театр коммуникации
Open in Telegram
получаю удовольствие от театра и жизни. иногда связь @theatre_communication
Show more613
Subscribers
No data24 hours
-27 days
-130 days
Data loading in progress...
Similar Channels
Tags Cloud
No data
Any problems? Please refresh the page or contact our support manager.
Incoming and Outgoing Mentions
---
---
---
---
---
---
Attracting Subscribers
January '25
January '25
+1
in 0 channels
December '24
+4
in 0 channels
Get PRO
November '24
+7
in 0 channels
Get PRO
October '24
+4
in 0 channels
Get PRO
September '24
+7
in 0 channels
Get PRO
August '24
+19
in 0 channels
Get PRO
July '24
+5
in 0 channels
Get PRO
June '24
+16
in 0 channels
Get PRO
May '24
+23
in 1 channels
Get PRO
April '24
+13
in 1 channels
Get PRO
March '24
+26
in 0 channels
Get PRO
February '24
+34
in 0 channels
Get PRO
January '24
+31
in 0 channels
Get PRO
December '23
+19
in 0 channels
Get PRO
November '23
+11
in 0 channels
Get PRO
October '23
+30
in 0 channels
Get PRO
September '23
+25
in 0 channels
Get PRO
August '23
+9
in 0 channels
Get PRO
July '23
+5
in 0 channels
Get PRO
June '23
+44
in 0 channels
Get PRO
May '23
+36
in 0 channels
Get PRO
April '23
+23
in 0 channels
Get PRO
March '23
+48
in 0 channels
Get PRO
February '23
+32
in 0 channels
Get PRO
January '23
+43
in 0 channels
Get PRO
December '22
+61
in 0 channels
Get PRO
November '22
+18
in 0 channels
Get PRO
October '220
in 0 channels
Get PRO
September '220
in 0 channels
Get PRO
August '220
in 0 channels
Get PRO
July '220
in 0 channels
Get PRO
June '220
in 0 channels
Get PRO
May '220
in 0 channels
Get PRO
April '22
+1
in 0 channels
Get PRO
March '22
+1
in 0 channels
Get PRO
February '22
+1
in 0 channels
Get PRO
January '22
+1
in 0 channels
Get PRO
December '21
+15
in 0 channels
Get PRO
November '21
+12
in 0 channels
Get PRO
October '21
+7
in 0 channels
Get PRO
September '21
+13
in 0 channels
Get PRO
August '21
+3
in 0 channels
Get PRO
July '21
+2
in 0 channels
Get PRO
June '21
+14
in 0 channels
Get PRO
May '21
+5
in 0 channels
Get PRO
April '21
+23
in 0 channels
Get PRO
March '21
+12
in 0 channels
Get PRO
February '21
+23
in 0 channels
Get PRO
January '21
+349
in 0 channels
| Date | Subscriber Growth | Mentions | Channels | |
| 26 January | 0 | |||
| 25 January | 0 | |||
| 24 January | 0 | |||
| 23 January | 0 | |||
| 22 January | 0 | |||
| 21 January | 0 | |||
| 20 January | 0 | |||
| 19 January | 0 | |||
| 18 January | 0 | |||
| 17 January | 0 | |||
| 16 January | 0 | |||
| 15 January | 0 | |||
| 14 January | 0 | |||
| 13 January | 0 | |||
| 12 January | 0 | |||
| 11 January | 0 | |||
| 10 January | 0 | |||
| 09 January | 0 | |||
| 08 January | 0 | |||
| 07 January | 0 | |||
| 06 January | 0 | |||
| 05 January | 0 | |||
| 04 January | 0 | |||
| 03 January | 0 | |||
| 02 January | +1 | |||
| 01 January | 0 |
Channel Posts
об итогах
главное, что случилось со мной в 2024 году - мне не удалось усидеть на двух стульях. из российской театральной критики я окончательно перекочевал в казахстанскую спортивную журналистику. это видно и по этому каналу - почти сюда не пишу, и по количеству рецензий на спектакли, да и по просмотренным спектаклям.
про спорт я здесь не писал, и этот пост, отчасти повод показать вам совсем другото чувака - без попытки экспертизы и анализа, желающего не сказать, а услышать. за 2024 год на youtube-канале sauball я успел поговорить с дзюдоисткой галией тынбаевой шахматисткой меруерт камалиденовой, и фигуристкой софьей самоделкиной. а вместе с комментатором александром олейником мы попоробовали погадать на кофейной гуще о том, что будет с казахтанским хоккейным клубом “барыс” после отказа от легионеров.
отдельная, моя любимая спортивная история в 2024 году - история тренера из аула азамата нуруллаева, который сам выстроил зал для занятий тяжелой атлетикой, а его ученики уже в подростковом возрасте разрывают внутренние и международные старты. в начале осени я сгонял к нему в гости и мы поговорили о том как ему все это дается.
