​МИЗЁВСКІЙ​ ВѢСТНИКЪ

Вышли в море с командой

фото: Рома Евдокимов

Вы лучшие❤️ Скажите, стало красивее?

Родные, у кого премиум-аккаунт в тг - проголосуйте за канал, пожалуйста, чтобы разблокировать опции оформления! Хочу, чтобы вам было красиво 🙂 https://t.me/boost/aleksandrmizev Спасибо большущее!

Позвали сегодня репетировать новый спектакль (потом расскажу, какой). В какой-то момент я так эмоционально задвигал нижней челюстью в процессе репетиции, что снес сам себе нижними зубами кусок верхнего зуба. И такое бывает, оказывается! Пришел в клинику чинить, захожу в кабинет, говорю «здравствуйте-здравствуйте, тыры-пыры, такой-то-такой-то, во столько-то». Проходите, садитесь, укольчик. И через 15 минут врач выясняет, что перед ним не тот пациент и вообще, он не обратил внимание на то, что я назвал ее Еленой Васильевной. Говорю «ну давайте я уколотый просто перейду в соседний кабинет?». Отвечают «давайте». Всё. Интрига кончилась. Новый доктор была офигенной, сделала круто, небольно и за мало денег (удивительно). Теперь мои зубы лучше, чем были до. Да и как бы некая жертва оказалась принесена А. П. Чехову. Надеюсь, спектакль получится. Ура. Берегите здоровье!

🖤 актёр Александр Мизёв в драме «СЛОН» Маруси Фоминой — будто черно-белое воплощение трикстера из вселенной фильма «КАПИТАН ВОЛКОНОГОВ БЕЖАЛ». 1929-й год, С.Л.О.Н. (Соловецкий лагерь особого назначения) — у заключённого три коротких дня на свидания с женой, которая не знает, что после её отбытия с острова супруг будет расстрелян. кино снято камерой оператора Юрия Никогосова («АКТРИСЫ», «ЧИКИ»), также в ролях — Антон Риваль, Ольга Балацкая, Денис Прытков, Илья Дель, Илья Любимов etc. премьера картины состоится в августе — в полнометражном конкурсе дебютов на фестивале «Короче».

НАМ НАДО ПОГОВОРИТЬ Душнила. Это слово - одно из самых страшных оружий современности. Одно оно способно сбить на взлете любую мысль и испепелить всякую дискуссию. С пролетарским задором оно посылается каждому, кто посмел копнуть чуть глубже, взлететь чуть выше, кто сорвался с легкого и необременительного в сложное и серьезное. Против него нет противоядия - если поименованный душнилой начнет оправдываться, то тем самым уличит себя дважды. Проверено лично. Причина одна - разговаривать трудно. Разговаривать о трудном - трудно вдвойне. Беседовать про важное - уже почти наука. Полемизировать, не обвиняя и не злясь - так вообще искусство. Древние греки учились ему годами, прогуливаясь в своих простынях - и сильно преуспели. Как минимум потому, что в отсутствии монтажа и синхронных танцев под Пегги Гу умение говорить оставалось единственным действенным способом получить внимание. Ну еще можно было раздавать панчи голым в бочке - но это для избранных. А мы хотим полегче. День и так был тяжелый. Ну че ты начинаешь. Слушайте, давайте сменим тему. По верхам, по верхам, скользим по гребню беседы, здесь шуточка, там шпилька. А этот рилс ты видел? Приходил пустым, уйдешь полым. Порожним. Праздным. Господи, Сережа, можно не так сложно? В итоге мы платим сотни тысяч своим психологам - единственным людям, с которыми можно поговорить всерьез. Потому что иначе как - только на кухне под водку, конечно же. Дачный шезлонг, барный стул, домашний диван тяжелых разговоров не держат - ломаются. Приходится отдельно выбирать момент - слушай, дружище, надо встретиться, и нормально поговорить! Поговорить. Нормально. Нормально - значит правдиво. Правдиво - значит не только о хорошем. Не только о хорошем - значит, что будет больно. А соединяемся мы с другими только через боль - ведь каждая несчастливая семья несчастлива по-своему. Ну, вы знаете. Но это я все душню, конечно. За окном лето и вообще хочется только купаться. Но если однажды пойдет дождь - снаружи или, тем более, внутри. То ты не стесняйся. Приходи. Включай “Безотцовщину”. Поговорим нормально.

Вчера был всемирный день режиссера, который, разумеется, перерос во всемирную ночь режиссера. Голые актрисы, попперсы, полные версии фильмов Анатолия Эйрамджана под утро. А что делать начинающему режиссеру, который только мечтает прикоснуться к этому волшебному миру? Хороший совет дает Илья Куликов («Полицейский с Рублевки», «Мылодрама»). Больше лайфхаков в моем интервью с Ильей Куликовым.

Всё на этом свете относительно. Есть люди, которых развратит даже детская литература, которые с особенным удовольствием прочитывают в псалтыри и притчах Соломоновых пикантные местечки. Есть же и такие, которые чем больше знакомятся с житейской грязью, тем становятся чище. Письмо Чехова А. П. Киселевой М.В., 14 января 1887 г.

