...and Action!

Если "Бэтмен" Мэтта Ривза окажется ещё и медленным детективом, то будет очень, очень хорошо! Словил себя на мысли, что я смотрю трейлер к фильму во вселенной "Семь" Финчера - нуар, дождь, конденсат, теснота и мало света. А у города особое густое нутро. Есть надежда, что самому Готэму и правда уделят достаточно времени. Ведь это определённо тот город, чьи улицы ломают и извращают жителей. Которые на момент событий фильма наверняка ещё не видят в Бэтмене спасителя и героя. Трейлер в 4К даёт разглядеть куда больше деталей. Так, например, куда лучше заметен неглубокий фокус и как проваливаются в дисторшен границы кадра, что очень хорошо помогает ощутить густоту фрейма и конденсат. И, судя по всему, у объектива есть ощутимое дыхание, а это не только почти всегда красиво, но и в тёмных сценах даёт более органическую (то бишь не цифровую) картинку. https://youtu.be/NLOp_6uPccQ

Как позже мне подсказали в твиттере - всё так и задумано. Весь фильм отснят и будет демонстрироваться в IMAX формате. Снайдер намеревался сделать фильм так, чтобы он ощущался гигантским. Супергерои, в качестве объектов в кадре, должны быть менее горизонтальными. Ведь речь идёт о фигурах, которые всё-таки вертикальные. И их рост, массивность и значимость намного лучше подчёркивается такой композицией. В итоге это классно, но не на стриминге дома. От вертикальной композиции есть ощущение галереи. И чем больше сама картина (то бишь экран), тем больше впечатлений. Пандемия внесла свои коррективы и потому у большинства зрителей остаётся стриминг, где предполагаемые завышенные ожидания (которых я уверен немало) могут сломаться ещё сильнее.

Окей, само наличие в этом таймлайне Снайдерката - уже событие для мира кино. Это в буквальном смысле торжество авторства над студийным контролем. Настолько, что фильм разделили на 4 серии по часу каждая. Только пока что ничего из этого не говорит о том, будет ли этот фильм/сериал интересным. Хотя тут есть кое-что. Соотношение сторон 4:3. Мне всегда казалось, что Снайдер обожает масштабность и ландшафтную композицию своих фильмов. Т.е. горизонталь. Но судя по трейлеру он наоборот сжимает всё до вертикалей или форм, дабы всё казалось выше: люди, проходы и, да, те самые ландшафты.

Снова тут балуюсь со скейлингом и нейронками, чтобы у вас в видео всё было красиво. Есть причина, по которой я снова хочу вернуться к ТРОНу. На самом деле их даже несколько. Но должно получиться очень круто. Ощущение, будто понял вообще всё об этом фильме.

Эта #хроникатвиттера, где я собираю воедино всё то, что постил из наблюдений к себе в твиттер за последнее время. Простите, что снова пропал. Разумеется, я в процессе создания нового видео. А пока... Про триквел ТРОНа, про то, как авторы Breathing скоро выпустят новый фильм, про эссе о "Курьере", красоту аниме Синкая и ещё кое-что: - В VI эпизоде Звёздных Войн, в этой сцене, на любом из вариантов крупности и фокусного расстояния линии интерьера всё равно ведут к лицу Люка. Это очень красиво и чисто. - Если вы по каким-то причинам пропустили это событие, то The Seatbelts (во главе с восхитительной Ёко Канно) заново и вживую сыграли свои хиты. Такие, как TANK!, Space Lion и The Real Folk Blues. Я оставлю отдельную ссылку на их канал. - В "Годзилле" от Legendary есть очень хорошее понимание, в какой среде находится существо. Как органично Годзилла сливается с фоном, но ощущения каждый раз отличаются. - Эти прекрасные акварельные фоны в "Спасателях" 1977 г. - Дон Блат, кстати, был тем человеком, который ответственен за фоны в "Спасателях". А ещё он ответственен за повторяющийся дизайн своих персонажей. И это по хорошему уморительно. Also, this 💙 - Именно из этого твита родилось эссе о "Курьере". - Годы проходят, а я по-прежнему смеюсь в голос с этой реплики в "Серенити". - При подготовке эссе по "Курьеру" вручную скейлил некоторые кадры. Было весело. - Прозрачные мониторы в кино всё ещё существуют. К сожалению. Ах, да, я досмотрел третий сезон "Мира Дикого Запада" и я перестал чувствовать что-либо к этому сериалу. Тоже к сожалению. - За последние несколько лет это, пожалуй, мои любимые не азиатские фильмы о тянущейся повседневности и прелестях простых будней. - Слышали про ТРОН 3? А новостей много. Вот раз тред. И вот два. Только вот Косински, скорее всего не вернётся. - Кстати о нём. Косински просто обожает появление своих персонажей из расфокуса. Это очень классный и при этом мягкий акцент. - Небольшой тред про красоту Синкаевского аниме, которая не в облаках или детализации бекграундов. - Помните в конце видео о Breathing я говорил, что Electric Youth и Э.С. Бэрнс, режиссёр невышедшего фильма, работают над следующей картиной? Так вот, этот самый новый фильм, хоррор конечно же, выходит уже через месяц, а то и меньше! Новость и мой тред - тут. А вот трейлер. - Матрица - это аниме. Change my mind. - Любимый момент в триквеле "Пиратов Карибского Моря". - Без Девида Финчера у нас бы не было ни сиквела ТРОНа, ни карьеры Косински в том виде, в котором она есть сегодня. - А закончим эту хронику прекрасной Мотоко Кусанаги из оригинальной манги Ghost in the Shell.

