Max Headroom Incident
رفتن به کانال در Telegram
3 462
مشترکین
+224 ساعت
+77 روز
+1830 روز
در حال بارگیری داده...
کانالهای مشابه
ابر برچسبها
اشارات ورودی و خروجی
---
---
---
---
---
---
جذب مشترکین
سپتامبر '26
سپتامبر '26
+28
در 3 کانالها
اوت '26
+80
در 3 کانالها
Get PRO
ژوئیه '26
+245
در 12 کانالها
Get PRO
ژوئن '26
+235
در 18 کانالها
Get PRO
مه '26
+272
در 3 کانالها
Get PRO
آوریل '26
+239
در 8 کانالها
Get PRO
مارس '26
+113
در 8 کانالها
Get PRO
فوریه '26
+229
در 8 کانالها
Get PRO
ژانویه '26
+103
در 5 کانالها
Get PRO
دسامبر '25
+331
در 11 کانالها
Get PRO
نوامبر '25
+324
در 7 کانالها
Get PRO
اکتبر '25
+191
در 8 کانالها
Get PRO
سپتامبر '25
+13
در 1 کانالها
Get PRO
اوت '25
+17
در 2 کانالها
Get PRO
ژوئیه '25
+14
در 0 کانالها
Get PRO
ژوئن '25
+51
در 4 کانالها
Get PRO
مه '25
+30
در 1 کانالها
Get PRO
آوریل '25
+92
در 3 کانالها
Get PRO
مارس '25
+312
در 4 کانالها
Get PRO
فوریه '25
+51
در 2 کانالها
Get PRO
ژانویه '25
+237
در 16 کانالها
Get PRO
دسامبر '24
+39
در 3 کانالها
Get PRO
نوامبر '24
+47
در 4 کانالها
Get PRO
اکتبر '24
+24
در 2 کانالها
Get PRO
سپتامبر '24
+16
در 2 کانالها
Get PRO
اوت '24
+12
در 0 کانالها
Get PRO
ژوئیه '24
+11
در 0 کانالها
Get PRO
ژوئن '24
+4
در 0 کانالها
Get PRO
مه '24
+12
در 0 کانالها
Get PRO
آوریل '24
+65
در 4 کانالها
Get PRO
مارس '24
+16
در 0 کانالها
Get PRO
فوریه '24
+5
در 1 کانالها
Get PRO
ژانویه '24
+6
در 2 کانالها
Get PRO
دسامبر '23
+10
در 1 کانالها
Get PRO
نوامبر '23
+7
در 1 کانالها
Get PRO
اکتبر '23
+6
در 0 کانالها
Get PRO
سپتامبر '23
+14
در 0 کانالها
Get PRO
اوت '23
+3
در 0 کانالها
Get PRO
ژوئیه '23
+13
در 0 کانالها
Get PRO
ژوئن '23
+108
در 0 کانالها
Get PRO
مه '23
+12
در 0 کانالها
Get PRO
آوریل '23
+12
در 0 کانالها
Get PRO
مارس '23
+9
در 0 کانالها
Get PRO
فوریه '23
+9
در 0 کانالها
Get PRO
ژانویه '23
+21
در 0 کانالها
Get PRO
دسامبر '22
+3
در 0 کانالها
Get PRO
نوامبر '22
+11
در 0 کانالها
Get PRO
اکتبر '22
+46
در 0 کانالها
Get PRO
سپتامبر '22
+992
در 0 کانالها
| تاریخ | رشد مشترکین | اشارات | کانالها | |
| 04 سپتامبر | +1 | |||
| 03 سپتامبر | +5 | |||
| 02 سپتامبر | +22 | |||
| 01 سپتامبر | 0 |
پستهای کانال
Андрей @zamay86, от души.
А раз от души, странно брать деньги, не чувствую себя вправе.
Так что инвестирую в искусство, то есть, оставляю выигрыш тебе — мельницы должны быть повержены, битва будет долгой и трудной.
Скоро сделаю стрим про классику кино, пиратский Criterion Closet Picks — с полоской, сборы после потопа. Если хочешь, залетай.
