Заскриптованный

Аутлайн, расписанный на второй странице сценария фильма «Дрожь земли». По нему чётко видно структурное деление истории на 5 актов. Целиком сценарий лежит тут.

Поставил новому «Бэтмену» 8 из 10 – авансом, поскольку надеюсь, что фильм окажет влияние на индустрию как кинопроката, так и сериалостроя. Фильм Мэтта Ривза (вторая и третья части «Планеты обезьян») и Питера Крейга («Город воров») получился тинейджерским мувиком про серийного убийцу. Бэтмен тут детектив, Загадочник – маньяк, а Пингвин, Фальконе, Женщина-кошка и продажные чиновники якобы выступают подозреваемыми, помощниками и ложными союзниками. Вот только детектив в «Бэтмене» максимально хромой и о зрителе не думающий. Какой зрительский движок в расследовании вообще не понятно: разгадывать загадки вместе с главным героем нереально (ребусы про правосудие как-то не особо очевидны), гадать, кто под маской Загадочника, мы не можем – нам и не дают круга подозреваемых. Ривз в интервью перед релизом говорил, что референсом были «Семь» и «Зодиак». И там, и там есть такие же зрительские преграды. В «Зодиаке» нереально разгадать шифр, да и убийцу всё ещё не поймали, но зрителя стараются цеплять как раз таинственностью истории, показывают закулисье реального расследования и передают обстановку страха, в котором убийца держал целый штат. Здесь все эти зрительские крючки ломаются о то, что перед нами комикс. В «Семь» у нас тоже нет шансов угадать, кто убийца, но там крючок построен на ритуале – у нас есть семь смертных грехов, и мы погружаемся в мифологию убийцы, гадаем, каким будет его следующая «инсталляция», а поражаемся, когда полиция приходит на место преступления. Здесь нет никакой мифологии, чтобы можно было предугадывать, куда дальше поведёт Загадочник. Проблему, на мой взгляд, можно было бы решить, если бы Загадочнику дали больше экранного времени, а фильм построили вокруг противостояния, как это делали «Тёмный рыцарь» и… внезапный пример, «Майор Гром». При этом Загадочника было бы круто тизерить в его повседневной жизни. К примеру, чтобы полиция приходила в фонд «Возрождение» и запрашивала бухгалтерские документы, а он им приносил пачку бумаг и консультировал. Вместо этого у нас бесполезная линия Фальконе, Женщины-кошки и её подруги. А теперь о хорошем. «Бэтмен» снова готичный, мрачный и пафосный – по такому DC я соскучился. Глядя на оценки на IMDB и кассовые сборы, радуюсь, что Warner Bros., вероятно, перестанут кидаться из стороны в сторону по палитре кинотональностей. Плюс, Роберт Паттинсон крут – после Бена Аффлека прям то, что надо. Самого персонажа классно упаковали: и хай-тека добавили нового, и морально незрелым его сделали, и с травмой детства по-новому поработали. Ещё «Бэтмен» – это всё равно фильм про серийного убийцу, который собрал под 800 миллионов долларов. Того гляди, и другие детективные истории на большие экраны вернутся, и взрослая франшиза с рейтингом R появится, не связанная с комиксами, и мрачняк будет становиться событием в прокате… и Mindhunter разморозят. За что Мэтту Ривзу можно влепить 100 из 10, так это за стилистику. И палитра у фильма отменная, и некоторые сцены красиво и эстетски сняты (что погоня за пингвином, что перестрелка в темном коридоре, что первое появление, когда персонажи всматриваются в темень подворотней). Ещё весь фильм завален отсылками: и к Нолановской трилогии, и к комиксам с мультфильмами, и к Финчеру, и к «Эквилибриуму»… жду когда соберут всё в один ролик, разделенный на два экрана. Фундамент для двух сиквелов и двух спинофф-сериалов заложен хороший. Тут горы потенциала, и, если провести небольшую работу над ошибками или привлечь к работе новые креативные силы, выйдет годнота. P.S. Подумал, до чего же нас довела современная аттракционная индустрия, цветастый и плюшевый Marvel и отвратные «Бэтмен против Супермена» с «Лигой справедливости», если я расписываю недочеты фильмы на несколько абзацев и всё равно ставлю ему 8. Выйди такой «Бэтмен» сразу после Нолана и тем более после «Темного рыцаря», разнес бы под основание, а так доволен, что хотя бы вектор, стилистика и общая начинка мне нравятся.

