قصة الفن

ألفرد سيسلي ( Alfred Sisley )‏ ـ (1839 ـ 1899) واحد من أهم رسامي الطبيعة الإنطباعيين، ولد وعاش معظم حياته في فرنسا،ولد من عائلة بريطانية.

بالنسبة لي الطبيعة الخضراء هي محطة استراحة وتشافي. "For me. Natural greenery is a station for rest and healing" سلسلة: طبيعة خضراء سنة الإنجاز: ٢٠٢١ ملاحظة: تفاصيل الأعمال داخل الصور تصوير اللوحات والصورة الشخصية: الصديق أبو القاسم نجاح ترجمة النص: ركن

بالنسبةِ إلي، يعتبر الفنان الفلسطيني سليمان منصور واحد من أهم الفنانين العرب المعاصرين، ففي تجربته نبوغ فني وفكري بتحقيقه لكل الروافد المهمة لإغناء التجربة الفنية(رؤى جمالية وإنسانية وثقافية)، متمسكاً بالتراث العربي (الجيد منه) ومواكباً للعصر وأحداثه المهمة (القضية الفلسطينية تحديداً، وقضايا الإنسان والحريةعموماً)، وهو بذلك يرفدنا برؤية مهمة لتطوير العقل العربي ونهضته_فيما لو سلط الضوء عليها. رابط حساب الفنان على الأنستا: https://www.instagram.com/p/CrSg7OLtSEr/?igshid=YmMyMTA2M2Y=

بالنسبة لي الطبيعة الخضراء هي محطة استراحة وتشافي. "For me. Natural greenery is a station for rest and healing" سلسلة: طبيعة خضراء سنة الإنجاز: ٢٠٢١ ملاحظة: تفاصيل الأعمال داخل الصور تصوير اللوحات والصورة الشخصية: الصديق أبو القاسم نجاح ترجمة النص: ركن

"I would like to paint as the bird sings". _Claude Monet رائد المدرسة الانطباعية الفرنسي كلود مونيه ()

"We have art so that we might not die of reality". Friedrich Neitzche

من الواقعية إلى الانطباعية_ادورد مانيه (Édouard Manet)

رائد المدرسة الواقعية_غوستاف كوربيه (Gustave Courbet)

حركة الباربيزون_روسو، كورو، دوبينيي (Rousseau, Corot, Daubigny)

المدرسة الرومنسية_كونستابل، تيرنر (John Constable, Joseph Mallord William Turner)

دراسة للطبيعة بالألوان المائية للفنان الرومنسي اوجين ديلاكروا (eugene delacroix)

إن العوامل التي مهدت للانطباعية مختلفة، فمن جانب التطور الصناعي، كان لاختراع كل من آلة التصوير وأنبوب حفظ الألوان سبب مهم لنشوء هذه المدرسة، فبالنسبة لآلة التصوير فهي استفزت الفنان ليبدع صورة تتميز عن انتاج الكاميرة الواقعي و هكذا حُفزت طريقة أداء مختلفة في الرسم، أما بالنسبة لانبوب الرسم فقد مهد هو الآخر (لحركة الباربيزون ثم الانطباعيين بعدهم) لتعبئة الوانهم والخروج نحو الطبيعة في الهواء الطلق ليرسموا، وبسبب سرعة تغير الضوء عند الرسم مباشرة تم استحداث أسلوب الرسم بضربات لونية أكثر سرعة واختزالاً من ذي قبل. ومن ناحية اخرى كان لنظريات اللون الفيزيائية (الضوء، التباين والتجاور، الظل الملون،الخ...)شأن كبير في هذا التحول  وقد اعتبرت هذه النظريات أساس رصين يستند عليه الانطباعيين. وعند الحديث عن تأثرهم بفنانين محددين، فلا بد من ذكر (ديلاكروا) ومائياته في الشرق ومحاولاته ادخال اللون لظلال بعض أعماله الزيتية، وطبيعة كل من (تيرنر، وكونستابل) كأول من جعل من رسم المناظر الطبيعية موضوعاً مستقلاً واساسياً للوحة، و (كوستاف كوربيه) وإدخاله مفهوم الاختزال بدلا من التفصيل الدقيق والألوان الممتزجة بإتقان عند الكلاسيكيين. وحركة الباربيزون (روسو، دوبينيي، كورو، مييه) وما تركته من منجزات تتغنى في جمال الطبيعة ونبذها للمدينة الصناعية وتشوهاتها، وما أكمله (مانيه) بابتكاره مفهوم جديد بضربة فرشاة شديدة الاختزال والعفوية تستثير العين لتتخيل الشكل المراد تعبيره، ثم تبلور كل هذه المعطيات في تجربة (مونيه) وزملائه ليمثلوا بداية الانطباعية. باختصار كل هذا وأكثر هو ما مهد لظهور المدرسة الانطباعية، لذلك لا يجوز أن تنسب بأنها بدأت بسبب شخصية واحدة وعزل كل هذا التلاقح التاريخي الممهد. _حسنين المرزوق مصدر المعلومات (التيارات الفنية المعاصرة/محمود أمهز) في الاسفل صور للوحات من تم ذكرهم من الفنانين.