И спасибо, что 15 лет назад весь день помогал нам с Султаном @filmsense развозить наш безумный зин про кино по Питеру.
Хорошее было время
| 2 | ПОБЕДИТЕЛЬ КОНКУРСА РЕЦЕНЗИЙ НА АЛЬБОМ! 4300 РУБЛЕЙ ЖДУТ ГЕРОЯ. СПАСИБО! | 938 |
| 3 | Андрей, от души.
А раз от души, странно брать деньги, не чувствую себя вправе.
Так что инвестирую в искусство, то есть, оставляю выигрыш тебе — мельницы должны быть повержены, битва будет долгой и трудной.
Скоро сделаю стрим про классику кино, пиратский Criterion Closet Picks — с полоской, сборы после потопа. Если хочешь, залетай.
И спасибо, что 15 лет назад весь день помогал нам с Султаном @filmsense развозить наш безумный зин про кино по Питеру.
Хорошее было время | 1 |
| 4 | Подумал, что пока самый сильный альбом года выпустил... Замай.
Что определяет силу высказывания сегодня, в момент кризиса высказываний? Не саунд, не то, насколько эджи у тебя продакшн, насколько быстрее других ты схватил очередной тренд с полки глобалистского супермаркета. А прямота твоего высказывания, доходящего до абсурда, кринжа, стыда. Та прямота, из-за которой от тебя могут отвернуться все, которая граничит со святой глупостью.
Замай выпустил именно такой, прямой до неловкости альбом: весь альбом он просто на разные лады говнит рэпера френдли тага, который однажды, как эскашник, ломился к нему за слова по адресу прописки. За это Замай почти час оскорбляет его без каких-то экивоков, без концепта, без духа времени, без стилистических игр, без поиска звучания, без метаиронии, без цели, без смысла, без идеи достучаться, спровоцировать на ответ, на полезный для цифр биф.
Это сведение личного счёта с персонифицированным антагонистом, который выражает беззаконие мира и времени, средствами музыки.
Самый близкий аналог этого альбома в его постыдной открытости — это, пожалуй, «Пути неисповедимы» Фейса. Только Фейс пошёл вполне мейнстримной войной на коллективного врага, которого ему внушила оппозиция, и поэтому, в конце концов, сошёл с ума и стал петь про то, как в лесу наступил на осу. Замай же воют с врагом личным до предела — который, представившись его поклонником, толпой разбудил беззащитных людей по адресу старой прописки.
На этом необязательном альбоме Замай, наконец, превратился в архетип — как Дон Кихот, который глупо, но так азартно и отважно бьётся с ветряными мельницами в заранее проигранной войне, в которой, по завету Летова, надо «сопротивляться до конца». Где «конец» — это полностью раскрыться, войти в раж и сорвать свои же латы, предстать перед миром как есть — беззащитным, нелепым, смешным, безумным — стариком, кричащим на облако, тем самым мужиком во дворе с палкой, бабкой, которая каждое утро звонит в ЖЭК и бормочет про этот грёбаный сугроб, изо дня в день, из месяца в месяц, даже летом. Здесь Замай, искавший что-то важное всю жизнь, наконец, встретил свою туринскую лошадь в виде френдли тага, посмотрел ей в глаза и окончательно сошёл с ума, отбросил всё земное, поставил вопрос ребром: воевать со «стадионами» и френдли тагами надо, потому что эта победа в этом мире абсолютно невозможна. А значит — только эта битва и достойна участия.
В этом своём старомодном рыцарстве Замай одержим и смешон, каким и должен быть Дон Кихот. Он отказывается принимать мир таким, каков он есть, и пытается переформатировать его под свой этический абсолют, что, конечно, ведёт его к трагическому разрыву с реальностью, к обрыву растущей пропасти между моралью времени и моралью субъекта («весь мир будет против — я прав»). Внутри своих великих иллюзий Замай блуждает по развалам империй; как одинокий рыцарь, он ходит из замка в замок, чтобы бросить вызов тиранам и освободить из их заточения Прекрасную Даму — Искусство с большой буквы, которому он со старомодным пафосом служит годами; и как Ричард III, он готов отказаться от помощи и погибнуть на этом абсурдном поле боя. И Петербург для Замая как рыцаря в изгнании — это такой же замок умирающей империи, который захватили мерзавцы. Этот странный альбом показывает — именно Замай всегда был главным героем — Дон Кихотом, а Слава КПСС всё это время был его Санчо Пансой, сайдкиком, а никак не наоборот — циничным, прагматичным и телесным, максимально земным. КПСС эксплуатирует рациональный мир, а Замай пытается жить в нём средневековым мифом, вопреки тому, что мир против.
