Загадки истории с Лысым Камрадом

Засохший венок из васильков и листьев оливы на маске золотого внутреннего саркофага фараона Тутанхамона. Древний Египет, Новое царство, XVIII династия, ок. 1324 г. до н.э.

«Среди всего этого пышного великолепия, царственного величия — повсюду сверкание золота — не было ничего прекраснее этого маленького венка из увядших цветов, всё ещё хранящих отблеск своих красок. Они поведали нам, сколь ничтожно мал срок в три тысячи триста лет — всего лишь Вчера и Завтра. И воистину, это малое прикосновение природы в одно мгновение сроднило и сблизило ту невероятно древнюю цивилизацию с нашей современной». — Говард Картер, «Гробница Тутанхамона», Т. II (1927)

Сам венок не сохранился — он рассыпался в прах от неосторожного движения. Кто возложил его на гроб: мать фараона, его юная безутешная вдова или одна из профессиональных плакальщиц — нам уже не узнать. На третьем фото — современная реконструкция венка, воссозданная по рисунку-схеме самого Картера. Диаметр венка — всего 9 сантиметров. Снимки 1,2 сделаны во время вскрытия гробницы фараона в 1922 году, автор — Гарри Бертон. Загадки истории с Лысым Камрадом #оархеология #древний_египет

Древние линзы с Родоса: оптика возрастом 2700 лет? На холме акрополя Иалисоса на Родосе, в естественных пещерах на месте древнего святилища, в 20-х годах прошлого века итальянские археологи нашли набор необычных предметов: восемь плосковыпуклых линз из горного хрусталя, вставленных в бронзовые оправы. Их относят к позднему геометрическому или раннему архаическому периоду — примерно к 750–700 гг. до н.э., а значит, перед нами, возможно, одни из самых ранних известных примеров оптических инструментов в Средиземноморье. Каждая линза миниатюрна — самые крупные чуть более 1,5 см в диаметре. Но главное тут не размер, а форма и свойства: современные исследования показали, что эти предметы действительно могли увеличивать изображение предметов более чем в 8 раз. Интересно, что насечки на бронзовых «ручках» довольно точно коррелируют с качеством изображения, которое они дают: чем меньше насечек, тем лучше работает линза. Сами же линзы, вероятно, были изготовлены в Финикии. Для чего именно они использовались, точно не ясно, но исследователи предполагают, что такие линзы могли служить мастерам для тонкой работы с камнем, печатями и для ювелирных работ, выполняемых  в святилище. Если это так, то перед нами не просто любопытный артефакт, а свидетельство того, что древнегреческие мастера уже в то время применяли в своей работе оптику — задолго до классической эпохи. Археологический музей Родоса, Греция Загадки истории с Лысым Камрадом #оптика #искусство #древняя_греция

Сегодня обращаюсь к вам с тремя небольшими просьбами, которые помогут сделать наш канал ещё лучше: 1. Голосование за сториз. Если у вас есть Telegram Premium, пожалуйста, поддержите канал голосом. Это откроет возможность публиковать сториз на канале, и формат контента станет ещё интереснее. 2. Помощь новичкам. Готовлю удобный навигационный пост для тех, кто заходит к нам впервые. Буду очень рад, если вы напишете в комментариях: какие публикации запомнились вам больше всего, что именно вас зацепило или было особенно интересно? Соберу топ лучших материалов по вашим рекомендациям. 3. Поддержка канала. Рост аудитории канала за последний год заметно замедлился (речь не о блокировке телеги или летнем сезонном спаде). Буду искренне благодарен, если вы будете делиться понравившимися постами с друзьями и в тематических чатах. Ценю каждого из вас! Спасибо за вашу поддержку, ваш Лысый Камрад. Загадки истории с Лысым Камрадом #помощь_каналу