🖤Актёр фильма «Контакты» Саша Мизёв о чувствах к авторскому кино

Каждый раз, когда возникает потребность взглянуть на вещи критически, нужно смотреть на них со стороны. Это особенно верно в отношении психологии, где материал по природе своей гораздо более субъективен, чем в любой другой области знаний. Как, например, возможно полностью осознать национальные особенности, если мы не можем взглянуть на свой народ со стороны? А это означает - смотреть на него с точки зрения другого народа. И чтобы опыт удался, необходимо получить более или менее удовлетворительное представление о другом коллективном сознании, причем в процессе ассимиляции нам придется столкнуться со многими необычными вещами, которые кажутся несовместимыми с нашими понятиями о норме, которые составляют так называемые национальные предрассудки и определяют национальное своеобразие. Все, что не устраивает нас в других, позволяет понять самих себя. Я начинаю понимать, что есть Англия, лишь тогда, когда я как швейцарец испытываю неудобства. Я начинаю понимать Европу (а это наша главная проблема), если вижу то, что раздражает меня как европейца. Среди моих знакомых много американцев. Именно поездка в Америку дала мне возможность критически подойти к европейскому характеру и образу жизни; мне всегда казалось, что нет ничего полезнее для европейца, чем взглянуть на Европу с крыши небоскреба. Впервые таким образом я воображал европейскую драму, будучи в Сахаре, когда меня окружала цивилизация, отдаленная от европейской приблизительно так же, как Древний Рим - от Нового Света. Тогда мне стало понятно, до какой степени - даже в Америке - я все еще стеснен и замкнут в рамках культурного сознания белого человека. И тогда у меня появилось желание углубить эту историческую аналогию, спустившись еще ниже по культурной лестнице. Карл Густав Юнг

Это мой подбородок и Том Йорк

С А Ш А М И З Ё В С А Ш А М И З Ё В С А Ш А М И З Ё В актёр, человек — гость второго киноклуба улицы 🔥 через 2 часа в каро октябрь /

Давнéнько вам не писал, потому что плотнéнько работал вот над этим

🎭 «Франкенштейн» — Надя Кубайлат, Среда 21 — артхаус, стиль, пластика и феерия Ура, состоялась премьера спектакля, билеты на который я взял, не раздумывая, в первые минуты их публикации. Тандем Нади Кубайлат и Саши Николаева для меня — сразу повод смотреть работу вслепую. (Отзыв на их же «Капитал» я писал не так давно и тоже был очень впечатлён.) Надя вновь взялась за текст, который театралу на ум приходит редко — Мэри Шелли, «Франкенштейн, или Современный Прометей». Каждый из вас скорее всего представил себе сейчас монстра из массовой культуры. А постановка смотрит глубже и обращается к первоисточнику, ищет его исходную поэтику и смыслы. А ещё, кстати, Франкенштейн — это не монстр, а его создатель. Скорее всего вы это знали, но в мыслях предстаёт именно чудовище. Это спектакль для подготовленного зрителя. Если вы фанат Малого — вам не понравится. Здесь будет громко, пластично, артхаусно. Я несколько раз ловил атмосферу раннего Линча. Хотел начать этот абзац с фразы «самая мощная сцена для меня…» и понял, что таковых несколько. Но вот приём, вызвавший мой наибольший интерес, — это то, как режиссёр и актёры смогли показать превращение Виктора в монстра, а чудовища — в человека и обратно. Эти сцены вызывают дискомфорт, но взгляд от них оторвать невозможно. Идея гениальна в своей простоте — почему все считают монстром оживленного человека (с некоторыми поправками), а не того, кто его создал и от него же отрёкся? Ещё один классный ход — финал первого акта, где чудовище просит своего создателя выслушать, стоя перед ним на коленях, который противопоставляется открывающему эпизоду второго акта, где скрюченный и слабый сидит уже сам Виктор. Спектакль формируется буквально на глазах у зрителя: белый выстроенный куб то становится лесом с проливным дождем, то хижиной сумасшедшего профессора, то разграбленным кладбищем, в общем, чем угодно, практически без декораций — за счёт звуков, феноменальной игры и музыкально-визуального оформления. А ещё этот белый куб — тот самый ледяной плен, где в оригинальном произведении нашли умирающего Виктора Франкенштейна, рассказавшего свою трагичную историю. Яна Кузина, Саша Николаев и Саша Мизёв переодеваются прямо на сцене, и даже эти эпизоды зачаровывают. А их игра — рос-ко-шест-во (про Сашу я вообще тут частенько рассказываю). Зрителю предстаёт история о добре и зле, одиночестве и сокрытых мотивах, смысле жизни и жажде познания. Я считаю, что эта постановка добирается до заложенных в роман смыслов, и её исследование в театре — очень сильный и интересный шаг. Советую, если вы устали от нафталина и открыты к новому опыту, экспериментальным ходам и неожиданным театральным воплощениям. P.S. Скорее всего это первый отзыв на спектакль, который вы видите, ведь в зале сегодня было всего 50 человек (именно столько вмещает камерный театр). И именно поэтому публикую почти в полночь, завтра уже будут новые мнения у новых людей. Если вы дойдёте до постановки — обязательно поделитесь своим впечатлением, мне будет очень интересно обсудить💓 P.P.S. В комментарии скину видео с поклонов. Отдельное удовольствие смотреть спектакль с пониманием, что с тобой в зале режиссёр. #это_мы_смотрим #поведу_тебя_в_театр