Записки сумасшедшего

Пока смотрел номера со стульями и прочими предметами мебели с Русского вызова, вспомнил феерическую Кумпарситу от Ше-Линн Бурн с недавно прошедшего шоу Notte stellata. Учитесь работать со стулом, господа! 🔥 Универсальный и очень полезный в хореографии предмет, на котором можно и посидеть, и полежать; на который можно опереться в сложных ситуациях; с которым можно станцевать танго и просто пофлиртовать. И он при этом, в отличие от живого партнера, все стерпит без единого слова упрека. 😁 Стул здесь не просто так заменил живого партнера. Знакомые звуки танго пробуждают в героине мучительные воспоминания о нём: о том самом танце, о счастливых днях совместной жизни. Это танго-воспоминание, а не реальный танец.

Tu lo sai Che penso a te Rivedo te Sentendo questo tango Il tango che ballavo Felice insieme a te (Ты знаешь, Что я думаю о тебе; Что я снова вижу тебя, Слыша это танго — Танго, который я танцевала, Счастливая, с тобой.)

Полная версия номера в комментариях — обязательно посмотрите! #ШеЛиннБурн #стул

С шоу Русский вызов хочется отметить трио девушек, не получивших по итогам этого турнира ни одного приза и спец.премии. Елизавету Туктамышеву — за очень экспрессивный и глубокий номер. Лиза меня продолжает радовать и убеждать в драматических ролях. Огромное ей спасибо за то, что не боится брать самые сложные темы — и постоянно расширяет свой выразительный диапазон. Софью Самодурову — за креативный номер без музыкального сопровождения, в котором единственный прыжок был на словах "кульминация вот-вот", а единственное вращение — под "пауза... ты вспоминаешь". 😁 По-моему, очень остроумная работа с текстом. И Софью Муравьеву — за симпатичное катание и интересную задумку номера. Для меня в плане эстетики катания и чувства позы этот номер был, пожалуй, лучшим. Ну и прыжки в тишине — на улетающих вдаль отзвуках музыкальной фразы — очень уж мне нравятся. Жаль, что жюри не оценило такие вещи. Источник видео: сайт Первого канала. #ЕлизаветаТуктамышева #СофьяМуравьева #СофьяСамодурова #прыжки #фразировка

Последние и уже немного запоздалые Пражские впечатления — и снова о танцах. Произвольных. В целом танцевальный турнир оставил много повисших в воздухе вопросов и заметный привкус горечи в самом его конце. Один из вопросов — где вся страждущая и рвущаяся удивлять и побеждать записных фаворитов молодежь? На этом чемпионате мира от юных и относительно юных пар практически не было видно ни задора, ни искры, ни готовности здесь и сейчас стать лидером следующего Олимпийского цикла. Больше всего разочаровали канадцы Лажуа-Лага. Марджори и Закари уже много лет числятся в подающих надежды, но в последние годы прогресса не наблюдается. А в этом сезоне, на мой вкус, наблюдается уже и заметный регресс. Ритм-танец этой пары в принципе не должен был проходить внутреннюю цензуру и покидать пределы домашнего катка — это просто плохой китч, никак не раскрывающий сильные стороны пары. Старый произвольный под Белого ворона, конечно, в плане материала намного более вменяемый, но меня поразило, насколько стерильно и бесцветно выглядел сам прокат. От него не исходило вообще ничего: никакой энергии, страсти, драйва. Просто красиво покатались по льду и пошли стоять в очереди дальше. На том же месте. Из разочарований вечера я бы отметил и другой канадский дуэт: Пайпер Гиллес и Поля Пуарье. Возвращение Грозового перевала у многих вызвало ажиотаж. Программа и правда чудесная. Но Пражский прокат получился откровенно небрежным: и энергии паре явно не хватало, и технически было много мелких помарок. Из позитивного хочется отметить три проката. Во-первых, Дюну Оливии Смарт и Тима Дика. На мой вкус, лучшая постановка вечера. Удивительно, что Монреальской команде удалось сделать практически ни в чем не уступающий оригиналу сиквел. На той самой хореоподдержке в самом конце программы зал набирал обороты прямо по ходу продвижения Оливии по телу Тима — и уже просто ревел в конце. (На полях отмечу, что поддержки в танцах вообще пользовались наибольшим спросом у публики — особенно всякие амплитудные типа вращательных.) Нельзя не отметить прокат Гийома Сизерона и Лоранс Фурнье-Бодри. В плане мастерства катания и уровня проработки всех деталей они, безусловно, находятся в своей лиге. Победили они абсолютно заслуженно. Но программа (очень хорошая сама по себе) меня не поразила вживую — наверное, у меня выработалась толерантность (медицинская) к этому стилю после многолетнего боления за другую пару. Мне трудно снова заставить себя чувствовать то, что я помню в другом виде и другом сочетании. Просто буду надеяться, что по ходу следующего Олимпийского цикла Гийом с Лоранс будут больше экспериментировать и постепенно найдут что-то новое и свое. Ну а в плане харизмы, энергетики и взаимодействия с публикой прокат вечера был однозначно за Лайлой Фир и Льюисом Гибсоном. Не могу сказать, кстати, что их самих на разминках к РТ и ПТ встречали как-то по-особенному. Потрясающей была реакция публики именно на сам прокат ПТ. Я понимаю, что паре грех жаловаться на судейство — она сама не раз была бенефициаром Монреальской системы. Обидно не столько даже из-за самой упущенной бронзы, сколько из-за произвола судейской системы вообще. Если Лайла действительно так ужасно скользит (скажу честно: вживую я опять не увидел большой разницы между ней и, скажем, Пайпер с Оливией), то ставьте этой паре соответствующие оценки за скольжение и уровни за элементы. Пусть пара получит реальный фидбэк на свои плюсы и минусы. Но нет — судьи решили отнять у них медаль на том элементе, в котором они объективно сильны: на одной из поддержек. И не на абы какой поддержке, более того, а на самой креативной — в начале танца. Пару фактически наказали за оригинальность. Вся эта затянутая церемония с задержкой оценки и показательным пересмотром элемента, к которому по ходу сезона никаких вопросов у судей не было, вызвала только чувство глубокого отвращения и стыда. Оглушительный свист трибун после объявления оценок — отличный фидбэк уже самим судьям и судейской системе. И одно из самых сильных впечатлений этого танцевального турнира. #танцынальду #поддержки #ЧМ2026 #личное #путешествия