Древнегреческий чернофигурный скифос (чаша для вина) с изображением приключений Одиссея, Беотия, классический период, IV век до н.э. Нолан точно пролетел мимо кассы, не включив в фильм захватывающую сцену, где Одиссей лихо серфит на амфорах, скользя по волнам и размахивая трезубцем Посейдона, а Борей дует ему в зад... в спину. Ну и сцену с очарованием волшебницы Цирцеи своим мужским естеством Нолан тоже почему-то пропустил. Размер скифоса: высота — 15,4 см. Эшмолианский музей, инв. № 1872,0604.644, Оксфорд, Англия Загадки истории с Лысым Камрадом #древняя_греция #искусство

Этрусское ожерелье с золотыми и стеклянными бусинами и финикийской подвеской в виде бородатой головы. Италия, ок. 550–450 гг. до н. э. Ожерелье состоит из восьми золотых бусин, украшенных филигранью и зернью, четырёх гладких золотых бусин, шестнадцати золотых разделительных колец, четырнадцати бусин из мозаичного стекла и полого финикийского стеклянного кулона в виде бородатой головы (также выполнен в технике мозаичного стекла) с золотой шапочкой. На стекле присутствуют следы коррозии и коричневатые пятна выветривания. Вот такой необычное сочетание — финикийское мозаичное стекло и этрусская работа по золоту. Общий вес — 428 граммов. Высота головы с кольцом — 3,2 см. Точное место и обстоятельства находки неизвестны. Артефакт приобретён музеем у частного лица в 1872 году. Британский музей, инв. № 1872,0604.644, Лондон Загадки истории с Лысым Камрадом #этруски #искусство #финикия

Сосуд в форме мужчины с татуировками, расписная керамика, культура Наска, Перу, ок. 550–650 гг. н.э. Этот великолепно выполненный расписной сосуд представляет собой сидящую фигуру вождя или шамана (?) с татуировками в виде четырёх голов на его коленях. На нем красно-чёрный пояс, повязка на плечах и красная лента, повязанная вокруг волос. Также на нем белый головной убор и ожерелье, вероятно, из белых перьев, с красной подвеской. Вряд ли эти головы — изображения его детишек. Скорее всего, перед нами так называемые «трофейные головы» культуры Наска (отрезанные человеческие головы, превращенные в ритуальные артефакты). Вполне возможно, что таким образом мужчина попирает поверженных им врагов. Да, отрезанные головы так или иначе присутствуют во многих доколумбовых культурах, но именно Наска были буквально одержимы ими. ДНК-анализ находок показал: далеко не все они были врагами из других племён, многие принадлежали жителям буквально соседних селений. Но меня беспокоит огромный налитой багровый прыщ на подбородке справа у нашего героя. Представьте: он у него уже больше полутора тысяч лет, а он все так же безмятежно улыбается. Хотя... глядя на «трофейные головы» (причём похоже, что именно женские), сочувствия к этому типу у меня нет ни на йоту. Обстоятельства и контекст находки неизвестен, артефакт приобретен из частной коллекции. Размер: ширина — 13 см, высота — 18 см. Коллекция Национального музея американских индейцев, инв. № 20/7605, Вашингтон, округ Колумбия, США Загадки истории с Лысым Камрадом #доколумбовы_культуры #искусство

В который раз натыкаюсь на эти фото (1,2) и подпись к ним (c небольшими вариациями) на этот раз отличился канал Real History

Элитная проститутка 1915 года рождения! Англичанка Милли Купер, рождённая в 1915 году, а затем уехавшая в США, стала зарабатывать проституцией с середины 1940-х. Накопив денег, она стала хозяйкой борделя, но в 64 года решила вернуться к профессии, чем занимается и по сей день. В свои 96 лет Милли Купер относится к проституткам элитного класса, зарабатывая за один сеанс 1250 $, а возраст её клиентов разнится от 29 до 92 лет.