при этом ютуб - это лишь маленький процент того, чем я занимаюсь в тенгриньюс. чувак, который раньше пытался делать подборки спектаклей, теперь пытается разобраться в том, почему чемпионы с ограниченными возможностями получают от государства только набор бокалов, а участники олимпиады, которые уехали без медалей, вдруг становятся обладателями целого автопарка.
раньше я пытался узнать - когда дата следующей премьеры, а теперь - почему на футбольную команду потрачен миллиард, а она не выигрывает?
конечно, мне врядли удастся стать компететным в спорте. ну серьезно - я все еще считаю, что обучение в вузе по специальности это база, и если в тевтроведении она у меня есть, то здесь нет совсем. потому основная моя заповедь на новой работе - не навреди, не делай самостоятельных выводов, опирайся на экспертизу и как можно чаще говори с теми, кто шарит. и в этом смылсе тенгриньюс дает неограниченные возможности - я сижу в одном кабинете с самым крутым спортредактором страны, на просьбы об интервью отвечают чемпионы мира, призеры олимпиады, министерства и спортивные управления.
ну а театр остается в моей жизни просто как данность - сейчас я играю роль спортивного журналиста. еще иногда навыки публичных выступлений используются на основном ютуб-канале тенгрей - записываю там ролики про архивные криминальные события. пожалуй, для человека, который два с половиной года назад приехал в кз без знакомств, без востребованной профессии и без понимания куда идти дальше - не так уж и плохо.
#чувствилище
| 2 |  Как и обещала, рассказываю подробнее о фестивале в БДТ.
Смотрите, мой сокуратор Арсений Бехтерев подарил мне на Новый год челночную сумку горящих дедлайнов, а вы теперь можете подарить кому-то билет на фестиваль. Один билет - это пропуск в здание театра, то есть вы сможете попасть на все события фестиваля, бродить по локациям и самостоятельно решать, с чем и сколько взаимодействовать. Нескромно считаю, что это отличный подарок для учителей и старших школьников, для всех любителей литературы и пытливых умов, жаждущих познакомиться с современным искусством во всём его разнообразии.
Фестиваль "НАШЕ ВСЁ. Опыт 1." - проект, в котором мы предложили представителям разных поколений и разных видов искусства поговорить вместе с нами с Пушкиным и о Пушкине.
В программе:
ПУШКИН и ТЕАТР
Сразу три спектакля:
📍"Каменный гость" Арсения Мещерякова
📍"Пир после чумы" Арсения Бехтерева
📍"Моцарт и Сальери" Александры Толстошевой (про него писала тут)
ПУШКИН и МУЗЫКА
📍Перформанс от mader nort
📍Рэп-баттлы
📍Хор Дурацкого
ПУШКИН и ХОРРОРЫ
📍Инсталляция Романа Муромцева и Кати Гофман
📍Лекция этнографа Дмитрия Баранова про пушкинскую нечисть
ПУШКИН и НАУКА
📍Умные люди, пушкиноведы, филологи, музыковеды и киноведы расскажут про Пушкина разное - академично, но задорно (как мы любим): Алина Бодрова, Екатерина Лямина, Фёдор Софронов, Екатерина Ткачёва
ПУШКИН и УЛИЦА
📍Выставка Владимира Абиха (писала тут как-то про него, показывала любимые работы)
ПУШКИН и ВЕСЕЛИЕ
📍Пушкинские настолки и гадания от московского проекта "Старинная игротека". Бильбоке, оншет, тарокк - узнаем и проверим на практике, что значат эти и многие другие экзотические слова
📍Перформансы от театра "Организмы" (Вова Антипов и Саша Бянкин)
📍Поэтический перформанс от Вани Пинженина - поймем, почему поэт в России больше (или меньше?), чем поэт
📍Мастер-классы по стихотворной импровизации от Жени Клекотневой - дириЖени "Хора Дурацкого"
ПУШКИН и ПЕЧАЛЬ
📍Разбор "Капитанской дочки" от создателей подкаста "Базаров порезал палец" доцента МГУ Бориса Прокудина и арт-терапевта, клоуна Филиппа Жевлакова. Рассказывала про подкаст тут.
📍Сеансы психологического преображения героев "Скупого рыцаря" с гештальт-терапевтом Юлией Осеевой
Для тех, у кого нет компании - дадим цифрового друга. Кто от компаний устаёт - оборудуем чилаут-зону.
В общем, чисто ОН.
ОН и ВЫ.
ВЫ и МЫ.
МЫ и ОН.
Встретимся 25 января в БДТ. С 14.00 до 21.00 (но, помните, про возможность прийти и уйти в любой момент). Ещё одна хорошая новость: цена у билета фиксированная - 3000 руб. Короче, все для вас.