Поговорим немного о танцах. Ритм-танцах, для начала. На мой взгляд, этот Олимпийский сезон четко показал, что ритм-танцы зашли в тупик. Казалось бы, ИСУ в последние десятилетия так старательно избавлялся от оков "обязаловки": отменили обязательные танцы, убрали полноценные паттерны, отменили одни и те же ритмы и размеры... "Придумывай, экспериментируй, выделяйся!", будто говорили они — "только в рамках дозволенного стилистикой того или иного десятилетия". Но, обретя эту мнимую свободу, танцы будто потянулись к новым кандалам. А избавившись от одной обязаловки, быстро перебежали к другой. С музыкой 90ых никакой свободы точно не получилось. Попытки пойти в более-менее мейнстримном направлении оборачивались круговой порукой из "ун-дос-трес", "фридоооом!", "айм ту секси фо милан" и прочих хитов. А попытки удивить, как правило, скатывались в откровенный китч — такое ощущение было, как будто фигуристы и хореографы уже не знали, чем бы выделиться и каким бы "финтом" привлечь внимание зрителей и судей. Не помогала в этом деле и композиционная рыхлость, возникавшая из-за прописанных в техбуке 5-секундных остановок буквально на каждом элементе. К концу турнира это постоянное чередование обязательных элементов и растанцовок на месте вызывало уже дурноту, а все танцы композиционно стали сливаться в один: с растанцовкой в дорожке шагов, растанцовкой в паттерне, растанцовкой в начале, растанцовкой в конце... Постоянные остановки, которые даже хорошо скользящим парам не позволяли набрать нормальную скорость и амплитуду. Одни и те же музыкальные треки еще и нередко сопровождались одинаковыми хореографическими решениями. В видео я забавы ради вырезал три интерпретации одной строчки из песни I'm too sexy:

On the catwalk, on the catwalk, yeah I do my little turn on the catwalk (На подиуме, на подиуме, о да, Я делаю свой поворотец на подиуме.)

Эта песня прозвучала у трех пар: Грин-Парсонс, Гиллес-Пуарье и Рид-Амбрулявичюс. У всех трех пар после "поворотца на подиуме" идут "повороты" на льду, причем у первых двух пар это буквально один и тот же обязательный поворот "типа вертолета" из концовки паттерна. Выделились разве что Рид-Амбрулевичюс с твиззлами. Ну и канадцы (точнее, конкретно Поль), которые вместо "do a little turn" делают "shake a little tush", что незамедлительно отражается в довольно сомнительном хореографическом креативе. Одна музыка, одно композиционное и хореографическое решение, один тип движения на одном и том же тексте — в принципе, осталось только привлечь к этому делу остальные пары, и новый обязательный танец (с обязательными "поворотцами") готов. Вернулись к истокам, так сказать. На этом фоне были, конечно, некоторые просветления. Я оценил композиционные находки некоторых пар. И я оценил вживую мастерство и проработанность программы у победителей: Гийома Сизерона и Лоранс Фурнье-Бодри. Но на общее впечатление эти редкие просветления не сильно повлияли. Возможно, возвращение вальса в следующем сезоне ознаменует новый поворот в сторону мастерства скольжения. Если, конечно, технический комитет не заставит танцоров посреди вальса опять встать на голову и сделать очередной подъем-переворотец... Но кому такое в голову придет, правильно? А, стоп. #танцынальду #ЧМ2026 #анализы #твизлы #шаги

