Злой читатель ☕️

В связи со всем вышеназванным было бы интересно узнать мнение начальника транспортного цеха камрада Верещагина О. Н., но у него почему-то пока тихо на эту тему.

Автортудей лихорадит и колбасит, все обсуждает запреты про 18+ к 1 сентября. Если у кого стоит эта плашка, его книги не будут доступны, как я поняла, и кс ему не получить. Коммерческий статус, то есть. Ой, народ прямо взбудоражился... Эротика-то считается или нет? Курить и пить теперь в книгах тоже нельзя! 🤦‍♀️

Подумалось мне часом... вот есть такие вайбкодеры... следующую нужную профессию, наверное, можно будет назвать вайбредакторы? 🤔 Которые будут переписывать всякий шлак с литпорталов таким образом, чтобы в итоге получалась годнота 👀

Под финал - реверансы от автора. Аутем, Александр Кронос #аутем Автор как бы надеется, что цикл, типа, получился как он и задумал. Но меня терзают смутные сомнения. А там точно было что-то задумано? Мне вот почему-то кажется, что автор - очередной Садовник, который просто не знал, как закончить книгу. Мучился, мучился 10 томов, потом плюнул и быстро закруглился. Типа, все вокруг неправда и все вокруг клоны. То есть, я ради этого читала этот чертов цикл? С середины последней книги броуновское движение ГГ в пустых коридорах и помещениях усиливается, он пытается сразу все понять и контролировать, а так как с матчастью автор почему-то опоздал, то нам всё это вываливают простынями текста. То есть, до сих пор вываливали-то про оружие и кто кого в драке как, и тут выяснилось, что времени-то на самое главное и не хватило! А новую книгу писать уже сил нет никаких, надо срочно сворачиваться. В общем, цикл провальный и можно было не читать… Но! Если бы тексту подогнать вменяемую редактуру и выбросить лишнее, то можно, можно сделать из всего этого даже годноту. Потому что сама по себе концепция-то с изюминкой, надо только уметь его правильно подать. Например, сбацать из всего этого типа сценария? Выбросить всё лишнее, остальное ужать — и будет даже красивая фильма! Ну ладно, можно даже и сериальчик заделать, если только не сильно затянутый. Потому что финал, если опять же правильно сделать, будет весьма неплох и даже монументален! Я прямо вижу пролет камеры над всеми этими ярусами и локациями, где волей ГГ, получившего полный контроль над системой, начинается перестройка огромных кусков пространства, люди информируются о глобальных изменениях, теперь они свободны! Они поднимают голову к небесам и смотрят навстречу своей новой жизни. Вах, какие кадры! Жаль, что никто этого так и не реализует.

Цветок зла (2020), южнокорейский #сериал #детектив дорама, в общем Четвертая серия, пока все нравится. Хотя начало было так себе, непонятное. А потом потихоньку, помаленьку начинаешь проникаться атмосферой. Операторы у корейцев просто боги. Кадры шикарные, антураж очень сочный, актеры... ну, корейские лица странные. Безэмоциональные какие-то. Привыкнуть надо. Интрига вроде бы простая, но смотришь чисто из-за красивостей в кадре. Может, там дальше будет еще какое-то развитие с поворотами, надо глянуть.

Надо, надо уже дотянуть этот Аутем до финала. Хотя и мне, и самому автору там все уже осточертело. Держись, автор! До финала немного осталось. Уже десятая книга. Там финал-то вообще есть? Наверное, автор изначально не туда свернул. Неудачный в плане реализации сюжет! ГГ просто некуда деваться! Он буквально заперт внутри непонятной авторской концепции, кидается на стены от безысходности. Вернее, бродит внутри металлических стен загадочного многоуровневого сооружения. Выхода нет ни для кого. Идей для поворотов тоже нет. Ну встретит он еще одну бабу, ну возьмет ее... в команду. (По-другому нельзя, у него ревнивая подруга, которая умеет обращаться с оружием). Ну или в процессе беготни всей потеряет еще одну свою подругу. Так вот зачем ему запасные бабы! Ну а между делом снова драки: то с людьми, то с монстрами, то с роботами... По одному и тому же алгоритму: вот ГГ опять прилетело, вот он снова ранен, но сейчас немного полечится, немного поспит, сходит в душ со своей очередной бабой... и снова готов драться, неважно даже с кем. Сьюха неубиваема, потому что сюжет на ней только и держится.

