם "פֶרע", ושל, בנקודות המקבילות ברביעיית השורות הקודמת, "חורף" עם "תורן" – מפצה מרחוק חריזת העיצורים בין שתי אלו, חרב וחורף! שתי המילים הסוגרות את שתי הרביעיות, ואת שני המשפטים הארוכים, דומות זו לזו, והדמיון משלים את מה שחסר בחריזה הרשמית של כל אחת מהן.
#חופת_ימים | 56 |
| 11 | בָּהּ נַעֲבֹר אֶת שְׁיַר דַּרְכֵּנוּ עַל הַיָּם
וְהִיא מִתְנוֹדְדָה וּמִטַּלְטֶלֶת פֶּרַע
האונייה דקת הקליפה והתורן והנידונה להתפוקק, שאליה עברו המעפילים בלילה. היא מיועדת להמשך ההפלגה עד ארץ ישראל, אך כבר עכשיו היא מתנדנדת בחוזקה – בהמשך המשפט יבואר שזה בגלל עומס העולים אליה בסולם.
בכל אחת מהשורות הללו מתקיימת סימטריה סביב ציר האמצע, ה"צזורה", הקו הדמיוני שמכל צד שלו שלושה זוגות הברות (ובשורה השנייה, בצלע השנייה, הברה יתרה בסוף, לשם המלעיל).
בָּהּ נַעֲבֹר אֶת שְׁיַר | דַּרְכֵּנוּ עַל הַיָּם
וְהִיא מִתְנוֹדְדָה | וּמִטַּלְטֶלֶת פֶּרַע
שייר וים הם מעין חרוזים. ההברה המוטעמת מתחילה ב-ya והעיצור החותם אותה שונה אך חלש. וכך מודגשת סימטריית הצלעות. ואילו השורה השנייה מתאפיינת בשני פעלים ארוכים מאוד, הגורמים לכך שיש בה ארבע מילים לעומת שבע בקודמתה; ושני הפעלים הללו, שסביב הצזורה, דומים במשמעותם ודומים למשמע אוזן בעיצוריהם. מת-נודדה, מיט-טלטלת. פתיחה ב-mit ואז צלילי ל/נ וד/ט עם חזרה פנימית.
דווקא אריכות הפעלים הרצופים יוצרת בשורה השנייה הרגשה של חוסר יציבות. מילים שמתקשות להיגמר וחוזרות על צלילים. כמו התנדנדות, כמו גלים. הסיומת המלעילית "פֶּרע", מילה המתחברת בדרך כלל עם צמיחה פראית וחסרת רסן, מדגישה את האפקט. זה שונה מהפסקנות הנחווית בשורה הראשונה, קצרת המילים וחתוכת הרי"שים, שורה שלרגע קל יש בה תקווה להמשכיות המסע.
אכן, יש כאן מהלך של פריעה. נוסף על האמור, בצירוף "מתנודדה ומיטלטלת" אפשר למצוא הד מוארך למילים "דרכּנו על הים". הרי צלילי ד-נ-ל-מ חוזרים בהן כמעט באותו סדר. "דרך הים" הוא צירוף מוכר שאינו מנבא שיבוש. עד שהוא מתפרק ל"מתנודדה ומיטלטלת". עוד קודם לכתיבת שירי עיר היונה הכתיר אלתרמן אחד משירי ההעפלה ההרואיים שלו "דרך בים"; שיר-עיתון משנת 1946. זה שיר שכולו נחישות. הים קושר לרגליה של מעפילה גנרית שרשרת ואז אבן, הופך את גופה לעופרת, נוטל ממנה את כוחותיה, מכה בה ומטיח בה, אך היא ממשיכה עד החוף, עד שהים מצדיע לה. השיר והביטוי כה חשובים, שאת החטיבה באסופת 'הטור השביעי' העוסקת בהעפלה הכתיר אלתרמן בכותרת "דרך בים". כמו בשיר ההוא גם כאן הדרך בים מתגלית כקשה מאוד, אך התנהגות המעפילים הפוכה.