И пока все искали способы красиво говорить или многозначительно молчать, Замай просто разорвал контракт с реальностью, надел таз как шлем Мамбрина, делающего его неуязвимым, и начал свой святой крестовый поход, который, увы и к счастью, не заметит никто. | 5 537 |
| 5 | Промотал выпуск про ск-рэп, вспомнил былое (1, 2, 3)... ну что сказать.
мэдкиду нравится с подмигиванием ругать запад (смелая идея, прямо как свежие футболки vsrap «Слава Богу, что мы живём в России, а не в Америке!»), нравится с этим заигрывать «в рамках разумного», расширять охваты, чтобы нравиться и метаиронистам, и реальным государственникам. Но говорить о своей позиции он не хочет, потому что он в «неполитической среде». Он в целом любит провоцировать, только провокации с позиции власти это не Паша Техник (он в прайме провоцировал «снизу», см. хрестоматийный «Это жизнь»), это Инстасамка как максимум, а реально — Шаман, который вешает портреты иноагентов. А ещё ему нравится строчка «Америка — говно (Эй), там только гомики» своего коллеги тёмного принца, потому что «она настолько глупая, дурацкая, и понятно, что это рофл сумасшедший» и «дружеско-соседские подколы».
Буквально, как в классике: «Шутка? Ну нихуя ты шутничок».
А ещё мэдкид любит Позднякова («он сигма, он крутой»), тоже с безопасными оговорками: он ведь умный, он фильтрует.
Ну а если по-честному, без фильтров — тут конвертация очень простая: мэдкид глорифицирует Позднякова на миллион человек (столько просмотров за сутки, а сколько ещё будет) —> Х% из них разделяют позицию кумира и примыкают к Позднякову —> Х% из них участвуют в травлях, пишут доносы и т.д. Да, на выходе это может быть всего один на миллион, но какая разница будущей жертве?
А те, кто глорифицируют мэдкида — как вы думаете, вы встраиваетесь в эту причинно-следственную цепочку?
...ответ шокировал.
мэдкид повзрослеет, переобуется, оправдается метаиронией (как от этого тошнит), раскается. И что? Смотри притчу про бога и гвозди.
То, что ты просто перестал делать плохие вещи, не спасает жертв от последствий, а тебя от ответственности. Иначе достаточно было бы просто опустить кулак, отжать спуск, перестать насиловать, и сразу стать невиновным. Но молодость и рвань ведь всё простят?
Даже грустно, что моя метафора про КТР оказалась не метафорой.
Зато было весело.
А значит, по логике Большого Шлёпы: это не военное преступление.
Верно?
Про остальных добавить нечего. Понравилась только честность Фортуны: саундклауд — это талая музыка. Талая — в смысле, некачественная? Да. Ну и всё, исчерпывающее определение.
Какие же это конформисты, какая же всё это отвратиловка | 1 942 |
| 6 |  Леонид Губанов читает своё стихотворение «Дуэль с Родиной», сильнейшее.