Подробнее о фестивале. (программа на сайте ещё будет дополняться)
Билеты в разделе "Афиша" на сайте театра (просто найдите "афиша на январь" и листайте до 25-го). | 153 |
| 3 | если тут остались петербуржцы, то этот пост для вас) знаю, что в 2025 году фестиваль про пушкина звучит, кхм, не слишком своевременно, но поверьте, под маской “нашего всего” все еще можно делать красивое, важное и интересное. в программе вижу именно таковое | 147 |
| 4 |  немногие заходят на обсуждения пьес «любимовки» в голосовой чат, и это супер-нормально - все-таки слушать в таком формате про пьесы штука специфичная. но круто, что коллеги придумали делать краткую выжимку из всей воды, что мы там говорим, и публиковать в виде удобного текстового поста. так что если интересно, что про «большую воду» даши слюсаренко и «родину смелых» глеба планкина сказала дина годер, елена гордиенко и режиссеры читок: сеня ромин и никита щетинин, то все самое важное собрано здесь ⬇️⬇️⬇️
https://www.lubimovka.art/blog/519
https://www.lubimovka.art/blog/519
https://www.lubimovka.art/blog/519
компания прекрасная, хотелось бы такой же офлайн как-нибудь пересечься)) | 242 |
| 5 | диалог об «аноре»
прикиньте, хочу в 2024 году запустить ютуб. идея такая - мне все еще хочется в каком-то виде говорить об искусстве. но делать это просто сидя на фоне стены/кулис/чего бы то ни было/ мне показалось скучным.
а потому теперь мое еженедельное бритье будет (по возможности) совмещаться с каким-то трепом о книжках, театре, драматургии, кино и другом. на экспертность не претендую, просто делюсь мыслями, как уже несколько лет делаю на этом канале)
на первый видос меня вдохновило мнение алексея пивоварова (того из “редакции”) о фильме “анора”. показалось, что это кино несколько глубже, чем то, что о нем можно подумать.
называться это будет “культура брития”. а вот потому что)
https://youtu.be/VfRAd63-8TA?si=O3UyCoFVrv0sQzSI | 304 |
| 6 | календарь, конечно, чисто цифры, но забавно, что два года подряд в одно и то же 9 декабря, я был на "любимовке". особенно при том, что в россии на "любимовке" не был никогда.
еще забавнее, что год назад я вел обсуждение пьесы дарьи слюсаренко "большая вода" в алматы (фото - оттуда), а сегодян обсуждал читку той же пьесы в аудиоформате в голосовом чате "любимовки".
интересно, буду ли я через год хотя бы что-то думать о пьесах, не только "любимовки", но и вообще. но сегодня опыт был любопытный, и я не могу сказать что с ним хорошо справился. во время своего монолога было четкое ощущение нахождения в сумасшедшем доме - говоришь буквально сам с собой, сидя в арендованной квартире, без уверенности, что тебя кто-то слушает и слышит) имитации реального обсуждения (как назвала встречу модератор), по-моему, не сулчилось. тяжело жарко спорить в голосовом чате) еще тяжелее жарко спорить о драматургии в 2024 году. эх
с другой стороны, я, например, услышал глеба планкина. вспомнил сегодня, что глеб - последний драматург, которого я видел в россии. встретились в нижнем новгороде в день объявления мобилизации. походили по оцепленному центру города. поговорили. жесть, насколько это давно было.
странный вечер, как будто пытался съездить домой в 2020 год, а попал опять в 2024 и не домой.
#чувствилище #любительдрам | 276 |
| 7 |  No text... | 216 |
| 8 | 🎙 🎧 Вышли два новых эпизода «Любимовка. Подкаст». В воскресенье – обсуждение!
✨ Эпизод 7 — «Родина смелых» Глеба Планкина
Русский «День сурка», разворачивающийся в стенах лаборатории химического института РАН. Эта пьеса обнажает реальность, в которой герои борются с болотом рутинной жизни и утопическими мечтами.
🌊 Эпизод 8 — «Большая вода» Дарьи Слюсаренко
Кинематографичная сказка о том, как два мужика отправляются в плавание, оставляя всё позади, чтобы найти что-то новое — или хотя бы понять, почему ничего не меняется.
Общее между ними — тонкая аллегория на нашу повседневность, поиск смысла и попытка осознать своё место в мире. Эти пьесы заставляют думать, спорить и — иногда — искать свои собственные берега.
Скорее нажимайте «плей» и погружайтесь в мир современной драматургии! 💬
А потом приходите обсудить услышанное с нами. Место встречи изменить нельзя: наш Telegram-канал, 8 декабря в 21:00 мск / 19:00 СЕТ.
Приглашенные эксперты — театровед Дина Годер и драматург Антон Алексеев.
Где послушать?