А вот тут автора «Аутема» обвиняют в плагиате 😳

Вот, тоже полезное 👍

А вот это полезное:

Маэстро сказал, что надо брать 🤷‍♀️

А вот тут авторы-то покруче выражовываются 😁

Видно, что автор начинает сдавать, идеи заканчиваются. Девятая книга, ни одного поворота так и не было, если не считать очередного убийства персонажей из отряда ГГ. Цикл «Аутем», Александр Кронос Но то, что сработало один раз... ну ладно, два... потом уже превращается в рутину и вообще не вызывает эмоционального отклика. Тогда зачем? Ну возьми уже и полностью поменяй состав команды, вдруг так будет интереснее? Да и сами приключения как-то стухли, нет в них искры, выдумки, новизны ощущений. Практически на всем протяжении пути ГГ сталкивается с одной и той же ситуацией, просто в разных ее интерпретациях и антураже. Я все ждала, когда будет хоть что-то необычное, какой-то твист, но нет... Очень надеюсь, что у цикла все же есть финал, иначе все это просто не имеет смысла и можно было даже не читать.

#цитата Аутем, книга 9 (Александр Кронос)

Каждый хочет видеть какой-то смысл в своей жизни. Причастность, хотя бы краем, к чему-то великому. Человеческий разум требует самореализации. Либо уничтожение нервных клеток алкоголем. Одно из двух.

👆Однако, можно и не смотреть. Когда интрига начинает раскручиваться и становится понятно, о чем речь... Это уже какой по счету французский детектив, в котором центральная тема посвящена педофилии. С этими французами точно что-то не так. Еще один минус: финал. Вернее, его отсутствие. Есть попытка в открытый финал, но настолько беспомощный, как будто просто кончились деньги и съемки пришлось прервать. Хотя... может, так и было задумано? Точно, пытались спасти сюжет. Типа, а вот давайте нагнетать под финал и сделаем всем шок: (спойлер) преступник-манипулятор добился своего и вырвался на свободу. С другой стороны, фильм сделан красиво, вот тут плюс. Оператор на уровне "бог", с прямыми руками (в кои-то веки). Темные сцены если и есть, то все прекрасно видно и подсвечено где надо. Шикарные переходы между эпизодами. Например, этот равнодушный взгляд оленя - однозначно, хорошая находка. (Правда, я-то ждала, что это прекрасное ружье в виде оленей как-то выстрелил в сюжете, но увы... Это было просто для красоты сделано). Ну или эти милые кадры, когда говорящего персонажа показывают как отражение в стекле или в зеркале. Диалоги в кино делать еще труднее даже, чем в тексте. Если все время одни и те же головы в кадре, это начинает утомлять, а тут - бац! - внимание переключается на другой объект, но сцена не прерывается. Это красиво! В общем, ладно, три балла из пяти. За красивую картинку и... финал. Нельзя отрицать, что в нем все же есть какая-то логика.

Интересный, на первый взгляд, французский сериал «Замерзшие мертвецы» (2016-2017). По роману какого-то Бернара Минье. Отзывы почему-то так себе, средние, но мне пока нравится, хотя я посмотрела только первую серию. Четко обозначены сюжетные линии, интересная интрига с убитой зачем-то лошадью, детектив не хочет заниматься этим делом, у него какие-то свои заморочки. И одновременно психиатресса напрашивается вести дело какого-то маньяка (знаменитая психиатрическая больница находится в том же районе). Действие идет неспешно, но фильм очень красивый. Шикарные природные зимние виды, красивые актеры. Не ожидала как-то, что у французов есть такие интересные актеры. Есть, что глянуть на выходные. (Хотя сообразно сезону в фильме надо было смотреть перед Новым годом, там как раз Рождество празднуют).

В общем, не залезать персонажам в голову. Надо теперь обращать на это внимание.

Когда герой один, он может начать фантазировать или что-то вспоминать, но даже тогда вы не имеете права использовать мыслительные глаголы или каких-то их абстрактных «родственников». И не надо глаголов «забыть» и «помнить». Не надо никаких переходов типа «Ванда помнила, как Нельсон расчесывал ей волосы». Лучше: «Тогда, на втором курсе Нельсон проводил по ее гладким, длинным волосам своей рукой». Опять же – расшифровывайте, не надо писать коротко. Еще лучше – быстро столкните одного героя с другим. Пусть они встретятся и начнется действие. Позвольте их действиям и словам показать их мысли. А вы сами держитесь подальше от их голов. Когда начнете избегать мыслительных глаголов, с большой осторожностью используйте пресные глаголы «быть» и «иметь». Например: «Глаза Энн были голубые», «Энн имела голубые глаза». Лучше так: «Энн закашлялась и начала махать перед своим лицом, чтобы отогнать сигаретный дым от своих голубых глаз, а потом улыбнулась…» Вместо бледных, утверждающих «быть» и «иметь» попробуйте раскрыть детали портрета своего героя через действия и жесты. Тогда вы покажете свою историю, а не просто расскажете ee. И тогда вы научитесь расшифровывать своих героев и возненавидите ленивых писателей, которые ограничиваются «Джим сел около телефона, спрашивая себя, почему Аманда не звонит». Пожалуйста. С этого момента вы можете меня ненавидеть, но не используйте мыслительные глаголы. Я готов поспорить, после Рождества вы сами не захотите к ним возвращаться. Домашняя работа на этот месяц. Выкиньте из каждого предложения мыслительный глагол: устраните его, «расшифровав». А потом пройдитесь так же по какой-нибудь художественной литературе. Будьте безжалостны. «Марти представил, как рыба прыгает в лунном свете». «Нэнси вспомнила, как попробовала вино». «Ларри знал, что он мертвец». Найдите их и перепишите. Сделайте фразы сильнее.