В честь окончания чемпионата мира хочется поделиться некоторыми эмоциями и мыслями от его посещения. Тем более что эмоции и мысли эти очень светлые и положительные. ❤️ Порадовало внимание к истории и памяти. На первом этаже арены зрителей встречал небольшой уголок с несколькими постерами, на которых оживала история фигурного катания в Чехословакии: от первой чемпионки мира Алены Взранёвой (ЧМ-1949 и 1950) и легендарного Олимпийского чемпиона Ондрея Непелы (1972) — до хорошо известных нынешним болельщикам Томаша Вернера, Михала Бржезины и первых в истории современной Чехии чемпионов мира среди юниоров Анны Душковой с Мартином Бидаржем. Порадовала работа с болельщиками. Чуть в стороне от основного коридора арены — на том же первом этаже — был открыт специальный холл для всяких мероприятий типа награждения призеров малыми медалями и автограф-сессий чемпионов прошлого и настоящего: легендарной Евы Романовой (четырехкратной чемпионки мира в паре со своим братом Павлом Романом), парника Ондржея Готарека и той же Анны Душковой. Через этот холл, кстати, можно было спокойно попасть на запасной каток и понаблюдать за тренировками участников чемпионата мира. Порадовал весь визуал на самой арене. Помимо привлекательности самой спортивной составляющей, это было еще и отлично сделанное шоу. Очень эффектно были оформлены выходы спортсменов на разминку. Отличная идея с проецируемыми на лед звездами после чистых прокатов. Свое оформление — чуть приглушенное и напряженное — было в момент ожидания оценок. Золотое оформление арены после объявления чемпионов тоже было очень симпатичным. Ну и даже такая деталь, как звучащая в начале каждой разминки основная тема финала 9ой Симфонии Дворжака — одного из символов музыкальной культуры Праги — меня лично очень порадовала. Я эту тему все время напевал себе под нос — даже вне арены. 🤦‍♂️ Но самое главное, что порадовало — атмосфера на трибунах и посещаемость турнира. Такого ажиотажа я совершенно не ожидал. Трибуны были полностью заполнены все дни турнира. Это, конечно, создавало совершенно особый магический эффект вживую, особенно ближе к последней разминке. Поддержка трибун была колоссальной — ее отметили очень многие спортсмены. Думаю, к этом кроется одна из важнейших причин такого количества личных рекордов, установленных на этом чемпионате. И такой красивой борьбы практически во всех видах. На фоне такой поддержки и такого ажиотажа просто невозможно было кататься вполноги. Конечно, по ходу дела возникали и неизбежные накладки, но и их на удивление оперативно разруливали. Те же проекции звезд на льду, насколько я понял, появились только на второй день турнира — видимо, кто-то случайно ткнул кнопку на пульте и открылась бэздна новых возможностей. 😁 В первые дни турнира были некоторых проблемы с очередями на вход — несмотря на прибытие минут за 5 до открытия дверей (!) на КП мужчин, я простоял в итоге в какой-то огромной и совершенно хаотичной очереди в районе часа и в итоге пропустил большую часть первой разминки. Но уже на следующий день всех стали грамотно выстраивать отдельными колоннами (по одной в каждую дверь) — и все моментально наладилось. Видно было, что организаторы держат руку на пульсе и контролируют ситуацию. И, когда надо, корректируют какие-то организационные моменты. Для меня этот чемпионат мира стал далеко не первым, увиденным вживую: в свое время я бывал и на Московском ЧМ-2012, и в Хельсинки в 2017ом, и на пост-Олимпийских чемпионатах мира 2018го и 2022го года в Милане и Монпелье соответственно... Пражский чемпионат мира, пожалуй, останется в памяти как один из лучших по сумме всех составляющих: организации турнира, атмосферы на трибунах и самих прокатов. И один из самых запоминающихся. Приятно, что именно в таких условиях прошло прощание с фигурным катанием тех, кто заканчивает в этом году. Лучшего фона для последних прокатов в карьере просто не могло быть. Спасибо, Прага! #личное #ЧМ2026 #путешествия

Когда Юма Кагияма заходил на свой последний квад уже во второй половине программы, прямо перед прыжком грозная Турандот наконец сменила гнев на милость:

Troppo sangue è stato versato Sangue in nome di Turandot. Non più! (Слишком много крови было пролито, Крови во имя Турандот. Хватит!)

Сколько крови было пролито с этой уникальной по своей сложности программой по ходу сезона, сколько мучений было с ней, сколько жертв было принесено во имя Турандот — включая упущенное Олимпийское золото! Все ради того, чтобы под занавес сезона выдать этот волшебный прокат — и приручить наконец Турандот четверным тулупом во второй половине. Удивительная драматургия сезона. Обычно в таких случаях говорят "как в кино", но здесь получилось как в... опере — в самой опере Турандот. С прекрасным финалом от Кристофера Тина. #ЮмаКагияма #прыжки #фразировка #ЛориНиколь #ЧМ2026

Как я обожаю этот двойной аксель — и эти два удара судьбы на длинной дуге выезда, приковывающие внимание не к приземлению (банально!), а именно к дуге и скорости выезда. К тому, что и делает аксель Каори уникальным. Как я обожаю эту программу, где нет ничего в лоб в плане интерпретации музыки, где каждый элемент вытекает из логики предыдущего развития, где такие королевские величие и достоинство в презентации и подаче. И как я обожаю Каори Сакамото — символ того женского фигурного катания, которое я люблю и за которым хочу следить. Фигурного катания с длинными осмысленными карьерами, веером разнообразных по стилю и характеру программ, сложным путем побед и поражений — и непременно красивой концовкой. Какой красивый символ в одном прыжке: в этом парении конька на фоне мощных ударов судьбы. В этом красивом полете над всеми превратностями спортивной жизни — в историю фигурного катания. #КаориСакамото #прыжки #ЧМ2026 #МариФрансДюбрей

