Заскриптованный

33-й век. Глубокий космос. Идёт гражданская война. Генерал Скайуокер помогает принцессе из сопротивления пересечь территорию, подконтрольную Империи... Тритмент истории «Звездных войн», написанный Лукасом в 1973 году: https://drive.google.com/file/d/1kCJCAPzyLR8boKozjMF5FYUWLYoQCd6q/view?usp=sharing

Идея столкнуть на экране двух эгоистичных маньяков с огромными яйцами — о развлечении или назидании зрителя? Многие считают сериал забавным, и это здорово. Меня же увлекала мысль борьбы короля против государства. ———————— Вдогонку к разбору «Миллиардов» интервью со сценаристами, сделанное во время второго сезона https://esquire.ru/movies-and-shows/18122-billions-second-season/#part0

Оглавление канала. После Billions будет еще один сериал, а потом вернемся к полнометражным сценариям. ОЧЕНЬ СТРАННЫЕ ДЕЛА | Разбор здесь Смотрели, как на Netflix получил один из своих самых хитовых сериалов. Проследили, как братья Даффер начинали таинственную историю городка Хокинс/Монток. ДЕВУШКА С ТАТУИРОВКОЙ ДРАКОНА | Разбор здесь Читали сценарий, чтобы понять, как экранизируется литературное произведение. Сравнили написанное Стигом Ларссоном и Стивом Зеллианом. КАЖДОЕ ВОСКРЕСЕНЬЕ | Разбор здесь Читали сценарий одного из лучших фильмов про спорт и смотрели, как меняется отношение зрителя к главным героям. МИСТЕР РОБОТ | Разбор здесь Это шикарный сериал. Вы должны его посмотреть и прочесть. РОДИНА | Разбор здесь Смотрели, с чего начинался один из лучших шпионских сериалов в истории ТВ. Пилот у него простенький, но концепт - уникальный. Нужно было его правильно обрисовать, что сценаристы и сделали. МИЛЛИАРДЫ | Разбор здесь Сериал, который подарил мне знание о теории игр, а вообще читал его, чтобы посмотреть, как создаются красноречивые персонажи. Папка с разобранными сценариями: bit.ly/2GDr6sD Ещё сценарии можно найти по хэштегу #СценарнаяПолка РАЗБОРЫ 2019 ГОДА

Резюмируем 🎲 После разбора «Миллиардов» я закопался в книги по теории игр - https://bit.ly/2CJKWDP. Это же идеальное дополнение к базе знаний по сценариям. Можно формулы расписывать, как создавать для персонажей безвыходные ситуации, как написать персонажа-манипулятора, как вводить в сюжет постепенное усугубление проблемы для главного героя. «Миллиарды» в этом плане идеальный образец – в каждой серии есть несколько вилок, по сериалу можно расписывать Уолл-Стрит-RPG. Начинал же я читать сценарий, чтобы проследить, за счет чего прописывается умение персонажей разговаривать так, будто они каждым словом гвозди забивают. В случае с «Миллиардами» этого эффекта добиваются за счет контраста между манерой разговора двух главных героев. Акс говорит мало и емко. Его реплики насыщены информацией. Прокурор Роудс красноречив, в речи много прилагательных, метафор и образов. Поэтому Акс и выглядит более резким по сравнению со своим оппонентом. Агрессию в речи Роудса я бы назвал пассивной – на словах он мягко стелит, а вот отыгрывает Пол Джаматти это по-разному. Сценарий пилота «Миллиардов» по ссылке: https://drive.google.com/file/d/1LYaH6UIpfoaIJV8UdDiQr46azpjknkaj/view?usp=sharing

Заканчивается пилот тем же, чем и начинается – БДСМом Если в оупенинге (https://t.me/ireadscripts/1586) у сцены с доминатрикс цель, скорее, удивить и шокировать, представляя героя, то, добавляя БДСМ в конец пилота, сценаристы уже делают акцент. Пожалуй, это можно считать за метафору – доминирования и подчинения. Ведь и Чак, и Акс хотят одного и того же: доминировать и подчинять своих соперников. Это «боль» обоих персонажей.