Apple podcasts
Spotify
Яндекс.Музыка
Сайт Любимовки
Другие платформы
С любовью и миром,
Независимый фестиваль Любимовка & Радио Сахаров* 🤍
*(признан иноагентами на территории РФ) | 224 |
| 9 | всем доброе утро) советую вам в свободное время слушать пьесы “любимовки” в аудиоформате - очень классный способ знакомства с современной драматургией)
в последнем выпуске, который вышел в пятницу, два дорогих мне текста - “большая вода” и “родина смелых”. чем они мне дороги, поделюсь сегодня во время обсуждения текстов в телеграм-канале “любимовки”. встречаемся сегодня в 23.00 по астане. | 174 |
| 10 | Астана, может быть кто-то почитал предыдущий пост и захотел познакомиться с сюжетом «Алдар Косе»?)
В столице к этой сказке нынче особое внимание. Уже послезавтра (4 ноября) будет премьера мюзикла на казахском языке по этому же сюжету. Сам хотел сходить, но обстоятельства складываются иначе, так что…
У меня есть два билетика, и я готов их отдать любому, кто пообещает за это написать развернутый отзыв о спектакле, и опубликовать его на этом канале) Ну вдруг, у вас есть свободный вечерок, и желание рассказать миру свои впечатления)
Билетик отдам буквально первому, кто отметиться под этим постом.
Инфа о спектакле - https://ticketon.kz/astana/event/aldar-kse-myuzikly-centralconcerthall | 286 |
| 11 |  No text... | 334 |
| 12 | театр против насилия
- звучит как лозунг плохой агитбригады, но для меня все еще остается искренним убеждением. недавно, астана подкинула возможность эту нехитрую идею продвигать не только словом, но и более наглядными художественными средствами.
короче, в четверг на площадке столичной филармонии прошла премьера театра танца "наз" по мотивам балета алмабека мейрбекова "алдар косе", и я, хоть и на небольшой процент, но стал его соавтором. штука уникальная - постановщики уалитбек сиязбеков и амина самарбаева наняли меня в качестве консультанта по части драматургии, и мы втроем стали со-участниками очередного преступления по изменению классики.
главный герой, по оригинальному сюжету - этакий фигаро, плутоватый слуга, который не прочь выступить против богатого хозяина, чтобы помешать ему завладеть юной красавицей. внутри оригинального сюжета, мы вместе увидели потенциал превратить алдара коса из слуги, который приходит на помощь доброй волшебнице, в главного творца волшебства, который создает магию благодаря многочисленным переодеваниям и собственному таланту. в итоге (по крайней мере в моей голове) человек-театр сопротивлялся абсолютному злу - богачу, который отнимает у других свободу, но боится как огня прихода за ним черта из преисподней.
понятно, что придумать еще не значит сделать, и основная нагрузка легла на хореографов и артистов, которым пришлось часто перешагивать через балетные условности, чтобы всю эту игровую вещицу передать. штука еще в том, что амина и уалитбек занимаются современным танцем, и постарались в этом спектакле смешать традицию с контемпом. кажется, что у них получился реальный сплав, а не формальное соединение, а что еще важнее - получилось избежать конфликта. то есть элементы как традиционного, так и сорвеменного танца были у персонажей по обе стороны противостояния.
очень жду каких-то текстов рецензий от балетоведов: уверен, что там будет много вопросов к спектаклю и любопытно что именно заставит их задать. с точки зрения традиционалистов "алдар косе" - лакомый кусочек для критики: там и партитура музыкальная поменялась, и драматургия неочевидная, и нападки на традиционную хореографию. при этом, апологеты более радикального подхода тоже не увидят здесь желаемого))
что касается меня, то я просто испытываю радость от того, что театр сохраняется в моей жизни самым непредсказуемым образом: я про него не пишу, но теперь говорю о нем с телеэкрана) я не создаю лабораторий и не читаю лекций, но помогаю с балетным либретто - то есть залезаю на территорию, которая только после переезда стала для меня открываться просто в силу того, что в балете нет языкового барьера. причем, за два года в астане, это уже второй хореографический проект, к которому удалось приложить руку - прошлым летом помогал ставить
спектакль в академии хореографии "номад", где тогда вел актерское.
оставляю здесь на память себе страничку программки, где зафиксирована моя причастность к "алдару косе", и загадываю - пусть театр и дальше с неожиданных сторон проникает в жизнь. пожалуйста, пусть в нее проникает театр, а не война.
#театркз #театрастана #совриск | 312 |
| 13 | пожалуйста, не отписывайтесь
друзья, я вас что-то совсем забросил в последнее время, извините) надо бы собраться с силами и начать вам рассказывать про онлайн-проекты “театра сопротивления”, которые я уже начал смотреть (а вы?), про спектакли местных театров, отмененные из-за сломанных рук премьеры, и так далее. и я это точно сделаю, а еще вернусь к вам с анонсом спектакля, где я стал либреттистом целого балета, и расскажу про то, где мы с вами сможем увидеться уже совсем скоро.
