постскrapтум

​​Моя игра года или десятилетия Так уж повелось: чем Бэтмены новее, тем больше в них проблем. Особенно когда авторы пытаются в суровость и ГРИМДАРК. Трилогия Нолана закончилась так, что лучше бы не заканчивалась. В Снайдерверсе были просветы искомой тьмы, но и они затерялись в безумии продакшна. Бэтмен с Сэдриком Диггори имел потенциал, но он же потенциально худший Бэтмен в истории. Мрачность Бэтмена на высоком художественном уровне ныне спасает лишь серия комиксов Absolute Batman — по которой, благо, уже начали делать и мультфильм... Но кто сказал что надо стремиться к однозначно мрачному Бэтмену? А может, нам всё это время нужна была МИЛОТА? Лего Бэтмен с видом от 3-го лица. Это ли не то что мне всегда было надо. Вы просто посмотрите на скриншоты с ним в самых обычных моментах этой великой игры, Lego Batman: Legacy of the Dark Knight. Он выглядит как хитрый кот с камышовыми помыслами. Кот, которого насильно гладят; и он сурово делает вид, что против, но тем кажется ещё милее. О, бедный Готэм — его злыдни не боялись карикатурно страшных Бэтменов, но когда на них обрушилась эта МРАЧНАЯ МИЛОТА — они стали рассыпаться на куски. На детальки лего. Я проходил эту игру с непрерывным восхищением. Вот с таким 😻 Пролог мб немножечко затянутый, ещё и пошленько ниндзяцентричный, но что поделать. Надо же было узнать как юзать стелс — который правда потом ломается на каждом ходу и почти бесполезен. Зато когда после этого пролога лего-ты попадаешь в открытый мир лего-Готэма и рекрутируешь лего-Гордона, а в одной из первых же миссий вы вместе с этим бодрой старикашкой бьёте злодеев на танцполе, ещё и с боёвкой аля Бэтмены серии Arkham... Зачем, зачем мне теперь ещё какие-то Бэтмены? Словно понимая это собственное величие, игра задирает планку, и успешно. Под конец она выдаёт такие пародии на бэтменов Нолана и Снайдера, что умудряется сделать сюжет «Возвращения Темного Рыцаря» внятнее, броню Бэтфлека — ... концептуальнее…, а некоторые крутые сцены с Леджеровским Джокером просто удачно насыщает лего-юморком. Кстати, юморок этот на протяжении всей игры хорош и атмосферен. Я даже не хочу спойлерить как гениально Харви Дэнт здесь становится Двуликим, и как грациозно в ласт файт врывается Джим Гордон. Достаточно сказать что во время какой-то сайд-активности тебе могут нагнетающе заорать по радио — «СРОЧНО, БАНДИТЫ ЗАХВАТИЛИ ЗДАНИЕ! Ну, или кто-то опять потерял ключи...». И ты летишь в кровавый бой, ведь ты рожден для службы царской. Просто посмотрите на Робина с Бэтменом на прикрепленном скриншоте. Какое счастье отпечатано на их лего-мордахах, когда они мчатся в свой кровавый бой — взрослый, но весёлый Робин за рулём личного моцыка, а Бэтмен позади, словно радостный мальчишка на велопрогулке. И улыбки их долгожданны, как знак летучей мыши в дымном небе Готэма. GOTY.

А понимать надо! Вот кто-то не понимает слушателей попсовой стороны 25/17. А я считаю что МУЗЫКАЛЬНО надо понимать всех! Как Букер понимает Путина, как Слава КПСС — Букера и Дугина; как Дугин не понимает Токсиса... Так в моем плеере и поселились Золотые Двадцатые. Возьмём одну их стезю: казалось бы, в подъездах уже чуть ли не микро юзб для зарядок китайских смартфонов (которые даже не надо отжимать!), но вот я хочу сыграть в сурового жестяного чела, плоть от плоти жизни-жестянки, останавливаюсь в подъезде дольше положенных мгновений, и — слушаю Молодого Калугу, Вормсгэнгера, Метокса. Иногда между ними мелькают Айсгергерт, Джон Гарик, и выращенный из геносемени Рифмабеса Фортуна812. И я понимаю их. По духу жизни мне не близки ни пацанский трэп, ни трэпное пацанство, — но музыкально я их ПОНИМАЮ. А может быть я хочу обратиться к иной ипостаси Джона Гарика? Пацанский трэп и трэп-шансон это конечно хорошо, но ведь не из всякого пацана Шафутинский делает Мальчика-Солдата. И вот я включаю Джона Гарика на улице, снаружи падиков. А как говорил Батрутдинов: снаружи и Гарик — другой. Сияющий, солярный, престижный, аристократичный. Его Кингпин уже не для любителей отмечать нужные странички в книжках, но для таких как я: чудесных, MARVELlous... А когда зашкаливает аристократичный вайб, я вновь чередую это чудо Айсгергертом. И теперь я будто с ними, а они со мной. Мы понимаем друг друга. Аристократы, адъютанты и атланты. Впрочем, если вдруг пахнуло вайбом простоты, фристайла, панчецентризма — Джона можно чередовать и OG Будой. В такие моменты они мне кажутся новым Антихайпом. Хорошо хоть не старым Оксимироном. Но что если меня потянет на нового Оксимирона? Кого бы послушать ради религиозно-философских джебчиков? О, Пирокинезис уже вползает в мое ухо аки его сколопендры, аки все его референсы к континентальным школо-пендальфам. И вот я переслушиваю Геометрию Тьмы, и чем больше я её ПОНИМАЮ, тем больше ненавижу Пиро; но, вдруг — со внезапной любовью переслушиваю альбом mea maxima culpa, и теперь мне кажется, что фотосессия автора в одеяниях LEVELSUIT была не просто концептуальна. «… Скоро пройдёт печаль, и войдут флагелланты в Вечный город, и утопят Рим в своей крови…» 😠 Но может быть меня всё-таки отстранит от современности, затянет в прошлое, — чем, чем, чем... Когда-то же был панкрок; может мне не хватает поп-панк-рока? Ах нет, я же вспоминаю про Мэдкида. Мы выкидываем стулья, нафига они теперь. Тем более тем, кто выбрали свой стул песней Давно. Впрочем, сегодня Мэдкид меня не так качает — и я начинаю слушать Мазелова, альбом за альбомом. И лайки и дизлайки его песням разлетаются ПОРОВНУ! Ах, зачем он так спамит интонации Пирокинезиса?.. Но какая разница, ведь как и он, я сумасшедший, и мне всё ПОРОВНУ!.. Чтобы вернуться в Ум, я перехожу на шёпот. И ОНИ, понимая меня, переходят на свой смазливый шёпот. ASMR-Пазнякс это вовсе не кодовое слово для секретного русского оружия, это 🖤 Хотя и Whole Lotta Swag тоже подойдёт. Всякий платиновый рэп лучше Платины. Я понимаю их всех, упомянутых и не очень. И с каждым днём я буду понимать всё больше. И всё — именно потому, что вчера я Ждал Чуда как 20 лет назад, а между этим думал, сравнивая себя с Русской Идеей: кто я, где я? И не было в том противоречия. Две стороны одной монеты, как портрет цезаря и мифологический сюжет. Как двадцатые — тёмные и Золотые.

