Заскриптованный

Резюмируем 😎 Сценарий «Матрицы» очень киношный, но написан очень некиношным языком. В этом его, пожалуй, единственный минус — «Матрицу» интересно читать, потому что Вачовски красиво пишут, но это сейчас, когда мы знаем, что перед нами великий фильм. А если вы хотите продать сценарий, это может стать помехой — самим Вачовски об этом напрямую писали. Что почерпнуть у «Матрицы» — конфликт в каждой сцене, причем построенный на месседже всего фильма. Нео постоянно должен делать выбор, выходя из зоны комфорта. Только так он что-то меняет. Еще интересно, как переплетены линии Морфеуса, Нео и Тринити. У одного есть пророчество, которое завязано на втором, но о том, что второй — тот, кто он есть, мы узнаем за счет пророчества третьей. При этом все трое существуют на одной и то же вере, но выполняют разные функции. В общем, позновательный и ностальгический разбор получился. Сценарий здесь: https://drive.google.com/file/d/1IgXMLiTWrqKtpQiQ5XDZ-KwpM6nE8jXA/view?usp=sharing

«Что будет дальше? Решать нам» Вачовски заканчивают на пафосном монологе Нео о мире без диктата, запретов и законов. Нео обращается якобы к машинам, но по факту озвучивает месседж всего фильма, который примеряется вообще на любую тему – от религии и политики до самоопределения.

С финалом разбора по «Матрице» малость затянул… Структура сценария «Матрицы» Протагонист – тут всё очевидно: Нео Антагонист: Агент Смит. У нас формально заявлены машины и программы, но это все эфимерное и непонятное, а Смит конкретный противник с именем и лицом. Он заявляется антагонистом на допросе, когда Нео теряет дар речи, и с того момента являет собой силы антагонизма. Наставники: Морфеус и Пифия Трикстер: Сайфер Союзник: Тринити «Матрицу» во многих материалах и книгах расписывают в типичный трехактник. Не хочу пытаться казаться самым умным и готов пообсуждать то, что написано дальше. Мне кажется, что сцена на корабле, когда Нео решает спасти Морфеуса, а Тринити к нему присоединяется под дружное «я в это верю» – это уже резолюция. Кризис и конфронтация, которая к этой резолюции привели, случились в момент, когда трое героев стояли и решали, выдергивать ли шнур из Морфеуса. В момент, когда Нео начинает верить, познает себя, принимает правила Матрицы и тем самым исполняет пророчество – в этот момент как раз завершается третий акт. Охренительная экшн-сцена и возрождение в виде избранного перед агентами – это уже послесловие к основной сюжетной линии, четвертый акт если угодно. В линию Нео уже ничего нового не привносится – лишь завершаются линии Морфеуса, Тринити и Смита. Таким образом, если расписывать на 4 акта, то выходит так: Завершение первого акта – Нео берет красную таблетку Завершение второго акта – Нео выходит от Пифии Завершение третьего акта – Нео решает спасти Морфеуса Завершение четвертого акта – Морфеус спасен, Нео спасен, Тринити целует Нео …и мы переходим в эпилог с летающим избранным.

Сегодня лучшему Бонду на все времена исполняется 90 лет День рождения у Шона Коннери, так что, есть повод взболтать, но не смешивать

«Социальная сеть» (2010) #PosterPorn

Тот самый BULLET TIME и другие сцены на раскадровках «Матрицы» У продюсеров, работавших с Вачовски, были опасения, что никто не поймет, как изображается описанный экшн на экране. Тогда Вачовски наняли иллюстраторов Стива Скроса и Джефри Дэрроу, а те впоследствии отрисовали 600 (!) сторибордов.

Немного про небоскребы «Матрицы», между которых, как написано в сценарии, гуляет мрачный ветер. В сценарии штаб-квартира агентов обозначена как правительственное здание (government building), что занятно, учитывая посыл о борьбе с системой. Еще занятнее, что обитатели этого здания с явным презрением объясняют людям, что человечество – это вирус, люди – ничтожество, и вообще от них воняет. Им создали рай (та самая первая версия «Матрицы»), а они все испортили. На Reddit откопал, что небоскреб, в котором раньше работал Нео, принадлежит компании Metacortex. Meta – переводится с греческого как выходящий, возвышающийся, а Cortex – границы. Переводя буквально: «выходящий за рамки».