#חופת_ימים | 58 |
| 12 | بدون متن... | 70 |
| 13 | קְלִפַּת הָעֵץ דַּקַּת-הַתֹּרֶן
חִכְּתָה לָנוּ מִלֵּיל וְהִיא כְּנִדּוֹנָה
לְהִתְפּוֹקֵק תַּחְתֵּינוּ בְּרוּחוֹ שֶׁל חֹרֶף.
הגענו לזה בדיוק עם כניסתנו הסתווית לדירת העראי הניגפת והנידפת, הסוכה. כזאת היא ספינה המעפילים האופיינית שאליה עברו גיבורי השיר מספינה אחרת. דפנותיה דקות כקליפת עץ, וגם תרניה אינם מן המרשימים. היא נראית כמי שנחרץ ייעודה להתפרק תחת העומס של המוני האדם ושל רוחות הסערה העונתיות.
אכן, הספינה ברכה פולד, שסיפורה הוא ההשראה לסיפור שבשיר הזה, הפליגה בחודש אוקטובר, בעונת סוכות ולקראת החורף! למרבה היופי, השורות הללו מושפעות מהמקורות הנוגעים לחג. שהרי "בחג [הסוכות] נידונין על המים"!
להתפוקק (אבן-שושן כותב שיש לומר להתפקק) מוכר מלשון חז"ל, על כך שיש להשתחוות בתפילה "עד שיתפוקקו" החוליות. המילה להתפוקק משחקת בצליליה עם "קליפת". "רוח" ו"חורף" הן צמד מוכר של מילים דומות צליל והקשר; ההד שנוצר כך לחורף משכנתו הרוח מחפה מעט על החרוז המינימיליסטי, מבוסס התנועות והעיצור האחד, חורף-תורן.
העיקר: ספינת המעפילים גם צפופה מאוד, גם לא בטיחותית ומחשבת להישבר, וגם כמובן נרדפת. מעניין לחשוב על הניגוד בין "קליפת העץ" כאן לעץ השלם שהיה לתורן בספינת המעפילים בשירו של משוררנו באותו נושא, "על אם הדרך".
#חופת_ימים | 64 |
| 14 | הַיּוֹם, בְּטֶרֶם אוֹר, עָבַרְנוּ מִסְּפִינָה
אֶל רְעוּתָהּ.
פתיחת הבית השני אינפורמטיבית. כמובן פיוטית בניסוחיה, כגון "בטרם אור" ו"אל רעותה" דהיינו לספינה אחרת. כמובן שקולה, ועתידה להתחרז, ועם מערכת צליל מסוגננת המתמקדת ב-ר בקרבת א או ע. ועדיין פשוטה למדי ובעלת פונקציה סיפורית מבנית: עוברים מהאקספוזיציה, תיאור התנאים בספינה והלילות בה בפרט, אל אירועיו של יום דרמטי אחד.
המעבר בין ספינות באמצע המסע, מקרה לא אופייני במיוחד, מחדד את זיהוי סיפור מרד המעפילים, הדורשים לעגון בדרך, שיסופר מכאן ולהלן, עם המקרה הספציפי של הספינה ברכה פולד. כמתומצת בוויקיפדיה, "האונייה יצאה לים ב-9 באוקטובר 1946. תחילה הפליגה ליעד שנקבע – ארבעה מיל דרומית למולודיזרי. שם נפגשה עם האונייה 'אלברטינה' שהעבירה אליה 180 מעפילים נוספים".
#חופת_ימים | 79 |
| 15 | וּשְׁנֵי הַפָּנָסִים הָעֲשֵׁנִים עַל וָו
וַאֲלֻמַּת יָרֵחַ דֶּרֶךְ הָאֶשְׁנָב
זוֹרְחִים עַל צִפָּרְנֵי הָעָם וְעַל שִׁנָּיו.
