Devil's laugh(caprice no.13)

Op. 12 — Ave Maria Op. 17 — Four Songs for Women’s Chorus, Harps and Horns Op. 27 — Motets Op. 29 — Motets, Op. 29 Op. 37 — Two Motets Op. 45 — Ein deutsches Requiem Op. 46 — Three Sacred Choruses Op. 50 — Rinaldo Op. 53 — Schicksalslied Op. 54 — Triumphlied Op. 55 — Neue Liebeslieder Waltzes Op. 62 — Seven Songs Op. 69 — Liebeslieder Waltzes Op. 70 — Rinaldo fragments and choruses Op. 74 — Motets Op. 82 — Nänie Op. 85 — Six Songs Op. 89 — Gesang der Parzen Op. 92 — Songs and Romances Op. 93a — Geistliches Wiegenlied Op. 93b — Fest- und Gedenksprüche Op. 104 — Gesänge for Women’s Chorus Op. 109 — Festive and Commemorative Sayings Op. 110 — Motets Op. 112 — Five Songs for Mixed Chorus Op. 113 — Thirteen Canons Op. 121 — Four Serious Songs Op. 122 — Eleven Chorale Preludes for Organ

Op. 3 — Songs and Romances Op. 6 — Six Songs Op. 7 — Six Songs Op. 14 — Eight Songs and Romances Op. 19 — Six Songs Op. 22 — Seven Songs Op. 28 — Four Songs Op. 30 — Four Ballads and Romances Op. 31 — Three Quartets Op. 32 — Nine Songs and Romances Op. 33 — Romanzen aus Tiecks Magelone Op. 43 — Four Songs Op. 47 — Five Songs Op. 48 — Seven Songs Op. 49 — Five Songs Op. 57 — Eight Songs and Romances Op. 58 — Eight Songs Op. 59 — Eight Songs

Op. 63 — Nine Songs Op. 64 — Three Quartets Op. 71 — Five Songs Op. 72 — Five Songs Op. 84 — Five Songs Op. 86 — Six Songs Op. 91 — Two Songs for Alto, Viola and Piano Op. 94 — Five Songs Op. 95 — Seven Songs Op. 96 — Seven Songs Op. 97 — Six Songs Op. 105 — Five Songs Op. 106 — Five Songs Op. 107 — Five Songs Op. 121 — Four Serious Songs

WoO 7 — Fugue in A-flat minor WoO 8 — Fugue in G minor Op. 122 — Eleven Chorale Preludes

Op. 12 — Ave Maria Op. 37 — Two Motets Op. 45 — Ein deutsches Requiem Op. 46 — Three Sacred Choruses Op. 74 — Motets Op. 110 — Motets Op. 121 — Four Serious Songs Op. 122 — Eleven Chorale Preludes

WoO 1 — Hungarian Dances Nos. 1–21 WoO 2 — Albumblatt in A minor WoO 3 — Capriccio in D minor WoO 4 — Prelude and Fugue in A minor WoO 5 — Piano Piece in A major WoO 6 — Piano Piece in C major WoO 7 — Fugue in A-flat minor WoO 8 — Fugue in G minor Anh. 1–3 — Early keyboard pieces and exercises Anh. 4 — Technical Studies

Op. 11 — Serenade No. 1 in D major Op. 16 — Serenade No. 2 in A major Op. 52 — Hungarian Dances, Books I–II WoO 1 — Hungarian Dances Nos. 1–21 Op. 56a — Variations on a Theme by Haydn (Orchestra) Op. 68 — Symphony No. 1 in C minor Op. 73 — Symphony No. 2 in D major Op. 77 — Violin Concerto in D major Op. 78 — Symphony No. 3 in F major Op. 80 — Academic Festival Overture Op. 81 — Tragic Overture Op. 83 — Piano Concerto No. 2 in B-flat major Op. 87 — Double Concerto for Violin and Cello Op. 90 — Symphony No. 4 in E minor Op. 98a — Variations on a Theme by Haydn (2-piano version orchestrated) WoO posth. — Rhapsody for Alto, Male Chorus and Orchestra (early versions/fragments)

Op. 15 — Piano Concerto No. 1 in D minor Op. 75 — Piano Concerto No. 2 in B-flat major Op. 77 — Violin Concerto in D major Op. 87 — Double Concerto for Violin and Cello

Op. 18 — String Sextet No. 1 in B-flat major Op. 36 — String Sextet No. 2 in G major

Op. 88 — String Quintet No. 1 in F major Op. 111 — String Quintet No. 2 in G major

Op. 51 No. 1 — String Quartet No. 1 in C minor Op. 51 No. 2 — String Quartet No. 2 in A minor Op. 67 — String Quartet No. 3 in B-flat major

Op. 25 — Piano Quartet No. 1 in G minor Op. 26 — Piano Quartet No. 2 in A major Op. 60 — Piano Quartet No. 3 in C minor

Op. 34 — Piano Quintet in F minor

Op. 8 — Piano Trio No. 1 in B major Op. 87 — Piano Trio No. 2 in C major Op. 101 — Piano Trio No. 3 in C minor