но пока, предлагаю вам окунуться в реки зависти о том, чего у нас в астане пока нет, а в россии есть только по большому и непубличному секрету - крутом фестивале современного театра. он прошел в бишкеке в сентябре, а теперь его оргазнизаторы собрали в одном посте документацию обо всех его событиях и предлагают желающим с ней ознакомиться.
фестиваль называется “место - действие” и он собрал проекты сайт-специфик театра, то есть такие штуки, в которых место становится действующим лицом. я сам страшно люблю всяких променады, и радуюсь тому, что и в астане есть кое-что в этом жанре, но хотелось бы, конечно, куда больше)
ну а что именно хотелось бы, как раз и можно узнать из поста фестиваля в бишкеке. почитайте, вдруг что-то из этого, вдохновит вас на свой проект*
https://t.me/mestodfest/216
https://t.me/mestodfest/216
https://t.me/mestodfest/216 | 317 |
| 14 | для тех кто еще не сбежал после отзыва на "джокера"
непоминание про "театр споротивления" - онлайн проект с различными практиками соучастия, про который я уже писал тут.
ребята обновили даты первых показов, а значит самое время зарегаться на все (при возможности) или хотя бы на что-то (чтобы проверить свою восприимчивость к онлайн-искусству)
13 октября, 21:00 по Астане — многопользовательская визуальная новелла mistakes and memories об автономных устройствах, которые используют роевой интеллект во время боевых действий.
13 октября — мастерская по производству перформативного спектакля и немедленное посещение этого спектакля Meeting. На митинге гости будут и теми, кто производит искусство, и теми, кто его посещает. А поможет им в этом автор и ведущий проекта. На это событие идет отдельный опен колл и время и подробности будут сообщены верифицированным участни:цам
20 октября,21:00 (СЕТ) — практика коллективной онлайн-медитации на кризис, смерть и разрыв Некромедитация. Суть перформанса — использование инструментов и паттернов «направляемой медитации» (guided meditation) для социальной и политической критики.
10 ноября, время уточняется — исследование дружбы через личный опыт, академическое знание и перформанс behind-the-сцена-of-дружба. Авторки проекта поделятся практиками дружбы на английском и русском языках.
Трансдисциплинарная резиденция КВЙРНЯ пройдет с 26 октября по 8 декабря, в metaverse, где квир-идентичность исследуется и укрепляется при помощи перформанса. На резиденцию КВЙРНЯ открыт отдельный опен-колл.
Каждый проект представят не менее трех раз на платформе театра. Количество мест ограничено.
Все показы бесплатные, но нужно зарегистрироваться на сайте.
"театр спортивления" с первых дней моего рас-ставания с домом и любимыми театральными проектами, стал очень большой поддержкой. уверен, что не только для меня. вероятно, станет и для вас, вне зависимости от того где вы, и кто. | 274 |
| 15 | о фильме "джокер: безумие на двоих". начало 👆👆👆
5. любовная линия важнее драмы героя. я говорю о смерти джокера, как о спасении, потому что для меня его взаимоотношения с обществом и даже самим собой, ушли на второй план. он влюбился в харли квинн, в надежде, что она хочет его-настоящего, его - артура флека. важно. что он готов принять харли квинн любой (она его обманула несколько раз, и он узнал и принял), он не пытался казаться перед ней кем-то другим (даже когда решился выступать в суде от лица джокера, это была игра не для нее, а для остальных).
когда он осознает, что харли нужен не он, а джокер, все теряет смысл, и это весьма удивительная трактовка персонажа. зацикленный на себе, нарциссичный джокер, который получает доступ к славе, решает от нее отказаться из-за внезапных чувсвт. может быть это сентиментально и уж точно не канонично, но впечатляет просто потому что так джокера в себе может увидеть куда больше людей.
6. джокер и общество. весь фильм на фоне суда над героем, мы видим реакцию на дело на улицах. мне в этот момент становилось не по себе - совсем недавно недо бишимбаева также делило людей в казахстане и также транслировалось в прямом эфире. и да, и там и там, перед судом стоял очевидный убица, но и там и там, он устраивал клоунаду и имел стронников. удивительный феномен.
когда суд взорвут и у джокера появляется шанс сбежать, его быстро находят сторонники и везут куда-то прятаться. они тоже верят в него как в миф, и когда он сбегает и от них, искренне вопрошают в след о причинах. для меня самое интересное - а что будет после? будут ли из него продолжать лепить иисуса (часть фанатов перед судом была с крестами) или разочарование победит?
7. почему так долго? многие ругают фильм за затянутость и за драматургические дыры, но мне не кажутся 2,5 часа излишним хронаметражем: каждый музыкальный номер дает выдох подумать над тем, что происходило до него, и положить новый камень на чашу весов. к финалу у каждого зрителя есть камни и за и против героя, и еще до удара ножом мы делаем свой выбор - оправдываем его или нет. причем, я бы не сказал, что режиссер беспристрастен: для меня фильм снял адвокат джокера, и финал только подтверждает догадку.