תיאור-תאורה זה בסוף הבית הראשון של #חופת_ימים בא מייד לאחר תיאור השינה הדחוסה, בעמידה ובישיבה ובשאר תנוחות-לא-נוחות של המעפילים. הכול מנמנמים, חושך, ואור קלוש מגיע משני פנסים תלויים המאירים באש ולכן הם מפויחים, ומהירח המאיר מן הצוהר. והינה הם משתקפים בחלקים החלקים שבגוף הישנים, החלקים הנוקשים והעיקשים, הציפורניים והשיניים.
התיאור חובר גם למשפט שקדם לו, "ובדידותנו אש על פני המים". הינה האש, קלושה ועשנה אך אורה מוחזר מאות פעמים במה שמסמל את האש הפנימית שבאנשים הישנים, את להט העשייה שלהם. ואשר למים, כנגדם נרמזים כאן השמיים האופפים גם הם את האונייה.
פגשנו את הציפורניים של המעפילים הישנים לא מזמן. בשיר הקודם ממש. העוסק באותו דבר. 'שיר של מסע' על מסעה של הגלות באונייה. בסוף הבית השני שם: "בַּחֲשֵׁכָה מְלֵאַת עֵינַיִם וְצִפֹּרֶן". אחזור על מה שכתבתי שם.
"שני חלקים מחזירי אור בגוף, שעשויים להיראות גם באור קטן, מייצגים את ההמון על רגשתו ורגשותיו. העיניים והציפורניים ממלאות את החלל החשוך, אפשר היה להוסיף גם שיניים כפי שאלתרמן עושה לפעמים, ומייצגות את האנשים. יש לאיברים האלה משמעות סמלית וסוגסטיבית רבה, לבד מהיותם מחזירי אור. העיניים רואות וגם מבטאות רגש, יוצרות קשר עם הזולת, בולשות אחר סכנות, מזילות דמעות. הציפורן מייצגת ריבים קטנים, וגם מאמצים גדולים, אחרונים".
אצלנו העיניים עצומות בהכרח, ובמקומן בורקות השיניים. קשות יותר, נואשות יותר, לוחמניות יותר. ונשמעות דומה. יש אנשים שישנים בפה פתוח. ה"שיניים" סוגרות כאן רשת הדים מדהימה, הממחישה את השתברות האור המועט והחזרתו המרובה מהשיניים הרבות; וברמה הסמלית, האנרגיה המועטה המחוללת אנרגיית אש עצומה. הנה שוב: ראו ובעיקר הקשיבו.
וּשְׁנֵי הַפָּנָסִים הָעֲשֵׁנִים עַל וָו
וַאֲלֻמַּת יָרֵחַ דֶּרֶךְ הָאֶשְׁנָב
זוֹרְחִים עַל צִפָּרְנֵי הָעָם וְעַל שִׁנָּיו.
ה"שן" חוזרת בלי הרף, מהמילה הראשונה במשפט ואילך ובכל חרוזיו. וּשְׁנֵי; הָעֲשֵׁנִים; הָאֶשְׁנָב; שִׁנָּיו. אני אומר "כל חרוזיו" כי עם "אשנב" ו"שיניו" מתחרז במלואו לא "על וו" אלא כל הרצף "עשנים על וו". האם זה קורה גם ב"ציפורניים"? קצת. המילים המציינות את מקורות האור, "פנסים" ו"ירח", נותנות לנו את עיצורי ס-פּ-ר-נ.
במבט לאחור, צלילי ש-נ בצבצו בבית הזה כבר קודם. "נשים וטף", ואז פעמיים "ישָנו". זה מרהיב: ישנים, ויש שני פנסים, והם עשנים, ולאונייה אשנב, והאור על שיניו. לא סתם, אם כן, מספר הפנסים הוא שניים. עניין של צליל המדגיש משמעות. עניין המוליך גם מהגלות למלחמה: משינה לשיניים. ועוד ש-נ, בסמוי: הייצוג פה, בכל התמונה ובכל השיר, הוא של היהודי היָשָן.
