Шведов и анимация | Хитрук на проводе

На сайте ProfiCinema вышло интервью с киноведом Жоэлем Шапроном, который много лет работал с Каннским кинофестивалем и Unifrance (аналогом Роскино) как специалист во кино Восточной и Центральной Европы. Интервью - классное тем, что Шапрон скрупулёзно разложил принципы финансирования французского кинематографа. Замороченные принципы, но объяснимые и внутренне стройные, как мне кажется. Главное, что в нашей стране известно про систему французского кинопроизводства и кинопроката - это квоты на показ французских и иностранных фильмов в кинотеатрах. Про это регулярно говорят и госчиновники, и престарелые окологосударственные кинорежиссёры, ратуя за введение квот и в России. Интересно, при этом, то, что квот, ограничивающих прокат иностранного кино, во Франции нет с середины 1960-х годов, а рынок страны абсолютно открыт для различных премьер (последний зафиксированный случай недопуска фильма в прокат был во Франции в конце 1970-х годов). Во Франции есть спецналог, входящий в стоимость каждого проданного билета (на данный момент, это 10,72% стоимости билета). Этот спецналог оперируется CNC - Национальным центром кинематографии и движущегося изображения (такое название структуры - это моя отдельная любовь, конечно!) и тратится на финансирование новых французских фильмов. Именно CNC является, скажем, госструктурой, которая финансирует кино. Таким французским вариантом Госкино/Минкульта. Только если в России есть куча кинопроектов (анимационных, в том числе), буквально 100 процентов реального бюджета которых закрывается субсидиями Минкульта, то во Франции на долю CNC в среднем бюджете на производство нового кино приходится лишь 6,7 процентов. А откуда остальные деньги? Согласно Шапрону, общая структура финансирования выглядит так: французские продюсеры (фонды, компании, и т.п.) — 37,4%, телеканалы (лидером будет Canal+, затем следуют France Télévisions, TF1, M6, ARTE) — 32,5%, французские дистрибьюторы, видео и DVD — 12,6%, иностранные копродукции — 7,6%, CNC — 6,7%, SOFICA (частные инвесткомпании, специализирующиеся на кино и медиаконтенте) — 3,2%. Такой "с миру по нитке" приводит в намного большей и ответственности, и важности продюсера как одного из реальных создателей фильма. Я прикоснулся лишь к одному аспекту французской модели финансирования кино. Вообще, она меня несколько будоражит своей архитектурой, так что постараюсь в будущем к ней возвращаться. И почитайте интервью с Жоэлем Шапроном. Оно стоит внимания.