Эволюция отношений героев «Миллиардов» в двух кадрах 🔼 сцена из первой серии сезона 🔽 сцена из последней серии сезона

Чтобы мы не болели за Чака или Акса, а наблюдали за противостоянием со стороны, подтапливая то за одного, то за другого – нам весь пилот намекают, что Акс виновен. - Вначале КЦБ с доказательствами - Потом намек, что 11 сентября он наварился на смертях - Потом фраза Чака, что «если он невиновен, то не будет искушать судьбу и провоцировать прокурора» - Даже узнав, что Чак открыл дело, Акс все равно покупает дом. Он принимает вызов.

Ключевая сцена пилота. Акс vs Чак Здесь нам… 1) задают условия противостояния для Чака. Он не может проиграть, потому что печется о своей идеальной статистике судов. 2) обрисовывают преграду для Акса. Если он купит дом, и Чак пойдет против него, то придется иметь дело с федеральным уровнем обвинения. 3) во всей красе показывают персонажей. Смакуют так, будто это не противостояние на Уолл-Стрит, а герои вестернов. В оригинальной сцене – то есть в той, что написана в сценарии – все выглядело немного иначе. Чак выходил из зала, дав речь, и встретил он Акса уже на улице. Эти ребята выстроились у своих крутых тачек со свитами по обе стороны и обменивались репликами и угрозами, текст которых как раз не изменился. Это прям комиксово. Так можно и зрителя потерять… возможно, поэтому сцену и поменяли.

​​Один из сценаристов «Миллиардов» – журналист. И ему, наверное, жаль, что из сериала вырезали целую линию… Речь про Эндрю Росса Соркина. Он с 1996 года пишет для New York Times, а именно про Уолл-Стрит. Он часто первым выдавал новости про топовые сделки участников рынка и хорошо копал инсайды. Фактически Соркин сам работал, как брокер, узнавая окольными путями, что творится в компаниях, на Уолл-Стрит, и какие сделки готовятся. Более того, в 2001 году он запустил рассылку DealBook – это первый новостной агрегатор про финансы. А еще Соркин написал книгу «Слишком крут для неудачи» про финансовый кризис – книга стала бестселлером, и HBO снял по ней фильм. Возвращаясь к сериалу, в пилоте есть сцена, в которой фигурируют журналист с Уолл-Стрит, его редактор и специалист из Комиссии по ценным бумагам – тот самый, который выявил аферу Аксельрода. Эту сцену из сценария убрали. Журналиста, с которым Акс ведет переговоры, оставили. Он даже несколько раз мелькает по ходу сюжета в разных сезонах. Но учитывая то, что в пилоте обычно закладываются все сюжетные линии, роль прессы была куда шире. Соркин, наверняка, хотел показать во всей красе, как работают «журы», как добываются инсайды, как порой власти и компании манипулируют общей картиной, сливая инфу в сеть.

Вчера состоялась премьера одной из самых ожидаемых новинок HBO в этом году — детективного сериала «Перри Мейсон» (Perry Mason) по мотивам произведений Эрла Гарднера. Про Перри Мейсона не раз снимали фильмы, сериалы и даже ставили пьесы по радио. Кто он такой и почему этот персонаж, не очень известный в России, на самом деле настоящая легенда западной поп-культуры — ответ ищите в материале от автора канала @ireadscripts Влада Копысова: https://blog.amediateka.ru/perry-mason-smotret/

В лонгриде рассказываю, что за персонаж такой Перри Мэйсон В посте прямо сейчас рекомендую к просмотру новый сериал HBO, потому что: 1) это классный лос-анджелесский нуар 2) атмосферная вещь - slowburner с кучей деталей и красивой картинкой 3) там Мэттью Риз, по которому я соскучился со времен сериала «Американцы» 4) бюджета в сериал вообще не жалели, и во второй серии есть военный флэшбек, который художники, реквизиторы и спецы по CGI себе в портфолио первой строчкой могут вносить

Метафора хищника Логику поступков Бобби Аксельрода нам в том числе показывают через его собаку – метафорически. В начале эпизода пес Бобби носится по дому, как угорелый, и его никто не может остановить. В конце эпизода его свозили к ветеринару и «пофиксили», теперь пес лежит грустный в углу дома и ничего не делает. Аксельрод смотрит на него и не хочет себе такой участи. За пять сезонов главный герой называл себя хищником и монстром бесчисленное количество раз. Для него важно оставаться псом, а не «пофиксеной» собакой. Бобби это в лоб озвучивает, что он готов пойти на импульсивную покупку – иначе, какой смысл быть миллиардером, если ты не тратишь свои миллиарды.