Не помню, откуда потырила, ссылку так и не нашла, но зато теперь я поняла, почему у некоторых писателей такие проблемы с фокалами и недофокалами! Они просто не могут придумать, как показать ситуацию иначе, без употребления мыслительных глаголов! ☝️🤔 _____ Чак Паланик o словах, которые должен забыть писатель ...Через шесть секунд вы начнете меня ненавидеть. Но через шесть месяцев вы станете писать лучше. C этого момента – по крайней мере, в ближайшие полгода – я запрещаю вам использовать мыслительные глаголы. A именно: «думать», «знать», «понимать», «осознавать», «верить», «хотеть», «помнить», «представлять», «желать» и сотни других, к которым вы так любите прибегать. B этот список также должны войти: «любить» и «ненавидеть». И: «быть» и «иметь». Но к ним мы вернемся позже. До самого Рождества вы не сможете писать: «Кенни интересно, рассердилась ли Моника, что прошлой ночью он ушел». To есть вам придется писать что-то вроде: «Затем по утрам Кенни отсутствовал, дожидался последнего автобуса, до тех пор пока не брал такси и возвращался домой, где видел, как Моника притворяется спящей – притворяется, потому что она никогда не могла спать спокойно тогда утром. Она всегда ставила только свою чашку кофе в микроволновку. Никогда не его». Вместо того чтобы сделать героев знающими что-то, вы должны придумать детали, которые помогут читателю лучше узнать их. Вместо того чтобы заставить персонажей желать чего-то, вы должны описать все именно так, что сам читатель это захочет. He нужно писать «Адам знал, что он нравится Гвен». Гораздо лучше «Между уроками Гвен прислонялась к его шкафчику, когда он подходил к нему, чтобы открыть. Она закатывала глаза и медленно уходила, оставляя след черных каблуков на крашеном металле и запах своих духов. Кодовый замок все еще хранил тепло ее задницы. В следующий перерыв Гвен снова будет здесь же». Никаких сокращений. Только специфические эмоционaльные детaли: действие, запах, вкус, звук и чувства. Как правило, писатели прибегают к мыслительным глаголам в начале части. (В таком виде они становится чем-то вроде «Формой отчетности», и я еще выскажусь против нее чуть позже.) То есть они устанавливают с самого начало интенцию всей части. А то, что следует дальше – это словно иллюстрация. Например: «Брэнда знала, что не успеет. С самого моста была пробка. Ее телефон садился. Дома ждали собаки, которых надо было выгулять, или там был беспорядок. К тому же она обещала соседям полить их цветы…» Вы видите, как первое предложение перетягивает на себя смысл последующих? Не пишите так. Переставьте его в конец. Или измените: «Брэнда никогда бы не успела всего в срок». Мысль абстрактна. Знание и вера нематериальны. Ваша история будет сильнее, если вы покажете только физические действия и материально воплотите отличительные черты ваших героев, а читателю самому позволите думать и знать. А также любить и ненавидеть. Не сообщайте читателю: «Лиза ненавидит Тома». Вместо этого дайте конкретный пример, как адвокат на суде, деталь к детали. Представьте доказательства. Например: «Во время переклички, в тот момент, когда учитель назвал имя Тома, а он еще не успел ответить: «Здесь», Лиза громко прошептала: «Подтертая задница»». Одна из самых частых ошибок начинающих писателей в том, что они оставляют своих героев в одиночестве. Вы пишете – и можете быть одни. Читатель читает – он также может быть один. Но ваш герой не должен оставаться наедине с собой. Потому что тогда он начнет думать, беспокоиться и интересоваться. Например: «Ожидая автобус, Марк начал беспокоиться о том, как долго продлится поездка…» Но лучше написать: «По расписанию автобус должен был прийти в полдень. Марк посмотрел на часы – было 11:57. Отсюда была видна дорога до самого торгового центра, но автобуса на ней не было. Без сомнения, водитель припарковался на другой стороне и вздремнул. Водитель спит, а Марк вот-вот опоздает. Или хуже, водитель напился – и Марк отдал свои семьдесят пять центов, чтобы умереть в дорожной аварии…»