А что такое 25/17?  — думал я, слушая сингл «Туман» от начавшего сольную карьеру Анта. А ведь для многочисленных соотечественников узнавших о 25/17 в пик популярности группы, это — «Жду чуда», «На городской карте», «Под цыганским солнцем», «Голова чтобы думать» (сокращённая версия), «Горький туман», припев «Звезды», часть одной из версий «Солнцу навстречу». То есть та классика, в которой уважаемого Андрея Бледного нет, или практически нет; хитовыми для масс стали именно парты и особенно припевы by Ант. И вот смотришь ты на поседевшего Анта в видео-сниппете его новинки, томно вслушиваешься в туманом расползающийся трек — и как будто это классические 25/17 и есть. Приятный и западающий поп-припев, достойный текст — у лирического героя «в раскалённой комнате <...> халат, остывший до бела», да и туман песни старого попсовика ложится на траву «седой пыльцой». Всё по-новому, а значит всё как встарь; просто Время слегка взяло своё — и у лирических героев, и у мира вокруг их авторов. Голова теперь чтобы ходить, ноги чтобы думать. Поистрепался детский рисунок на асфальте. Расправлять солнцу навстречу плечи стало чуть сложнее. Кража лирических героинь у их родителей осталась в прошлом (и пусть будет хотя бы в песне). И всё же: «Где было побоище // Тебя будут к обеду ждать любимые цветы» Так что порадуемся, теперь у нас как минимум две группы 25/17, а если воскреснет проект Лёд 9, то будет их и три! 😻

Я пришел дать вам вайба #1 Elena Blimey — В твоих ебучих рилсах: музыкально да и текстово это какое-то безумие с закосом под смесь мэдкида и пародий на мэдкида, но я что-то люто порвался со страшно искреннего авторского рейджа в припеве. Не разделяю ни пошлые наезды на лирических тяночек лирического героя, ни его злой ресентимент, но разделяю наезд на пошлость бытия. Ведь в этом припеве как-то почти сладостно откликается вся отвратительность слова РИЛС. Ладно шортс, тикток, но рилс... Кроме слова «еб🤮чий» и потока ярости к нему действительно ничего прилипнуть и не может. Ну и ресентимент все-таки тут не худший, приятненький, концептуальный. Toxi$ — DANTE: это вообще не новинка, ещё и от хайповейшего мужичка, но я услышал впервые, и который раз задумался: да кто делал Ксении Анатольевне подборку музыки для Дугина?? Ну вот же прекрасный пример для его ноомахического анализа. Трек называется ДАНТЕ! В треке нетривиально, на современный лад обыгрывается вечный сюжет борьбы ангела и демона за душу артиста. Просто представьте себе как Дугин представляет себе как ангел ЗВОНИТ, а демон не просто ЗВОНИТ, но советует что-то там на запястье. И текст у трека на счастье такой лаконичный, что скучный трэп-быт лирического героя как бы меркнет на фоне ключевых строчек припева. Тут Дугин и сам бы задумался, а как именно и почему с таким треком сочетается никнейм ТОКСИС и специфичная подача артиста? И мы бы много чего узнали. Эх 😭 зизи — Геродот: самодеконструкция рэпа-трэпа-и- иже-с-ними становится все более прекрасной. В этом треке рэпер Зизи привычно трэпует, вялыми джебчиками рассуждает о своём неприглядном быте, и вдруг — в поту от собственных рассуждений да в пылу бэд-трипа — признаётся, что... ему снится Геродот. И что он боится этих снов. Ведь Геродот говорит ему, что он, античная цитата, «долбо😤б», и таким его и запомнят. И дескать поэтому не надо ему в рэп. Загадочность: почему, среди всех-то древних любителей раздавать советы потомкам, именно ГЕРОДОТ? И почему из всего к чему можно было докопаться в жизни рэпера — хотя бы в этом треке («Сему треку виной лишняя хромосома») — Геродот докапывается именно к желанию делать рэп? Не только же потому, что ГЕ-РО—ДОТ так хорошо влез в столь энергичный бит? Или?.. А знаете, пожалуй, некоторые загадки должны оставаться загадками. Это весьма по-геродотовски. Да и даже такие отсылки к античности всяко лучше «Одиссеи» Нолана. Они хотя бы качают. #япришелдатьвамвайба

Потянуло на эксперименты в общем да 😈 Кстати, иногда на волнах рекомендательных алгоритмов в моря моего вайба закидывает какие-то удивительные вещи среди новинок и не очень (хотя какая разница новинки или нет, рэпа за последние годы стало столько, что все мы что-то да поспешно проморгали). И вот я долго думал как назвать рубрику в которой я бы делал относительно небольшие подборки вещей, запавших в души моих плейлистов, со сравнительно краткими комментариями. ПОСТТРЭПТУМ, конечно, круто звучит, но такое себе, да и зачем сужать или расширять всё до трэпа. Плохое слово всё-таки. Поэтому я делаю отсылку к Шукшину и Стеньке Разину — тем ещё трэперам, — и...:

я порой ловлю вайб начать писать тексты в духе канала sam omi он — черный, что белые пишет стихи, а я буду белый, что чи- 🌚 чи- 🌚 читает как черный! или пишет. однако на деле не в этом мечта моя, — уж прости меня, Мартин Лютер, — и я бы хотел, чтобы в стиле sam omi писали свою публицистику... — все они. ВСЕ ОНИ про писателя кекного шутят давно мол хотел бы себе негритёнка. так вот — ему очень пошел бы такой стиль; он, быть может, его даже спас бы. вы только представьте, вместо злобных телег и продавшихся книг, он пишет: «вы, ПРАВЫЕ, вовсе не ПРАВЫ, ибо ваша сгнивает душа, — черемша!» или пишет к примеру сан гельевич дугин: «чебурашка — мажор сатаны с апельсиновой жизнью, запретите его, а уши сверните в два солнечных диска, и верным броском перекройте над штатами солнце их злое...» или пишет роман юнеман: «моё общество — будущее, ибо общество БУДЕТ моё, а вас — нету; пойду-ка я в лес…» или андрей хан замай, променяв наконец-то крикливый свой капс на стихи, — «бупер! ты вовсе не букер, ведь на букере я бы хотя б, заработал…» но они так не пишут. и поэтому пишут не так — не о том — -- не туда -- свои не узнали своих. ну и я так не буду писать никогда! белый стих тоже чёрным бывает. а сердце стальное ты как ни крути — у Эдварда Элрика.

Наивная рифма и Золотые Двадцатые Когда я писал про Золотые Двадцатые в рэп-культуре, я был абсолютно серьёзен. Как Летов, певший про дедушку-Ленина-хорошего-вождя. Чем для меня особенно сияет наше время в рэпе? Отсутствием РИФМОБЕСИЯ. А ведь та-дааааа, в 2010-е — задолго до ТД, — это была жуть несусветная и беспросветная. На каком только популярном канале не выходили престранные разборы рифмовок русских рэперов, где пафосными цветными ФЛОМАСТЕРАМИ выделялись двойные/составные/панторифмы, все эти ассонансы — диссонансы — и шампанские ананасы. Причём не только у треков, где рифмовка неимоверно важна, — как в случае убийственного хита «Джин Грей», — а где угодно. Крч, сами разборы эти были проблематичными. Лучше бы на каждый десяток таких роликов приходился хоть один текст, показывающий, как иногда рифмовка Андрея Бледного вдохновлена Анатолием Мариенгофом, и что-то в таком духе. Но и это ладно бы. Воистину невыносимым трёпом рифмобесие откликалось в реп-социуме.  Вот например иду я в те времена по улице. И вижу как человек в пальто Редо подбегает к человеку в куртке Гнойного и орёт. ОЙ, Я ЩАС ПОСЛУШАЛ ЭТОГО ВАШЕГО *ИМЯРЕК*, И ТАМ РИФМА, ХА-ХА, ПРИКИНЬ... АТЛАНТЫ-БРИЛЛИАНТЫ!.. МДА, ГЕНИАЛЬНЫЕ РИФМЫ КОНЕЧНО! — кричит пальто Редо, морща лицо минутного эксперта с ощущением полного отсутствия противоречий в собственных вкусах. А потом даёт послушать последние лайкнутые им 20 треков и там рифмы, по его же критериям, ещё хуже. И морщится куртка Гнойного сильнее сего экспертного лица. Страшный флешбек заканчивается. Но страшное послевкусие не исчезает. Ведь именно в таких абсурдных ситуациях всегда больше всего пугала чудовищная готовность таких челов докопаться, подгоняемая их уверенностью в собственной экспертности и осведомленности, — «Этого не могло быть у Бушидо Джо, это попросту безграмотно!», — и чем сильнее эти уверенность и вера, тем более вероятно, что на самом деле чел не шарит от слова совсем, и лучше никогда не показывать ему эксперименты с рифмой различных амбассадоров Серебряного века; а если рассказать ему про тавтологические рифмы, то он вовсе выпилится. Как хорошо, что отголоски эти теперь столь редки. В тему их абсурдности можете просто почитать комментарии вот к этому шортсу по мотивам одного бпм-раунда Димы Шумма. Словите массу поводов задуматься и заdoomиться. Думаю, именно на таком фоне ещё более логично сияние, по крайней мере, в батл-репе, такого явления как ДЕТРОЙТ-РИФМА — вот уж для неё, да так, чтобы она работала, реально талант нужен. А вот остальные рифмобесия ныне редко вызывают что-то кроме смеха. Золотые Двадцатые задвинули это безумие в долгий ящик двадцатых темных. И правильно сделали. Потому-то я так проникся творчеством тех же Джона Гарика или OG Буды. Эти всадники апокалипсиса возвели в абсолют то, что я буду назвать НАИВНОЙ рифмой. Это когда к окончанию предыдущей строки подбирается максимально, казалось бы, очевидная рифма. Но притом такая, которую мы сегодня даже во время фристайла на автомате скорее всего не подберём, потому что будем кринжевать с такой очевидности. Взять например хоть свежий прикольный тречок Arctic Rose — ах, как счастлив был я услышать рифму «делёж/Делёз»! И хотя у Джона Гарика в этом треке неплохо звучат даже двойные, но всё же НАИВНАЯ РИФМА сияет иначе. Сиятельнее.  И рождаются подобные наивные рифмы отнюдь не из авторской лени или нежелания думать. Скорее наоборот: орудующие ими авторы думают над такими рифмами дольше, чем иные авторы над рифмами поизысканнее. Они специально ищут что-то до абсурда созвучное, максимально омонимичное, что создаёт прикольный призвук и забавные бэдбарсовые и метаироничные коннотации, особенно когда подобного много и подряд. А ещё слушатель оказывается расположен к этому за счёт, пусть порой и иллюзорного, но ощущения фристайла, и мерещится ему в таких рифмах солярная, аполлоническая лёгкость. Очень даже выносимая лёгкость бытия; и это ли не то, что нам надо?  Славьтесь Золотые Двадцатые. Я люблю время колокольчиков.

