Screenplay Library
Open in Telegram
Основная библиотека - https://vk.ru/screenplaylibrary Читатели заработали в прокате более 1.7 млр $ Основатель - @Andreychernov12 (про меня снято 3 фильма) Онлайн оформление сценариев - https://writersolo.com/# Фин. трен. - https://cashgo.ru старые цн
Show more5 464
Subscribers
+124 hours
+97 days
+4630 days
Data loading in progress...
Similar Channels
Tags Cloud
Incoming and Outgoing Mentions
---
---
---
---
---
---
Attracting Subscribers
September '26
September '26
+3
in 0 channels
August '26
+88
in 0 channels
Get PRO
July '26
+89
in 0 channels
Get PRO
June '26
+158
in 0 channels
Get PRO
May '26
+70
in 0 channels
Get PRO
April '26
+114
in 2 channels
Get PRO
March '26
+94
in 6 channels
Get PRO
February '26
+125
in 1 channels
Get PRO
January '26
+324
in 1 channels
Get PRO
December '25
+182
in 7 channels
Get PRO
November '25
+152
in 1 channels
Get PRO
October '25
+92
in 0 channels
Get PRO
September '25
+88
in 1 channels
Get PRO
August '25
+77
in 1 channels
Get PRO
July '25
+81
in 0 channels
Get PRO
June '25
+103
in 1 channels
Get PRO
May '25
+76
in 0 channels
Get PRO
April '25
+102
in 0 channels
Get PRO
March '25
+118
in 2 channels
Get PRO
February '25
+90
in 0 channels
Get PRO
January '25
+163
in 1 channels
Get PRO
December '24
+208
in 4 channels
Get PRO
November '24
+118
in 0 channels
Get PRO
October '24
+223
in 1 channels
Get PRO
September '24
+127
in 1 channels
Get PRO
August '24
+108
in 0 channels
Get PRO
July '24
+197
in 5 channels
Get PRO
June '24
+145
in 0 channels
Get PRO
May '24
+191
in 1 channels
Get PRO
April '24
+215
in 3 channels
Get PRO
March '24
+180
in 1 channels
Get PRO
February '24
+132
in 2 channels
Get PRO
January '24
+171
in 3 channels
Get PRO
December '23
+128
in 3 channels
Get PRO
November '23
+197
in 2 channels
Get PRO
October '23
+96
in 2 channels
Get PRO
September '23
+119
in 0 channels
Get PRO
August '23
+108
in 0 channels
Get PRO
July '23
+146
in 0 channels
Get PRO
June '23
+230
in 0 channels
Get PRO
May '23
+110
in 0 channels
Get PRO
April '23
+129
in 0 channels
Get PRO
March '23
+85
in 0 channels
Get PRO
February '23
+95
in 0 channels
Get PRO
January '23
+103
in 0 channels
Get PRO
December '22
+130
in 0 channels
Get PRO
November '22
+99
in 0 channels
Get PRO
October '22
+140
in 0 channels
Get PRO
September '22
+457
in 0 channels
Get PRO
August '22
+551
in 0 channels
| Date | Subscriber Growth | Mentions | Channels | |
| 01 September | +3 |
Channel Posts
| 2 |  +6«The Yellow Earth: A Film by Chen Kaige, with a Complete Translation of the Filmscript» Бонни С. Макдугалл — это фундаментальное исследование 1991 года, предлагающее глубокий анализ и полный перевод сценария классического фильма Чэнь Кайгэ. Книга содержит критический обзор, интервью с создателями, включая оператора Чжан Имоу, и освещает значимость картины для китайского кинематографа «Пятого поколения» | 191 |
| 3 | The Old Dark House - script.pdf | 252 |
| 4 |  +2"Старый страшный дом"
The Old Dark House, (1932)
Сценарий: Бен У. Леви, Дж. Б. Пристли
Режиссёр: Джеймс Уэйл
В ролях: Борис Карлофф, Мелвин Дуглас, Чарльз Лотон, Глория Стюарт, Эрнест Тезигер, Ева Мур
Пять путников оказываются застигнуты сильной бурей и вынуждены искать убежище в старинном доме, затерянном среди пустынной английской местности. Хозяин дома Гораций Фемпшоу встречает незваных гостей вместе со своей сестрой Ребеккой и другими странными членами семейства. Постепенно становится понятно, что дом скрывает множество тайн, а его обитатели представляют куда большую опасность, чем разбушевавшаяся за стенами стихия. Среди незнакомцев возникает напряжение, подозрение и страх, пока ночь превращается в цепь неожиданных открытий.