пишут, что мол помимо песенных номеров в фильме всего две локации (психбольница и суд), и это скучно. для меня это не скучно, а театрально. в целом хватило бы и одного суда, с мюзикльными перебивками, но это был бы совсем ражикальный эксперимент.
плюсом ко всему, хоакин феникс хоть и меньше пробирает, чем в первой картине, все еще совершенно блестящий. такие актерские работы хочется смотреть долго, потому что иначе не успеваешь смаковать.
короче, думаю это надо смотреть, хотя бы для того, чтобы было о чем спорить, помимо новостей.
#совриск #прокино | 298 |
| 16 | смерть. иллюзия. спасение - 7 тезисов о новом "джокере".
второй день перевариваю фильм "джокер: безумие на двоих". для тех, кто начитался разной умной критики и думает идти или нет - сходите! даже если вам не понравится, вы точно откроете для себя много интересного, и кайфанете от операторской работы. дальше будут спойлеры.
1. это не продолжение первого "джокера". мне кажется, что авторы картины скорее продолжают "ла-ла-ленд" и "лето", чем мрачноватую реальность готэма. эпизоды с песнями - попытка уйти в параллельную реальность, и вернуть джокеру утраченный смысл жизни. попытка неудачная, и в финале он понимает это сам.
в фильме гораздо меньше физиологии, и хоакин феникс, пожалуй, не такой пробирающий, потому что перестал быть главным героем. режиссер пытается сделать зрителя присяжным заседателем, постоянно давая возможность то ощущить боль джокера, то боль его жертв. эти качели продолжаются до самого финала. лично я несколько раз за фильм поймал себя как на жалости к герою, так и на ненависти - для этого меня идеально провели драматургически через каждый эпизод.
2. смерть джокера в финале фильма - не наказание, а спасение. да, простите, это главный спойлер, и я честно постарался вас предостеречь. персонаж хоакина феникса в финале гибнет от рук сумасшедшего фанатика в тюрьме. это происходит после того, как над ним уже прошел суд, а харли квин отказалась его принять. очевидно, что ожидание смерти на электрическом стуле в такой ситуации куда хуже такой нелепой, но быстрой смерти. режиссер щадит своего героя, и дает право сделать из него мученика. если будет третья часть, то харли квинн именно на этом и должна сыграть. впрочем, в первой версии комиксов джокер тоже должен был умереть от удара ножом в живот, но каким-то образом выжил, так что...
3. расслоение сознания в операторской работе. понятно, что некоторая шизофриния (показная или нет?) показывается в первую очередь через песенные номера, но уже с первых секунд мир этого фильма подкидывает и другие загадки. так, джокера ведут по двору психбольницы охранники с цветными зонтиками в руках, которые уже через секунду становятся обычными черными. плюсом к этому, очень многие эпизоды заканчиваются затемнением, таким выключением сознания. и тут интересно, что в первом фильме все немного плыло, и было в постоянном движении, но как будто вытекало одно и з другого, а здесь кадры дробятся и мы уже не можем понять какая реальность перед нами, где заканчивается вставной номер и продолжаете суд, где джокер мечтает, а где живет. из-за этого, в радикальной интерпритации вообще может показаться, что даже суд и харли - всего лишь плод его воображения. правда, я так не думаю.
тут еще стоит сказать, что фильм сделан абсолютно эстетски - весь этот сигаретный дым из французской новой волны, а не ганстерских боевиков. песенные номера может быть и не станут хитами, но должны быть украдены сценографами. маленькие по хронаметражу сцены насилия выбиваются из ряда специальным натурализмом, но быстро забываются, оставляя ощущение как от альбома с хорошей фотовыставки.
4. харли гага или леди квинн? режиссер тодд филлипс пользуются излюбленным приемом современных театральных постановщиков - когда личность играющего, его маски в других ролях и персонаж работают друг на друга. фриковость леди гаги как феномена поп-культуры - это трактовка харли квин. в кадре она уступает по харизме фениксу, и даже в эпизодах песенных, где должна царить, как будто микширует себя, но это все еще леди гага.
по сюжету ее квинн влюбляется в образ джокера, который создала себе сама. мне кажется, что даже сложнее - она влюбляется в собственный образ рядом с тем джокером, которого придумала. у нее в голове джокер - король мира и властитель умов, бесстрашный мученик, который хочет вести за собой. и тогда она - его поклонница, которая всегда рядом.
как только она поняла, что в их паре именно ей придется быть главной, именно ей нужно будет придумывать этого джокера, и прятать его у себя за спиной, все разрушилось.
