Комендант кинокрепости
Тимур Алиев, кинокритик, психолог @mrtextortexel mrtextortexel@yandex.ru Реклама: https://telega.in/c/textortexel Letterboxd: https://boxd.it/qVed Boosty: https://boosty.to/mrtextortexel/donate Tribute: https://t.me/tribute/app?startapp=dDqQ
Show more📈 Analytical overview of Telegram channel Комендант кинокрепости
Channel Комендант кинокрепости (@textortexel) in the Russian language segment is an active participant. Currently, the community unites 15 637 subscribers, ranking 18 672 in the Movies category and 42 827 in the Russia region.
📊 Audience metrics and dynamics
Since its creation on невідомо, the project has demonstrated rapid growth, gathering an audience of 15 637 subscribers.
According to the latest data from 20 June, 2026, the channel demonstrates stable activity. Although there has been a change in the number of participants by 265 over the last 30 days and by -33 over the last 24 hours, overall reach remains high.
- Verification status: Not verified
- Engagement rate (ER): The average audience engagement rate is 20.16%. Within the first 24 hours after publication, content typically collects 10.97% reactions from the total number of subscribers.
- Post reach: On average, each post receives 3 153 views. Within the first day, a publication typically gains 1 716 views.
- Reactions and interaction: The audience actively supports content: the average number of reactions per post is 40.
- Thematic interests: Content is focused on key topics such as комендант, кинокрепости, оригинал, прокат, дубляж.
📝 Description and content policy
The author describes the resource as a platform for expressing subjective opinions:
“Тимур Алиев, кинокритик, психолог
@mrtextortexel
mrtextortexel@yandex.ru
Реклама: https://telega.in/c/textortexel
Letterboxd: https://boxd.it/qVed
Boosty: https://boosty.to/mrtextortexel/donate
Tribute: https://t.me/tribute/app?startapp=dDqQ”
Thanks to the high frequency of updates (latest data received on 21 June, 2026), the channel maintains relevance and a high level of publication reach. Analytics show that the audience actively interacts with content, making it an important point of influence in the Movies category.
— Зря вы так, я Родину люблю. — Патриот! Русская идея! Достоевский! Держава! Где твоя Родина, сынок? Сдал Горбачёв твою Родину американцам, чтобы тусоваться красиво. Теперь твоя Родина две войны и Крым просрала, русских людей в Прибалтике сдала, сербов на Балканах сдала. Сегодня Родина там, где задница в тепле, и ты лучше меня это знаешь, за тем и приехал. — А у вас брат в Москве есть?Сегодня 25 лет фильму «Брат 2» Алексея Балабанова.
«Режиссер Андрей Симонов, работавший над сериалом "20/22" в Мариуполе весной 2024 года, пожаловался, что актеры отказывались от работы, потому что "боялись за свою карьеру", потому что "молодое поколение последние 20 лет сидит на вражеских информационных ресурсах". Подобные обвинения то и дело всплывают в среде провоенных каналов: чем дольше длится "СВО", тем больше вопросов к известным кинематографистам появляется у патриотической публики. Почему молчит Федор Бондарчук? Где фильмы о героизме "наших ребят" на передовой от Жоры Крыжовникова? В пример им ставятся советские фильмы о войне. Почему же военная традиция советского кинематографа не помогает современным режиссерам создать героические образы защитников отечества? Ответ, кажется, лежит на поверхности. Трудно опираться на гуманистическую традицию, когда даже из первомайского лозунга "Мир! Труд! Май!" вымарывается слово "мир". Антивоенный пафос советского кино не имеет ничего общего с текущими российскими реалиями — на экран не может пробиться ни судьба человека, попавшего в плен, ни окопная правда»Рассказываю*, почему между современным военным кино и советским осмыслением Великой Отечественной войны огромная и непреодолимая пропасть. https://republic.ru/posts/115677 * — признан иноагентом в РФ
«Когда он пригласил меня провести лето в Панкисси, я знал, что мне придётся столкнуться со всем, от чего я годами бежал: с давлением традиций, требованиями семьи, религиозным грузом и замалчиванием своей идентичности. Этот фильм — одновременно возвращение и расплата — за мои чеченские корни, за разрушенную семью, за моё персональное изгнание. Я стараюсь преодолеть противоречия между домом, из которого я бежал, и домом, который я, возможно, однажды построю»Дени Умар Пицаев родился в Чечне в 1986 году. Он рос в селе Сашамки (Ачхой-Мартановской район Чеченской Республики) и Казахстане, позднее перебрался в Санкт-Петербург, а в 17 лет оказался в Бельгии в статусе беженца. Пицаев учился в Институте политических исследований (Sciences-Po Paris) и в Школе искусств Luca в Брюсселе. Рефлексии собственной идентичности посвящён и предыдущий фильм Пицаева «В поисках Дени» (Looking for Déni). Только там режиссёр ездил в Казахстан, чтобы найти дом, где он когда-то жил со своей семьёй. Картину показывали на фестивале «Артдокфест» в Москве и на фестивале Visions du Réel в Нионе (Швейцария) в 2018 году. 64-я секция «Неделя критики» пройдёт в Каннах с 14 по 22 мая.
«Что происходит с нашими чемоданами, когда они отправляются на багажную ленту? А что если, исчезая на ней, они попадают в большой интересный мир приключений? Маленький рюкзачок, старый французский чемодан и спортивная сумка пройдут через удивительные испытания, прежде чем вернутся к своим хозяевам»Получается, «Медиаслово» / «Кинослово» — Pixar у нас дома?
«В России нет проектов про многодетных матерей, которые выпадают из жизни общества, им кажется, что они теряют лучшее время своей жизни, рожая и воспитывая детей, упускают карьерные возможности и не успевают реализовать свой потенциал. На самом деле они через много-материнство познают жизнь, обретая истинную красоту, мудрость и силу»Давайте поможем молодым талантам: https://planeta.ru/campaigns/vihodnoyolesyasmolkova
Available now! Telegram Research 2025 — the year's key insights 
