Abyss of Ideas
Open in Telegram
از هر طرف که رفتم جز وحشتم نیفزود / زنهار از این بیابان وین راهِ بی نهایت @morshed65
Show more1 073
Subscribers
No data24 hours
+37 days
+2930 days
Posts Archive
1 073
Repost from کتابخانه بابل
📖 #The_Oxford_Companion_to_the_Bible
👤 #Bruce_Metzger
@Library_of_Babel
1 073
+1
در سنت دیرین عقلگرایی پیشا کانتی مغرب زمین اگر می پرسیدند که آیا موجودیت هایی وجود دارند که با اندیشه محض ( یعنی از راه اندیشه ای که به حسیات مجهز نیست ) شناختنی از آنها وجود دارد؟ گزینه های بسیاری می گفتند مثل نفوس ، خدا ، کلیات ، جوهر... اما پاسخ کانت متفاوت بود ؛ چیزی که فقط در دسترس هست فقط خود اندیشه محض است ، در هگل هم آگاهی از سوژه شروع می شود ولی در نقد هایش به کانت ، به اگاهی کانتی می تازه و آنرا " خصوصی " ، " درونی " یا تماشاچی نمی نامد بلکه آنرا " جمعی " و عمومی تعریف می کند ....
القصه امروز این توییت را دیدم از اساتید آمریکایی هست در فلسفه هگل سوبژکتیویته از طریق Begriff "مفهوم" هم منحل می شود و هم دوباره باز سازی می شود البته یجایی هم فکر کنم خود پیپین هم فاز خودکشی می گیرد اونجا که می نویسد: تا حدودی معلوم نیست هگل چطور از کانت شروع می کند و ادامه آنچنان می نماید که کانت را اصلا ندیده 😁
( عکس دوم جواب ارسطویی به طرف هست )
@Abyssofideas
1 073
Requiem in D minor (K. 626: III.Lacrimosa)
Lacrimosa dies illa... (...آن روزِ پر ز اشک و سوگ)
#K_626
#Instrumental
#Mozart (1756-1791)
#Classic (1730-1820)
@DonaNabisPacem
1 073
+3
جالبه اینجا پیپین با ارجاعی به نقد عقل محض داره اینهمانی نموده ها در آگاهی را در کانت نشان می دهد و حتی به آثار چاپ شده کانت بعد از مرگ در ادامه ارجاع می دهد ولی در قسمت یادداشت ها یا لحنی گلایه آمیز به کانت انتقاد می کند که چرا این قضیه اینهمانی را پیگیری نکرده...البته یه نقد هگل به کانت هم همین بود که چرا آنچنان با شهامت و رادیکال نبوده !
( البته ما فقط ناظر هستیم در دعوا بزرگان ، انتقادی هست به خودشان مبذول فرمایید)
1 073
«یوهان سباستیان باخ»
(توکاتا و فوگ در رمینور)
این قطعه تنظیم ارکستری خود استوکوفسکی هستش که تنظیم بسیار معروفی هم هست، توکاتا به طرز ناگهانی شروع میشه که بیانی بسیار شکوهمند و پرعظمتی داره که از همان ابتدا قطعهای با ٢٩ میزان میاد، فوگ با تمهایی به صورت سوال و جواب نواخته میشه، و درخاتمه باخ به سبک و شیوه حماسی برمیگرده و این اثر با یک رشته الحاقات صوتی، که بیانی پرتحرک داره و سرشار از تقابل تضادهاست به اتمام میرسد.
ارکستر فیلارمونیک پراگ، جمهوری چک، به رهبری جاودانه، لئوپولد استوکوفسکی
ضبط: ١٩۵٢