Сценарий строит напряжение не столько на прямом ужасе, сколько на постепенном разрушении ощущения безопасности. Уже сама завязка помещает героев в идеальное пространство для классической готической истории: ночь, буря, отсутствие связи с внешним миром и огромный старый дом, устройство которого зрителю предстоит постепенно исследовать вместе с персонажами. При этом сценарий довольно быстро нарушает привычные ожидания жанра. Страх постоянно соседствует с абсурдом, а угрожающие ситуации неожиданно переходят в чёрный юмор. Персонажи тоже устроены не как простые фигуры «жертв» и «злодеев»: каждый новый обитатель дома добавляет собственной странности и заставляет сомневаться в том, кто здесь действительно опасен.
Особенно хорошо работает сама конструкция дома. Комнаты, коридоры, лестницы, двери и скрытые помещения становятся частью драматургии, а перемещение героев по пространству постоянно меняет их отношения и уровень угрозы. Сценарий не спешит раскрывать семейные тайны, поэтому информация выдаётся небольшими порциями: странная реплика, подозрительное поведение, внезапный шум за дверью, появление нового персонажа. Благодаря этому любопытство постепенно становится важнее непосредственного страха. Диалоги при этом помогают создавать контраст между внешней вежливостью и внутренней угрозой, а эксцентричные персонажи превращают традиционный сюжет о проклятом доме в своеобразную чёрную комедию.
В итоге "Старый страшный дом" интересен тем, как сценарий соединяет готический хоррор, детективную интригу и фарс. Дом здесь становится не просто местом действия, а своеобразным механизмом, который сталкивает совершенно разных людей и постепенно вытаскивает наружу их страхи, тайны и странности. Вместо линейного нагнетания ужаса сценарий постоянно меняет эмоциональный тон, поэтому зритель не знает, чего ждать от следующей сцены: пугающего открытия, нелепой ситуации или нового поворота. Именно эта смесь тревоги и абсурда стала одной из самых характерных особенностей фильма Джеймса Уэйла. | 264 |
| 5 | +1 Олдбой - манга (1).pdf | 348 |
| 6 |  +4«Олдбой» (оригинальное название — Old Boy / «Старина») — это японская манга в жанре психологического триллера и детектива. Сюжет написал Гарон Цутия (под псевдонимом Марли Карибу), а иллюстрациями занимался Нобуаки Минэгиси.
Манга выходила с 1996 по 1998 год в журнале Weekly Manga Action и насчитывает 8 томов (79 глав). Именно это произведение легло в основу культового одноименного фильма Пака Чхан Ука 2003 года.
Сюжет.
Главного героя, 25-летнего мужчину по имени Синъити Гото, внезапно похищают посреди ночи. Его запирают в частной подпольной тюрьме, похожей на гостиничный номер. Единственная связь с внешним миром — телевизор.
Гото проводит в полной изоляции 10 лет (в экранизации срок увеличили до 15 лет). Он не знает, кто его похитил и за какой проступок. В один день его так же внезапно выпускают на волю, оставив с деньгами и телефоном. Теперь у Гото есть две цели: узнать имя своего мучителя и понять причину столь жестокой мести.
Главные отличия манги от фильма Пака Чхан Ука
Хотя фильм сохранил завязку, атмосфера и финал произведений сильно различаются:
* Мотивация злодея: В фильме месть строится на глубокой личной трагедии и семейной тайне. В манге причина куда более психологическая, экзистенциальная и связана с детской обидой на уровне школьных лет.
* Градус жестокости: Фильм Пак Чхан Ука гораздо более кровавый, шокирующий и содержит элементы инцеста. Манга делает упор на ментальное противостояние, детективное расследование и философию одиночества.
* Главный герой: Экранный О Дэ Су — яростный и безумный боец с молотком. Гото из манги — более рассудительный, меланхоличный персонаж, который много рефлексирует. | 368 |
| 7 | Thinking in pictures the making of the movie Matewan.pdf | 375 |
| 8 |  +5Какой выбор — творческий, практический и технический — определяет, каким получится фильм? В этой книге талантливый писатель и режиссёр приглашает нас за кулисы и даёт полное описание процесса кинопроизводства.