Op. 78 — Violin Sonata No. 1 in G major Op. 100 — Violin Sonata No. 2 in A major Op. 108 — Violin Sonata No. 3 in D minor

Op. 38 — Cello Sonata No. 1 in E minor Op. 99 — Cello Sonata No. 2 in F major

Op. 114 — Clarinet Trio in A minor Op. 115 — Clarinet Quintet in B minor Op. 120 No. 1 — Clarinet Sonata No. 1 in F minor Op. 120 No. 2 — Clarinet Sonata No. 2 in E-flat major

Op. 40 — Horn Trio in E-flat major

Op. 1 — Piano Sonata No. 1 in C major Op. 2 — Piano Sonata No. 2 in F-sharp minor Op. 5 — Piano Sonata No. 3 in F minor

Op. 4 — Scherzo in E-flat minor

Op. 10 — Four Ballades

Op. 9 — Variations on a Theme by Schumann Op. 21 No. 1 — Variations on an Original Theme Op. 21 No. 2 — Variations on a Hungarian Song Op. 24 — Variations and Fugue on a Theme by Handel Op. 35 Book I — Variations on a Theme by Paganini Op. 35 Book II — Variations on a Theme by Paganini

Op. 39 — Waltzes for Piano Four Hands

Op. 76 — Eight Piano Pieces Op. 79 — Two Rhapsodies Op. 116 — Fantasias Op. 117 — Three Intermezzi Op. 118 — Six Piano Pieces Op. 119 — Four Piano Pieces

WoO 2 — Albumblatt in A minor WoO 3 — Capriccio in D minor WoO 4 — Prelude and Fugue in A minor Anh. 4 — Exercises and Studies Anh. 1a — Gavotte in A major Anh. 1b — Gigues Anh. 1c — Sarabandes

Op. 23 — Variations on a Theme by Schumann Op. 39 — Waltzes for Piano Four Hands Op. 56b — Variations on a Theme by Haydn (Two Pianos) Op. 61 — Variations on a Theme by Schumann for Piano Four Hands Op. 66 — Hungarian Dances for Piano Four Hands Op. 89a — Waltzes (arrangements)

این فایل مجموعه‌ای ارزشمند از مکاتبات Johannes Brahms با موسیقی‌دان و رهبر ارکستر آلمانی Franz Wüllner است؛ سندی تاریخی که بخشی از جهان فکری، هنری و شخصی برامس را بی‌واسطه در برابر خواننده قرار می‌دهد. برخلاف بسیاری از منابعی که تنها به تحلیل آثار برامس می‌پردازند، این مجموعه امکان مواجهه مستقیم با زبان، نگرانی‌ها، حساسیت‌ها و شیوه اندیشیدن او را فراهم می‌کند؛ از بحث درباره اجرای آثار و مسائل فنی موسیقی گرفته تا نگاهش به فرم، سنت موسیقی آلمان و وضعیت هنری زمانه‌اش. نامه‌های این مجموعه تصویری زنده از برامس ارائه می‌کنند؛ آهنگسازی که در ظاهر به نظم کلاسیک و انضباط فرمال شناخته می‌شود، اما در پس این ظاهر، شخصیتی عمیقاً حساس، دقیق، محتاط و گاه مضطرب نسبت به سرنوشت آثار خود پنهان است. در خلال این مکاتبات می‌توان وسواس او نسبت به کیفیت اجراها، احترام عمیقش به سنت موسیقایی Johann Sebastian Bach و Ludwig van Beethoven، و همچنین موضع فکری‌اش در فضای پرتنش موسیقی قرن نوزدهم را مشاهده کرد؛ دورانی که موسیقی اروپا میان گرایش‌های نوگرایانهٔ مکتب واگنری و وفاداری به فرم مطلق و ساختار کلاسیک دچار شکاف شده بود. اهمیت این مجموعه تنها در ارزش تاریخی آن خلاصه نمی‌شود، بلکه برای پژوهشگران موسیقی، آهنگسازان، رهبران ارکستر و علاقه‌مندان جدی موسیقی کلاسیک، منبعی مهم برای شناخت فرآیند فکری و هنری برامس به‌شمار می‌آید. بسیاری از نکاتی که در این نامه‌ها مطرح می‌شوند، می‌توانند درک عمیق‌تری از آثار بزرگ او، از جمله سمفونی‌ها، موسیقی مجلسی و آثار کُرال‌اش فراهم کنند. علاوه بر این، لحن نوشتار برامس—که گاه رسمی، گاه صمیمی و گاه آمیخته به طنزی خشک و ظریف است—جنبه‌ای انسانی‌تر از این آهنگساز بزرگ را آشکار می‌کند. این فایل نه‌تنها مجموعه‌ای از نامه‌ها، بلکه پنجره‌ای به فضای فکری و هنری موسیقی آلمان در اواخر قرن نوزدهم است؛ سندی که خواننده را به درون جهان یکی از مهم‌ترین آهنگسازان تاریخ موسیقی غرب می‌برد و امکان می‌دهد برامس را فراتر از پارتیتورها و اجراها، در صدای واقعی خودِ او بشناسد.