Вот, что делает с просмотрами то самое "досматривать до самого конца в один присест, а не потом". Просто посмотрите на динамику - количество просмотров и то, за какое время они были набраны. Испытываю много благодарности ко всем зрителям, кто прислушался к моей ранней просьбе. Спасибо! Для Ютуба удержание зрителя и "не дропать видео" - это самый ценный показатель. Да, активности в виде лайков и комментариев - всё ещё прекрасный сигнал о заинтересованности для площадки. Но именно благодаря удержанию видео попадают в рекомендации. И в вашу ленту на Главной, если вы не подписаны или если у вас стоит только колокольчик. Кстати, у колокольчика несколько состояний и можно получать все уведомления. Конечно же, удержание зрителя важно не только для меня, а для любого автора, которого вы смотрите на Ютубе. Т.е. ту самую популярность на площадке, попадание в тренды и пр. определяет этот показатель. И только потом уже правильно настроенные теги, название видео и активность зрителей.

Спасибо, вы замечательные! Запись уже доступна. Я хорошенько подумаю насчёт разнообразия трансляций, с готовкой или видеоиграми. Хоть и не совсем формат, но звучит интересно.

В 17:30 постримлю. Забегайте на огонёк, поболтаем о повседневности и тянущихся буднях. https://youtu.be/lCyyFOUWEOI

Эссе по "Курьеру", как и в случае с "Чужим", вышло из простой заметки в твиттере. В очередной раз убеждаюсь, как важно для себя где-нибудь зафиксировать наблюдение. Чтобы простая идея продолжала расти и в будущем смогла стать чем-то большим. Например, полноценным видео на канале.

Этот салют благодаря вам ✨

Исторический момент - первое видео о советском фильме на канале! Рассказываю о том, почему в "Курьере" сюжет не так уж и важен. Чего не скажешь о действительно ценных моментах повседневности. https://youtu.be/ZfdVfMO7zsI

Новое видео уже есть на Патреоне. А в понедельник вечером оно будет доступно уже для всех зрителей. И в связи с этим у меня к вам просьба. Если вы читали этот текст в вк или твиттере, то вы восхитительны - можете его пропустить и просто дождаться выхода ролика. Комментарии и лайки - несомненно очень важная часть активности. Они и правда помогают сигнализировать Ютубу, что видео стоит продвигать по алгоритмам. Но есть ещё одна штука, которая продвигает видео прям наилучшим образом - это досматривать их до самого конца. В идеале прям в один присест и близко к дате релиза. Сейчас это самый лучший способ помочь авторам, которых вы смотрите. Особенно если канал маленький или видео выходят редко. Даже если что-то провисает по ритму - всё равно стоит смотреть до конца. Это невероятно поможет в продвижении. Спасибо за вашу поддержку! Обнял ❤️