ולבסוף, יושם לב למילה "העם". היא מופיעה בפעם השנייה בבית; לעיל נכתב על האונייה "אותה שכר העם לזו המלחמה". העם הוא גם היישוב בארץ, הקולטים, מארגני ההעפלה, וגם ציבור פליטי החרב שבאונייה, הגולה הנוסעת ומעפילה. בדידות, מתח, אבל עַם. | 86 |
| 16 | بدون متن... | 66 |
| 17 | וּבְדִידוּתֵנוּ אֵשׁ עַל פְּנֵי הַמַּיִם.
זאת כסיומת למשפט שמשתרע על ארבע שורות ומפרט, בשלוש הראשונות, את הצפיפות הקיצונית באונייה. אנשים רבים מאוד דחוסים ביחד – ובודדים הרמטית, עד כדי אי-אפשריות של היותם בסביבתם, כמו אש שאינה יכולה לבעור על פני מים (או יכולה לכלות איזה חומר בערה על פניהם אבל לא להתפשט לסביבה).
דימוי האש על פני המים פועל בכמה מישורים; וגם את הבדידות אפשר להבין בכמה ממדים.
הבדידות היא, ראשית, של הפרט. הוא דחוס בין אחרים, ומנוכר להם. או אפילו מחובר לאחרים, אבל בודד בעולם. בלי משפחה, בדרך כלל. בלי כל הסביבה שגדל בה. שארית פליטה.
הבדידות היא גם של הכלל, של המעפילים בספינה המדברים פה בגוף ראשון רבים. הם מנותקים כאש-ממים מצוות הספינה ומהעתיד שהם מייצגים המחכה להם בארץ ישראל. על הניגוד הזה ידובר בשיר. ועוד, יחד עם הצוות: הספינה בודדה על פני המים. ספינות אחרות עלולות להיות משחתות הרודפות אותה.
כי אכן, הם גם בודדים בעולם, כעם. אחרי שנרדפו בצורה האיומה ביותר שאפשר להעלות על הדעת, הם סובלים עתה מניכור בין-לאומי כלפיהם וכלפי גורלם. הם נחסמים מלהגיע לארצם וחוף מפלטם.
האש והמים הם ניגודים שלא יכולים להימצא בכפיפה אחת. המים הם גם מים כפשוטם: האונייה באמת מפליגה על פני המים, ובודדה בהם כפי שתיארתי. הספינה, או נוסעיה, או כל אחד מהם כפרט, הם אש כניגודם של המים אך גם כבערה רגשית, אש כבושה תחת אפר, בדידות ממארת העשויה להתלקח, כפי שיקרה להלן במרד על הספינה. וביחד, הלוא הניצולים הללו עברו באש ובמים, כפי שקראנו אתמול ביום כיפור, "בָּאֵי בָּאֵש ובַמים על קידוש שמך".
השורה הזאת היא השורה המקוצרת השנייה והאחרונה בשיר כולו, על כל 66 שורותיו. כזכור, חסר בה ימב (רגל משקלית בת שתי הברות) לעומת שאר השורות. זה הולם את אופייה ואת תוכנה. היא סוגרת משפט בפואנטה המנוגדת לו, ועל כן נחרצת. והיא מתארת בדידות, ועל כן שוני מן הסביבה.