Везде одно имя — Милли Купер и год рождения — 1915-й. Впервые эта информация появилась в рунете в далеком 2011 году (цифра «96 лет» именно оттуда). И никого не смущает, что старушке-ударнице на ниве секса сегодня должно быть уже за 110 лет. Мадам на фото абсолютно реальна и это точно не фотошоп. Более того, она действительно англичанка. Но вот все остальное — грязная и беспардонная ложь. На самом деле её зовут Дафни Селф (Daphne Selfe), родилась она в 1928 году, и на момент первой публикации этих фото под видом «элитной проститутки преклонного возраста» ей было 83 года. Кто же она на самом деле? Вы, наверное, уже догадались. Она самая старая в мире... нет, не секс-работница, а фотомодель глянцевых журналов. Причём моделью она стала ещё в 1949 году, выиграв конкурс на обложку местного журнала, участвовала в показах мод, снималась в рекламе. Выйдя замуж, она оставила эту работу, родила и воспитала троих детей. Но когда умер муж и она осталась одна (дети разъехались), Дафни решила вновь вернуться на подиум — в свои 70 лет! В возрасте 71 года она попала на обложку журнала Vogue, отметилась в рекламных кампаниях известных брендов и выходила на подиумы. В своём почтенном возрасте она оставалась востребованной моделью, чьи услуги стоили до $2000 за один рабочий день. Она говорила в полушутку-полусерьез, что мечтает стать первой моделью, перешагнувшей столетний возраст. К сожалению, этой мечте не суждено было сбыться: в марте этого года Дафни Селф умерла, ей было 97 лет. Что мы имеем в итоге: вместо элегантной женщины-легенды с обложки Vogue нам подсовывают низкопробный фейк о столетней секс-работнице. Увы, «Милли Купер» так и продолжит кочевать по ресурсам сети, ведь кликбейт бессмертен, в отличие от реальных честных и прекрасных людей. Загадки истории с Лысым Камрадом #фейки #искусство

Древнеримское надгробие продавца колбасы – Слушай, Гай, мы тут по полденария на похороны скидываемся. – А кто помер-то? – Да Александр, он колбасу продавал, 4-е место слева от входа на рынок. – А-а, чернявый такой, на сирийца похож, так он же молодой совсем. Кстати, кто надпись на камне вырезать будет? — Дык, он из Сирии и есть, ну и лихорадка на возраст не смотрит, утром скончался. А надпись сами будем вырезать, нечего резчику переплачивать. Вон Марк Носатый грамоту хорошо знает, в эпитафиях дока, напишет хорошую. — Ага, дока. Опять будет «был добр и всем был другом». Ладно, держи монету, если кто ещё сегодня помрёт, точно останусь без обеда. © Из подслушанного разговора на рынке в Риме. Скромное мраморное надгробие III–IV века н. э. найдено на кладбище у Аппиевой дороги у стен Рима. Эпитафия гласит: «Александр, продавец колбасы на рынке. Прожил 30 лет. Он был добр и был другом для всех. Пусть упокоится в добродетели». Не знаю почему, но это маленькое разбитое надгробие и безыскусная корявая надпись тронули меня до глубины души. Захотелось узнать о нём поподробнее, но, увы, больше никаких сведений в сети не нашлось. Потому все, что вы прочитаете далее, – лишь мои предположения. Насколько они близки или далеки от истины – судить вам. Александр, вероятно, исповедовал иудаизм, судя по изображению меноры(семисвечника), но еврей ли он по рождению? Возможно, но имя у него все же греческое. Впрочем, это могло быть его «именем» для малознакомых людей на рынке, а свое настоящее он не то чтобы скрывал, а просто не афишировал. Скорее всего, надгробие заказали и вырезали надпись люди, организовавшие похороны, которые точно не являлись его родными, – значит, он не был женат и не имел семьи. Почему я так думаю? В эпитафии не упомянуты родители, жена или дети, да и вообще кто-либо из родственников. Кроме того, римляне обычно весьма дотошно указывали не только количество прожитых лет, но и месяцев (иногда и дней). Те, кто его хоронил, даже не знали точно, когда он родился. Вполне возможно, что и возраст указан лишь приблизительно. Вполне вероятно, что Александр приехал в Рим на заработки, оставив всех своих родных в далекой восточной провинции. Так кто же его похоронил? Вероятно, коллегия работников рынка, позаботившаяся об относительно достойных, хотя и весьма экономных похоронах одного из членов своего сообщества. Причём выбор формы, как мне кажется, не случаен: мраморную прямоугольную плиту легко приспособить для каких-нибудь нужд – дорожку ли замостить или на порожек, а вот такой кругляш в хозяйстве особо никуда не пристроишь. Хотя не исключено, что выбор продиктован его профессией: римская колбаса продавалась кольцами, а не палками, как современная, да и на срезе вполне могла иметь вид круга. Вот, собственно, и всё – совсем немного информации, но ведь и это немало, не правда ли? Представьте: минуло более полутора тысяч лет, канула в Лету память о множестве могущественных, богатых и знатных людей Рима, но вот сегодня это скромное надгробие продавца колбасы, что «был другом для всех», вдруг стало предметом обсуждения спустя семнадцать веков после его смерти. А какую память о себе оставим мы своим потомкам? Датировка — III-IV век н.э. Материал — мрамор, буквы изначально окрашены красным пигментом. Размеры: диаетр — 32 см, толщина — 8 см. Эшмолианский музей, инв. № AN2007.51, Окфорд, Великобритания. Загадки истории с Лысым Камрадом3rd #римская_империя #археология