На следующей неделе чемпионатом мира в Праге заканчивается Олимпийский цикл 2022-26 — и одновременно начинается новый. Пост-Олимпийские чемпионаты мира в этом смысле настоящие "двуликие Янусы", которые смотрят сразу в обе стороны: подытоживают прошедшее и намечают новые тенденции и новых лидеров. Прага примет чемпионат мира в четвертый раз для женской одиночки (1939, 1962, 1993 и 2026) и третий — для всех остальных видов. Причина разноцифрия в ЧМ-1939, в котором, как это часто бывало в первые десятилетия существования ФК, разные дисциплины были разведены по двум разным городам, с разницей в неделю: Будапешт тогда принял соревнования мужчин и пар, а Прага — женщин. Ну а танцорам ЧМ тогда вообще не полагался еще. Первые пражские чемпионаты мира окружало много разных событий трагического плана. ЧМ-1939, скажем, стал последним крупным турниром перед началом Второй мировой войны и вынужденной паузой в календаре ИСУ длиной в 7 сезонов. Это целое потерянное поколение фигуристов. На фоне мировой трагедии капля в море, конечно, но все же. Второй пражский ЧМ состоялся на год позднее запланированного — на самом деле Прага получила свой ЧМ в сезоне 1960-61, но из-за ужасной трагедии с рейсом Sabena 548, в котором разбилась практически вся американская сборная, чемпионат был отменен. А Праге отдали право провести ЧМ в следующем сезоне. Он, слава Богу, благополучно состоялся и обошелся без эксцессов. Но было и много хорошего и исторического. ЧМ-1962, в частности, запомнился легендарным прокатом канадского одиночника Дона Джексона и первым в истории исполнением тройного лутца на международном соревновании (на видео). И, кстати, одним из первых примеров использования Кармен на всем протяжении программы. Дон получил за свой прокат целый ворох 6.0 — и смог героически отыграть довольно серьезное отставание после фигур, что по тем временам было редким казусом. ЧМ-1993 тоже отметился в истории — первой попыткой ИСУ ввести квалификационный раунд для одиночников. В спортивном плане тоже было много запоминающегося: и 4ый — последний по счету — титул Курта Браунинга с восхитительной Касабланкой (эту программу я в свое время обсудил с самой Сандрой Безик); и взлет 15-летней Оксаны Баюл, в знакомой современному болельщику манере быстро собравшей джекпот в виде побед на ЧМ и ОИ за два сезона 1992-94; и знаковая победа замечательной пары Майя Усова-Александр Жулин над Грищук-Платовым под популярные и поныне звуки Blues for Klook... Там же бронзу в парах завоевали Евгения Шишкова и Вадим Наумов, трагически погибшие в современной реинкарнации трагического рейса 548... Есть между пражскими чемпионатами мира и такой трагический мостик. Посмотрим, каким получится ЧМ этого года. Надеюсь, он запомнится историческими достижениями и красивыми победами, а не трагедиями. Ну а я постараюсь в меру своих скромных сил передать вам свои впечатления с трибун. 😉👀 #история #прыжки #АлександрЖулин #МайяУсова #ДонДжексон #ОксанаБаюл #ВадимНаумов #ЕвгенияШишкова

Как же все-таки трудно перевести длинную карьеру выдающегося фигуриста в пару абзацев текста... Столько важных моментов, деталей и впечатлений неизбежно остается на полях. Первое, что приходит на ум, когда вспоминаешь прокаты Вакабы Хигучи — страсть. С какой страстью она каталась, как страстно радовалась и переживала — за себя и за подруг, — как страстно боролась на протяжении стольких лет. И сколько было пролито слез. В ее прокатах всегда был момент мощного взрыва и преображения, обычно где-нибудь перед дорожкой шагов. Менялась мимика, оживал каждый кусочек тела, от головы и шеи до ног. Все наполнялось жизнью и огромной энергией, заряды которой преображали даже сам воздух на арене. И Вакаба бросалась, как в последний бой, в дорожку шагов. Ей ничего не давалось просто: ни победы и медали, ни Олимпийская путевка, ни просто хорошие оценки за чистые прокаты. Все время рядом был кто-то, на кого делали главную ставку — то свои, то чужие. И пока другие получали свое золото на спокойной равнине, Вакаба вынуждена была все время карабкаться в гору.

Be runnin' up that road Be runnin' up that hill Be runnin' up that building

Свою первую победу на этапе Гран-при она завоевала в 23 года. Свою единственную медаль ЧМ — серебро — получила на пост-Олимпийском турнире 2018го года, чудом прорвавшись наверх с 8го места через снятия и неудачные прокаты соперниц. И так и не стала чемпионкой Японии. Для меня весь ее путь от первых международных юниорских стартов в сезоне 2014/15 до слез счастья (и, наверное, облегчения) на декабрьском чемпионате Японии — это не история побед, а именно история борьбы. И история страсти, которая сжигает все. Я запомню эту страсть. И запомню ту взрывную энергию, которая притягивает взгляд с самого первого прыжка на дебютном этапе юниорского Гран-при в чешской Остраве в 2014ом. Спасибо тебе за этот путь, Вакаба! И за эти эмоции. #ВакабаХигучи #прыжки

При всей разнице в степени адекватности и уместности между апологией оклада от Глеба Лутфуллина и обличением Парфюмера Петра Гуменника от мистического истца Бориса, для меня они выглядят, как ни странно, звеньями одной цепи. С одной стороны, мы имеем выросшее на Ледниковом периоде и бесконечных ледовых шоу поколение спортсменов, на полном серьезе считающих себя актерами. И все эти непонятно в каких местах получившие образование актеры теперь самовыражаются либреттами, "сюжетами" и принтами на футболках вместо работы конька, четкого тайминга и грамотной музыкальной фразировки — всего того, что вообще-то требуют от них техбуки ИСУ. А с другой, имеем абсолютно безграмотного зрителя, который смотрит фигурное катание как кинокартину, не понимая фундаментальное отличие художественного вымысла от реальности и применяя к оценке первой критерии второй. Зрителя, для которого программа Гуменника заканчивается не дорожкой шагов и финальным вращением, а "торжеством убийцы". Подобные обвинения — это ведь как раз дискурс откуда-то из киноиндустрии, кстати. В жанре "трукрайм", скажем, действительно ведутся очень серьезные дебаты на тему романтизации и героизации убийц и маньяков типа Джеффри Дамера или Эда Гина в сериалах типа нетфликсовского Monster. В этом контексте такие обвинения имеют смысл, потому что живы еще люди, знавшие и убийц, и — главное — жертв. Живы в том числе и родственники жертв, которых подобные полу-документальные фильмы с элементами фикшена могут серьезно травмировать. Только вот Парфюмер — это не трукрайм. И родственников девушек, убитых Гренуем, не существует в природе. Но если мы делаем вид, что фигуристы — это теперь актеры, то чего удивляться, когда кто-то другой делает вид, что программы фигуристов — это "трукрайм". Еще раз: это два звена одной цепи. Пока одни метят в актеры, другие метят в кинокритики. Хочется пожелать простого: каждому заниматься своим делом. Фигуристам — прыгать прыжки, вращать вращения и выражать музыку своим коньком и корпусом. А болельщикам — изучать правила и историю этого замечательного вида спорта. И любоваться красивыми программами. И желательно не сходить с ума, конечно. Всем нам. #личное #назлобудня