За последний месяц я аж трижды появился на Ютубе за пределами своего канала. Можете скоротать время за просмотром этих видео, пока ждёте новое эссе на моём канале: 1. Двухчасовое интервью. О тоске, Ютуб канале, "своих людях", почему видео получаются такими, о моём крутейшем деде, о еде и многом другом. Да, была масса технических неполадок во время записи, а монтаж оставляет желать лучшего. Надеюсь это вам не сильно помешает. Да и можно слушать фоном. Так или иначе, для меня это первый опыт интервью и мне определённо хотелось бы ещё. Так что зовите! 2. Ребята из Кино Огонь позвали меня на викторину вместе с Артёмом CutTheCrap и Чаком отгадывать кино по кадрам и замудрённым описаниям. А я взял и не отказался. Сюжетный поворот в конце прилагается. Интересно то, что даже на момент этого поста, комментарии под этим видео всё ещё очень забавно читать - некоторые зрители уж слишком серьёзно восприняли игру. Чего не скажешь обо мне. Но, отгадывать даже простые кадры во время процесса сложнее, чем когда ты просто смотришь на участвующих в записи. Это я ощутил на себе сполна. 3. На этот раз забежал в гости к VIDEODROME, чтобы утонуть в ностальгии по фильмам детства. Я настолько хорошо помню историю, которую рассказываю в видео, что мне было достаточно просто поставить перед собой камеру и поведать её "как получается". А кампанию во всём этом безобразии мне составили другие авторы, такие как Kinokiller, EL COMENTANTE, Cut The Crap, VHSник, Kinamania, PAXTON, Red Wolf Channel, КиноРазвертка от Дэна и Metobolic. Не буду скрывать, мне понравилось быть в гостях на чужих каналах. И, как оказалось, было приятно выбраться в развлекательный сегмент Ютуба - я не очень часто прикасаюсь к нему и по ощущениям это большой эксперимент для меня. Но я хорошо провёл время. Надеюсь вам тоже было интересно.

У меня в твиттере у одного из читателей было предположение, что дело в операторах. Раньше Крис снимал с Уолли Пфистером в качестве постоянного оператора, и картинка имела достаточно постоянную фактуру. Вплоть до самого поста. Но начиная с "Интерстеллара" режиссёр вплотную работает с оператором Хойте Ван Хойтема и цвет меняется на постоянный teal orange. В общем, и правда интересное предположение. Но стоит учитывать то, что процесс съёмки и поста разделяет уж слишком много этапов, у обоих этих операторов есть достаточно много визуально отличающихся друг от друга работ и, что не менее важно, Нолан работает с разными колористами.

Окей, мне нравится Нолан и его кино. Но мне не особо по душе то, что последние его три фильма (включая Tenet) покрашены в один и тот же вариант teal orange. На каком-то уровне я испытываю непонимание от использования плёнки и её богатых качеств именно с таким грейдом (скрины 1-3). Я в курсе, что Нолан не различает зеленый и красный цвета из-за дальтонизма. И, по правде сказать, это отдельная интересная тема для исследования. Тут скорее вопрос в том, почему ему стал близок teal orange вариант из 2010х, когда до "Интерстеллара" его фильмы были покрашены иначе (скрины 4-6). Одно их моих предположений состоит в том, что ему понравилось полноценно использовать IMAX формат и воздух в кадре. Самый показательный такой вариант - это кадры с небом. В последних фильмах таких видов много и, судя по всему, Нолану интересна именно такая палитра небесных оттенков (скрины 7-10). А вот до "Интерстеллара" всё наоборот - в основном это сцены с городом или интерьеры. Довольно замкнуто и воздуха намного меньше.

Devs - это супер концентрированный Алекс Гарленд. Медленный сонный темп, moody and blury картинка с возмутительным анаморфот фактором и софт фильтрами (просто посмотрите на эти боке и мягкость кадра), cosmic horror мотивы в контексте разработки и корпораций, а ещё Соноя Мидзуно на титульной роли. Одна из любимых мелочей - это соотношение сторон 2:1. Гарленд на протяжении всего сериала постулирует стремление к совершенству, балансу и детерминизму. И такая однозначность подчеркнута пропорциями кадра - персонажи буквально загнаны в геометрию странного дизайна совершенной машины. А от портретов с медленным долли-зумом и плавным движением света у меня прям мурашки. У Томаса Флайта есть хорошее медитативное видео, в котором объясняется, как у Гарленда в Devs получилось создать мотивы сериала такими мифическими и инопланетными. И почему в его режиссёрских работах далеко не случайно соединение природы, технологий и высших сил.

Да, «Галактика» мрачное, но преисполненное надеждами шоу. Причём очень человечными и слегка наивными. На этом стыке мне очень интересно было погружаться в сериал. Повторюсь, его очень сложно кому-то порекомендовать – в нём достаточно филлеров и устаревшей графики. А религия, теология, мифология и упор на личные отношения героев могут отвлекать. Но несмотря на это «Battlestar Galactica» совершенно точно теперь одно из моих любимейших произведений из всех, что я когда-либо видел. Если дать этому сериалу шанс и возможность разогнаться – в конце вы будете вознаграждены. Даже если не очень любите космооперы.