Когда Джон Сэйлз перешёл от написания романов к съёмкам кино, он сделал это почти без помощи Голливуда: его первый фильм в качестве режиссёра и сценариста «Возвращение семёрки Секокуса » был снят на собственные 60 000 долларов. Много фильмов спустя он по-прежнему работает вне студийной системы и лично контролирует все этапы своих постановок.
Теперь Сэйлз написал увлекательную книгу о сложных решениях, лежащих в основе каждого фильма. На примере создания его фильма «Матеван» он предлагает главы о работе над сценарием, режиссуре, монтаже, звуке и многом другом. Фотографии, эскизы и полный съёмочный сценарий иллюстрируют этот захватывающий рассказ о том, как интерес Сэйлза к забастовке шахтёров в городе Матеван, Западная Вирджиния, превратился в сценарий, а затем и в фильм. | 382 |
| 9 |  +9Посетил Переделкино | 402 |
| 10 | A knights tale the shooting script.pdf | 368 |
| 11 |  +6Этот необычный романтический приключенческий фильм, действие которого происходит в Европе XIV века, а съёмки проходили в основном в Праге, был написан, спродюсирован и снят обладателем премии «Оскар» Брайаном Хелгеландом (соавтор сценария и сопродюсер фильма «Секреты Лос-Анджелеса»). В главных ролях снялись Хит Леджер («Патриот»), Марк Эдди («Мужской стриптиз») и Руфус Сьюэлл («Благослови дитя», «Холодный дом»). «История рыцаря» — это захватывающая история бесстрашного оруженосца Уильяма Тэтчера (Хит Леджер), добросердечного Роланда (Марк Эдди), вспыльчивого Уота (Алан Тьюдик), кузнеца Кейт (Лора Фрейзер), странствующего писателя по имени Джеффри Чосер (Пол Беттани), невероятно прекрасной девы (Шаннин Соссамон) и заклятого соперника графа Адемара (Руфус Сьюэлл). Это уникальное издание из серии Newmarket Shooting Script включает полный съёмочный сценарий, введение, написанное специально для этого издания сценаристом и режиссёром Брайаном Хелгеландом, эксклюзивный цветной фотоальбом на 24 страницах и полные титры фильма. | 382 |
| 12 | Eighth Grade - script.pdf | 358 |
| 13 |  +4No text... | 378 |
| 14 | The singing detective.pdf | 380 |
| 15 |  +3Издание «Поющий детектив» (The Singing Detective) от Faber & Faber, представленное на обложке, является оригинальным полным сценарием телевизионного сериала, а не классическим текстовым романом. Особенности книги-сценария:
* Формат текста: Она содержит полный, неадаптированный текст всех шести серий в виде драматического сценария — с диалогами, ремарками автора, описанием сцен и указаниями для актеров.
* Литературная ценность: Деннис Поттер изначально писал это произведение именно как сценарий для телевидения. Публикация сценариев культовых теледрам отдельными книгами — это популярная британская практика, позволяющая глубже изучить текст автора.
* Сюжетная структура: В книге детально зафиксированы фирменные приемы Поттера — пересечение трех слоев реальности: тяжелых будней писателя Филипа Марлоу в больнице, сюжета его старого детективного нуар-романа и травмирующих воспоминаний из военного детства. | 380 |
| 16 | The Six Wives of Henry VIII Alison Weir.pdf | 406 |
| 17 |  +5«Plays of the Year Special: The Six Wives of Henry VIII» — это официальный печатный сборник оригинальных телевизионных сценариев, выпущенный по мотивам культового исторического мини-сериала телеканала BBC 1970 года. Книга снабжена развернутым профессиональным введением известного британского театрального критика Дж. К. Трюина и содержит полные драматические тексты шести отдельных пьес, дополненных 12 страницами эксклюзивных кадров со съемочной площадки в роскошных исторических декорациях.
Уникальность этого издания заключается в том, что для написания истории каждой из шести жен Би-би-си привлекла шесть разных ведущих драматургов своего времени. Сборник выстроен в строгом хронологическом порядке правления королев:
* Розмари Энн Сиссон написала пьесу «Екатерина Арагонская»;
* Ник Маккарти — «Анна Болейн»;
* Иэн Торн — «Джейн Сеймур»;
* Джин Моррис — «Анна Клевская»;
* Беверли Кросс — «Екатерина Говард»;
* Джон Преббл — «Екатерина Парр».
Вместо классической сухой хроники авторы предложили революционный для своего времени психологический подход, стремясь разрушить устоявшиеся мифы и показать Генриха VIII более сложным, разумным и человечным персонажем, чья личность раскрывается заново через призму его браков.