продолжение 👇👇👇 | 238 |
| 17 | еду смотреть нового “джокера”
об этом фильме с леди гагой отзывы очень противоречивые пока. например, есть мнение, что это “то же самое, что и первая часть, только с песнями”. чтож, если это будет так, то меня устроит. в любом случае, попробую сравнить, а пока публикую тут свой отзыв на первую часть из далекого 2019 года.
“джокер” - один из самых жутких художественных фильмов, которые я смотрел. это кино я не буду пересматривать ни при каких обстоятельствах, и, наверное, хотел бы огродить от него близких людей, если бы знал, что они также восприимчивы как и я.
суть, конечно, не в критике современного общества, и не в аллюзиях на кровавых тиранов прошедшего века. это сделано довольно в лоб, и ничего не открывает нового, по крайней мере, если ты живешь в этой стране. накрывает меня, прежде всего, тем ощущением, физиологическим прочувствованием внутренностей больного человека. причины болезни, что семейные, что социальные - опять же не столь важны.
движения дистрофийного тела, изломанного, будто конечности оглушенного паука; танец этого несчастного существа; сыгранное тоже не духом, не взглядом, а телом, осознание от того, что даже самые маленькие радости жизни - обнаружение отца и прогулка с красивой девушкой, оказываются иллюзорны.
это страшно. первый выстрел в стену, то, что твой образ в глазах людей противоположен тому, что ты создавал, то, что психологические заболевания не кажутся другим достаточной причиной несоциализированности - ужас.
операторская работа подчеркивает игру хоакина феникса, грубо нарезанные куски монтируются как обрывки сознания, в котором нет разницы между жизнью и иллюзией. сознание это, как и камера, никогда не статично, оператор всегда сдвигает кадр, хоть на несколько сантиментров в минуту, демонстрируя вечное движение мысли героя, и невозможность действительно обдуманных решений.
абсолютная беспросветность цветого решения, где только маски нелепо выделяются на сером фоне остального мира. тошно смотреть это кино, тошно от лжи готэм-вселенной, которая скрывает за улыбчивыми масками нереализованную агрессию. тошно от серого петербурга, продолжающего фильм, и лиц горожан, вежливых, но готовых растоптать тебя при первой возможности. “джокер”, зачем так безжалостно?
p.s. удивительный стилек у меня был в 2019 году))) | 218 |
| 18 | Столичный театр имени Горького вчера открыл гастроли в Алматы. Первой показали «Грозу» Рачи Махатаева – очень интеллигентный, сдержанный и выдержанный спектакль по пьесе Островского.
Два года назад эта «Гроза» получила гран-при 28-го республиканского фестиваля. Про Рачу Махатаева часто говорят, что он любимец критиков, и по спектаклю очень видно, почему. Это не вымученный, не страдальческий, не сакрализирующий взгляд на русскую классику, а тонкое переложение ее на современный театральный язык.
Современный – не равно экстремальный. «Гроза» – абсолютно традиционно, классически поставленный спектакль, и когда я говорю, что он современный, то имею в виду, что сделан он с позиции сегодняшнего дня и следует трендам, а не радеет за «театр – это храм».
Здесь простая, но хитро задуманная сценография: художник Ильшат Вильданов придумал функциональный деревянный забор, который являет собой «три стены» на сцене и по ходу действия трансформируется в более мелкие фрагменты декорации. Костюмы не стилизованы под историю полуторавековой давности: все одеты в черное (кроме Бориса – может, он тут «луч света»? И еще Катерины в сцене самоубийства).
Звуковой ряд эклектичный: православные песнопения, джазовые мотивы, эмбиент и тибетская поющая чаша. Визуальный и звуковой ряд при этом достаточно однообразны, но спектакль, хоть и идет два с половиной часа без антракта, хоть и говорит о теме домашнего насилия, сам по себе – спокойный, с экологичным подходом, не травмирующий.
Очень много здесь зависит от способа существования артистов на сцене. Я не видела команду театра в комедиях, к примеру, и не знаю, заслуга ли это труппы, или это режиссер всех «приглушил», но работают они очень деликатно. Если вы видели некоторое количество спектаклей по русской классике, то можете себе представить, как в них любят покричать и позаламывать руки. «Гроза» очаровательна тем, что в ней все как будто приуменьшено: и эмоции, и страсти, и цвета, и свет. А от этого трагедия становится только более жуткой: она не нуждается в искусственном подзвучивании.
Интересно Махатаев работает с финалом текста. Сцена самоубийства Катерины тоже очень тихая, метафоричная, без физиологии и неприличного надрыва. А точку в спектакле режиссер ставит, выводя всех персонажей на сцену с зажженными свечами. Никакого другого света больше нет, и эта траурная процессия передает больше эмоций, чем любой самый пронзительный крик.