Доспехи Филиппа II, отца Александра Великого, из царских гробниц Вергины, Греция, вторая половина IV века до н.э. Нетронутое мародерами погребение царя Македонии Филиппа II (359 - 336 гг. до н.э.) было обнаружено археологами в 1977 году близ города Вергины в северной Греции в Большом кургане в царской гробнице №2. В впечатляющий комплект воинского снаряжения царя входят железный нагрудник с золотой фурнитурой, большой щит, украшенный слоновой костью (сцена «Ахилл и умирающая царица амазонок Пентесилея ) и золотом, шлем с высоким гребнем, поножи и меч с украшенными золотом рукояткой и ножнами. Об истории обнаружения, находках в ней и загадках данной гробницы обязательно расскажу вам позже в отдельной большой публикации. Музей царских гробниц в Эгах, Македония, Греция Видео ©Rachele Lori/Ig Загадки истории с Лысым Камрадом #археология #древняя_греция #доспехи

Демон, рисующий на коже образ прекрасной женщины. неизвестный художник, династия Цин, 1894 г. Это иллюстрация к рассказу «Раскрашенная кожа» Пу Сунлина, очень популярного китайского писателя эпохи Цин. Новелла входит в первый том сборника «Странные истории из китайской мастерской». Главный герой по имени Ван встречает на улице прекрасную молодую женщину, сбежавшую из дома. Он так очарован ею, что приютит её у себя. Жене Вана по имени Чен эта красавица сразу не понравилась (и в самом деле — какой жене такое понравится?!) — она советует мужу отослать незнакомку прочь, но Ван ее не слушает. Позже даосский священник предупреждает Вана, что в доме поселился злой дух. Ван Шэн начинает подозревать неладное, но тут же думает: «Она же так красива — как она может быть чудовищем?» Вернувшись домой, он застает дверь запертой. В недоумении он перелезает через стену, заглядывает в окно и видит жуткого демона: изумрудно-зелёное лицо, зубы, словно пилы, — и этот монстр, размахивая кистью, рисует на человеческой коже. Закончив, он набрасывает кожу на себя и превращается в ту самую прекрасную женщину. Несмотря на все меры предосторожности предпринятые Ваном, демон все же в конце концов убивает его, вырвав ему сердце. Безутешная жена вступает в противостояние с чудовищем и с помощью священника одолевает его. Затем, пройдя через череду унизительных испытаний, она всё же возвращает мужу сердце и спасает ему жизнь. Так настоящая любовь оказывается сильнее магии, обмана и даже самой смерти. Согласно китайским поверьям, призраки и чудовища используют раскрашенную человеческую кожу, чтобы обманывать и убивать людей. Эта метафора — о прекрасной внешности, за которой скрывается уродливая, страшная суть. Китайский национальный музей, Пекин Загадки истории с Лысым Камрадом #искусство #китай