Текст внутри книги оформлен по строгим правилам профессиональной драматургической верстки. Он снабжен детальными режиссерскими ремарками, подробными психологическими портретами персонажей (включая описание их одежды, возраста и даже акцента), а также четким указанием времени и места действия. Это превращает книгу в полноценный литературный памятник британской теледраматургии начала 1970-х годов. | 429 |
| 18 | Edge of Tomorrow - script.pdf | 408 |
| 19 |  +4«Грань будущего»
Edge of Tomorrow, (2014)
Сценарий: Д. У. Харпер
Режиссёр: Даг Лайман
В ролях: Том Круз, Эмили Блант, Билл Пэкстон, Брендан Глисон
История начинается во время последней попытки человечества остановить вторжение инопланетных существ, которых называют мимиками. Новобранец Билл Кейдж оказывается на передовой совершенно неподготовленным и погибает практически сразу после высадки. Но вместо смерти происходит невозможное: он просыпается в предыдущем дне и снова оказывается перед тем же сражением. Каждый новый цикл даёт ему возможность изменить события, запомнить расположение врагов и постепенно научиться выживать. Единственным человеком, который способен понять происходящее, оказывается легендарная Рита Вратаски — военная, уже пережившая подобный временной цикл. Вместе они пытаются использовать повторяющийся день, чтобы найти способ уничтожить врага.
Главная драматургическая находка сценария — превращение повторения в инструмент развития героя. Каждая смерть Кейджа становится не просто возвращением к началу, а очередным этапом обучения: он запоминает действия противника, совершенствует бой, изучает характеры окружающих и постепенно превращается из испуганного новобранца в опытного солдата. При этом меняется не только его физическая подготовка. Чем больше раз он переживает один и тот же день, тем сильнее отдаляется от людей, которые проживают его впервые. Рита становится единственным человеком, с которым он может разделить это знание, и именно поэтому военная история постепенно превращается в историю их связи.
Повторяющаяся структура могла бы быстро стать монотонной, но сценарий постоянно меняет содержание знакомых событий. Одни и те же места и персонажи получают новое значение в зависимости от того, что Кейдж уже знает. Благодаря этому зритель начинает смотреть на каждую сцену вместе с героем: если раньше он пытался просто выжить, то теперь заранее знает, где появится враг, кто погибнет и какие действия приведут к очередному сбою. Даже обычные разговоры становятся частью стратегии. Особенно хорошо это работает в отношениях Кейджа и Риты: сначала она обучает его сражаться, затем понимает, что он уже знает слишком много, а постепенно они становятся практически идеальной боевой парой.
При этом сценарий не ограничивается механикой временной петли. Через неё он постепенно вводит тему памяти и цены повторения. Кейдж помнит смерти людей, которые для них самих никогда не происходили, а Рита оказывается единственным человеком, способным хотя бы частично понять его состояние. Особенно сильным становится поздний эпизод, когда выясняется, что сама Рита стала частью механизма петли: пока она остаётся «приёмником», Кейдж не сможет освободиться. Чтобы закончить цикл, ему приходится сделать то, чего он больше всего не хочет, — убить человека, которого любит.
Финальная часть сценария переводит историю из военного блокбастера в трагедию. Победа оказывается возможной, но цена для Кейджа оказывается личной: Рита погибает, человечество спасено, а герой получает то, чего хотел в начале, — возможность жить дальше. Только теперь он знает, сколько людей погибало в каждом предыдущем варианте этого дня и сколько раз ему пришлось пережить их смерть. Поэтому финальные сцены особенно важны: Кейдж возвращается к её комнате, получает оставленную Ритой инструкцию по приготовлению кофе и слышит новое сообщение о нападении. Жизнь продолжается, но теперь он воспринимает её совершенно иначе.
В конечном счёте этот вариант сценария работает не только как история о путешествии во времени и войне с пришельцами. Его центральная идея гораздо проще: человек становится другим, когда получает возможность снова и снова проживать последствия собственных решений. Кейдж начинает как человек, который боится смерти и хочет избежать войны, а заканчивает как человек, готовый снова идти в бой, уже понимая настоящую цену победы. Даже финальная фраза Риты — «Always fight with your heart» — превращает весь пройденный им путь в историю не о том, как научиться убивать, а о том, ради кого и ради чего стоит продолжать борьбу | 415 |
| 20 | The Business of filmmaking.pdf | 409 |