Сейчас будет длиннопост В этом видео американский блогер объяснял философию «Миллиардов», основываясь на теории игр. Что такое теория игр? Далеко ходить не будем – по «википедии»: математический метод изучения оптимальных стратегий в играх. Под игрой понимается процесс, в котором участвуют две и более сторон, ведущих борьбу за реализацию своих интересов. - Каждая из сторон имеет свою цель - Каждая из сторон использует свою стратегию - У каждой стороны есть свои ресурсы и возможности - Каждая сторона может выиграть или проиграть Вообще, через теорию игр идеально объяснять сценарные задачи: Персонаж А хочет добиться цели, которая противоречит цели персонажа Б. Оба персонажа не могут выполнить свои цели, не навредив друг другу. При этом компромисс обоим персонажами не выгоден. Короче говоря, в теории игр, в жизни, в сценарии и непосредственно в «Миллиардах»: - Каждый персонаж должен быть эгоистом - Каждый персонаж должен искать выгоды - Каждый персонаж должен иметь мотивацию на победу в ситуации В ситуации, которая была у нас на видео, есть два брокера. Одному нужно притормозить сделку, другому нужно ускорить. Их цели противоречат, а решение принимает Бобби Аксельрод – а значит, цель игры сводится к тому, чтобы убедить Бобби выбрать чью-то сторону. Выигрывает «Доллар» Билл, потому что у него было больше информации, которой он из своей эгоистичности не поделился с коллегой… вот если бы они сотрудничали, этого разговора бы не состоялось, и компанию с двигателями «зашортили» без участия Бобби. И вот тут ситуация становится еще интереснее. В 1984 году вышла книга – «Эволюция сотрудничества». Это научный труд, исследующий, как обе стороны могут извлечь выгоду из стратегий теории игр посредством сотрудничества. Написал книгу – политолог барабанная дробь Роберт Аксельрод. В этой же книге описывается знаменитая дилемма заключенного: - Попались двое преступников - Обвинение считает, что они действовали по сговору - Полиция изолирует каждого и предлагает сделку: Если один свидетельствует против другого, а тот хранит молчание, то первый освобождается за помощь следствию, а второй получает максимальный срок лишения свободы (10 лет). Если оба молчат, их деяние проходит по более лёгкой статье, и каждый из них приговаривается к полугоду тюрьмы. Если оба свидетельствуют друг против друга, они получают минимальный срок (по 2 года). Каждый заключённый выбирает, молчать или свидетельствовать против другого. Однако ни один из них не знает точно, что сделает другой. Лучший и единственный правильный вариант – компромисс. Не сдать подельника и не разочаровывать обвинение, то есть молчать и получить свои полгода за то, что попался. Но на это можно решиться, только доверяя своему подельнику. Дилемму заключенного, основанную на доверии тоже иллюстрируют в пилоте, когда Венди Роадс, жена прокурора, приходит к боссу увольняться, а тот предлагает ей компромиссный вариант. Она соглашается. Позже «решала» Акса спрашивает, доверяет ли он Венди Роадс. Акс отвечает: «Я хочу ей доверять». Когда доверия нет, то теория игр работает против обеих сторон – поэтому и Акс, и Роадс будут рубиться до последнего, нанося друг другу максимальный урон и не достигая цели.

Воскресное чтиво - 202 совета от сценариста «Миллиардов» Брайана Коппельмана Часть 1: http://www.cinemotionlab.com/novosti/uporstvo__luchshiy_drug_scenarista_101_prakticheskiy_sovet_brayana_koppelmana/ Часть 2: http://www.cinemotionlab.com/novosti/ne_pisat_legche_chem_pisat_esche_101_prakticheskiy_sovet_brayana_koppelmana/ Первый совет можно ставить в описание канала: «Все учебники по сценарному мастерству фуфло. ВСЕ. Смотрите фильмы. Читайте сценарии. Учитесь на них».

