Buran — 49 minutes (Kotä Records, 2023)
В августе элегантный московский лейбл Kotä Records, специализирующийся на экспериментальной и авангардной музыке, издал альбом интернационального проекта, собранного специально для записи в студии "Своды" в арт-пространстве фонда V-A-C ГЭС-2. В записи участвовал саксофонист Брома Иван Бурсов, патриарх российской индастриал и электронной музыки Алексей Борисов, японский музыкант Хадзиме Кодзиро, играющий на японских барабанах тайко и электронике, и Варвара Алексеева, отвечающая на записи за обработку эффектами и бас-линию на Roland TB-303.
Kota утверждает, что "музыкальный материал релиза разнообразен". Японские барабаны тайко, задающие параллельную волнообразную ритмическую пульсацию практически во всех треках, электроника Алексеевой и Борисова, столь по разному звучащий саксофон Бурсова — от сладких, протяжных, томных мелодий, иногда заходящихся в экстазе, до пучков, снопов нот в духе позднего Колтрейна. Материал разнообразен не только в метаплане, т.е. дело не только в богатом жанровом тезаурусе; в релизе в принципе много всего — интересных и небанальных, но при этом иногда чуть ли не синематичных ритмов, обрывков мелодий, находящихся в постоянном становлении, гармоний, приятных тембров. Утверждается, что в записи есть "живая электроника" и "фри-джаз". Но, конечно, все это не следует, как мне кажется, понимать как разные жанры, звучащие на записи. Здесь речь идёт скорее об органичном синтезе фри-джазовой импровизации, элементов академической музыки, а точнее академического импрова и электронных саундскейпов. При этом фри-джаз тут — в первую очередь, созданный импровизациями на саксофоне, иногда сдержанными, иногда уходящими "в отрыв" — прирученный, одомашненный. Саксофон не пытается изнутри разрушить течение музыки, деконструировать её. Он гармонично сочетается с тайко Хадзиме Кодзиро, гитарой и электроникой Алексея Борисова. У музыкантов, как ни тривиально это звучит, получилась просто музыка, т.е. её трудно (да и не хочется) загнать в определенные жанровые рамки.
Примечателен в этой связи выбор названий для композиций и альбома. Это просто протяженность треков (6 minutes 24 seconds, 4 minutes 22 seconds и т.д.) и самого релиза — 49 minutes. Подход одновременно скучный, блеклый и тем не менее очень уместный и удачный. Презентация музыки очищается даже от минимальных осколков и фрагментов программности — ничто, насколько это возможно, не будет ограничивать интерпретации и опыт слушателей. Саму музыку не назовешь образцом странности и причудливости, хотя порой кажется, что она звучит как взаимодействие прелестных, очаровательных и прочих кварков в квантовом мире, но это оригинальные сонорные миры, к которым имеет смысл подходить как к своеобразным, а не через программный набор символов и ассоциаций.
Музыкально-смысловым центром, задающим цельность и непрерывность действу, тут, пожалуй, являются барабаны тайко. От ритмов биения сердца до накатывающих перкуссионных волн, от акцентов до опадающих подобно склонам холма вздохам — ударный инструмент задаёт границы, рамки слухового восприятия. На ритмичные спирали наслаивается электроника, саксофон, электрогитара; музыка постоянно развивается, растёт вширь, но при это парадоксально остается равной себе — скорее кружение, чем бег на месте.
Приятной особенностью записи является работа с динамикой — в релизе есть тихие, интересные детали, каждый инструмент будто дышит от piano до forte; нет ощущения постоянного гвалта или стены звука. Музыканты танцуют и не наступают друг другу на ноги. Это особенно удивительно, так как до записи они не репетировали и не готовили какую-то программу — и при этом тонко чувствуют музыкальный поток, управляют им, а не бесконтрольно позволяют увлечь себя его течением.
(Начало. Продолжение в следующем посте)