Упал лицом на клавиатуру и написал про ВВК3 Не знаю как вам, а мне кое-что зашло с альбома Вупсень Виттон Клан 3 за авторством Мошкера и Зангеза. Лайкнуты оказались: Собственно, Мошкер и Зангез – мой личный топ по звуку и мой личный респект за смещение ударения на последний слог в слове палЕц ради рифмы. А советские историософские панчульки тут у Зангези очень уместные: звуковой драйв придаёт им подходящий метаироничный призвук. Ты не можешь не улыбаться воле лирического героя предполагать, что, окажись они с лирическим другом в СССР в Перестройку, всё и вправду пошло бы по-другому. Мы берём год коня — имхо, лучший куплет от Мошке, уже хотя бы потому что его лирический герой называет свою лирическую жену МЫМРОЙ с референсом к «Служебному роману», а следом трагикомично признаётся, что его, «всего такого поэта», «раздавил двадцать первый век» (век крайне для него непоэтичный), и, главное — некоторая дама, которая и «сука», и «гений грязной красоты». В диалектике таких образов я вижу сияющую вершину умного трэпа. Тем более, что потом лирический герой улетает в диссы на офисное бытие; и как этому не сочувствовать?  Всё, весна — третья часть ВВК не могла обойтись без пасторального трека, и он прекрасен. Лирические герои совершили уход в лес, пробудивший такие лирические чувства, что Мошке захотел стать «фоторужьем, стреляющим в глаза берёзы», а Зангези кажется, что белки путают его с инеем из-за серебристых джинсов. Впрочем, строчки Мошке вроде «молодые звери мутят кач» или «снег идёт: прикольно, и ху🤪во» моему сердцу даже более любы. Вершина трэпа слаще вершины Арасака. Газа Офис 2007 — вот уж чего я не ожидал, так это очередного дисса на посткапиталистическое офисное бытие, но уже от обоих исполнителей, и с воистину психоделическим вайбом. Этот эффектный психодел навеян великолепными инструменталом и припевом, а также строчками, посреди изобличаемого бытия напоминающими о чем-то сияющем и вечном — аля «ищу философский степлер». Но слушать сей трек все же рекомендуется с опаской: лицо и вправду может потеряться. Баллада о рыцаре уходящем в чарты — просто приятная композиция, лайкать ее стоит уже за строчку «знамя с родной расцветкой на снежных вершинах чарта». А другая строчка в куплете Зангези навеивает приятные воспоминания о концепции ТРОПИЧЕСКОЙ ГИПЕРБОРЕИ. Ну и лук у лирического рыцаря Мошке прикольный, экспрессионистский: дырявый худи, соломенные джинсы, салатовая каска... Кратко по некоторым другим трекам. Меня люто обманул Мы больше не волки, ибо название рифмуется с великим стихом Елизарова, но трек показался самым проходным, а главное, я вообще не понял связи припева с куплетами. Вроде она вырисовывается в упомянутых Мошке собаках и концовке куплета Зангези, но все равно как-то хз. В треке Тряси жопой Зангези сошёл с ума, и это оказалось оч круто: его местный эксперимент с подачей мне прям зашел. А ещё тут прикольная перекличка образов: проклятой тряски задниц всяких там СУК в одних местах, ПОКА В МИРЕ ИДУТ ВОЙНЫ, ПОКА НАШИ МАЛЬЧИКИ!!!... В общем, этот осколок безумных дискурсивных войн российских джамбистов обыгран на редкость хорошо, хотя сам дискурс мне давно не импонирует.  Мотыгой по голове — трек оч мощный по звуку, да и задумка прикольная: лирические герои то ли перенеслись в тела базированных реднеков в США, то ли метафорой этих реднеков повествуют о реалиях российских; и если последнее, то я осубряю и одождаю, а если первое, то респект за вклад в дело низвержения Железного Миргорода во имя реаграризации земного шара. Общее впечатление, конечно, смешанное. Вроде много годного интеллектуального трэпа, а вроде и избыточного миссионерства немало. Хотя по идее оно-то в трэпе и уместно, но такое ощущение, что как минимум Зангези с ним перебарщивает. Многовато осмыслений ДУХА ВРЕМЕНИ в ущерб жизни этим самым духом. Или просто это я на вайбе ухода в лес? Я не знаю, я думаю уже о чем-то другом, ведь вслед за ВВК3 Яндекс Музыка подвозит мне трек «Подушка» Коляна Боряна. Спать.

