Бремя бабочки

🎬«Свой среди чужих, чужой среди своих» 1974 СССР Режиссер: Никита Михалков Дебют Никиты Михалкова. В основе сценария — его же повесть в соавторстве с Эдуардом Володарским «Красное золото», написанная под впечатлением от заметки в "Комсомольской правде" об эшелоне с золотом времен Гражданской войны. Актерский состав блестящий: Юрий Богатырев, Анатолий Солоницын, Сергей Шакуров, Александр Пороховщиков, Николай Пастухов, Александр Кайдановский, Никита Михалков, Александр Калягин, Константин Райкин, Николай Засухин. Что не имя, то звезда. Фильм полюбился сразу, потому что сумел сочетать в себе сразу несколько жанров: вестерна, детектива, философской притчи. Картина была сделана с живой дерзостью людьми, которые еще не знали, что станут «классиками». Все они куда-то бегут, падают, стреляют, спорят с жанром и традиционными для советского кинематографа формами. В результате получился шедевр, где идеология осталась в титрах, а на экране победили азарт, стиль и актерские лица. #БремяБабочки #ФильмНаВыходные

Две дороги (Куплеты, сложенные от скуки в дороге) Тоскуя – полосою длинной, В туманной утренней росе, Вверяет эху сон пустынный Осиротелое шоссе... А там вдали мелькает струнка, Из-за лесов струится дым: То горделивая чугунка С своим пожаром подвижным. Шоссе поет про рок свой слезный, «Что ж это сделал человек?! Он весь поехал по железной, А мне грозит железный век!.. Давно ль красавицей дорогой Считалась общей я молвой?– И вот теперь сижу убогой И обездоленной вдовой. Где-где по мне проходит пеший; А там и свищет и рычит Заклепанный в засаде леший И без коней – обоз бежит...» Но рок дойдет и до чугунки: Смельчак взовьется выше гор И на две брошенные струнки С презреньем бросит гордый взор. И станет человек воздушный (Плывя в воздушной полосе) Смеяться и чугунке душной И каменистому шоссе. Так помиритесь же, дороги,– Одна судьба обеих ждет. А люди?– люди станут боги, Или их громом пришибет. 1836 Если хочешь жить легко... Если хочешь жить легко И быть к небу близко, Держи сердце высоко, А голову низко. 1830 И вот: два я во мне, как тигр со львом... И вот: два я во мне, как тигр со львом, Проснулися и бьются друг со другом; И я в борьбе расслаб, отяжелел, И плоть моя сгустилася во мне... Я тяжесть тела слышу на себе, И чувствую, что я хожу под ношей, И чувствую... Земля влечет меня, Сося в себя, как змей, свою добычу: Я, с каждым днем, врастаю больше в землю, Пока совсем зароюся землей... И слышно мне: вкушенья острый яд, Как тонкое начало разрушенья, Из кости в кость, из жилы в жилу ходит И изменяет весь состав мой прежний. Нетленья сын, я обрастаю тленьем: Чувствительность под чувственностью стонет, И на живом ношу я мертвеца!!. 1840 Утро вечера мудренее Сегодня вихорь парус рвет; И вал на отмель лодку бьет; И гром над безднами ревет; И молния пловцу в глазах ресницы жжет... А завтра – ни грозы, ни бури: Погода... мир... и тишина, Под круглым куполом небесныя лазури Светлеет моря глубина... Для нашей жизни нет картины сей вернее, И – утро вечера бывает мудренее. 1826 Федор Глинка

В реально катастрофических ситуациях меланхолики ведут себя намного рациональнее и спокойнее, чем люди, не склонные к депрессиям. Просто потому, что всё это им знакомо, они живут так каждый день. Конец света — это прежде всего состояние сознания. Ларс фон Триер #вместогороскопа

📸 Леонардо Амаро Родригес #наконецтовечер

Если у вас есть характер, значит, вы выработали ригидную систему. Ваше поведение становится предсказуемым, вы теряете способность свободно контактировать с миром и со своими ресурсами. Вы реагируете на события согласно одной жёсткой схеме, которую предписывает характер. То, что я скажу, может показаться парадоксальным: у самой богатой, самой продуктивной, творческой личности характера нет. Фредерик Перлз #вместогороскопа