На первых двух фотографиях бронзовая статуэтка, изображающая древнегреческих борцов панкратиона, II век до н.э. Более опытный боец провел прием полунельсон и без труда удерживает молодого противника. Размер статуэтки всего 16 сам, а несовершенство отливки при поточном производстве (обратите внимание на кисти рук), говорит о том, что это, вероятно, уменьшенная копия известной скульптуры на продажу — дома на полочку поставить, пусть соседи завидуют. Находка второй бронзы (3-4 фото) мою версию подтвердила. Это уже галло-римское изделие II века н.э. еще более несовершенное, где лица борцов условны, их позы — грубы и стилизованы. Массовое поточное изделие, настолько уродливое, что диву даешься, что такое покупали. Размер статуэтки — 10,5 см. Первая статуэтка находится в Государственной коллекции древностей, Мюнхена, Германия; вторая — в частной коллекции во Франции. Загадки истории с Лысым Камрадом #археология #искусство

Есть вещи, которые трогают нас куда больше чем любые драгоценности... Маленькая римская серебряная брошка II- III века н.э. — подарок любимой женщине. На ней короткая надпись на латыни: SPES AMOR(is) SI ME AMAS — «Любовь — это надежда, если ты любишь меня». Cама форма броши, вероятно, означает слияние трех букв в одном знаке: AMA — «Люби (меня)!». Найдена в окрестностях городка Ристиссен на юго-западе Германии, размеры броши — 1.9 х 2.2 х 0.7 см. Музей земли Вюртемберг (Landesmuseum Württemberg), рег. №R 164.230, Германия Загадки истории с Лысым Камрадом #римская_империя #археология

Вот этот каменный фаллос настолько древний, что даже Великая пирамида, построенная египтянами возрастом более 4,5 тысяч лет назад, по сравнению с ним новодел Его нашли в начале 2000-х в знаменитой пещере Холе-Фельс недалеко от Ульма в швабском регионе Юра на юге Германии, примерная датировка артефакта — 28 тысяч лет. Он был разбит на 14 фрагментов и заново собран лишь в 2005 году, после того, как археологи нашли в 2004 последнюю недостающую часть. Длина — 19.5 см, макс. ширина — 3.6 см, макс. толщина — 2.8 см, вес — 287 грамм. Сделан из алевролита, относительно мягкого и легкого для обработки камня. Частично отполирован. Датирован с помощью радиоуглеродного метода по органическим останкам в слое, где нашли фрагменты. Использовали ли его в качестве секс-игрушки? Судя по размерам и полировке камня, вполне возможно. Но кроме того, его точно использовали... в качестве молотка для изготовления каменных инструментов, что, вероятно, и привело к его разрушению. Так и вижу, Холе-Фельс, сцена 28 тысяч лет назад. Муж: Где эта хрень, которой я камни околачиваю? Жена: Не хрень, а очень важная и ценная штука, «используемая исключительно в ритуалах плодородия». Не тронь, видишь, как я его красиво отполировала. Муж: Да по фигу, мне нужен молоток! (выхватывает артефакт, тук-тук-ХРЯСЬ) Упс! Прости, дорогая. Жена (в слезах): Ааа!!! [непереводимая игра слов в адрес мужа]! Одна был радость в жизни и ту сломал. Все, я с детьми к маме! Чтобы представить мадам — на последнем фото Венера из Холе-Фельс, правда она старше фаллоса, минимум, лет эдак на 7 тыщ, но это уж совсем мелочи. Музей первобытной культуры в Блаубойрене, инв. № 89143, Германия Загадки истории с Лысым Камрадом #археология #палеолит #искусство