Том Скерритт и Вероника Картрайт с утренним кофе на съемках «Чужого».

Вдогонку к последнему вопросу сценарного квиза... и мои 👏 всем, кто правильно ответил на 4 из 4.

Страничка №4 На сегодня последняя, поэтому задача со звёздочкой.

Страничка №3 Замазал имена главных героев и спойлерную реплику, по которой было бы слишком легко отгадать фильм и конкретную сцену.

Страничка №2 Тоже легко, но тут уже имена персонажей замажу. Откуда страница?

Страничка №1 Начнём с лёгкого, даже имена персонажей замазывать не буду.

Сценарный квиз. Вздумалось устроить небольшой воскресный фан — выложу несколько страничек из разных сценариев. Нужно будет угадать, откуда текстовый фрагмент.

Пока мы все ждем третьего сезона «Охотников за разумом», режиссер Эндрю Доминик («Ограбление казино», «Как трусливый Роберт Форд убил Джесси Джеймса»), который поставил несколько эпизодов второго, рассказал, каким он мог стать. Оказывается, главные герои в третьем сезоне Mindhunter должны были отправиться в Голливуд. Там им предстояли встречи в том числе с Майклом Манном и Джонатаном Демме, которые готовили свои знаменитые картины о Ганнибале Лектере. Весь сезон должен был быть посвящен проникновению серийных убийц и всего, что с ними связано, в общественное сознание. А самим главным героям предстояло уже выйти из подвала и начинать работать по-настоящему. Надо сказать, что в этом плане Mindhunter чутко следовал бы истории, ведь конец 1970-х и все 1980-е — первый расцвет внимания к теме серийных убийц. Именно в это время, благодаря телевидению, они превращаются из маргиналов в суперзвезд. И очевидно, что командировка в Голливуд требовала бы большего бюджета для третьего сезона, чем для первых двух. Возможно, именно слишком большое затраты смутили Netflix, который поставил (пока) свой стильный сериал на паузу. Также Доминик сказал, что ему было очень приятно работать с Финчером, в котором он видел не просто коллегу, но напарника. Оба снимали фрагменты эпизодов друг друга и помогали друг другу на съемках. Второй и пока последний сезон «Охотников за разумом» вышел в 2019 году. Позже Netflix заморозил сериал. Главные причины: высокий бюджет и невыдающиеся рейтинги. Но несмотря на это стриминговый сервис продолжил сотрудничество и с Финчером, и с Домиником. https://collider.com/mindhunter-season-3-storyline-hollywood-michael-mann-andrew-dominik-comments/

Если Netflix разморозит Mindhunter, а я не смогу разморозить себе подписку — это будет трагедия

Хотел сделать в опросе возможность выбора нескольких вариантов, чтобы поддержать свободу выбора и многообразие взглядов, но решил, что это будет слишком

На Variety вышел профайл одного из моих любимых авторов - Тэйлора Шеридана, который в свое время написал такие фильмы как Sicario (Убийца), Hell or High Water (Любой ценой) и Wind River (Ветреная река), а теперь он ответственен за жанр нео-вестерна в сериалах. С 2018 выходит его сериал Yellowstone с Кевином Костнером в главной ролик, а теперь у него в разработке еще три спин-оффа к сериалу о семействе Даттон. Причем, Yellowstone не был хитом с самого начала, но всё поменялось во время пандемии. Как говорит сам Шеридан: “Все посмотрели практически всё за шесть недель с начала локдауна, и в итоге им не осталось ничего другого, кроме как смотреть Yellowstone.” Теперь у каждого канала или стриминга есть в разработке какой-нибудь нео-вестерн, понятное дело, произошло это после успеха Yellowstone, но нравится при этом самокритичность Шеридана: “Я не думаю, что это лестно, потому что я не думаю, что они делают это потому, что Yellowstone хорош. Они делают это потому, что его смотрят 15 миллионов человек. И они такие: "Многие люди смотрят вестерны. Давайте снимать вестерны".

Кадры из третьего сезона «Любовь. Смерть. Роботы». Премьера — 20 мая на Netflix.