Софья Муравьева сегодня прямо зачаровала меня первым же вращением ПП. Очень уж красиво в нем выстроена, как по нотам, вся фактурная вертикаль: вращательное движение, начинающееся еще до вращения, отражает "колебания" средних голосов инструментального сопровождения, в то время как руки оживают — и оживляют — появляющуюся следом вокальную мелодию. Очень красиво и музыкально. Мне это сразу напомнило некоторые балетные вещи. Особенно Фокина, у которого тоже часто отмечают такое вертикальное разделение фактуры на руки-мелодию и ноги-ритм/аккомпанемент (скажем, в знаменитом сольном Лебеде). Или, скажем, на солисты-мелодию и кордебалет-ритм/аккомпанемент в групповых номерах (скажем, в Шопениане/Сильфидах). Сам прием старый, но не теряющий свою актуальность и эффектность. Тем более здесь еще и сам музыкальный материал такой подходящий подобран — тут Бенуа Ришо вообще мало равных. Соне хочется пожелать не расстраиваться. Все будет хорошо — и 4ое место обязательно расколдуется. #СофьяМуравьева #БенуаРишо #вращения

За что я не люблю 8 марта и накатывающую волну поздравлений и цветов, так это за то, что практически все поздравления от мужчин — даже самые продуманные и элегантно оформленные попытки "умаслить" все группы женщин, включая 😱😱😱 ффф... феее... феминисток 😱😱😱 — в конечном итоге скатываются в пожелание женщине быть полезным и красивым придатком к мужчине: "украшать" его жизнь, "быть опорой", "говорить остановись!"... То есть опять служить зеркалом, демонстрирующим мужчине его собственное ослепительное великолепие.

Все эти века женщина служила мужчине зеркалом, обладающим волшебным и обманчивым свойством отражать его фигуру в два раза больше ее естественного размера.

Все эти благие пожелания повторяют и перерабатывают на новый лад вековые штампы литературы и поэзии, история которых полностью написана мужчинами — даже когда она вкладывалась в уста женщин-лирических героинь.

Некоторые из самых вдохновенных слов, одни из самых глубоких мыслей в литературе слетают с ее уст; в реальной жизни она почти не умела читать, едва знала грамоту и была собственностью своего мужа.

Со своей стороны, я не считаю правильным вкладывать какие-то собственные желания и мысли в это "зеркало" — в лирический образ "женщины". Мне хочется другого — чтобы "лирический образ" вообще исчез и уступил наконец место человеку, с его чувствами, стремлениями, желаниями и талантами. И чтобы у этого реального человека были честные возможности реализовать этот потенциал в той области, которая люба этому реальному человеку — будь то область профессиональных амбиций или семейной жизни. Или и того, и другого. Вне зависимости от пола, гендера и любой другой идентификации. А еще хочется пожелать самодостаточности — но не столько женщинам, сколько самим мужчинам. Чтобы их жизнь не нужно было "украшать" или "подпирать" искусственно сконструированным образом, за которым на самом деле стоит только собственное эго и желание казаться лучше, чем ты есть. Так себе поздравление, конечно, но уж как есть. 🤷‍♂️😁 #поздравительное #личное

Поделюсь парой наиболее ярких впечатлений с мужской части финала Кубка России. Мне очень понравились прокаты Петра Гуменника, Николая Угожаева и Евгения Семененко. Конечно, у каждого из этих фигуристов свои плюсы и минусы, свой этап карьеры и уровень поставленных задач в плане катания и артистизма, но все трое показали очень добротные, опрятные программы, в которых я понимал логику и расстановки отдельных элементов, и общей композиции: понимал, почему человек прыгает здесь, почему здесь начинает вращение, почему дорожка сделана так, а не иначе. Все понимал и мог объяснить. У Коли разве что хотелось добавить немного корпуса и конька — но зато прыгал он очень хорошо и вполне по делу выиграл технику. У Жени очень порадовала не только энергичная дорожка, но и работа рук во вращениях (на видео). Вот видно, что люди поработали над тонкостями музыкальной интерпретации и точечными акцентами. У Пети, конечно, программа смотрится вычищенной до блеска, и в самом катании есть особый лоск. Сразу видно, кого на Олимпиаду готовили. 😉 Глядя на некоторые шаги, поймал себя на мысли, что очень уж редко у меня появляется возможность порадоваться красивому выполнению того или иного шага в нашем мужском ФК. А вот Петя дал повод — особенно твиззлы в одном месте приглянулись. Не могу не поделиться и одним впечатлением с жирным знаком минус — это программа Глеба Лутфуллина. Удивило, огорчило и обескуражило в ней примерно все: и совершенно неуместный для соревнований музыкальный материал; и чрезвычайно плоская его интерпретация через "аксессуары" в виде принта на футболке; и откровенно "непричесанность" и неряшливость в работе с музыкой, особенно бросающаяся в уши на фоне программ лидеров. Вообще было ощущение, что программа сделана на уровне "здесь я прыгаю", "здесь я вращаюсь", а здесь лук чищу текст объясняю, и что вся интерпретация уложилась в итоге в демонстрацию иконы и эмоциональную дорожку в конце. Но этот подход к построению программы давно устарел. На высоком международном уровне сейчас так просто не работают. Да и на любом уровне не стоит считать зрителя совсем уж дураком, который и музыку не слышит, и текста на родном языке не способен понять без иконки. Источник видео: сайт Первого канала. #ПетрГуменник #ЕвгенийСемененко #НиколайУгожаев #ГлебЛутфуллин #вращения

