"About something"

أَبداً تَحنُّ إِلَيكُمُ الأَرواحُ وَوِصالُكُم رَيحانُها وَالراحُ وَقُلوبُ أَهلِ وِدادكم تَشتاقُكُم وَإِلى لَذيذ لقائكم تَرتاحُ وَا رَحمةً للعاشِقينَ تَكلّفوا سرّ المَحبّةِ وَالهَوى فَضّاحُ بِالسرِّ إِن باحوا تُباحُ دِماؤُهم وَكَذا دِماءُ العاشِقينَ تُباحُ وَإِذا هُم كَتَموا تَحَدّث عَنهُم عِندَ الوشاةِ المَدمعُ السَفّاحُ أَحبابنا ماذا الَّذي أَفسدتمُ بِجفائكم غَير الفَسادِ صَلاحُ خَفضَ الجَناح لَكُم وَلَيسَ عَلَيكُم لِلصَبّ في خَفضِ الجَناح جُناحُ وَبَدَت شَواهِدُ للسّقامِ عَلَيهمُ فيها لِمُشكل أمّهم إِيضاحُ فَإِلى لِقاكم نَفسهُ مُرتاحةٌ وَإِلى رِضاكُم طَرفه طَمّاحُ عودوا بِنورِ الوَصلِ مِن غَسَق الدُّجى فَالهَجرُ لَيلٌ وَالوصالُ صَباحُ صافاهُمُ فَصَفوا لَهُ فَقُلوبهم في نُورِها المِشكاةُ وَالمِصباحُ وَتَمَتّعوا فَالوَقتُ طابَ لِقُربِكُم راقَ الشّراب وَرَقّتِ الأَقداحُ يا صاحِ لَيسَ عَلى المُحبِّ مَلامَةٌ إِن لاحَ في أُفق الوِصالِ صَباحُ لا ذَنبَ لِلعُشّاقِ إِن غَلَبَ الهَوى كِتمانَهُم فَنما الغَرامُ فَباحوا سَمَحوا بِأَنفُسِهم وَما بَخِلوا بِها لَمّا دَروا أَنّ السَّماح رَباحُ وَدعاهُمُ داعي الحَقائقِ دَعوة فَغَدوا بِها مُستَأنسين وَراحوا رَكِبوا عَلى سنَنِ الوَفا وَدُموعهُم بَحرٌ وَشِدّة شَوقهم مَلّاحُ وَاللَّهِ ما طَلَبوا الوُقوفَ بِبابِهِ حَتّى دعوا فَأَتاهُم المفتاحُ لا يَطربونَ بِغَيرِ ذِكر حَبيبِهم أَبَداً فَكُلُّ زَمانِهم أَفراحُ حَضَروا وَقَد غابَت شَواهِدُ ذاتِهم فَتَهَتّكوا لَمّا رَأوه وَصاحوا أَفناهُم عَنهُم وَقَد كشفَت لَهُم حجبُ البقا فَتَلاشتِ الأَرواحُ فَتَشَبّهوا إِن لَم تَكُونوا مِثلَهُم إِنَّ التَّشَبّه بِالكِرامِ فَلاحُ قُم يا نَديم إِلى المدامِ فَهاتها في كَأسِها قَد دارَتِ الأَقداحُ مِن كَرمِ أَكرام بدنّ ديانَةٍ لا خَمرَة قَد داسَها الفَلّاحُ هيَ خَمرةُ الحُبِّ القَديمِ وَمُنتَهى غَرض النَديم فَنعم ذاكَ الراحُ وَكَذاكَ نوحٌ في السَّفينة أَسكَرَت وَلَهُ بِذَلِكَ رَنَّةً وَنِياحُ وَصَبَت إِلى مَلَكوتِهِ الأَرواحُ وَإِلى لِقاءِ سِواه ما يَرتاحُ وَكَأَنَّما أَجسامهُم وَقُلوبهُم في ضَوئِها المِشكاةُ وَالمِصباحُ مَن باحَ بَينَهُم بِذِكرِ حَبيبِهِ دَمهُ حلالٌ لِلسّيوفِ مُباحُ

_السهروردي المقتول

الشتاء في لوحات الفنانة تاتيانا يوشمانوفا

1. "الصقيع"، 2008-2010. قماش، زيت. 100x140 سم. 2. "حكاية الغابة"، 2009. قماش، زيت. 80 x 100 سم. 3. "فبراير"، 1999. قماش، زيت. 45 x 50 سم. 4. "المساء"، 1998. قماش، زيت. 40,5 x 30 سم. 5. "حكاية شتوية"، 2007. قماش، زيت. 160 x 130 سم.