Обложки сценариев к фильмам Квентина Тарантино. Забавно, но черновик сценария своей последней картины «Однажды в… Голливуде» режиссер сжег, чтобы избежать утечек. Вообще, актерам пришлось приезжать домой к режиссеру, чтобы ознакомиться с текстом.

Сцена, в которой нам… 1) Объясняют, на чем зарабатывают брокеры хедж-фондов. Мы видим, на что они опираются, покупая или продавая акции той или иной компании. Что такое «шорт» и «лонг» можно прочитать здесь: https://blog.amediateka.ru/fyuchers-svop-milliardy/ 2) Показывают, что компания Акса играет нечестно. «Доллар» Билл – персонаж олдскульной биржи. Он готов платить за инсайдерскую инфу и мог бы быть героем «Уолл-Стрита», поддакивая фразе: “Greed is good”. 3) Это миниатюра, как в «Миллиардах» применяется теория игр. Еще здесь очень классный обмен репликами: - What’s your level of certainty? - I’m not uncertain

Ищут сценаристов для мобильных игр Белорусский геймдев (знающих людей уже должно заинтересовать, потому что белорусский геймдев – это огого) SWAG MASHA ищет авторов для нового проекта. Нужно будет писать синопсисы и поэпизодники историй, много придумывать и не забывать про все каноны сторителлинга. Тут немного подробнее про SWAG MASHA: https://vc.ru/hr/81259-net-smysla-menyat-to-chto-i-tak-rabotaet Сам текст вакансии и куда нужно писать ниже 👇 Что предстоит делать: — Разрабатывать аутлайны (синопсисы + поэпизодники) для мобильной игры по брифу Требования: — Опыт работы с историями (писатель, сценарист, редактор) — Отличное знание современной западной поп-культуры и реалий — Гражданство России или Беларуси Условия: — Удаленка со свободным график или офис в Минске Присылайте резюме и выполненное тестовое задание на writing@swagmasha.org. Тема письма — АВТОР DZ SWAG MASHA [фамилия имя] Тестовое задание: https://docs.google.com/document/d/1XKfBM1gv2fgcQlxACFbNcuDF1uokJgRPEmc0WYjN7pA/edit

Барри Сакер >> Кейт Сакер На фото Кейт Сакер, сотрудник офиса окружного прокурора Чака Роадса, а в драфте, который мы читаем, это был Барри Сакер – 24-летний лощеный парень, за учебу которого заплатили родители. Он ведет себя так же, как и Кейт в сериале. Гендерный перевертыш не повлиял на характер персонажа – разве что на восприятие зрителем. Финансы и закон – две сферы, в которых доминирует мужской пол, поэтому нужно было как-то разбавить первый эшелон кастинга женщинами. На стороне хедж-фонда это сразу предусмотрели, написав психолога Венди Роадс. В прокуратуре вопрос решили с помощью гендерного перевертыша. Спойлер: за счет гендерного перевертыша еще и удалось раскачать линию со служебным романом в команде прокурора.

​​В моей собственной иерархии есть сериалы, которые я отношу к категории «смакующих». Сценарист должен любить своих персонажей – это негласный закон. Но есть сценаристы, которые любовь к своим персонажам возводят в абсолют. Они смакуют каждое их движение, предмет одежды, прищур, реплику, ужимки и часто злоупотребляют слоу-мо – как пример, «Острые козырьки». «Миллиарды» я отношу к категории таких «смакующих» сериалов. И в процессе чтения сценария я в этом убедился. В нем емкие, но такие яркие описания. Возьмем Венди Роудс и ее первое появление в кабинете у Акса, где мы должны увидеть ее в полный рост, где она должна произвести на нас эффект и быть наравне с главным героем. «В руках у нее планшет и стилус. Она излучает высокий интеллект, сосредоточенна и, даже сохраняя профессиональный вид и выправку, крайне привлекательна». Излучает интеллект – это ж прям круто. Емкий оборот, который для каждого нарисует свой образ. Сценарист не загнал в рамки читателя и впоследствии кастинг-директора, создав при этом яркую картинку.

​​Первый раз, когда Акс в диалоге задает вопрос, в сценарии появляется такая сноска. ЗАМЕТКА: каждый раз, когда Акс о чем-то спрашивает, он ведет себя так, будто уже знает ответ. Это тактика, манера общения. И еще: в большинстве случаев он действительно знает ответ.