В мировых юниорских танцах появилась новая тренерская супердержава? Уже второй год подряд юниорский чемпионат мира выигрывают подопечные Мелиссы Грегори и Дениса Петухова, тренирующих в штате Коннектикут — в прошлом году это были Тали-Лафорнара, в этом Абоян-Веселухин. В истории и программах чемпионов этого года меня больше всего поражают какие-то удивительные параллели с самой парой Грегори-Петухов, которые соревновались в начале 2000х и даже съездили на Олимпиаду в Турине. Во-первых — на самом поверхностном уровне — само сочетание американской партнерши с российским партнером, который некоторое время выступал за Россию, затем начал поиск новой партнерши через известные "сайты знакомств", затем поехал на смотры в Америку — и там в итоге остался. Что Денис Петухов, что Даниил Веселухин прошли в этом плане довольно похожий путь. Во-вторых — и это уже интереснее — произвольная программа этого сезона у Абоян-Веселухина поставлена под треки Йоава Горена: одного из крупнейших композиторов и продюсеров, работающих в жанре "epic"-музыки к кинотрейлерам. Это основатель, среди прочего, Immediate Music, который ныне является частью конгломерата BMG Production Music, генерирующего огромное количество "готовой" музыки для трейлеров. Так вот, последние пару сезонов, как раз после ОИ-2006 и перехода к Линичук и Карпоносову, пара Грегори-Петухов катала именно под треки Горена. Примерно в то же время, в сезоне 2007-08, под него катал и Джонни Вейр, например — а программу ему ставил... Денис Петухов. 😁 В общем, тут явно прослеживается давнее и плодотворное сотрудничество фигуристов и музыкантов, которое досталось теперь по наследству и их ученикам. В-третьих — и вот это самое интересное и неожиданное — оба партнера (Петухов и Веселухин) еще и родом из одного города. Причем не из какой-нибудь Москвы или какого-нибудь Санкт-Петербурга, нет. Из Кирова! Оттуда же, кстати, и Елена Достатни/Халявина — если кто не в курсе, это тренер золотых медалистов позапрошлого ЮЧМ: пары Несет-Маркелов. Пары с российским партнером, ровно по тому же сценарию уехавшему в США в поисках новой партнерши. Из того же коллектива Достатни, кстати, была и еще пара пар с идентичной диспозицией партнеров: Флорес-Десятов (ныне распавшиеся по известным причинам) и Йи-Савельев. Там, помимо спортивного партнерства, есть еще и пикантная история личных отношений, о которой любители танцев на льду давно шепчутся на разных форумах — но об этом сейчас не будем. Не знаю, о чем все эти совпадения и параллели говорят. Просто любопытно, как много общего в плане биографии и программ между парой тренеров и парой их учеников, ставших сегодня чемпионами мира. То ли судьба так распорядилась, то ли здесь работают какие-то свои налаженные схемы что в поиске музыки, что в "отлове" талантливых партнеров, но параллели любопытны. Ну и Киров — столица юниорских танцев, получается. 🤷‍♂️ #танцынальду #ЮЧМ-2026 #АбоянВеселухин #МелиссаГрегори #ДенисПетухов #история

Меньше всего ожидаешь в хореосеквенции из произвольной программы фигуриста из Гонконга, тренирующегося в Пекине, услышать до боли знакомые еще с детских времен мотивы песни "Прогулки по воде" группы Nautilus Pompilius.

Видишь там, на горе-е-е-е, возвышается крест...

Звучит, правда, не оригинал, а инструментальный кавер от композитора и музыкального продюсера Дмитрия Емельянова, использованный в нашумевшем (по разным поводам) фильме Андрея Кравчука "Союз спасения" (2019) — фильме, повествующем о восстании декабристов. Собственно, вся программа Цзяруй Ли (Jiarui Li) поставлена под треки из этого фильма — не только хореосеквенция с внезапным Наутилусом, но и все остальное. Выбор, прямо скажем, не банальный. Было бы любопытно узнать, чья это была идея и как она вообще пришла в голову. 😁 А мальчик сам очень талантливый, кстати. И Дон Кихот в КП у него симпатичный. #ЦзяруйЛи #музыка #ЮЧМ2026

Через полгода после ухода из любительского спорта, вспоминая прожитые в фигурном катании годы, Шома Уно назвал самым счастливым моментом своей спортивной жизни победу на чемпионате мира 2022го в Монпелье и радость собственного тренера Стефана Ламбьеля:

When I won Worlds, seeing how happy Stephane was meant a lot to me. <...> Looking back, that might have been the best moment of my skating life. ("Видеть счастье Стефана после победы на чемпионате мира имело огромное значение для меня. <...> Оглядываясь назад, наверное, это был лучший момент моей спортивной жизни.")