أَلا قاتَلَ اللَهُ الهَوى ما أَشَدَّهُ وَأَسرَعَهُ لِلمَرءِ وَهوَ جَليدُ دَعاني الهَوى مِن نَحوِها فَأَجَبتُهُ فَأَصبَحَ بي يَستَنُّ حَيثُ يُريدُ

قيس بن الملوح

كاتدرائية القديس بطرس (Basilica di San Pietro), الفاتيكان

إلى الذين تشرق قلوبهم ببهجة الحرف، ويرون في الكتاب وطناً وسكناً.. أشارككم اليوم وُجهةً معرفية فريدة تليق بشغفكم، وهي «مَكْتَبَةُ الضَّادِ» الإلكترونية، التي أراها مأوىً حقيقياً لكل من يتوق إلى اقتناء نوادر المؤلفات وطبعات الكتب التي ظنَّ القراء أنها طويت مع الأمس ولم تعد تطلب؛ إذ تعيد المكتبة بعثها من جديد، متيحةً إياها للجميع بأسعار مناسبة تداني في بساطتها كرم محتواها. والجميل في هذه الوُجهة المعرفية أنها لا تكتفي بجمع كنوز الحرف، بل تمنحكم امتياز حجز مصنفاتكم المفضلة لضمان صحبتها، قبل أن تتكفل بقطع المسافات لتوصلها بعناية فائقة إلى أبواب بيوتكم، أينما كنتم في ربوع بلادنا العزيزة، من شمال العراق إلى أقصى جنوبه. أدعوكم للانضمام إلى قناتهم عبر الرابط التالي: [https://t.me/BBOOKKSS4] او للتواصل مع صاحب المكتبة @Iiiiiiiiiiiii_iiiiiiiiii_iiiiii

"زهرة الربيع"، 1905

عذرا ترجمة اللوحة خاطئة الاصح هي نهاية القصة او نهاية الحكاية

📖 «نهاية التاريخ» ماركوس ستون، 1900

أَلا لَيتَ أُمّي لَم تَلِدني سَوِيَّةً وَكُنتُ تُراباً بَينَ أَيدي القَوابِلِ وَخَرَّت عَلى الأَرضِ السَماءُ فَطَبَّقَت وَماتَ جَميعاً كُلُّ حافٍ وَناعِلِ غَداةَ غَدا ناعٍ لِصَخرٍ فَراعَني وَأَورَثَني حُزناً طَويلَ البَلابِلِ فَقُلتُ لَهُ ماذا تَقولُ فَقالَ لي نَعى ما اِبنِ عَمروٍ أَثكَلَتهُ هَوابِلي فَأَصبَحتُ لا أَلتَذُّ بَعدَكَ نِعمَةً حَياتي وَلا أَبكي لِدَعوَةِ ثاكِلِ فَشَأنَ المَنايا بِالأَقارِبِ بَعدَهُ لِتُعلِل عَلَيهِم عَلَّةٌ بَعدَ ناهِلِ

~الخنساء

سيزار دي كوك (César de Cock, 1823-1904) — فنان بلجيكي مشهور متخصص في رسم المناظر الطبيعية والنقش، ومن رواد مدرسة باربيزون.

«إن ما يكونه الإنسان في ذاته، وما يبقى له حين يكون وحيدا ، هو الأهم بالنسبة إليه لأن الآخرين لا يستطيعون أن يغيروا جوهره، مهما قالوا عنه».

خوذة غيوموندبيو — خوذة حديدية من عصر الفايكنغ تم اكتشاف الخوذة في عام 1943 في النرويج، في دفن عسكري ثري حيث تم الدفن عبر طقس الحرق. لم يصل إلينا سوى 17 قطعة حديدية، تمكّن الباحثون من خلالها من إعادة بناء الشكل الأصلي للخوذة. تعود الاكتشافات إلى القرن العاشر وتُعتبر الخوذة الوحيدة التي نجت بشكل شبه كامل من عصر الفايكنغ، وتم العثور عليها في أراضي اسكندنافيا. تتضمن بنيتها حماية مميزة حول العينين والأنف — تُعرف باسم "النظارات"، والتي لم تحمِ الوجه في المعركة فحسب، بل منحت المحارب مظهراً مرعباً.

وَإنْ تكُ قد ساءتكِ مني خَليقَةٌ فسُلّي ثيابي من ثيابِكِ تَنْسُلِ وَمَا ذَرَفَتْ عَيْنَاكِ إلاَّ لِتَضْرِبِي بِسَهْمَيْكِ فِي أعْشَارِ قَلْبٍ مُقَتَّلِ

ماكو هيج صوت عمي

تَمَنَّيتُ أن تَهوَى سِوايَ لعلَّها تَذوقُ صَباباتِ الهوَى فتَرِقَّ لِي فما كانَ إلَّا عن قليلٍ وأُشغِفَتْ بِحُبِّ غزالٍ أدعَجِ الطَّرفِ أكحَلِ

لوحات الفنان الفرنسي هنري لو سيدانير (Henri Eugène Augustin Le Sidaner; 1862-1939)