Вупсень Виттон Гайдар и думка о ПАНКЕ Недавно я задумался что слово ПАНК на Руси должно быть запрещено. Слишком широко стало слово (я бы сузил, а потом палил по нему с узи...). Для наглядной иллюстрации широты словоупотребления в одном (!) авторском языке, можете загуглить слова ЗАХАР ПРИЛЕПИН ПАНК ПУТИН ЛЕНИН ЛЕТОВ и, уверяю, вас ждёт весёлый пентабазисный вечер. А ещё можно припомнить историю развития рурэпа в Серые Десятые. ПАНКОМ там декларировалось и пластмассовое реакционерство, и наивное революционерство; и показушный отказ от всяких ЗП из АП на ИП, и гордый экономический цинизм в духе «Тойоты Кресты» и ряда других треков и акций Славы КПСС. (Кстати, не знаю, были ли арка СЛАВА СТС проявлением ПАНКА, но всё-таки теперь она кажется неиронично прекрасной.) Интуиция поиска ПАНКА разнится от «жрать дерьмо всем назло» до деклараций собственного (?мнимого?) отличия от всяких-других-остальных-этих каким-то незатасканным словом. (Наверное, потому что слово ПРОТЕСТ уже в десятые стало слишком либеральным, а слово ФАШИСТ для обозначения тех же вещей становилось все более некомильфо.) И я это все к чему. Вот у Зангези в треке ПАНК были строчки «мы токсичные ублюдки будто бы Иосиф Сталин... я стану легендарным будто я Иосиф Сталин». А теперь у Зангези с Мошке есть трек ЕГОР ГАЙДАР, в котором на Гайдара, в частности, возлагается ответственность за миллионы смертей. Наверное, ряду слушателей во всем этом видится некоторая логика, а некоторые прямо так и скажут, вот оно, настоящий панкрок: сравнить себя со Сталиным, остро высказаться про Гайдара!.. Не все так могут в 2026-м году, да? Но ирония в том, что, ВИДИМО, настоящим панком — сразу во множестве смыслов слова — сегодня был бы какой-нибудь рэпер, который сравнивал бы себя с Гайдаром, но острил про Сталина. А что? Во-первых, это полное удовлетворение критерия «жрать дерьмо назло». Во-вторых, это по-настоящему работало бы на декларацию ОТЛИЧИЯ от других в актуальном контексте. Ведь Гайдара уже и по телеку костерят (не без применения конспирологии), и просоветские нарративы о том как один Егор поломал построенное своим безвинным дедушкой всё более господствуют, да и на Той Стороне в среде русофобов куётся нарративчик о том, что жуткий Тёмный Лорд начался уже в 1990-х (хотя Гайдар для той среды пока все ещё более положительная фигура, но новые дискурсивные веяния существенно важнее). Короче, буквально: перед нами «токсичный ублюдок». Да и небуквально тоже! А Сталина меж тем лукаво подкрашивают в красно-белые цвета и накладывают табу на некоторые связанные с ним роковые темы. Кое-что про него нельзя говорить уже тупо законодательно (почему и говорить от его образа с позиции эдакой силы — весьма абсурд и даже на грани циничного глумления). Достигнута эта эволюция всё более официального образа Сталина, кстати, усилиями в том числе тех людей, которые коллективного Гайдара всегда ненавидели. Ирония в том, что ненавидят они его за всё то, что могут троекратно предъявлять Сталину, ведь в 1920-1950-е было несколько своих 1990-х. Плюс-минус. Особенно если говорить о миллионах смертей. Руками Гайдара такое наберётся разве что из учета косвенных смертей, но если учитывать их, то, увы, надо признавать и Солженицынские 100 миллионов, а как говорил Иллидан Ярость Бури, ВЫ НЕ ГОТОВЫ. В общем, как говорил уже Малфурион Ярость Бури — ЧТО-ТО НЕ ТАК. Но это, к сожалению, тоже выкупят не сразу. Хотя может в этом и есть ещё один смысл ПАНКА на Руси? А ещё мне так 🤮 стало что я опять коснулся всех этих полит-ысторических имён, что я превратил автора этого поста в Троцкого, которого настиг ледоруб; и он...

К поэтике Джона Гарика В годы десятые насущной проблемой было то, что многие дети ОКСИМИРОНИЛИ. Сейчас проблема иная — они о... оГАРЧаются. Ведь они слушают Джона Гарика. А Джон Гарик — это нечто прекрасное. Пятнадцатилетний батл-рэпер Серёга, заткнув уши Гариком, выдержал целый раунд криков Доктора Капусту. Это дорогого стоит. И вот о чем думаю я, тоже изрядно оГАРЧенный. ПОЧЕМУ — я так странно улыбаюсь даже весьма проходным (хотя и отнюдь не бэд-барсовым) панчикам Джона Гарика? Я уже как-то пытался разобраться в неполадках бытия панчлайна в современном панчецентричном рэпе. Мол, подзадолбали панчики как форма, тем более там что ни панч, то так, джебчик, а большинство джебчиков, особенно через КАК и БУДТО, в рэпе попросту обречены казаться проходными. Но в моём рассуждении было одно нехилое допущение, вообще свойственное таким дискуссиям. Мы забываем, что джебчики свойственны не только панчецентричному рэпу. И в текстах десятков когда-то хайповых ньюскулеров и нынешних звёзд тоже полно своего КАК, и БУДТО, и прочих проходных добивок. Это даже не джебчики, это просто СЛАБЫЕ ОБРАЗЫ/ОТСЫЛКИ, вот так их назовем. Трагедия этого тропа в былые десятилетия усугублялась тем, что рэперы пытались засунуть и без того проходные отсылки в ФЛЁУ, и они проскальзывали ещё более мимо, оставаясь просто набором звуков. И так далее. На этом, кстати, фоне, мб потому и столь ПРОСИЯЛ Антихайп и иной околобатолрэп — там отсылки были или закрученней, или направленней. Но это было давно. А сейчас мы живём в прекрасное время. Темные Двадцатые откликаются Золотыми Двадцатыми в культуре. Все ПЕРЕФЕХТОВАЛОСЬ 😈 Не найдёшь трэпера, который хоть чуть не джеб-машина, и тем более панч-рэпера, который хоть немного не трэпер. А главное, мы так пресытились *ДРОПИНГОМ*, и мы настолько сами способны делать такое в бытовых посиделках, что типичный неймдропинг любимого репера для нас — это вот будто ты с друганом пофристайлил, жонглируя отсылочками на общие для вас темы. Побаянили немного, разбежались. Роднульки 😻 И что такое на этом культурном фоне ДЖОН ГАРИК? Джон Гарик в обличии TRXSTR'а — это эдакая смесь ГОЛОДного Шокка, OG Буды, и Антихайпа. Но в обличии собственном, сам Джон Гарик кажется буквально трикстером. Эдакий метаироничный аристократ, рыцарь в доспехах собственного сияния. А ещё у него прекрасный флёу — вроде простенький, но хорошо отвечающий его тембру, и сам тембр этот прибавляет призвук сакральной метаиронии к каждому слову. Усиливается ощущение БРАТСКОЙ непринуждённости между «роднульками» — автором и слушателем. Но возникает удивительное сочетание. Вот идёт череда отсылок — и ты в предвкушении; да, сейчас наверняка будет убийственно наивная рифма и простой джебчик, а ты этого и ждёшь, и это хорошо. А потом нате — ДАНТЕ быстренько рифмуется с ПЕДАНТЫ. И это уже кажется чем-то чуть ли не элитарным и галантным. Тем более, когда автор сам только что рифмовал всяких Кингпинов. Аристократический Сорвиголова. Ну и как этому не улыбаться? А взять великий трек «Водка-3»… Там — всё то же, начинающееся со свэговой дани языку трэпа — «на мне её lips…», и плавно перетекающее в метаироничное именование своего рэпа «РУССКОЙ ПРАВДОЙ» через «КАК» с «ЯРОСЛАВЫМ МУДРЫМ»; неироничное сведение «всей русской мысли» к «Брату»; патриотический маньеризм образа «… мой палец в золотом кольце, будто Ростов Великий…»; а вдогонку летит ещё и парочка z-панчулек. Или образов. Тут уже без разницы. И вдруг, под конец, застольные мудрости о ценности семьи и братьев под аккомпанемент засэмплированного Лепса. И то, чего так не хватает тёмным двадцатым: метаироничное морализаторство. Трек — та ещё ода «водке», и всё же Джон говорит нам: «Но лучше просвещайтесь, люди, не будьте как плебс». И нравоучение сие не кажется пошлым или противоречивым, уже хотя бы потому, что за ним следует очередная располагающая, хехная, наивная рифма: «lips» и «Лепс». Как сказал бы Мэтт Мёрдок, спасая молодого и трэпующего Джона Гарика от рук Закона — я наконец-то его выкупил.