الوصايا العشر للفنان ١. تولع بالجمال؛ ظِل الله على الكون. ٢. لا فن يخلو من الله. وعليه؛ حتى لو لم تحمِل وِدًّا للخالق، سيتحتم عليك شُهود صِوره. ٣. أخلِق الجمال لا كي تُحفِز الحواس بل كي تُغذي الروح. ٤. إياك واستخدام الجمال حُجةً للترف والكِبر بل استخدمه لِخلاصك الروحي. ٥. لا تبحث عن الجمال في مهرجانٍ أو معرض، ولا تعرِض أعمالك هناك؛ ذاك أن الجمال نقيٌ، وليس له التواجد في مهرجانٍ أو معرض. ٦. للجمال أن يتأتى من جوهرِك ويتشكل ترنيمةً، تكون أنت أول من يُنقّى بِفعلِها. ٧. الأجدى أن يُعرف الجمال الذي تبتكِره كرحمة وأن يُسلي قلوب البشر. ٨. يتحتمُ أن تتمخضَ أعمالك كأُمٍ تلِدُ طِفلها؛ أي من دمِ قلبِك! ٩. للجمال ألا يكون مُخدِرًا يأخذك للحُلم بل عُصارةَ الفاكهةِ المُركزة التي تُشعِلُك بالأفعال، لكن إذا ما فشلت بأن تكون رجلاً حقيقيًا أو امرأة حقيقية؛ ستفشل بأن تكون فنانًا. ١٠. يُفترض بكل فعلٍ إبداعيٍ أن يُصيّرك مُتواضعًا؛ ذاك أنه لن يرقى أبدًا لحُلمك وسيكون دومًا بمنزلةٍ أدنى من حُلم الله الأكثر غرائِبيةً والمُتمثِل بالطبيعة. • غابرييلا ميسترال ¦ تُرجم من قِبل ريام فلاح حسن

Seascape Study with Rain Cloud (Rainstorm over the Sea) (1824-28), oil on paper, 22.2 × 31.1 cm يظهر هذا العمل (لكونستابل)_والعمل الذي سأرفقه بعده_ تكنيك مغاير تماماً لما كان سائداً في الأوساط الفنية، معلناً الفنان ثورته على هيمنة القواعد الاكاديمية الرصينة للتلوين، باستعماله ضربات عفوية وسريعة وجريئة، بدل من تلك الطرق الجامدة التي كانت سائدة، عند الكلاسيكيين والرومنسيين.

John Constable  (1776–1837) جون كونستابل_ رسام انكليزي رومنسي يعد كونستابل من الفنانين الغربيين الأوائل الذين جعلوا من المنظر الطبيعي في اللوحة موضوعاً قائماً بذاته. وقد اكسب هذا التصوير مضموناً جديداً وذلك لاعتباره التجسيد الانساني عنصراً هامشياً بعد أن كان هو المركز والموضوع. _ ( التيارات الفنية المعاصرة/ محمود أمهز ) الرابط في الأسفل لمشاهدة اللوحات بدقة أعلى https://en.wikipedia.org/wiki/John_Constable

هذا المقطع المقصوص من أحد أعمال كورو يختصر لنا الطريقة الأدائية المجددة التي جاءت بها (مدرسة الباربيزون)، فنرى المرأة مجسدة عن طريق ضربات فرشاة واضحة تعتمد تباينات الظل والضوء الصريحين وبدون أي تفصيل وبدون وجود لخطوط بارزة، وهذا مغاير تماما لرؤية الكلاسيكيين والرومنسيين الذين أعتمدوا على الحدود الفاصلة بين كل جسم واخر والشكل النحتي والتفاصيل المرسومة بدقة، نلاحظ أيضاً تلاشي حدود جذع الشجرة مع الخلفية وشفافية الألوان في بعض المناطق، بالإضافة لوجود بعض النقاط في الارضية الخضراء لتمثل زهور ملونة بعفوية وسرعة بدون اي تفصيل.

طبيعة للفرنسي تشارلز فرانسوا دوبيني واحد من أبرز ممثلي الباربيزون https://fr.wikipedia.org/wiki/Charles-Fran%C3%A7ois_Daubigny

طبيعة الفرنسي كاميل كورو (Jean Baptiste Camille Corot) أحد مؤسسي مدرسة الباربيزون https://en.wikipedia.org/wiki/Jean-Baptiste-Camille_Corot