Я закончил смотреть «Battlestar Galactica». И этот сериал разорвал мне сердце. А ещё я в восторге. Спойлеров в тексте нет. Но свободные впечатления и отсутствие структуры - пожалуй. Речь идёт о ремейке оригинального сериала 1978 года, который начал выходить в эфир в 2003 году. И я понятия не имею, кто там кого из авторов ремейка укусил во время создания (долгое время думал, что Хидэаки Анно, потому что чувствовалось много вайба от той же Евы - с религией, мифологией, циклами жизни и все герои, конечно же, страдают), да и мне как зрителю не на все вопросы удалось найти ответы (предстоят недели поисков в интернете и дешифровки событий, потому как ближе к концу происходящее наваливается с неистовой силой), но в итоге получился массивнейший космический эпос о битвах, божествах, перерождении, человечности и искусственном интеллекте. Я давно не видел именно такой концентрации. «Battlestar Galactica» как раз тот тип историй, который довольно медленно разгоняется. Будто прощупывает тебя на прочность и пытается понять, интересны ли тебе как зрителю данные персонажи и весь этот странный колониальный мир. К середине шоу начинает подливать масла в огонь в виде серой морали, слишком человеческих поступков и тонны лора. А в самом-самом конце вознаграждает за преданность и терпение – наконец начинаешь понимать, зачем нужны были все филлеры, те самые второстепенные персонажи в первых эпизодах, и маленькие детали характеров у главных героев. Это очень редкий тип космооперы и эпоса, в котором смешались натуралистичность, религия, мифология, научная фантастика и простейшие человеческие истории. Это безусловно очень жанровый story/character driven сериал, с вязким настроением, нервной камерой и, надо признать, устаревшей графикой (у меня получилось воспринимать её как стилизацию). А когда впервые увидел опенинг сериала, то сразу понял - это не совсем те нулевые, которые обычно были в эфире. Интро не заряжало на приключение, а скорее давало понять, что настрой у шоу довольно тёмный. Так оно и есть - герои постоянно в проигрыше, многим приходится жертвовать, а ставки высоки до самого конца. В то время как нулевые обычно смотрели в сторону более наивных и простых сериалов (привет Звёздные Врата). Ещё очень понравилось, что маленькие мотивы дожили до самого конца. Я как-то в телеграме отмечал, что у людей нет ресурсов. Чинить крейсер нечем. Он с каждой серией на адресных планах визуально выглядит всё более побитым. И авторы довели этот мотив ограничений до конца - крейсер в последней серии просто всмятку, и по очень веским причинам. К тому же всё то, что было заявлено о персонажах, обязательно выстрелит как классическое ружьё. Сам крейсер достоин отдельных упоминаний. Один из моих подписчиков с ником light_farr0n_, узнав, что я начал смотреть сериал, очень умело отметил, насколько хорошо продумана «Галактика» как судно. Это один из самых правдоподобных боевых кораблей во всей научной фантастике, благодаря минимальному присутствию иллюминаторов, рёбрам жестокости по всему короблю, продуманным системам турелей и шахт выпуска истребителей, и самое главное - командным мостиком, который находится в сердце корабля. А не с огромным окном в космос, как мы привыкли видеть. При этом сериал выделяется необычной для космооперы техникой съёмки - мокьюментари. Создаётся впечатление, будто в шоу нет привычной драматургии - события ломаются и кажется, что это просто псевдо-документалка. Камера нервная не только на портретах или на кадрах с людьми, но и в космосе. Мне всегда это виделось не способом показать присутствие оператора, а как раз визуально дестабилизировать все события сериала: все стороны конфликта, битвы, чувства, цели - всё очень шаткое, случайное и как будто в поисках. Камера часто ведёт себя так, будто пытается найти персонажей в кадре. И с учётом неразберихи и плотности событий, это имеет смысл.

Все дополнительные материалы к видео о "Чужом" для Патреона: - Оригинальный текст эссе со всеми заметками, комментариями и изображениями внутри. Скрины, кстати, и правда помогают лучше структурировать мысли. - Вырезанные материалы - что не вошло в финальный вариант текста и, как следствие, монтажа. Спойлер: на этот раз немного. - Как смонтировано видео - переходы, ритм, анимации. Самое главное о стиле-образующих элементах, которые помогли сделать выпуск таким, какой он есть. Спасибо, что смотрите и поддерживаете! Уже работаю над следующим видео.

Намного архивов - фотография с заметками эссе по монтажу в Stay. Март 2018. Сейчас я перестал черкать что-то в блокнот во время подготовки, поскольку быстро привык к тем же заметкам на телефоне или гугл-доку. Но всё же есть что-то особенное в фиксации идеи на бумаге. Даже когда речь идёт о какой-то склейке на монтаже. Например, мне казалось, что когда пытаешься визуализировать идею при помощи ручки, присутствует куда более сильное ощущение проверки на прочность. А возможно я просто сентиментальный.