Детский Танцевальный ЗАМАЙ В свежем (… уже месяц как…) релизе МНЕ НИКОГДА НЕ СОБРАТЬ СТАДИОН Замай то ли гордится, то ли кается, что ему не собрать стадион, диссит Букера, да о других вечных вещах думает; и лишь одна из этих вечностей вызывает восторг неподдельный и безоговорочный: композиция ВАСИЛИЙ «Под этот биток танцует сладенький Василий» «Знает всех зверей и Чуковского стишата, // на драконе вещьи сны ночью все спешат к нам» «Ну-ка все родители, детей своих щас зацелуем // А пока бездетные — рожаем поскорей роднулек!» «Васенька умеет песни петь и танцевать, // Ты не стой как камень, с нами вместе подпевай...» Замай посвятил своему сыну милейший трек, и вайб его не может не напомнить о Детской Танцевальной Музыке Валентина Дядьки. И это хорошо! Но зачем только напоминать, если можно провидеть грядущее? 🤗 Не знаю, танцевал ли взаправду под этот биток Василий Андреевич, но я почти да. И я отныне свято убеждён, что Замаю необходимо и дальше развиваться в этом направлении. Детская Танцевальная Музыка была лишь древним великим шагом в пространство субжанра. Замай же вполне может стать амбасадором Детского Танцевального Рэпа как такового. Плюс-минус первым Детским Писателем от мира русского рэпа. Если учесть, что Замай умеет писать про что угодно и в каких угодно количествах — у него неиронично все шансы. Седлание жанра — оно как седлание тигра: способно спасать персонажей. У Замая, имхо, какая трабла порой: издревле он за что только ни хватался, и получалось то великолепно, то всрато (как правило, намеренно всрато), то СТРАННО; а там, где СТРАННО — чаще других мешала одна проблема: неакцентированность, разброс, расфокус. Конечно, даже в «Василии» сложившийся у Замая язык плодит несколько очень уж странных постпостмодернистских высказываний (КАКАЯ Анна Герман, ЗАЧЕМ?? Даже если Василий в самом деле ее уважает...). Но они служат лишь эдаким сквозным мотивом, как… как посреди серьезного диалога на бытийные темы о судьбах своей родины мы вдруг отвлекаемся на свежее впечатление о финале сериала «Пацаны», например. Подобные СТРАННОСТИ в поэтике Замая как будто всегда нуждались в каком-то важном ключевом лейтмотиве, на фоне которого они не будут так выпячивать, и даже займут полагающееся им место в авторском языке. Теперь этот лейтмотив есть, и так и просится в треки будущего Замая. А ведь Детским Танцевальным Рэпом можно всю би(бли)ографию Хана Андрея прошерстить, придав старым шедеврам новые смыслы и оттенки. Представьте, какими красками может заиграть словосочетание «ИЗ ЗАМКА В ЗАМОК» в контексте повествования об играх сына меж крепостей на детской площадке? Жаль только, что такими темпами Василий однажды узнает про грайм. А значит, про грайм никогда не забудем мы. Хотя стоило бы.

​​Передайте это Ксении Собчак если вдруг её встретите Заметки о рэп-контекстах интервью Дугина Собчак. 🧐Но для начала немного подушу. Ксения Анатольевна захотела сделать провокационный заголовок: типа, хи-хи, Дугин к репрессиям призывает, всёпанятна. Для определенной аудитории оч на ура сработает. Но это спровоцировало и меня. Едва увиденный заголовок унёс меня в ТЁМНЫЕ дебри текстов и смыслов, потому что Дугин в самом деле специфично замкнут на теме «РОТАЦИИ ЭЛИТ» с далёкого прошлого, уносящегося всё более вдаль как буквы в опенингах «Звёздных войн». Очень часто Дугин пушит эту тему со ссылками на Вильфредо Парето — как, например, в газете «Завтра» в 1997 г (и неоднократно схожий посыл мелькал в «Лимонке»). Только вот нюанс: сейчас он подаёт эту и без того небесспорную теорию как «худший, но лучше чем ничего» механизм. А как эти идеи подавались в 1990-е, можете сами почитать и похихикать. И я это всё к чему: Собчак часто пытается кольнуть Дугина «фашизмом», но ирония в том, что как раз «теория элит» в таком изложении — как бы Дугин ни подвязывал её иногда к Ленину/Сталину, — в своё время куда больше приглянулась Муссолини. Да и в целом она явно куда больше подходит в широчайшем смысле слова «ФОШИСТСКОМУ» дискурсу, нежели более леворадикальным идеологиям. В общем, как говорят в батл-рэпе, НЕТ ДОБИВОЧКИ, а ведь панчлайн так и просился 😼 (Дослушал фрагмент. Ксения Анатольевна предположила, что Сталин стал Микки Маусом. За эту формулировку я прощаю всё.) 🎶 «Музыкальная супер-игра» не удалась. Почему Дугину показаны именно эти фрагменты Айсгергерта, ещё и на фите с ОБЛАДАЕТ (почему не «ОТНИМАЕТ и ДЕЛИТ»!)? Одна только знаменитейшая строчка «Коси моя коса бл😍ть пока роса» чего стоит (хайпует в тиктоках и высокоумных текстах музжура). Уверен, Дугин из этого «бл😍ть» раздул бы что надо и как надо, даже не знай он контекста трека. Кстати о контексте! Для попытки в духе Солодникова выудить из атлантического океана ума Дугина что-то в духе «Поп-культуры и знаков времени» надо было отбирать принципиально иные строчки. Такие, которые разят даже вне контекста произведений. Сверхнеобычные, или вызывающие по форме. Контраст тонкого голоса и противоположной внешности Токсиса явно недостаточен и бьёт мимо. Короче, для этой рубрики есть идеальное словосочетание под стать темным двадцатым: оно 10 из 10, но оно маленький ТЕМНЫЙ ПРИНЦ. Берете скромную дискографию ТП, выбираете самые удивительные строки, и даёте слушать Дугину. (В том числе, строки всяких альтер-эго темного принца: без крутейшей «повести военного компьютера» тут не обойтись.) Уверен, реакция Дугина на такое была бы поинтереснее. Ну и, вдогонку, навскидку, что ещё можно было бы показать из попсы современной и не очень. Припев трека «Гриша Сироткин» OG Буды на фите с ГРУППОЙ (!) Сироткин (что бы Дугин сказал про местный «рай»?). Матранга («Медузу», или великий куплет на фите с Бастой «Привет»). Бульвара Депо старого и, конечно, нового 😜 ФУТУРОАРХАИКА, блин. Дугин бы потом Фурсову альбом показал, а Фурсов взял бы интервью у Бульвара. Для более заумного изыска — включить бы что-то из Хоруса (да хоть «Марс наш» — и потроллить, и просто) или позднего Саши Скула. И это я ни слова не говорю про совсем андеграундные или эзотерические истории аля треки Вовы АО, группы (!) «Невидаль», полья, или «Детскую танцевальную музыку». Хотя я бы посмотрел, как Дугин подпевает воистину традиционалистскому посылу: помогаю маме, гуляю с собакой... Да и просто про Славу КПСС его мнение было бы услышать интересно. А то все Аким, да Апачев, да сигма-бой. (Придумал девиз для нацболов будущего: «Да, сигма-бой!») 😱Дугин упомянул «группу Зангези» в интервью Собчак! Но меня это, увы, почти не удивило. Потому что я вдруг вспомнил великий схожий инфоповод самого конца серых десятых: как Слава КПСС, предварительно с хитрецой посмотрев в камеру, упомянул Убермаргинала, и редакция Собчак на весь экран подставила вот такую его фотографию. БЫЛИ Ж ВРЕМЕНА! Хорошо, что они есть и сейчас.