В общем-то и так весь хронометраж персонажи в траурных одеждах наталкивают на мысли о панихиде. И хотелось бы, чтобы это было прощание с предрассудками, но мы все с вами понимаем, что нет.
У Рачи Махатаева будет еще один спектакль в этой гастрольной программе – «Гоголь. Петербург» в эту субботу. Еще осталось штук двадцать билетов в партер, рекомендую. Хороших отечественных режиссеров надо смотреть и знать, тем более что в алматинских театрах у Махатаева пока спектаклей нет. | 249 |
| 19 | оля нахваливает спектакли рачи махатаева, которые приехали с гастролями в алматы из столичного театра драмы имени горького. и тут сложно спорить - и «гроза» и «гоголь. петербург» - хорошо сделанные спектакли в традиционном формате, и круто, что они есть в репертуаре драмы им. горького.
еще один повод погрустить, что рача уехал из астаны. но и, конечно, повод последить за его спектаклями в караганде.
кстати, недавно, на гастролях в астане было «доходное место», я пока не собрался про него написать, но вдруг вы были, как вам? | 207 |
| 20 | о спектакле «палата #6» театра “sintez”. начало ⬆️⬆️⬆️
так или иначе случается слом, который считывается вполне однозначно - вместо игры про абстрактную психушку, нам вдруг вкинули признание - наш театр это и есть «палата» и нам в ней хорошо.
прежде чем продолжить о спектакле, небольшое лирическое отступление на тему: а зачем тут чехов. из книжки не осталось ни персонажей (доктор и сторож не в счет, потому как не имеют отношения к превоистчнику), ни фабулы, ни мысли, и оговорка «по мотивам» никак не работает. взаимодействия с персонажами чехова в этом спектакле нет, это просто самостоятельная фантазия в жанре «постебаться над театром». книжка могла бы здесь существовать на уровне отсылок, но зачем же ее выносить в название? да, к вас тоже есть врач, который в итоге становится пациентом, и есть охранник, который этих пациентов бьет. но это не делает админа-егора рагиным. как и слово «эксперимент» в названии театра тоже не делает спектакли таковыми, кстати. постмодернистское расщепление классики уже давно норма, а отсутствие принципа актерского существования делает спектакль сумбурным бредом, а не поиском новой формы.
короче, после того, как пациенты выговорились, а доктор их не услышал, он пытается напоить всех чаем, и выгоняет одну из пациенток из больницы на улицу. сторож возвращается и устраивает насилие над доктором (или егором?). его кладут на стол, обливают вишневым соком, а потом отправляют понуро сидеть в углу. после этого пациенты идут за кулисы, а сторож долго уговаривает директора (не забыли? девочка с нарисованной бородой) принести ему водки и вдруг начинает говорить словами мефистофиля. ну то есть буквально все, что происходило на сцене, это промысел дьявола. аааааааааааааааааааааааааааааааа
ок, но это не последний поворот. после разговора, актриса, которая играла директора, вдруг (впервые за спектакль), говорит, что она актриса и что она больше не будет играть директора, потому что это она во всем виновата. она надевает серую робу пациента, и все садятся за стол, чтобы пить чай. в финале идет длиннющая сцена в которой все смеются и по одному стреляют себе пальцами в лоб. а потом уходят. а потом актер, который играл сторожа-дьявола, говорит что спектакль закончен. а потом все все равно выбегают на поклон.
просто поверьте, что в спектакле все еще более сумбурно, чем я тут пытаюсь рассказать. у его создателей вообще не было задачи как-то объяснять правила игры, которую они нам показывают, а без правил даже абсурд - не абсурд, а бред. плюс, есть вероятность, что актерам-любителям просто не хватает скиллов, чтобы адекватно замыслу показывать где они актеры, где персонажи, а где все сразу. но проблема тут, конечно, не в них, а в режиссере, который так увидел.
безусловно, по одной работе не стоит делать выводов о театре и режиссере, но я просто не понимаю, зачем делать такую сложную структуру достоянием аудитории? почему вы не ставите какой-то адекватный современный текст? почему не занимаетесь вдумчивым извлечением себя на сцене, нормальным театром горожан, когда все состоит из ваших историй? ведь судя по маленькому эпизоду с микрофоном вам есть что рассказать. почему для вас театр стал кривлянием, и где грань между тем театром, над которым вы иронизируете в начале и тем, в котором играете сами?
в спектакле несколько раз звучит песня макаревича «марионетки»:
«лица стерты, краски тусклы,
то ли люди, то ли куклы.
взгляд похож на взгляд, а день — на день.
я устал и отдыхая в балаган вас приглашаю, где куклы так похожи на людей»
и тут уже то ли я сам сошел с ума, то ли театр «синтез» занимается саморазоблачением. вместо того, чтобы показать спектакль про героев чехова, нам пытались показать спектакль про себя, а получилось про кукол, которые пытались играть себя.
#театркз #театрастана | 213 |