И гудят колокола – кар... кар,
и опричники поют – скор... скор,
и откроют вам в Москве, здесь, бар,
вы там будете хлебать кровь и кровь | 1 348 |
| 7 | Спасибо большое всем, кто пишет, очень по-человечески приятно и тепло. | 1 942 |
| 8 | Ну что ж, апдейт по потопу: встретился с менеджеркой управляющей компании, записал разговор, попросил нейронку скомпилировать абзац для вас с самой сутью:
причину протечки всё ещё ищут, обследование труб будет только на следующей неделе, ремонт обещают минимум на две-три недели (сто процентов будет дольше), в квартиру возвращаться нельзя по состоянию здоровья и совету врача (в зоне потопа уже зарождается своя жизнь), страховая пока думает, оплатит ли вообще хотя бы наш отель (не наперёд, а только после починки всего — через недели), вещи страховка здания не покрывает, а мы тем временем живём за свои деньги в отеле и ждём, пока лендлорд, агент и управляющая компания выяснят между собой, кто кому должен. Из плюсов, если их так назвать: лендлорд согласился на досрочное расторжение аренды, юридически мы почти свободны, нас не будут держать на контракте и не смогут повесить лишние счета за непригодный дом (благодарный пингвин.джпг).
Есть легальные способы их за всё это наказать, буду жать все рычаги, и будь что будет.
Такие новости, не унываем. | 1 929 |
| 9 | В связи со всеми приключениями, скоро сделаю стрим с донатами по желанию.
Стрим будет в формате Criterion Closet Picks: я сижу на сайте Criterion, набираю на свой вкус классику кино в корзину и параллельно рассказываю о ней. Такой очень субъективный нырок вглубь истории кино. Идея эта у меня уже давно, пора делать. Настолько нравится, что сам себе пока не даю заходить на их сайт, чтобы чистой реакцией поделиться на стриме.
Когда именно будет стрим — сегодня, на выходных, на следующей неделе — пока не знаю. Определюсь, как только пойму план переездов и т.д. Следите, скоро дам апдейт | 1 822 |
| 10 | Настроение вчера сильно поднял разбор Виленской от краснопёрки. Местами смеялся вслух
Кто уже посмотрел, какие мнения?
Меня больше зацепили даже не конкретные факапы Виленской — такого негатива, как к Жаринову, у меня к ней не появилось даже после видео, скорее какая-то неловкость, что ли. А мысль, которая проходит лейтмотивом через всё видео — напоминание о том, что всегда есть такой порог на спектре упрощения того или иного материала (у каждой темы свой), который нельзя преодолеть, не превращая правду в ложь. Ну то есть, ты не можешь любую тему затребовать у чатгпт в стиле «объясни как пятилетнему», получая релевантные ответы.
Некоторые вещи не упрощаются.
Вот я фоном думаю, как снова начать писать, говорить о кино? И разбор Виленской напомнил это важное правило.
Вообще, интересный автор, буду луркать дальше, удачи ему: @rotfeder2_0 | 1 897 |
| 11 | Ирония ещё в том, что в этом месяце я на финальном этапе титрации (подбора лекарств и дозировки) по сдвг — мне диагностировали смешанный тип в мае, к тому моменту всё было уже довольно плохо, как-нибудь расскажу отдельно (вкратце — при сдвг ты всю жизнь строишь подпорки для нормальной жизни, при сильном стрессе они могут рухнуть). В британском протоколе от этого прописывают одно из двух, либо л, либо м. У меня м, именно в этом месяце тестируем 72, выше тут уже не дают. Состояние специфическое, если нормально питаться — много сил и гиперфокус с утра до ночи. Просто как бульдог вцепляешься в задачу и давишь её челюстями, пока не переломишь — часами, днями, неважно вообще. И так вышло, что вместо сценариев гиперфокус включился на этой истории, был случайно активирован режим медоеда. Хоть с этим мне повезло (им наоборот), без такого состояния идти сквозь этот бурелом было бы труднее. | 1 811 |
| 12 | Хроника моих дней, или куда я пропал:
* решаем съезжать с квартиры, где прожили полтора года
* уведомляю агента за 2 месяца, как положено, отношения отличные