Любовь как обувь и людские подковы Релиз Максима Плакина и Аскара Каримова «Столичные тексты» исполнен по сакральной базе абстрактного рэпа: здесь расскажем как тоскуем по малым родинам своим, тут зафиксируем меланхоличный поток сознания маленьких поэтичных интеллигентов в большом андеграунде, там возраст отрефлексируем с бунтарской печалькой; а тут вообще БОГ — внезапный, как Замай. Поэтому я просто открываю методичку как писать рецензии на абстракт рэп и — точно, айда выписывать строчки! «На душе скребут кошки и беготня мышья, пока в родном городе стареют родители... пока мой кот летом бродит у бабушки на хате где-то»; «двенадцать чисел на циферблате, но почему мне 26 тогда?» — так рефлексирует Максим Плакин возраст свой и не только, и ты сам невольно посматриваешь на часы. «Во мне Уфы больше, чем в тех рэперах что слушал в детстве», «я нашедший подкову, и ускакал из дома», — так рефлексирует отъезд в столицу Аскар Каримов, и ты задумываешься, а не многовато ли подков у хомосапиенсов? «Посидим-поухаем над прошлым и запишем демочки хорошие» — так суммирует девиз субжанра Максим Плакин, и вдруг на его футболке проступает Бабангида. «Не люблю концепций где надо себя на🤩бать», — так думает Аскар Каримов, и ведь абстрактный рэп и вправду та концепция, посредством которой обмануть себя сложновато. Впрочем, как и просветить. А понимание сюжета трека «Простила за сорри» мне заслонил спгс, и, поперёк простому прочтению, мне мерещится, как некая лирическая тян обиделась на лирических героев не за измену какую, но за нечто совершенно страшное: за то, что перед ней иронично извинились с помощью вялого англицизма «СОРРИ». Вот и оказался «унитаз чувств» засорен, хотя вроде бы она это и простила. Сама история заставляет англосаксонское словечко рифмоваться с чем-то сорным — и, думаю, сие неспроста. Кстати, самая крутая строчка Максима Плакина тут — «слово любовь как «обувь» я прочитал на магазине...» — и продолжает он её тоже интересно, но можно было и не продолжать. Чувства лирического героя хорошо переданы ею и без панчлайна. В композиции «Природный» Максим думает: «может устроиться работать в РАН или пойти воевать за Иран?» — и Александр Гельевич спросил бы его: а почему ИЛИ? Совмещай! А далее дропается простой как раковина, но ведь точный образ Питера — «город как ушная раковина: вроде серый, но жёлтый». Кстати, думаю, этот образ Питера очень даже совместим с образом «Города-Шрека» других рэпующих поэтов. А Аскар по старой уфимской памяти лезет на Урал и с него пытается разговорить небо: «… я — кто? — спросил у Бога. Ответа — ноль, ведь есть вещи на порядок выше…». Боги заняты. Они ловят души, улетающие на небо как будто пакеты темных двадцатых. Кстати, вот у абстрактного рэпа есть иногда раздражающая фишка, его корявая тень — вытекающие из игры в пофигизм и попыток пробивать четвертые стены разговоры с треком; о треке; над треком. И если мне не очень нравится сверка Максимом и Аскаром степени попадания в такт в «Нет волшебства», то в концовке «Природного» эта фишка засияла. «Надо теперь вместе сказать «небо»», — слышится там, а затем и то самое НЕБО, и: это ли не то что нам надо? Ребята, давайте чаще говорить «небо» вместе! Тогда мы чаще будем с небом вместе и на земле, ребята. Рефлексии трека «Соучастники времени» уже слишком outro-type, и поэтому про него я отмечу лишь то, что голос Аскара Каримова под конец его парта удивительно напоминает мне древнего как бард Филипп Меланхтон рэпера Rain Dreamer'а. Засим: Аскар Каримов и Максим Плакин это перспективный дуэт, не макулатура, а вполне бумага, на которой проступают заманчивые письмена, и поэтому я смело заканчиваю текст абстрактным фристайлом, ведь такой рэп хорош тогда, когда толкает и тебя в стихи на своих ритмах, и вот — хочется превратиться в город, переварить в себе человечество // пока над битом уныленьким писательски тело мечется, // сериал «Пацаны» кончается, но пацаны не извиняются, // а кровь на асфальте жёлтая, и мертвой пчелой кусается. Такъ.

Ода (и угроза) Гению Крипке (2) Если этого не будет — или будет что-то неконкурентоспособное, — я выдвигаю угрозу. Крипке. Я! Напишу кому надо. Добрым русским людям, скажем так. И они выкрадут Солдатика из твоего сериала. Привезут в Россию. Поговорят с ним — на сей раз по-доброму, по-русски, без рубрики ЭЭЭКСПЕРИМЕНТЫ. И по результатам доброго русского разговора, тот самый сериальный фотошоп где Солдатик жмёт руку Путину (как Жиган) — станет реальностью. Потом Солдатик возьмёт оружие навроде того, которым его актёр орудовал в рекламе Атомик Харта. И мы уничтожим твою страну. Ее консерваторов, демократов, маглов и суперов. Не по геополитическим мотивам, хи. (Да и Крипке даже сцену Раяна в Судже сделал невнятной.) А ПОТОМУ ЧТО НЕЛЬЗЯ ТАК ИЗДЕВАТЬСЯ НАД ЗРИТЕЛЕМ! И на закате мира своего, будучи его последним выжившим, ты будешь бесконечно отвечать на наш единственный вопрос: Вот скажи мне, американец, в чем сила? Бесконечно, бесконечно будешь отвечать — потому что никак ты этого не поймёшь.

Ода (и угроза) Гению Крипке (1) (Или промежуточная рецензия на пятый сезон «Пацанов».) Эрик Крипке думал. Долго думал он, как сделать финальный сезон своего детища запоминающимся, а то и великим. У него в рукаве было больше карт, чем у моего Гамбита в Марвел Райвалз. Карл Урбан. Дженсен Эклз (да ещё и его коллеги по «Сверхъестественному»!). Вэлори Керри. Энтони Стар. Плеяда других талантливых актеров. В рукаве Крипке им уютно, ведь они с кайфом расположились в мягком хламе сюжетных дыр и странностей предыдущих сезонов. Но ведь и это — очередной козырь Крипке! Даже все оплошности могли сыграть ему только на руку: выбирай какое хочешь развитие сюжета, а предпосылки к иным вариантам выдай за крючки, которыми специально БАЙТИЛ. Но вдруг Крипке явилось видение — как Хоумлендеру в третьей серии... — оно сияло, шептало, кричало, шипело; и он возопил ему в ответ... И понял: чтобы его точно запомнили, надо умудриться сделать 5-й сезон «Пацанов» хуже 8-го сезона «Игры Престолов». О да. И он сделал. Даже в последнем сезоне ИП авторы не позволяли себе по 2-3+ раза повторять почти одинаковые лирические сцены между персонажами с любовным интересом. Даже там ключевых героев и злодеев настолько не ШАТАЛО, да ещё и в сопровождении столь же дьявольских самоповторов. Даже в ИП не додумались сделать из трети трёх серий финала промо к предстоящему приквелу. И, главная дьявольщина, fucking diabolical... К 8 сезону ИП многое там было уже не спасти. Никак. Поэтому великие сцены финала можно перечислить по пальцам Тормунда. А у «Пацанов» — не так. Говорю же, простора для великих маневров было очень много. Поэтому прекрасных сцен в новом сезоне предостаточно. Но и это в минус! Если абсурд на абсурде финала ИП хоть немного объясним, то в последних «Пацанах» совершенно иррационально скачет синусоида зрительского вдохновения и облома надежд; из серии в серию, из десятка минут в другой десяток. Только влюбился ты в первые две серии, — в их динамику, или в то, что там был минимум безвкусно навязчивых политических уизи-аллюзий Крипке на американский неоконсерватизм... — и на тебе: многосерийную слоумо экскурсию в мир комментариев леваков на реддите. Опять. Финал «Пацанов» не за горами, и я все ещё верю, что он будет удачным, а то и великим. Только вот даже самый великий конец не перебьет моего зрительского шока со многих моментов 4-7-х серий. Я буду разочарован в любом случае. Так нельзя. А ещё у меня есть пара фанатских теорий, как всё должно закончиться. Чтоб и дух «Пацанов» соблюдался, и арки прошлые хорошенько переплелись да закрылись. Вот варианты сочных концовок для Хоумлендера — он, обессиленный, убегает от Хьюи, тот наступает ему на плащ, ХЛ падает, и Хьюи топит его в луже мочи, оставленной Пучиной... Или: ослабленный ХЛ на камеры всего мира делает blowjob Пучине (референс к тому, что тот заставил это делать Звёздочку в 1 сезоне, и достойное закрытие арки отношений Пучины и ХЛа). Между этим, главное требование: Энтони Стар должен перестать отыгрывать ПРИТОРНОЕ безумие, и вернуться к актёрке Хоумлендера уровня предыдущих сезонов, или первых серий пятого <...>