#חופת_ימים | 88 |
| 18 | עַל דַּרְגָּשִׁים וָסַף וּבְכָל מִקְלָט מְעָט
יָשַׁנּוּ אַפְּרַקְדָּן וּבִנְפִילָה אַפַּיִם,
יָשַׁנּוּ בִּכְפִיפָה וּבִרְכִינָה וּבִמְעֻמָּד
הצפיפות באוניית המעפילים. ישנים בכל מקום ובכל תנוחה, אפילו בעמידה. הפואנטה תגיע בשורה הבאה, שתסגור את החרוז הפתוח, "ובדידותנו אש על פני המים". אבל נביט היום רק בשלוש שורות אלו, שגם כך הן יותר ממה שאני נותן בכפית בדרך כלל, וזה יספיק לנו גם למחר, יום כיפור: הקטלוג הקצר של מיקומי השינה ותנוחותיה רווי רמזי בית-כנסת ותפילה, ותפילת ימים נוראים בפרט.
המקומות: כל פינה אפשרית. דרגש, על פי מילון אבן-שושן, יכול להיות גם כיסא קטן ונמוך וגם ספונת לשכיבה, כך שכלולה כאן האפשרות הנוחה ביותר שהאונייה יכלה לזמן. סף הוא מקום מוצלח הרבה פחות: על מפתנים, במעברים בין מתחמים. ובהכללה, בכל מקלט מעט, בכל מקום שאיכשהו, בצוק התנאים, אפשר לראות בו מקלט לשינה.
הצירוף "מקלט מעט" הוא משחק על "מקדש מעט", הכינוי לבית כנסת. באין מקדש, יש מקדש מעט, מיני-מקדש. הביטוי המחודש "מקלט מעט" מתחרז יפה בתוך עצמו, יותר מ"מקדש מעט המקורי".
והנה, גם קודמיו של מקלט המעט, הדרגשים והסף שבתחילת השורה, מתחרזים בסמוי. הם מתחרזים עם השורה הקודמת:
אֲשֶׁר נָשִׁים וָטַף רִכְבָּהּ וּפָרָשֶׁיהָ.
עַל דַּרְגָּשִׁים וָסַף וּבְכָל מִקְלָט מְעָט
אשר-נשים מתחרז נפלא עם על-דרגשים. משותף להם הרבה: ר...Aשים. וטף מתחרז כמובן עם סף. וכך, יש לנו באונייה הצפופה נשים-וטף שישנים על דרגשים-וסף.
רשימת התנוחות הדרגתית אף היא, מהקל לקשה. אפרקדן הוא שכיבה על הגבה. נפילה אפיים יכולה להתפרש כשכיבה נוחה על הבטן, אולי בכפיפת הרגליים. אך אין זו הדרך הרגילה לבטא שכיבה על הבטן; נופלים אפיים בתחנון (גם בתחנון בתפילה) או פשוט כשנופלים. כפיפה היא כפיפת הגוף בצפיפות, רכינה היא כבר עמידה כפופה מאוד, אולי הישענות על עצם כלשהו, או ישיבה על הברכיים. ולבסוף "במעומד", בעמידה ממש, שזו ודאי לא שינה רצופה אלא התעפצות.
כמו נפילת אפיים גם כפיפה ו"מעומד" מתקשרים לתנוחות של תפילה. הכפיפה בתפילה כה סמלית עד שצורת השופר מוסברת כהמחשה של כפיפת הגו. "מעומד" הוא צורה לא שכיחה של "עומד" המקובלת לציון העמידה בקטעי תפילה מסוימים, ובמיוחד אותן תקיעות שופר ששומעים "מעומד" ולא "מיושב". וכמובן "מעומד" הוא כיווץ של צירוף המילים המתחרז איתו כאן "מקלט מעט".
במקרה או לא, האות הנדירה למדי פ חוזרת חמש פעמים בחמש מילים רצופות, "אפרקדן ובנפילה אפיים, ישנו בכפיפה".
#חופת_ימים | 100 |
| 19 | רצף הקריאה ב- #שיר_של_מסע עלה לבלוג שלי. לא שונה ממה שיש לכם כאן, לבד מכמה הערות נוספות שהגיעו מהקוראים בפייסבוק.
https://tsurehrlich.blogspot.com/2026/09/blog-post.html | 68 |
| 20 | אוֹתָהּ שָׂכַר הָעָם לְזוֹ הַמִּלְחָמָה
אֲשֶׁר נָשִׁים וָטַף רִכְבָּהּ וּפָרָשֶׁיהָ.