* спустя три дня после нотиса ночью случается МОЩНЫЙ ПОТОП — НА ВСЕ НАШИ ВЕЩИ, кроме доков и египетских киноафиш (хех)
* через несколько минут после эвакуации вещей в гардеробной РУШИТСЯ ПОТОЛОК и происходит короткое замыкание, ливень в квартире идёт уже в темноте и под вой пожарной сигнализации
* светает
* лендлорд и агент (отец и сын) снимают с себя ответственность, говорят, что жильё пригодно, отказываются от приостановки ренты, отношения портятся, дедлайны горят, даже пересказывать друзьям этот трэш не успеваю, а нужно планировать поездку во Вьетнам
* сижу злой в воняющей гостиной, гуглю агента, нахожу новости —
* wait, what~
* Я в сериале Top Boy? [ДАННЫЕ УДАЛЕНЫ] Расскажу подробности его дела, когда разберёмся со всем окончательно, но это хардкор
* живём в доме без крыши в ожидании дождей, устали смертельно, дома свалка, на душе тоска, всё воняет, чувствуем себя всё хуже
* все продолжают отрицать вину, пинг-понг страховыми, находиться в доме уже невозможно, переезжаем на три ночи в отель с кошкой
* если это правда сериал, то сейчас dark night of the soul
* следующее утро, второе дыхание. ПИСЬМА, ИНСТАНЦИИ, ГАЗ
* ПОДКЛЮЧИТЬ ВСЕХ, ВПЛОТЬ ДО ЧЛЕНОВ ПАРЛАМЕНТА. НЕЧЕГО ТЕРЯТЬ. В ЭТУ ИГРУ МОГУТ ИГРАТЬ НЕ ДВОЕ, А ВООБЩЕ ВСЕ
* Сегодня продлеваем отель, а дальше —
~ ВЫ НАХОДИТЕСЬ ЗДЕСЬ ~
* третий акт и развязка
Идём до победы, пусть всё будет по максимальной справедливости
Всем спасибо. Всё будет хорошо | 1 612 |
| 13 | Единственный музыкант, на которого я хочу попасть вживую, это Fred again.. Он грандиозно выражает поворот культуры, в котором духовное искусство и метафизика снова возвращаются к богатым.
Прессу бесит парадокс Фреда: да, он феноменально талантлив, но он nepo baby, его отец — известнейший в Англии адвокат, который сколотил капитал, отмазывая от исков нефтяные компании, в его роду есть пэры, дипломаты и аристократы, прабабушка Фреда — жена Иэна Флеминга, а учителем музыки был его сосед Брайан Ино.
Для пичфорка моральное преступление — когда белый парень из богатой семьи делает техно-ремикс на «Return of the Mac» чёрного дриллера MizOrMac, в котором он оплакивает тяготы бедной жизни — так же, как для русских либеральных журналистов «моральной преступницей» является Луиза Розова («дочь Путина»), которая играет диджей-сет в «Ровеснике» и курирует галерею L Galerie в Париже. В этой извращённой пуританской логике само золото — проклято, на детях — грехи отцов, и никому от этого не спастись.
Да, Фред родился в рубахе и с серебрянной ложкой во рту — но это и раскрыло его врождённый гений. Музыка стала его выбором, а не социальным лифтом. Главный подарок, который он получил в наследство — возможность не монетизировать своё финансовое положение и не строить на нём идентичность, как часто делают музыканты «с низов», циничный рабочий класс, просочившейся в арт-институты и давящий на чувство вины — моральный авторитет которых держится на том, что их голос должен быть учтён по квотам.
Быть богачом во втором поколении вообще спасительно; в тебе уже нет травмы бедности, как в твоём отце, деде, прадеде, которые выгрызали для тебя золото как могли. Грехом сребролюбия может быть повержен только тот, который делает из серебра культ; nepo baby богатство просто не замечает, оно для него естественно, деньги просто всегда есть на карте, дом просто всегда можно купить.
Гордыня бедняков часто — это копинг, и чаще — легче верблюду пройти сквозь игольное ушко, нежели бедному, который устраивает рейвы у парламентов, войти в Царство Божие. Богатые же стяжают царствие небесное, потому что их добродетели это их добровольный выбор — ведь они могут быть чистым злом и жить в беззаконии, и правосудие их никогда не коснется. Поэтому, чтобы сошествие в ад или тесный техноклуб стало духовным подвигом, нужно иметь возможность в него не сходить. Если ты живешь в аду и тебя не пускают никуда, кроме техноклуба, быть в аду это вынужденность.