Грайм в России Когда я давал домашнее задание Дмитрию Быкову, я не шутил ни в одном из пунктов, и особенно в пункте про Замая. Просто послушайте памятник некрасной эпохи под названием «ГРАЙМ В РОССИИ» на удивительном фите таких персонажей как Слава КПСС, Замай, и... РЕДО!? 2016-й год... Было, кажется, так. Слова ГРАЙМ и РЕДО тогда были на странном хайпе, а Гнойный задирал всех за что только можно, особенно если люди носили пальто. И вот Редо однажды выдал проходной парт, в котором, так-то, мягко (по меркам серых десятых-то, когда каждый 5-й репер, как сказала бы Нина Потехина, «блевал либеральной трухой») поныл о своей несчастной жизни в России. «Будит трубка в девять утра <...> для меня бэд-трип это жизнь в России» — да, причинно-следственные связи так себе, но, кажется, даже отдалённо русофобского там не было больше НИЧЕГО. Но не для Славы и Замая. Слава и Замай против воли Редо залетели к нему на фит, сочно задиссив его, да так, будто вместо его парта услышали сегодняшние треки Нойза МС. И в диссе их отчётливо просвечивал импульс эйфории 2014 года. Просто цитируем Замая: «Диссить Россию? — ты туповат! // Ты не хохол, ведь в тебе нету Крыма <...> Твой рай — голубой вагон, Ты в нём далеко катишься, нах😜й, хохол. // Ты тут настоящий холоп. // Я тут настоящий, хохол — Замай! // Ты лишь подделка с AliExpress...» (а дальше идут такие великие для батл-репа две строчки, что я их даже цитировать не буду). Вспоминая о светлом... Меня некстати флешбекает в эти великие времена: ах, я тогда ещё к Замаю в перископы заглядывал, смотрел, как он на гранитной набережной прорубленного окошком в Европу города с постироничной гордостью говорил, что он не за Гитлера; он за Сталина!.. И трек ведь — неиронично великий: абсурдный, странный, батл-реповый, звенящий колокольчиками своей эпохи, — и качает не то слово. Ну и вот КАК из этого культурного патриотизма с налётом национал-сталинизма Замай перепрыгнул в бытие берлинской коммунистической оппозицией?! Из замка в замок... Великий вопрос про великого человека. Отвечать на него предстоит не менее великим потомкам. (Оптика навскидку: Замай как Муссолини, только слегка наоборот...) Покажите этот трек Нойзу. Пусть на былые, в картине мира Нойза, ГРЕХИ Замая и пишет диссы. А Замай ему и отвечает пусть. Вот это биф был бы! Особенно если Хан Андрей вспомнит, какая у его друзей есть строка, которую выкупит только Замай... ХОЧЕШЬ РАЗВЕСТИ МЕНЯ НА БАЗАР??? ПОПРОБУЙ! ХОЧЕШЬ РАЗВЕСТИ МЕНЯ НА КУЛАК???? ДАВААААЙ С Днём Победы 😎

Айсгергерт как победитель в бифе Нойза и Гуфа Дисс Нойза на Гуфа больно слушать. Единственный интересный и осмысленный заход который там почти есть и который МОЖНО БЫЛО БЫ подать адекватно — проблема несоразмерности причин разных эмиграций. Условно говоря, отъезд Виктора Вахштайна (иноагент) и отъезд какого-нибудь карикатурного фбкшника (террористы) — это две большие разницы. То, что такие разные люди одинаково иноагенты, и что Вахштайн уезжал по даже более ДАВЯЩИМ причинам, чем иные фбкшники, — это реально трагедия. Особенно когда задумываешься, что возврат вторых в Россию и то более вероятен, чем возврат Вахштайна. Мрак. Но даже с этого мотива Ванькя съезжает и спамит NOIZE_GPT глупости вперемешку с агитками и злобным пафосом + гуманистическим людоедством + безвкусным аналогом «лёша а где ты был 8 лет». Браво, Нойз, ты научился перефоршивать российский официальный дискурс, вот это поэтический рост, Парфёнов похвалит! Крч, опять просто ШУМ. Ответом на этот шум мне явилось единственное интересное видение. А вот представьте себе самую эффектную часть этого трека, но в тексте гипотетического дисса ГУФА на НОЙЗА, и эдак в 2019. Особенно если учесть известные трагедии Нойза и его прилюдные на них реакции. После такого злорадного бахвальства от Нойза, как говорят в батл-репе, это просто сам собой напрашивающийся энгл, хотя и такой жуткий, что лучше за него не браться Но в определённые творческие периоды — особенно когда у Нойза как-то замыливалось внимание к АКТУАЛОЧКЕ, — к Ване это действительно подошло бы еще больше и жёстче, несмотря на его попытки вкручиваться в политоту в целом. Не понимаю, как он этого не понимает (а если б понимал, не настаивал бы на ЧУВСТВИТЕЛЬНОСТИ, тем более блин у Гуфа). И вообще, к слову об ОТОРВАННОСТИ ОТ КОНТЕКСТА — а-а-а-а. Проблема Нойза как социально ответственного музыканта всегда и была в том, что любое его высказывание и почти любая остросоциальная песня звучат даже более оторванно от контекста, чем ТУМАННЫЕ строки Гуфа. Как бы Ваня ни пытался нашуметь в тех контекстах. Это и было всегда главной весомой предъявой к его творчеству. Ребята смотрите какой я социально ответственный музыкант я посмотрел новости и пересказал их в песне. Как говорят в интернете: респект, а как насчёт того чтоб помыться? Интересный ответ Гуф, конечно, не выдаст, скорее опять закинется чем-то антидепрессантским да ещё и сдаст назад. Как его братик Баста однажды сдал назад перед НЕПОЛЖИВЕЙШИМ ДИССОМ ОТ... Бэдкомедиана, по поводу пенсионной реформы. Дорогие мои старики( Кому сдаётесь((( Но к счастью, и не надо, ведь за Гуфа Нойзу и пр. уже давно всё сказал Айсгергерт. Не без схожих грубоватых обобщений конечно, но хотя бы стильно. Вот кстати, у кого бы Нойзу поучиться СТИЛЮ: на фоне что Гуфа, что Нойза в плане элегантности поднятия политических темок теперь буквально СИЯЕТ Айсгергерт. Уже хотя бы потому что вставляет «бл😡ть» посреди «коси моя коса», а свои прямолинейные откровенности миксует в безумном коктейле пацанского трэпа. И в поле воин один, и аристократы-адъютанты- атланты, и казна пополняется, и купим-купим-купим-купим. Не добро пожаловать обратно тебе, Нойз — в мир бифов и диссов. На ровном месте спотыкаешься.

​​Красивый, сытый парень, и... Ребята! Дмитрий Быков опять сказал гадость и мы обсуждаем её всем русским интернетом! Я как большой читатель большого Быкова решил присоединиться к сему обсуждению ЛИМИНАЛЬНОЙ колонкой. Читать тут. Сделал я это исходя из двух желаний: 1. сделать это, ведь Это То Что Я Делаю 2. поделиться с читателем отдельной находкой по Быкову уже в этом посте Итак, в 2000 году великий русский писатель Виктор Петрович Астафьев дал Дмитрию Быкову любопытное интервью. Интервью поэтично закончилось предложением Астафьева активировать функцию ЙОБНЕМ. Об этом знают многие. Но мало кто знает, что уже в 1998 году Астафьев с респектом отзывался о литературоведческой деятельности Быкова. И, в числе прочего, характеризовал самого Быкова так: «... красивый, сытый парень...» По странному совпадению, и, конечно, не имея никакого отношения к Быкову, неподалёку от этого впечатления валяется и другая ёмкая характеристика от Астафьева... но это уже цените на прикрепленной к посту картинке. (Источник: прекрасный документ эпохи, дневник Астафьева «Нет мне ответа», с. 632.) Вот так вот. Так что если вы когда-нибудь отчаетесь, откефиритесь, впадёте в депрессон по поводу растраченных полимер и полигонов — помните: когда-то кто-то видел Дмитрия Быкова таким. Красивым. И «сытым», а не каким-то ещё.