Персей, жизнерадостно суча ножками в крылатых сандаликах, бесстрашно преследует трех чудовищных Горгон на боках этого чернофигурного киафа (винного ковша). Древняя Греция, Аттика, поздняя архаика, ок. 510–500 гг. до н.э. Прямо слышу бравурную музыку, которую лихо играет тапер за пианино на сеансе черно-белого немого кино. Правда поведение Персея на росписи сосуда несколько озадачивает: ведь согласно мифу всё было ровно наоборот. Он подкрался к безмятежно спящей Медузе Горгоне, обезглавил её, а потом очень быстро сделал ноги, спасаясь от свирепой ярости её сестер. Ну и между нами, лично мои симпатии всегда были на стороне Медузы. Посейдон изнасиловал красавицу Медузу прямо в храме Афины; это так разозлило богиню, что она в гневе... превратила бедную девушку в жуткое чудовище. А что было дальше, вы уже знаете: ей во сне откочерыжил голову герой Персей, который затем в шапке-невидимке столь же геройски сбежал от ее сестер, прихватив голову как добычу. Размеры ковша — 4,7 × 7,9 × 11 см. Объем — всего 45 мл, что, кстати, равно одной порции вина за раз. Учитывая, что крепость разбавленного водой вина была не больше 3–6 градусов, вполне можно выпивать весь вечер на пирушке, но отдельные индивиды всё равно как-то ухитрялись надираться. Музей Пола Гетти,инв. № 86.AE.146, Малибу, Калифорния, США Автор первых двух фото — Stephan Chappell Загадки истории с Лысым Камрадом #искусство #древняя_греция

Знаете, что общего между полем в Йоркшире, медсестрой из Ланкастера и королём Ричардом III? Правильно: ничего общего, кроме страны — Англии. Но теперь у них есть одно связующее звено — золотая книжка размером с ноготь, возрастом около шести веков. Наша героиня — 48-летняя медсестра Баффи Бейли (да, её правда зовут Баффи, она блондинка, но вот вампиров она не истребляет) — отправилась с мужем и металлоискателем в поля под Йорком, заранее договорившись с местным землевладельцем. И через пять минут поисков она нашла то, за чем другие охотники за сокровищами гоняются десятилетиями. На глубине 12 сантиметров — 600-летняя золотая книжечка весом 5 граммов. Размер — 1,5 см. Журналисты сразу назвали её «Золотой Библией», но это просто подвеска в виде раскрытой книжки с изображением двух святых на развороте — Леонарда и Маргариты, покровителей рожениц. Носили такое, вероятно, как амулет для безопасных родов. Эксперты говорят, что артефакт похож по стилю на знаменитый Мидлхемский талисман, найденный в 55 км отсюда в 1985 году. Да, тот самый, который купил Йоркширский музей за 2,5 млн фунтов в 1992-м. А вот эту крошку они же оценивают минимум в £100 000. И да, земля, где она лежала, когда-то принадлежала Ричарду III. Так что теоретически книжечка могла висеть на шее у его жены Анны Невилл или другой родственницы. Музей сейчас изучает находку. Если выкупят — будет висеть рядом с тем самым талисманом. Если нет — уйдёт с молотка. В любом случае наша Баффи получит половину стоимости артефакта. Загадки истории с Лысым Камрадом #искусство #средневековье

Перед вами три мощеных переулка — один в Париже (мостовая середины XIX века), два в США — Питтсбург и Чикаго (начала XX века). Но что в них такого необычного? Ничего такого, скажете, даже возраст мостовой не впечатляет: есть куда более древние — около двух тысяч лет и даже старше. Все дело в том, что брусчатка на этих мостовых... деревянная! Посмотрите внимательно, и вы легко разглядите на 2, 4 и 6 фото деревянные бруски вместо обтесанных каменных булыжников. Но кому и зачем могло прийти такое в голову? Ведь дерево не так прочно и точно не столь долговечно, как камень. Вы удивитесь, но такие деревянные мостовые в конце XIX и в начале ХХ века можно было встретить в Париже, Берлине, Лондоне, Санкт-Петербурге, Нью-Йорке, Чикаго и других мегаполисах того времени. Более того, такое деревянное мощение ненадолго стало предпочтительным, поскольку камень обрабатывать довольно сложно, а получить идеально ровные деревянные бруски на механических (паровых) лесопилках было просто. К тому же стук копыт лошадей и грохот колес телег и экипажей на мостовых, покрытых такими брусками, становился гораздо менее шумным. Цитата из рассказа Мопассана «Ночь» (La Nuit, 1887):

«Возницы спали, невидимые в темноте; лошади ровным шагом, бесшумно ступая по деревянной мостовой, следовали за передней повозкой. При свете каждого уличного фонаря морковь вспыхивала красным, репа — белым, капуста — зеленым, и так далее».