Как бы у кого ни скрипели зубы, фактам плевать на чувства: львиную долю метафизики создали богатые белые мужчины: Платон, Монтень, Декарт, Шопенгауэр спустились к нам на «золотых парашютах». То же и с музыкой: только благодаря чужому капиталу Бетховен перешёл от развлекательной классицистической музыки к чистой метафизике и экспрессионизму. Стравинский, который «Жар-птица» и «Весна священная» которого взорвали двадцатый век, был таким же nepo baby, как и Фред. Но самый точный аналог Фреда в прошлом — Мендельсон, сын банкира, который создал саундтрек для одного из самых торжественных моментов жизней людей, бедных и богатых.
Этот «саундтрек к счастью» и дарит Фред, вскормленный золотым тельцом. По отзывам, его концерты — это околорелигиозный опыт соборности, в котором растворяются классы и страты. Многие также отмечают странность песен Фреда: они как будто всегда были, он просто вытащил их в реальный мир. Его утешение — не анестезия, это зовущий голос из мира, где ты можешь быть в безопасности. Это песни свободного человека, у которого есть привилегия чувствовать и выражать то, что не слышат те, кто с головой занят выживанием.
Да я и сам занят выживанием, несмотря на все эти размышления, как и многие из нас. И музыка nepo baby может помочь нам больше, чем любой, кто поэтизирует бедность, в которой нет никакой святости. | 2 806 |
| 14 | بدون متن... | 2 166 |
| 15 |  Стартанули в закрытке новый сезон — читаем книгу:
«Нация кейфеба: Профессиональный рестлинг, Дональд Трамп и новый цинизм» (2026).
Кто хочет с нами — летс гоу | 2 161 |
| 16 |  +9Кстати, вот все 10 игр Atari 2600, права на которые Universal Pictures и Entertainment 360 выкупили под экранизации (сумма не разглашается).
«Цель — использовать эти игры для создания масштабных приключенческих боевиков».
В принципе, следующим можно выкупить тест Роршаха. | 2 362 |
| 17 | Все пинают Колобка, возможно, даже по делу (я не смотрел). А как его можно было спасти, на уровне идеи или хотя бы релиза? Я учусь мыслить конструктивно, поэтому задумался и вот, к чему пришёл.
Последний тренд Голливуда — экранизация нарочно абсурдного, никому не нужного IP. В США уже мало кто охотится за дорогими франшизами, с которыми в итоге больше проблем, чем прибыли. После провалов Marvel и Star Wars это стало общим местом, как и то, что от мультивселенных все устали, слишком много в них нужно инвестировать времени и сил, и создателям, и зрителям. Новая тема — взять самый абсурдный бренд, сама идея экранизировать который звучит как бред. За последние три года уже вышли фильмы про тетрис, барби, читос (Flamin' Hot), печенье (Unfrosted), пиццу (Pizza Movie). Это только начало: Марго Робби экранизирует «Монополию», Lil Yachty — «Уно», Дж. Дж. Абрамс — машинки Hot Wheels, Вин Дизель — настольный бокс, а Universal выкупили права на кучу ретроигр с Atari 2600, хотя экранизировать там нечего — это голые механики, пиксель стреляет пикселем в пиксель, буквально.
Называть это «экранизациями» неправильно — это иронические метакомментарии на тему экранизаций, принцип которых — чем более «пустое» по смыслам IP у тебя в руках, тем лучше оно в теории может завируситься — негативный маркетинг во всей красе. Этот тренд даже спародировали в недавнем сериале The Studio, где создатели надстроили ещё один метауровень: по сюжету продюсеры запускают блокбастер про Kool-Aid Man'а — кувшинчик газировки, которого играет Айс Кьюб, а снимает Скорсезе. И хотя Колобок — не бренд (хотя как сказать), его можно было пустить по этой тропинке.
А что делать, если фильм уже сняли, получился трэш, и его гасят? Вспомнить кейс «Морбиуса» и его кризис-менеджмент: интернет превратил кринжовый кинокомикс в мем (It’s Morbin’ time!) и стал пушить как лучший фильм в истории, а студия попыталась оседлать эту волну. С «Колобком» антикризисный план мог бы выглядеть так.