«Вечерний отдых» 1904 - 1905 Ferdinand Hodler #наконецтовечер

Persona non grata   Обозреватель модного сетевого глянца Мотя Подберёзкин (псевдоним, конечно!) с удовольствием выпустил первое табачное облако после того, как прикурил сигарету. Долгожданное! Насколько? Поймут лишь те, кто, будучи в лапах никотиновой зависимости, вынуждены делать перерывы на благо общества. При этом последнее не волнует, что несчастных будет корежить во всевозможных муках до тех пор, пока голод не будет удовлетворен, и устанавливает длительность периодов воздержания самостоятельно. А транспортные паузы – самые кошмарные из них, потому что зачастую не поддаются прогнозированию. В общем, вы поняли. Итак, довольный Мотя игрался в Гэндальфа, пытаясь подкидывать в осеннее брюссельское небо плохо оформленные кольца. Волшебник из него был так себе. Однако, это не умаляло удовольствия от того, что в рабочий день, в отличную погоду он находится не в душном опенспейсе с перекошенными лицами у некоторых сотрудников, а курит в специально отведённой зоне перед офисом исследовательского подразделения одного из монстров транснациональной торговли. Но чудовище так удобно расположилось где-то в бельгийской глубинке, так изящно прикинулось не опасным, скрыв свой облик за стильными фасадами малорослых домиков, что даже думать о нём не хотелось. А хотелось – простого. Стоять себе, принимать солнечные ванны, пуская кольца, и стараться не думать о том, что похмелье скоро перейдет в изнуряющую стадию. Время, по ощущениям Моти, было. Группа, с которой он приехал, уже просочилась внутрь здания, но сто процентов не приступила к мероприятию. Достойнейшие представители медиа ожидали вице-президента всего и вся, любезно командированного монстром, чтобы умастить прессу. Public relation знаете ли. Она-с задерживалась. И тёртый Мотя знал, что пока тётка не появится, можно спокойно курить. И даже жмуриться от удовольствия. Вот это было зря. Пока он жмурился, «тётка» в удобных кроссовках бесшумно подошла с тылу и огорошила Мотю вопросом. – Курите? – спросила она, недобро прищурившись. Но обозреватель, не был бы обозревателем, если бы начал мямлить что-то в своё оправдание или бы, наоборот, извлёк словесную шашку, чтобы ментально всех порубать. По опыту, он хорошо знал, что от деловых дам бальзаковского возраста, выглядящих, как постаревшие голливудские звёзды, и сумевших сделать карьеру в транснациональной корпорации, не стоит ждать сочувствия. Любое проявление слабости или эмоций, будет воспринято, как победа, после чего, скорее всего, презрение перекочует и внутрь журналистской группы, общение с которой вот-вот начнётся. А это – позор! Надо было съезжать на интеллекте. – Курю, – скорбно подтвердил Мотя на чистейшем французском языке с правильным акцентом (первый гол!), – А что ещё мне остаётся делать? – журналист сделал паузу. – Мне и так по жизни не повезло, я: белый, мужчина, с гетеросексуальной ориентацией. Странно было бы, если бы я ещё и не курил, – и развёл руками. Вице-президент сарказм оценила. Взгляд её поставил невидимый «лайк», а голова кивнула в соглашающемся жесте. – Ладно. Мы вас подождём, подходите, – на равных сказала она и шагом пантеры двинулась к офису. «Так-то», – подумал Подберёзкин и выпустил ещё одно кривое кольцо.   #КирЛяпунов #РассказыИзТележки

Настоящая женщина должна быть вредная и капризная. Кристиан Диор #вместогороскопа

📸 Александр Ключенков #наконецтовечер Наш канал в Макс

🔍 Ответ на вопрос воскресной викторины ✅ Правильный ответ: Б) югендстиль Югендстиль — немецкий вариант международного стиля ар-нуво / модерна. По-немецки Jugendstil буквально означает «молодёжный стиль» или «стиль молодости». Название связано с мюнхенским журналом Die Jugend — «Молодёжь», основанным в 1896 году и популяризировавшим новую эстетику. Югендстиль — часть общего европейского ар-нуво, но немецкая версия часто выглядит более графичной, плоскостной, симметричной и рациональной, чем французско-бельгийская линия с её пышной растительной орнаментикой. К югендстилю и близкой немецко-австрийской среде относятся Август Энделль, Отто Экман, Рихард Римершмид, Петер Беренс, Герман Обрист, Йозеф Мария Ольбрих, Генри ван де Велде. Ольбрих особенно важен для связи югендстиля с венским сецессионом и Дармштадтом, а ван де Велде повлиял на более абстрактную и конструктивную фазу стиля. *** Йозеф Мария Ольбрих. Здание Сецессиона. Вена. 1897–1898. Рихард Римершмид. Стул. Около 1898. Август Энделль. Фасад фотоателье «Эльвира». Мюнхен. 1897–1898. Герман Обрист. Вышивка «Удар бича». 1895. Отто Экман. Обложка журнала «Югенд». 1896. Генри ван де Велде. Кресло из дома «Блуменверф». Около 1895. Петер Беренс. Турбинный завод AEG. Берлин. 1909.