Эту победу ему принес блестящий прокат Болеро с хореографией Стефана. Прямо на моих глазах. Пройдет еще два года. На фундаменте собственной спортивной жизни Шома создаст шоу Ice Brave, целиком выстроенное на ключевых программах-вехах этого удивительного пути. А финалом шоу станет, конечно, Болеро. Сначала в сверкающих золотистых костюмах весь каст шоу образует на льду ритуальный Бежаровский круг, увлекающий и поглощающий в себе Шому и Стефана. Затем фигуристы один за другим покидают сцену, оставляя учителя и ученика наедине (с этого момента начинается видео). Они танцуют небольшой дуэт, затем Шома прощается со Стефаном — и остается один на один с финальной дорожкой шагов. Той самой. Я очень хочу, чтобы все посмотрели эту дорожку. Увидели, с какой страстью и энергией Шома ее исполняет в самом конце шоу. С какой радостью, благодарностью и любовью к учителю. С каким абсолютным упоением. Как он светится в этот момент изнутри, вспоминая "радость Стефана" и лучший момент своей спортивной жизни. #ШомаУно #СтефанЛамбьель #IceBrave

Прокат ПП и воспоследовавший за ним мировой рекорд от японской пары Миура-Кихара вызвал какой-то стихийный шквал критики и нелестных эпитетов в адрес этой пары как от комментировавшего турнир на ОККО Дмитрия Козловского, так и от примкнувших к нему отечественных болельщиков. В этом потоке было и про легкие поддержки, и про пустые программы, и про плохие линии партнера, и даже про "назначенных" чемпионов. Все у японцев было плохо, в общем. Меня особенно задела мелькающая в комментариях критика музыкальности этой пары. Не знаю точно, запустил ли эту критическую стрелу сам Козловский или ее соорудили уже болельщики по мотивам его пламенной речи, но эту стрелу хочется раз и навсегда парировать. Мне кажется, КП Рику и Рюичи сразу расставляет все точки над и в этом вопросе — бешеный темп и точнейший тайминг даже на уровне базовых шагов не оставляют сомнений в том, что фигуристы отлично чувствуют ритм. Но в ПП, которую как раз комментировал Дмитрий, такого четкого "бита" нет, поэтому тут музыкальность приходится вылавливать на более общем структурном уровне: уровне фразировки и расстановки элементов. Это, конечно, чуть посложнее. Я решил показать два идущих подряд элемента из середины программы: парное вращение и сольный прыжок (3S). Сразу оговорюсь — прокат взят не Олимпийский, а со Skate America-25. Но каких-то существенных отличий в плане тайминга и фразировки между ними нет — можете проверить. Первый элемент (вращение) — на хорошее понимание фразировки, с ясно подчеркнутым за счет смены позиции во вращении водоразделом между двумя фразами. Второй (прыжок) — одновременно и на хорошую фразировку (сделан в конце фразы, как полагается), и на точный тайминг элемента (для этого в левом нижнем углу запущен "метроном" с отсчетом всех долей такта — там особенно хорош момент с отталкиванием на слабую долю такта [4ую] и приземлением на сильную [1ую]). В Олимпийском прокате это было даже точнее сделано, кстати. К японцам можно предъявлять определенные претензии. Мне, например, хочется подсократить их заходы на выбросы, длина которых проблематична в том числе и в плане музыкального тайминга и фразировки — их действительно трудно вписать в границы фразы и трудно "подогнать" под те или иные акценты. Но это частности. Если же смотреть на общую картину, катание, программы и (в том числе) музыкальная интерпретация у этой пары находятся на высочайшем уровне. А вот прорвавший дамбу поток критики вызывает как раз много вопросов. #РикуМиура #РюичиКихара #тайминг #фразировка #вращения #прыжки

Пост с обсуждением Олимпиады и ее итогов. Давайте делиться впечатлениями — хорошими и плохими. Для меня топ-5 главных прокатов этой Олимпиады, наверное, такой (порядок вольный): 1) ПП Рику Миуры и Рюичи Кихары в личке. Очень эмоциональный прокат, мировой рекорд, заслуженная золотая медаль. Это было здорово, настоящий Олимпийский момент. 2) КП Юмы Кагиямы в командном турнире. Выдающийся джаз. Я за одно только это выступление готов Юме простить все грехи. 😁 3) КП Адама Сяо Хим Фа в мужской личке. В тот день на Адама определенно что-то нашло — все получилось просто идеально. В ПП он снова стал таким, каким мы его видели весь сезон. 4) КП Чжун-Хван Ча там же и тогда же — это было элегантно, стильно, музыкально и просто очень красиво. Печаль, что судьи это оценили так, как они это оценили. Между прочим, ему этих баллов не хватило до бронзы в итоге. 5) ПТ Пайпер Гиллес и Поля Пуарье в танцевальном турнире — вдохновенное исполнение и полностью заслуженная бронза. Пожалуй, главное (положительное) впечатление всего танцевального турнира. Вне конкурса отмечу ПП Петра Гуменника и КП Аделии Петросян. Чистые прокаты, от которых, как мне показалось, сами фигуристы получили большое удовольствие. Аделию такой улыбчивой я вообще не припомню. 😀 Ребята точно не подвели и показали практически максимум из того, что могли показать. И заслужили только самые добрые слова. Топ-5 разочарований для меня выглядит пока так: 1) серебро Каори Сакамото; 2) серебро Каори Сакамото; 3) серебро Каори Сакамото; 4) серебро Каори Сакамото; 5) Пятница 13ое, мужчины, финальная тройка. Кошмар и потусторонний ужас. А у вас какие впечатления? Что запомнилось, впечатлило, влюбило, огорчило, пробило на слезу? И какое послевкусие осталось от этого турнира? #Олимпиада2026 #болталка