О Времени Крыс ВК за многое диссят, и почти всегда все правы. Что ни апдейт, то масса то ли глупостей, то ли измен. Но с изменами и глупостями владык и разработчиков ещё можно было бы мириться, если бы ВК не ухудшалось его комунити. Как под сенью других двух букв государственности российской, пережить спущенные сверху неудобства можно, если это фиксится снизу. Нами. Народом. Частниками. Society. А оно не фиксится. Оно усугубляется. Ведь вот заходишь ты в ВК, и вот потянуло тебя к цифровому греху: ленту поскролить. А там — ГУГУГАГА. Нейрослоп. Рекомендации настроены так, что способны лишь расстраивать. Даже если брать чисто культурную веселуху — допустим, выдался счастливый день, и подвозит мне милостивая платформа только что-то про игры, музло, да кинчик. Но и тут почти каждый второй пост — смесь нейрослопа и кликбейта. Низшим проявлением этой смеси назову однотипные пересказы новостей, искусственно расширенные ужасными промтами. Ещё и из уст сообществ, которые бесчеловечны одним своим видом. Серьёзно: многие паблики стали бы человечнее, если бы к их названиям хоть имена были приклеены — «ковбой букер red dead redemption», «андрей замай marvel dc». Так эти каналы можно было бы посчитать хотя бы человекоподобными роботами. Но нейрослоп хуже роботов: настолько он НЕЛЮДСКОЙ А высшим проявлением сей смеси считаю вот этот залетевший в рекоменды текст про Артура Моргана. Я толерантный, поэтому пытаюсь видеть в трети текста нечто внятное. Но не могу не видеть, что другая треть написана так, будто в результаты работы нейросетки вносил правки человек, сломавший своё сознание на годовом чтении исключительно нейрослопа. И потому третья треть текста выглядит как кривой машинный перевод комментариев индусов с британского реддита. И ничего) Сотни лайков) Обсуждение) Комментарий о том как текст вдохновил перепройти игру) ГУГУ… Я не могу представить, как сквозь этот бело-синий асфальт должны пробиваться ноунеймы с хоть сколько-то добросовестным контентом. Рэперов особенно жаль. После такого ВК полюбишь и СК. А ведь здесь есть и печальное политическое измерение. Что я смотрел в ВК: сериал «Сорвиголова», «Смешариков», ну и, да, порой, «Антонимы» рыскающего в Темени проклятого поэта. Что мне после этого летит в рекоменды уже в разделе видео (или среди видео-рекомендаций в ленте): КЛЮЧИ ЗАХАРА, ЦИФРОВАЯ ИСТОРИЯ, ТУПИЧОК. Из нейтрального — интервью Саши Белого «Зиме» из «Слова Пацана». И на том спасибо, но АЛЛО! У меня может в ТГ своя уютная эхо-камера была: Роман Юнеман 😍, Зумерская Русь 😈, Антон Котенев ✍... А вы со мной как? И вы со мной так — зачем? Но я верую в завет позднего интернета: Время Крыс закончится. Умственный ВК русского коммунити закончится. И настанет другое ВК. Время Колокольчиков. постскрэптум: узнал, что лидеру былого РНЕ Александру Баркашову забанили страницу в ВК, а потом забанили и тщательно замаскированный фейк Баркашова, имя которого было таково: «Краснокожий Бешеный-Конь». Это единственное прекрасное и смешное, что я познал за время недавнего пользования ВКонтакте.  постскрэптум-2: вспомнил что в своё время среди присудителей грантов для контент-мейкеров от ВК был Эльдар Джарахов. Следом почему-то вспомнил такой контент от Вити Классика. Кстати, тоже: ВК!..

Моя игра, моя игра Новый альбом Дедуль — как Баста/Гуф сами назвали себя одноимённым треком, — при всём злобном желании сложно свести к игре на ностальгии и почивших чувствах. Пара треков может пройти по такому разряду, но они растворятся в причудливом сиянии других. моя игра, моя игра Вот и РАДОСТНО мне слушать, как в треке «Тают дни» Баста — сказавший однажды: «Я был свободным рабом, я был рабом у свободы», — возвращается к волнующей его диалектике: «Я свободен, но из лап этой свободы я не вырвусь». А чаёк (без грязных метафор: настоящий, простой, русский чай!) бодрит пуще прежнего под нового «Чайного пьяницу». Услышав парт Гуфа на китайском, я начинаю мечтать о новом POLYGLOT сайфере русского рэпа во всех его поколениях. Сумеречно сияющее рэпование Басты в «Кривых зеркалах» мог зачитать и Ноггано. Хотя сей трек такой атмосфееричный, что и местный парт Гуфа удивительно хорошо синхронизирован с музыкой. Кстати, а нет такого, что Гуф — главный и едва ли не единственный проклятый поэт МОСКВЫ в русском рэпе? моя игра, моя игра Музыкально — и СОВРЕМЕННО — альбом держится на припевах Басты, который звучит как смесь себя прошлого, настоящего, и Ноггано. Но вайб исторического альбома релизу больше обеспечивает великая неизменность Гуфа. И не будем язвить, будто так всегда и было. Просто с любовью отметим, как по ходу бегущих лет Баста прокачался в разнообразии, и тем стал в разы интереснее — а Гуф прокачался мало в чём, но тем и прекрасен. моя игра, моя игра С особой силою, буквально СЕРДЦЕМ, лайкаю трек «Колизей». Русскому рэпу этих и других Дедуль редко удаётся выдержать некринжовый пафос батальных метафор. Как пела «Ария», Боги прокляли спятивший Рим — и пожилые римляне порой выговаривают слово «колизей» так, что хочется повторить 476-й. А здесь не так! Гул припева и красив, и историчен, и каменная простота его текста тут только в плюс. И славна волчья мысль от Басты: «Эта пустота внутри не сможет быть долго голодной», и Гуф свою хорошую мыслишку обложил отличной для эмси-на-пенсии игрой слов: «Я всю дорогу смотрел правде в глаза, правда // неизвестно, какие у этой правды глаза будут завтра». Гуф почему-то считает неуместным скомканный рэп-плач по усопшим корешам в своём куплете — но после него припев играет самыми нужными новыми красками. моя игра, моя игра «Мы не строили империю, мы просто искали свой берег», — слыхал, Иностранный Агент? Необязательно палить космос дотла. моя игра, моя игра Флешбеки — дежавю — стародревние времена. Школа, перемена. Передача рандомно завирусившихся песенок по ик-порту, по еле фурычащему блютузу. Депрессивный пацан, присев на рюкзак спиной к холодной настенной плитке, заперевшись в наушники и позу пафосной качки головой, слушает «Ice Baby» Гуфа. Мне непонятен его настрой: тогдашний я высокопарно считает Гуфа и Басту попсой, и слушает СЯВУ ПРОДАКШН, да пару треков АК-47, потому что там матюги модные, а над этим и похихикать можно. Некоторые люди ещё называют подобный вайб ПАНКОМ. Бр-р-р, дзинь, звонок для Дедуль, перемотка на много лет спустя: Гуф читает о страданиях в объятиях проституток (совсем не айс, айс айс айс бэби), и по-дружески завидует семейному счастью Басты. Часть их альбома я слушаю в отлично фурычащих блютуз наушниках. А часть — с барахлящего динамика телефона. И так и надо. МОЯ ИГРА, МОЯ ИГРА В альбоме нет новой «Моей игры». Почти; парты с трека «Улицам нужен твой огонь» можно весьма органично переложить на бит классики. Но зачем? Нельзя вернуть прошлое... ну конечно же можно — ответил бы нам великий Гэтсби! Но я верну его куда лучше, лайкнув именно этот трек и слушая его в будущем. Ведь это моя игра! А Баста/Гуф — они мне принадлежат, и таким же, как и я. постскрэптум: Polyglot Cypher русского рэпа мы назвали бы ВСЕЧЕЛОВЕЧЕСКИМ. И OG Buda зачитал бы на венгерском, Платина на прибалтийском, Гуф на подправленном китайском, — и всё это на одном фите!.. Вы только представьте. Мечты, мечты. Вы только помечтайте. Боже, Храни Русский Рэп хотя бы ради таких мечтаний.