Работать нужно если не из трудолюбия, то хотя бы с отчаяния, поскольку, по правде говоря, работа не так скучна, как развлечения. Шарль Бодлер «Моё обнажённое сердце» #вместогороскопа

«Сотворение мира и изгнание из рая» 1445 Джованни ди Паоло ок. 1403 - 1482 #наконецтовечер

Я – изысканность русской медлительной речи, Предо мною другие поэты – предтечи, Я впервые открыл в этой речи уклоны, Перепевные, гневные, нежные звоны. Я – внезапный излом, Я – играющий гром, Я – прозрачный ручей, Я – для всех и ничей. Переплеск многопенный, разорванно-слитный, Самоцветные камни земли самобытной, Переклички лесные зеленого мая – Все пойму, все возьму, у других отнимая. Вечно юный, как сон, Сильный тем, что влюблен И в себя и в других, Я – изысканный стих. 1901 Я тихо сплю I change, but I cannot die. Shelley Я тихо сплю на дне морском, Но близок мир земли. Я вижу, верховым путем Проходят корабли. И видя бледность глубины И жемчуга ее, Я вспоминаю зыбь волны, Тревожу забытье. Бежит прилив, растет прибой: «Усни! Усни! Ты спишь? Над нами бездны голубой Молитвенная тишь». Поет прибой, растет прилив: «Проснись! Проснись! Бежим! Ты знаешь, мир земной красив, Мы овладеем им!» Я тихо сплю на дне морей, И знаю, сладок сон. Но сердце шепчет мне: «Скорей! Ты будешь в жизнь влюблен». Я мирно сплю на дне морском, Но чувствую врага. Я вновь пойду слепым путем, Я брошу жемчуга! Снежинка Светло-пушистая, Снежинка белая, Какая чистая, Какая смелая! Дорогой бурною Легко проносится, Не в высь лазурную, На землю просится. Лазурь чудесную Она покинула, Себя в безвестную Страну низринула. В лучах блистающих Скользит, умелая, Средь хлопьев тающих Сохранно-белая. Под ветром веющим Дрожит, взметается, На нем, лелеющем, Светло качается. Его качелями Она утешена, С его метелями Крутится бешено. Но вот кончается Дорога дальная, Земли касается Звезда кристальная. Лежит пушистая, Снежинка смелая. Какая чистая, Какая белая! Константин Бальмонт * В.Серов. Константин Бальмонт. 1905 Наш канал в Макс

Настоящее одиночество, когда вы всю ночь говорите сами с собой — и вас не понимают. Михаил Жванецкий #вместогороскопа

🔍 Вопрос воскресной викторины Ар-нуво — международный стиль примерно 1890–1910-х годов, связанный с текучей органической линией, природными мотивами, архитектурой, интерьером, графикой, ювелирным и декоративно-прикладным искусством. В разных странах он получил разные названия, это не всегда полные синонимы, часто речь о местных версиях одного широкого явления. В разных странах стиль ар-нуво называли по-разному. Во Франции и Бельгии — ар-нуво, «новое искусство». В Австрии — сецессион, от движения Венского сецессиона, основанного в 1897 году. В Италии — стиль Либерти, названный по лондонскому магазину Liberty & Co.; также встречается Stile floreale — «цветочный стиль». В Испании и Каталонии — модернисме, каталонский модерн, особенно связанный с Барселоной и архитектурой Гауди. В США — стиль Тиффани. Это не универсальное название всего движения, а термин, связанный прежде всего с Луисом Тиффани и декоративным искусством. При различии названий речь идет об одном художественном явлении рубежа XIX–XX веков, узнаваемом по текучей линии, растительным мотивам и стремлению соединить искусство с повседневной средой — архитектурой, мебелью, плакатом, украшениями и предметами быта. Русский «модерн» не стоит путать с модернизмом. Модерн — это стиль конца XIX — начала XX века, а модернизм — более широкое культурное явление XX века. *** Альфонс Муха. Плакат «Жоб». 1896. Виктор Орта. Особняк Тассель. Брюссель. 1893. Густав Климт. Портрет Адели Блох-Бауэр I. 1907. Эктор Гимар. Вход в парижское метро. Около 1900. Рене Лалик. Брошь со стрекозой. Около 1900. Луис Тиффани. Витражная лампа. Около 1900.