В первую очередь надо принять статус «так плохо, что даже хорошо» (да, это больно и непривычно для менталитета российского кино). Потом — ненавязчиво скорректировать маркетинг по мемам. И так же постепенно сдвигать стрелку, переводить энергию интернета в шутку про то, что «Колобок» — это, на самом деле, авангардный шедевр с метаюмором для продвинутых зрителей, понять который смогут не все: пушить шизотеории про скрытые смыслы, снять пиратский выпуск Сriterion Closet Picks с режиссёром «Колобка» и так далее. Нужно отпустить замысел, перестать продать фильм как семейную сказку и перенаправить его на зумеров и синефилов как двухчасовой ультимэйт синематик экспириенс в духе «Одиссеи».
Наконец, изменить нужно и эстетику кинопоказа — превратить каждый сеанс в интерактивный перформанс в духе «Шоу ужасов Рокки Хоррора» (1975). Его фанаты уже полвека, из поколения в поколение передают ритуал просмотра: зрители перекрикиваются с героями на экране, каждый раз после имени «Брэд» хором кричат «Мудак!», а после «Джанет» — «Шлюха!», кидают рис в экран в сцене с новобрачными, всем залом повторяют танец «Time Warp», зрителям-новичкам («девственникам») рисуют помадой V на лбу и заставляют участвовать в конкурсах — вот полный регламент.
Сеансы «Колобка» могли бы пойти по этому пути: пусть зрители едят в зале батоны хлеба, хором кричат «Не ешь его!», устраивают рейв — что угодно, любой audience engagement, лишь бы по фану. Кто-то скажет, что это десакрализация искусства; я отвечу, что это новая дионисийская вакханалия. Колобок как языческий символ идеален, чтобы зал ритуально съедал огромный хлеб на финальных титрах.
И главное — в этом подыгрывании скрывался бы большой и глубокий позитивный смысл: Колобок — это идеальный метакомментарий на российское кино, которое по сусекам героически наскребает хоть что-то, чтобы накормить зрителя в эпоху малокартинья. И хотя получается что-то странное, надо ведь что-то есть, как-то веселиться? Да, мы кринж, но мы свободны. А при том социальном напряжении, как сейчас, это был бы идеальный сценарий: выдохнуть, улыбнуться и признать — вы знаете, я и сам немного колобок. | 2 019 |
| 18 |  Приглашаю всех в наш закрытый клуб на новые чтения. На этот раз мы будем исследовать РЕСТЛИНГ.
И поможет нам в этом новинка:
«Нация кейфеба: Рестлинг, Дональд Трамп и новый цинизм» Нила Хеберта и Джона Когбёрна.
В новой книге через безумный мир рестлинга доходчиво объясняется, что случилось с миром и чем в последние годы стала политика, тон и стиль которой во многом задаёт Трамп.
Какая связь Трампа с рестлингом?
Трамп и глава WWE Винс Макмэн — лучшие друзья; такие крепкие, что Макмэн — один из двух людей, с кем Трамп говорит с глазу на глаз (второй — Путин).
Трамп всю жизнь был страстным фанатом и покровителем WWE, сам участвовал в шоу — и даже обривал наголо Макмэна на глазах ревущей толпы в сюжетной арке «Битва миллиардеров».
И во многом Трамп именно у Макмэна перенял его стиль и сам построил свой образ как рестлер, умело использующий кейфеб.
Что же такое кейфеб?
Кейфеб в рестлинге — это негласный договор между рестлерами и зрителями о том, что всё происходящее (драки, травмы, конфликты, заговоры) — не постановка, а чистая правда.
Подробнее о том, что такое кейфеб, бейбифейсы, хилы, шуты и многое другое — мы и будем исследовать в клубе: читать и обсуждать книгу и, конечно, смотреть сами рестлинг-шоу.
Перевод — наш эксклюзив, чтения одобрили издатель и авторы.
Новый сезон стартует уже в понедельник, 10 августа.