Две новости про четвертую «Матрицу», буквально одной строкой: — Съемки картины возобновились в Берлине. Киану Ривз счастлив вернуться к работе: https://deadline.com/2020/08/the-matrix-4-shooting-berlin-keanu-reeves-grateful-1203016187/ — Лоуренс Фишборн признался, что не будет участвовать в фильме, потому что его «никто не приглашал». Актер пожелал удачи всем причастным к картине, и сказал, что «очень надеется, что четвертая часть получится». https://www.empireonline.com/movies/news/laurence-fishburne-matrix-4/

Ничего необычного, просто пост-дежавю с черной кошкой – за ним точно такой же пост-дежавю… а, может, и тот же самый пост.

Ничего необычного, просто пост-дежавю с черной кошкой – за ним точно такой же пост-дежавю… а, может, и тот же самый пост.

1. I love seeing you non-believers – нам в самом начале диалога говорят, что Нео не избранный, потому что он еще не верит в это. Хотя Морфеус на тренировке в бойцовском симуляторе говорил Нео: «нужно поверить». Видимо, Вачовски показалось, что не стоит прямо говорить зрителю о не верующем Нео, поэтому в снятой сцене Пифия эту реплику не произносит. 2. And don’t worry about the vase – «Но что действительно тебя волнует – это вопрос, разбил бы ты вазу, если бы я ничего не сказала». Это про принцип детерменизма. Все происходящее в мире – цепь событий, объединенных причиной и следствием. 3. Being the One is just like being in love. Nobody can tell you’re in live. You just know it. – «Быть избранным – это как быть влюбленным. Ты просто знаешь это». Это главный майндфак всего фильма. Нам в открывающей сцене Сайфер говорил, что Тринити нравится наблюдать за Нео (напомню, там же он говорит, что придется Нео убить). Тринити было напророчено, что человек, которого она полюбит, будет избранным. Тринити влюбилась в Нео, а значит – ему суждено быть избранным, хоть он в это еще и не верит. Зато Тринити это уже знает… 4. Your next life, maybe. Who knows? – «Чего я жду? – Да кто его знает. Может быть, следующей жизни». Казалось бы, будничная ремарка. Вполне штампованная ремарка в стиле «наверное, в следующей жизни». На самом же деле Пифия говорит Нео в лоб, что, дабы стать избранным, нужно умереть. 5. One of you is going to die – Это вообще шикарная строчка. По идее, тут задается вилка для персонажа: либо спасешься сам, либо спасешь Морфеуса. Но на самом деле никакой ложки вилки нет, потому что Тринити любит Нео, значит, Нео в скором времени поверит в себя, пойдет спасать Морфеуса, неминуемо умрет и перейдет в следующую жизнь, про которую ему говорила Пифия. Так Нео и станет избранным. Все предопределено, соррян, никакой свободы выбора ¯\_(ツ)_/¯

Ни слова мимо В конце июля на канале сценаристки Юлии Идлис @screenspiration был пост про точность сценарной реплики. И этот пост у меня из головы не выходил, когда я читал сцену с визитом Нео к Пифии (к слову, как-то недоумеваю, почему Оракула решили в русском дубляже сделать Пифией). Здесь в четырех страницах и избранность Нео, и скрытое разоблачение мотивации Тринити, и еще одно объяснение принципов работы мира. Пифия тут – аналог Морфеуса. Она говорит Нео ровно то же самое, что и Морфеус, но другими словами. При этом Пифия еще и зрителю много пасхалок бросает. Пойдем по отдельным репликам…

Нет никакой свободы воли. Все ваши действия – это лишь реакции на другие действия: ваши или чужие. То есть все происходящее в мире – лишь цепь событий, которые непременно произойдут. Это сформулированный в две строки принцип детерменизма о взаимосвязи и взаимной определенности всех явлений и всеобщей причинности. Алекс Гарленд в восьми сериях Devs подробно разжевывает эту философию. Братья Вачовски делают это на протяжении 120 минут в «Матрице» (второй и третий фильмы все-таки не совсем об этом). Если сильно упрощать, то принцип детерменизма – это понятие судьбы. И вот в этом заключена циничная ирония – причем не могу сказать, задумывали авторы эту иронию или нет изначально. И в Devs, и в «Матрице» главные герои меняют мир, делая выбор, который противоречит принципам их киновселенной. Они ломают «матрицу», якобы нарушая принцип детерменизма – вот только и у Нео, и Лили этот слом, эта избранность были предначертаны. О Нео и его детерменистском предназначении уже завтра, а пока посмотрите сцену из Devs, в которой объясняют принципы детерменизма и заодно обозначают законы мира вселенной сериала: https://www.youtube.com/watch?v=QJptCd8Ayog