Святой Августин отправляется в Милан (фрагмент) 1464 Церковь Сан-Агостино (Сан-Джиминьяно) Беноццо Гоццоли 1420 - 1497 #наконецтовечер

Булат Окуджава ГЛАВНАЯ ПЕСЕНКА Наверное, самую лучшую на этой земной стороне хожу я и песенку слушаю - она шевельнулась во мне. Она еще очень неспетая. Она зелена как трава. Но чудится музыка светлая, и строго ложатся слова. Сквозь время, что мною не пройдено, сквозь смех наш короткий и плач я слышу: выводит мелодию какой-то грядущий трубач. Легко, необычно и весело кружит над скрещеньем дорог та самая главная песенка, которую спеть я не смог. 1962 Наш канал в Макс

Ночной разговор — Мой конь притомился, стоптались мои башмаки. Куда же мне ехать? Скажите мне, будьте добры. — Вдоль Красной реки, моя радость, вдоль Красной реки, До Синей горы, моя радость, до Синей горы. — А как мне проехать туда? Притомился мой конь. Скажите, пожалуйста, как мне проехать туда? — На ясный огонь, моя радость, на ясный огонь, Езжай на огонь, моя радость, найдешь без труда. — А где же тот ясный огонь? Почему не горит? Сто лет подпираю я небо ночное плечом… — Фонарщик был должен зажечь, да, наверное, спит, фонарщик-то спит, моя радость… А я ни при чем. И снова он едет один, без дороги, во тьму. Куда же он едет, ведь ночь подступила к глазам!.. — Ты что потерял, моя радость? - кричу я ему. И он отвечает: — Ах, если б я знал это сам… 1962 Тьмою здесь все занавешено Тьмою здесь все занавешено и тишина как на дне… Ваше величество женщина, да неужели — ко мне? Тусклое здесь электричество, с крыши сочится вода. Женщина, ваше величество, как вы решились сюда? О, ваш приход — как пожарище. Дымно, и трудно дышать… Ну, заходите, пожалуйста. Что ж на пороге стоять? Кто вы такая? Откуда вы? Ах, я смешной человек… Просто вы дверь перепутали, улицу, город и век. 1960 Я пишу исторический роман В склянке темного стекла из-под импортного пива роза красная цвела гордо и неторопливо. Исторический роман сочинял я понемногу, пробиваясь как в туман от пролога к эпилогу.Были дали голубы, было вымысла в избытке, и из собственной судьбы я выдергивал по нитке. В путь героев снаряжал, наводил о прошлом справки и поручиком в отставке сам себя воображал.Вымысел — не есть обман. Замысел — еще не точка. Дайте дописать роман до последнего листочка. И пока еще жива роза красная в бутылке, дайте выкрикнуть слова, что давно лежат в копилке: каждый пишет, как он слышит. Каждый слышит, как он дышит. Как он дышит, так и пишет, не стараясь угодить… Так природа захотела. Почему? Не наше дело. Для чего? Не нам судить. 1975 Не сольются никогда зимы долгие и лета… Не сольются никогда зимы долгие и лета: у них разные привычки и совсем несхожий вид. Не случайны на земле две дороги — та и эта, та натруживает ноги, эта душу бередит. Эта женщина в окне в платье розового цвета утверждает, что в разлуке невозможно жить без слез, потому что перед ней две дороги — та и эта, та прекрасна, но напрасна, эта, видимо, всерьез. Хоть разбейся, хоть умри — не найти верней ответа, и куда бы наши страсти нас с тобой не завели, неизменно впереди две дороги — та и эта, без которых невозможно, как без неба и земли. Булат Окуджава

🎬 Амадей США, Франция, 1984 Режиссер: Милош Форман В эту пятницу предлагаем посмотреть великую драму о зависти Милоша Формана — «Амадей». Это фильм о таланте, как о стихийном бедствии. В центре драмы Сальери — человек достаточно одаренный, чтобы понимать гениальность, и недостаточно гениальный, чтобы ее иметь. Сальери слышит чудо. И именно поэтому ненавидит Моцарта. Потому что Бог, в его представлении, выбрал не благочестивого трудягу, а хохочущего, неприличного, невыносимого мальчишку. Моцарт в этом фильме прекрасен как раз тем, что он живой, смешной, вульгарный, ранимый, самоуверенный, беспечный, истерически талантливый. Его смех раздражает почти физически. Форман показывает как музыка рождается в человеке, который бесит окружающих, плохо считает деньги и не умеет вести себя прилично. Редкий фильм, после которого начинаешь понимать, почему эта музыка может сводить с ума. #БремяБабочки #ФильмНаВыходные