Вступить в закрытый клуб:
https://t.me/tribute/app?startapp=sWpw | 1 761 |
| 19 | بدون متن... | 81 |
| 20 | Посмотрел вчера новый Evil Dead Burn французского режиссёра Себастьяна Ваничека. Несколько тезисов под свежим впечатлением.
Я всё понимаю. Ну не самая умная франшиза, мягко говоря (за что и люблю). «Зловещие мертвецы» — это такой enfant terrible хоррор-жанра, что как и кто бы их не снимал — ну никогда они не попадут в нерв времени и общества, как Obsession или Backrooms. Никогда не станут «возвышенным хоррором», даже если за них возьмутся A24 — такая трансформация разрушит ДНК серии. И при всём при этом...
Колоссальное удовольствие от просмотра.
Я не знаю, почему французы и японцы — мастера ужасов. Именно французы и японцы. Что-то они поняли про страх, про боль, про их природу и смысл, чего не поняли другие — может быть, через свою историю. Контраст между ними и остальными странами феноменален — это почти нечестно. Причём, между японцами и французами есть невидимая связь в глубочайшем понимании природы ужаса. Иначе, например, переводы французских мастеров трансгрессии — де Сада, Жана Жене — не взорвали бы японское общество 1960-х. Иначе не было бы того же Юкио Мисимы — самого «французского» японца.
У французов — феноменальное чувство кино, как его понимал Эйзенштейн — природное и естественное, как чувство юмора. Это понятно. И оно не уходит с годами, с общим увяданием киноязыка, когда главный стал хайконцепт, идея — что Эйзенштейн оставлял профанам, в отличие от прямой чувственной передачи эмоций средствами кино. Да французы и придумали кино, чего говорить.
То, что интуитивно сделал Сэм Рейми в 1980-х — объединил такой избыточный поджанр, как сплэттер, с классической слэпстик-комедией 1920-х годов, условно — с Чаплиным — было по-своему гениально. Можно было кататься на этой лошади, пока она не сдохнет. Но! Оживить сегодня этот уже устаревший коктейль через «новый французский экстрим» и гран-гиньоль — великолепное решение. И ещё: в фильме есть дух раннего Жоржа Мельеса, его весёлого беззакония. Пока Люмьеры снимали документальные сценки с прибытием поезда и выходом рабочих с фабрики, у Мельеса мужчина отрывал себе голову и клал на стол, черти вершили суд и сжигали грешников в котлах, ракета пробивала глаз смеющейся Луне. И здесь — то же самое: режиссёр легко «держит» историю, диалоги, локации, лица, эмоции — такими живыми и настоящими, — и при этом устраивает бесстыдный праздник непослушания. Какие тут аттракционы, мизансцены, блокинг, хореография... Столько жизни.
Смелость обладателей ip окупается. Отдавая франшизу — на этот раз они её правда отдали. Рискнули, отпустили удила. Воскрешение франшизы невозможно без радикальных шагов. Ты чувствуешь, что режиссёр сделал всё, что захотел. Да он даже продавил французский шансон как лейтмотив истории и французскую песню на титрах!
То, как в последний момент ремейк «Восставшего из ада» вырвали из рук Паскаля Ложье, автора «Мучениц» — преступление против человечества. Очевидно, что англичанин Клайв Баркер — самый «французский» из англичан, и это просто нужно было сделать... А каким мог бы стать «французский» Фредди Крюгер? Если бы его снимала Клэр Дени, Жюлия Дюкурно? Ведь если подумать, Крюгер — буквальное воплощение де Сада в мире провинциальной Америки: родители откладывают на колледж своей любимой дочурки, а она грезит о похотливом трикстере, всё, что желает который — терзать её плоть и насмехаться над ней, и через эти свои бесконечные, фантасмагоричные извращения — над всем пуританским обществом.
Ну и, конечно, никогда не верьте рейтингам: и критики, и аудитория единогласно говорит, что Evil Dead Burn во всём уступает прошлой Evil Dead Rise. При всём уважении к Ли Кронину (уже писал, что он правда талантлив) — повторюсь, всё это ну просто несравнимо... | 1 636 |