Есть какая-то злая ирония в том, что во время секундного затмения на тройном флипе над ареной разнеслось plus de problèmes, а оставшуюся часть своей произвольной программы Каори Сакамото вынуждена была докатывать под Non, je ne regrette rien. Какой жестокий контрапункт ни о чем не жалеющей героини песни — и фигуристки, которая будет жалеть об этой ошибке, стоившей ей Олимпийского золота, всю жизнь. От ажиотажа и давления Олимпиады выигрывают, пожалуй, два типа спортсменов: те, кто впитывают всеми порами это давление и растут, как на дрожжах, на большой сцене (к таким я бы точно причислил Юдзуру Ханю) — и те, кто способен сохранить ясную голову, рассмотреть искусственность всей этой конструкции и как ни в чем не бывало развеять мираж "Олимпийского монстра" (к таким можно отнести Шому Уно, а на этой Олимпиаде, по-видимому, Алису Лю). Каори всегда была из тех, кто остро чувствует давление — и отважно бьется с ним. Кто не боится давления и не игнорирует его, а встречает лицом к лицу. Но в борьбе с давлением "где тонко, там и рвется". А "тонко" в прокатах Каори всегда был каскад 3F-3T, часто мутировавший и принимавший самые причудливые формы на главных стартах Олимпийского цикла. Посреди роскошного проката Миланской Олимпиады, под огромным давлением золотых ожиданий и надежд, он скукожился до 3F+REP. Сразу после дележки медалей что на самой арене, что во всех соцсетях, многие говорили, что Каори все равно легенда, и это серебро, мол, никак не умаляет величия ее карьеры. Это, разумеется, так, но, как мне кажется, сама эта правда только углубляет рану и усиливает ощущение колоссальной несправедливости Олимпийских игр. И слезы Каори до, во время и после награждения говорят о том, что сама она чувствовала эту несправедливость как никто другой. На самом деле нет слов, которые могут здесь помочь. Каори можно только пожелать переварить этот момент, увидеть в нем свою трагическую красоту — и сублимировать эту трагедию своей спортивной жизни во что-то новое и не менее прекрасное. Например, вернуться на Олимпиаду уже в качестве тренера и залечить эту рану блестящей победой своего ученика или ученицы. И допеть свой Гимн любви фигурному катанию "без проблем" и без единой фальши. #КаориСакамото #Олимпиада2026

Во вчерашней победе Алисы Лю мне отчетливо слышатся отголоски триумфа Тары Липински в Нагано-1998. Совпадений действительно много. Первое — сам спортивный путь новой Алисы (и старой Тары) к этому золоту. Ключевых точек три: во многом неожиданная победа на предолимпийском чемпионате мира 🥇, победа на самой Олимпиаде в равной борьбе с более опытной спортсменкой 🥇, а между ними — и это едва ли не самое интересное совпадение из всех! — достаточно болезненное серебро национального чемпионата 🥈. Важный шаг назад перед двумя шагами вперед. Второе — радость и удовольствие, излучаемые обеими фигуристками буквально на каждом элементе программы. Умение получать удовольствие даже в самые острые моменты борьбы. Уверен, что Алиса подпишется под тем, что сказала Тара в Нагано (ИСТОЧНИК):

“I know when to relax,” she said. “You don’t just come here to skate, you come here to have fun too.” (Я знаю, когда время отдохнуть. Сюда [на ОИ] приезжают не только чтобы покататься, но и чтобы получить удовольствие.)

Третье — легкость, танцевальность и будто бы "импровизационность" программ. Ощущение, что фигуристка прямо на наших глазах создает свой танец. В различных интервью Сандры Безик — хореографа Тары — упоминаются те же аспекты ее подхода к программам Тары, которые практически слово в слово отмечали наши комментаторы во время проката Алисы (ИСТОЧНИК):

My goal is to make the program seem as though it was choreographed by the skater spontaneously, driven by the music, the reason, and their own instincts, at that very moment in performance. (Моя задача создать такую программу, которая казалась бы спонтанно сымпровизированной самим фигуристом на льду здесь и сейчас — под влиянием музыки, сознания и собственных инстинктов фигуриста.)

Четвертое — полная самостоятельность в принятии ключевых решений (например, в выборе музыки) и ответственность за собственную судьбу. Редкое умение, как говорится, own the moment — "быть в моменте" и управлять им тогда, когда это особенно нужно. Например, во время четырех минут Олимпийского проката. Но есть и одно существенное отличие их историй: Алиса на два года старше "опытной соперницы" Тары в Нагано-98, Мишель Кван, и на четыре — самой Тары. И, в отличие от Тары, она пришла к своей победе, уже пройдя и свои 15 лет, и весь травмирующий и разочаровывающий опыт юниорской карьеры, и уход из спорта, и несколько лет полной тишины. При всех своих сходствах, это победа на совсем другом витке спортивной карьеры. Тем удивительнее, что, вернувшись, Алиса смогла создать вокруг себя волшебный "пузырь", укрыться в нем и никого не впустить внутрь, кроме нескольких самых важных людей. И в этом пузыре смогла сохранить и детскую непосредственность, и радость, и удовольствие, и игру. Но и новую осознанность повзрослевшего человека. Не знаю, искусственной "маской" был этот пузырь или, быть может, результатом недополученной как раз в возрасте Тары радости и любви от фигурного катания, которая наконец смогла выплеснуться наружу — но он сработал просто идеально в тех условиях, в которых сломались многие другие. Наверное, в этом сочетании детской радости и беззаботности с новой осознанностью взрослого человека и кроется особый шарм ее победы. Фото: Gettyimages // Houston Chronicle // Hearst Newspapers // NurPhoto #АлисаЛю #ТараЛипински #Олимпиада2026 #СандраБезик #МассимоСкали #история