ספינת המעפילים החולה והחורקת. בשיר קודם כאן, 'סתר שוק', כבר נאמר כי במלחמת קוממיותם של עם ישראל ומדינת ישראל "סְפִינָה הִיא חֶרֶב". השיר שלנו ממשיך באותו היגיון: הספינה נשכרה לצורך המלחמה. וממשיך ומתייחס לבני האדם הלאו-דווקא לוחמים שהספינה מביאה. הם "רכבה ופרשיה" של המלחמה הזאת. כלומר, הם המוטלים לשדה הקרב שלה.
אין זאת "מלחמת היהודים" שבשיר הקודם, שפירשנו כמתייחסת למתח הפנימי בין יהודים, אלא המלחמה שנזכרה שם, שבה היהודים נמצאים בצד אחד. הנשים והטף אומנם אינם ה"חרב" כפי שנאמר על הספינה", אך הם "רכב", מילה דומה ל"חרב", ופרשים, כלומר כלי המלחמה, לוחמיה, לא כלי הקטל ממש.
רכב ופרשים הם צירוף שכיח במקרא. גם בצורה דומה להטיות אצלנו, "רכבו ופרשיו", האמור על פרעה ועל מלכים אחרים. הרכב הוא מרכבה, הכלי שמטבע הדברים בעולם העתיק מובל בידי סוס ומצריך פרש. כאן השימוש במטבע העתיק כמובן סמלי.
יש כאן כמובן משהו קשוח. נשים וטף לא אמורים להיות כלי המלחמה. אך זה המצב. כל מעפילי הספינה נושעים ומושיעים גם יחד; הם חלק מהמאמץ הלאומי, והם אף עלולים למצוא עצמם בקרב ממשי במקרה של גירוש הספינה. המלחמה הזאת היא מלחמה אנושית למען מטרות אנושיות המגייסת לה בעל כורחה גם אנשים שאינם לוחמים. כאן הפער מובלט, שכן אך זה אמרנו שנוסעי הספינה, נשים וטף וגם גברים, רובצים לכלימה בתחתיות האונייה. והינה, גם ככאלה הם כליה המרשימים, רכב-ופרשים, של המלחמה.
הבתים בשיר הזה בני 11 שורות כל אחד, ואנו רק משלימים פה ארבע שורות ראשונות, אך מעגל חריזה ראשון נסגר. והחרוזים עשירים ורבי משמעות.
בְּתַחְתִּיּוֹת סְפִינָה רָבַצְנוּ לִכְלִמָּה
וְהָאֳנִי חוֹלָה. חוֹרְקִים קְרָשֶׁיהָ.
אוֹתָהּ שָׂכַר הָעָם לְזוֹ הַמִּלְחָמָה
אֲשֶׁר נָשִׁים וָטַף רִכְבָּהּ וּפָרָשֶׁיהָ.
לכלימה-מלחמה: המילים הנשמעות דומות לכל אורכן הפוכות בעניינן. הם מרגישים בושה על כך שהם זרוקים באפס מעשה בתחתית אונייה מעופשת; אך זה תפקידם במלחמה מפוארת.
בחרוז השני, הבולט יותר (כי הוא נמצא בסופי המשפטים, ובשורות הזוגיות, והוא מלעילי), משתתפים צמדי מילים. כלומר ענן צלילי החרוז משתרע על פני שתי מילים בכל שורה. חורקים-קרשיה / רכבה-ופרשיה. שוב מדגיש דמיון חומרי בין המילים את הפער בין משמעותן, אותו פער שבין העליבות באונייה לבין חלקה הנאצל במערכה לאומית גואלת.
#חופת_ימים | 90 |