Вначале для защиты от гниения дерево просто обжигали, а в конце ХIХ века стали обрабатывать креозотом. Да, такая мостовая требовала постоянного ремонта, но он был дешев и прост. К началу ХХ века деревянные мостовые в Европе стали исчезать; в США (где дерева было в избытке) они использовались вплоть до 10-х годов ХХ века. На фото: 1, 2 — Пассаж Сен-Мор, Париж; 3, 4 — Рослин-Плейс, Питтсбург; 5, 6 — «Деревянная аллея», Чикаго, США. Загадки истории с Лысым Камрадом #конец_ХIX_начало_ХХ_века

Рельеф римского мраморного детского саркофага III века н.э. изображает титана Прометея, лепящего первых людей из грязи, и богиню Афину, дарующую им душу в виде бабочки. На втором фото (общий вид) видно, что спящий ребенок, лежащий на крышке саркофага, сжимает в руке две веточки граната — символа вечной жизни, — но они уже успели завянуть. Рядом с телом примостилась маленькая собачка (щенок?), терпеливо ожидающая пробуждения своего юного хозяина, а у изголовья, охраняя его вечный сон, сидит дух-хранитель. Рождение человека и бренность его бытия с неумолимой смертью в финале — вечная тема искусства. Но, простите вашего покорного слугу, во всем этом глубокомысленном и, бесспорно, пронзительно-драматическом произведении меня безоговорочно умиляет наглая мордашка совы, которая взирает из глубины рельефа на зрителя, насмешливо приподняв одну «бровь» (фото 3). Капитолийские музеи, Паллацо Нуово, инв. № S329, Рим Загадки истории с Лысым Камрадом #искусство #римская_империя

Мраморное волшебство от ученика и соперника великого Бернини: творение Финелли – бюст Микеланджело Младшего, 1630 г. Итальянский скульптор из Тосканы Джулиано Финелли (Giuliano Finelli, 1601-1653) довел технику работы с мрамором до предела возможностей. Никто лучше его не мог выразить в камне мельчайшие детали одежды, ажурных кружев, сложных причесок. Музей Каза-Буонарроти (итал. Casa Buonarroti — «Дом Буонарроти»), Флоренция, Италия Загадки истории с Лысым Камрадом #искусство #барокко #италия

Эти удивительные и одновременно пугающие фигурки возрастом более 2,5 тысяч лет были найдены в 1836 г. рабочими, копавшими дренажную траншею в мечтечке Руз-Карр в Восточном Йоркшире, Англия. Их обнаружили на глубине приблизительно двух метров вместе с другими деревянными предметами, включая ящик и две лодки с головами морских змеев-драконов. Все восемь фигурок с глазами из кварцита, как и сами лодки, вырезаны из местного тиса. В паху у каждой фигурки имеются отверстия для вставных съёмных фаллосов, при этом у некоторых из них присутствуют явно женские гениталии. Так же у них есть и воинское снаряжение — щиты и отверстия в руках для вставки мечей/копий. К сожалению, три фигурки из восьми и одна лодка были безвозвратно повреждены и утеряны при извлечении из земли. Вероятно, эти предметы служили вотивными подношениями местным духам или божествам. Высота фигурок варьируется от 35 до 41 см. Радиоуглеродный анализ, проведённый в 2010 году, датирует их концом VII или VI веком до н. э., что относит находку к раннему железному веку Британии. Музей археологии Халла и Восточного Райдинга (Hull and East Riding Museum), Йоркшир, Англия Загадки истории с Лысым Камрадом #искусство #железный_век #европа