Кстати, когда Нео пародирует фирменную стойку Брюса Ли - это импровизация Киану. Она всем пришлась по душе и ее вставили в фильм. [ этот пост я посвящаю фанату Брюсыча - своему другу Тимохе, который точно уссытся с этого факта ]

Нам рассказывают о мире с помощью четырех медиумов: - Нео. Этот парень впитывает в себя все новое, будто машина, жадно поглощая то, что ему дают… “He looks like he just orgasmed”. А еще он ведет себя, как геймер, который играючи перешел на новый уровень сложности и пробует новые фишки в бою. - Морфеус. Это персонаж в роль ментора, и он – проповедник, который рассказывает принципы существования мира. Главная истина – законы мира можно изменить, если поверить в то, что изменения возможны. - Команда и Маус, которые принимают сторону зрителя. Они реагируют на происходящее с тем же интересом, что и мы с вами. Маус еще и любезно объясняет, в чем потенциал Нео. - Визуальный слой повествования. Собственно, все, что герои озвучивают, нам показывают: • I know kung fu • Show me

«Это как фильм с Джеки Чаном на высокой скорости» Показывать, а не рассказывать – главное правило сценаристики. В кино человек должен потреблять информацию, прежде всего, визуально. Но есть вещи, которые нельзя показать, не пустившись в длинный рассказ о законах мира и героях, живущих по этим законам. «Матрица» очень классно совмещает рассказ с эффектной презентацией принципов работы мира киновселенной.

Сигурни Уивер и Дэвид Финчер на съемках фильма «Чужой 3» — режиссерского дебюта Финчера.

Уже несколько раз сослался на ранние версии сценария, поэтому стоит ими поделиться Версия 1996 года: https://drive.google.com/file/d/1vXxgru7SxekdPrJKuUUL0N51uTGblkhC/view?usp=sharing Версия 1997 года: https://drive.google.com/file/d/1EjopfeNW4HIiS5lD5zYDgG6AnGGE3tBN/view?usp=sharing Видно, как из «Матрицы» убирали лишние диалоги. Вачовски с продюсерами сильно изменили тональность истории – пришли к пафосной, серьезной и философской версии, хотя изначально это была тинеджейрская история, а в 1996 году в сценарии мелькали попытки шутить и отсылки к поп-культуре девяностых. Менялись описания девайсов в пользу более абстрактных машин. Некоторые локации также были другими – например, Нео добирался до Морфеуса не на машине, а на метро. Внешность некоторых персонажей тоже переосмыслили – так, Апок поначалу задумывался здоровым черным бугаем. Отдельно хочу отметить стебный диалог Сайфера с агентом Смитом: - Хочу вернуться в Матрицу и стать кем-то богатым, кем-то значимым. Актером, например. - Как пожелаете, Мистер Рейган

«Матрица» – транс-история. Если вы следите за кино, то натыкались на новости недельной давности, что, оказывается, перед нами трансгендерная метафора. Лилли Вачовски (раньше Энди Вачовски) рассказала об этом на канале Netflix: https://www.youtube.com/watch?v=adXm2sDzGkQ В разных обсуждениях видел трактовку этого видео, мол, это Вачовски сейчас так говорит, притягивая за уши то, что произошло в его/ее жизни. Но едва ли… транс-риторика в сценарии действительно была с самого начала. Например, по задумке Вачовски на роль Свитч, которую сыграла Белинда МакКлори, должны были взять двух человек. В реальном мире Свитч – мужчина, а в Матрице – женщина. Когда Нео встречает Тринити в клубе, он говорит, что ожидал увидеть мужчину. В сценарии 1996 года эта реплика еще дополняется разговорами в хакерском чатруме о том, что на самом деле 87% женщин в сети – мужчины. В сценарии 1997 года появляется характеристика Свитч как красивой двуполой (androgyne) девушки. Эта формулировка сохранится вплоть до финальной версии сценария. Добавим к этому риторику фильма, что невозможное возможно, и ты можешь быть, кем угодно – главное поверить в это.