Игра слов
الذهاب إلى القناة على Telegram
Меня зовут Владимир Бабков, я перевожу книжки с английского и учу их переводить. Это канал о художественном переводе с небольшой примесью офтопа. А основной офтоп тут: @shlomokitchen
إظهار المزيد2 775
المشتركون
لا توجد بيانات24 ساعات
+67 أيام
+830 أيام
جاري تحميل البيانات...
القنوات المماثلة
سحابة العلامات
الإشارات الواردة والصادرة
---
---
---
---
---
---
جذب المشتركين
سبتمبر '26سبتمبر '26
سبتمبر '26
+31
في 3 قنوات
أغسطس '26
+14
في 1 قنوات
Get PRO
يوليو '26
+21
في 0 قنوات
Get PRO
يونيو '26
+24
في 1 قنوات
Get PRO
مايو '26
+12
في 0 قنوات
Get PRO
أبريل '26
+30
في 2 قنوات
Get PRO
مارس '26
+69
في 0 قنوات
Get PRO
فبراير '26
+45
في 1 قنوات
Get PRO
يناير '26
+81
في 5 قنوات
Get PRO
ديسمبر '25
+33
في 0 قنوات
Get PRO
نوفمبر '25
+41
في 1 قنوات
Get PRO
أكتوبر '25
+58
في 3 قنوات
Get PRO
سبتمبر '25
+115
في 5 قنوات
Get PRO
أغسطس '25
+128
في 1 قنوات
Get PRO
يوليو '25
+53
في 4 قنوات
Get PRO
يونيو '25
+85
في 7 قنوات
Get PRO
مايو '25
+102
في 4 قنوات
Get PRO
أبريل '25
+59
في 3 قنوات
Get PRO
مارس '25
+45
في 3 قنوات
Get PRO
فبراير '25
+90
في 5 قنوات
Get PRO
يناير '25
+120
في 4 قنوات
Get PRO
ديسمبر '24
+76
في 1 قنوات
Get PRO
نوفمبر '24
+39
في 0 قنوات
Get PRO
أكتوبر '24
+117
في 4 قنوات
Get PRO
سبتمبر '24
+204
في 16 قنوات
Get PRO
أغسطس '24
+299
في 5 قنوات
Get PRO
يوليو '24
+49
في 4 قنوات
Get PRO
يونيو '24
+78
في 5 قنوات
Get PRO
مايو '24
+76
في 2 قنوات
Get PRO
أبريل '24
+109
في 3 قنوات
Get PRO
مارس '24
+83
في 4 قنوات
Get PRO
فبراير '24
+185
في 7 قنوات
Get PRO
يناير '24
+322
في 7 قنوات
Get PRO
ديسمبر '23
+159
في 14 قنوات
Get PRO
نوفمبر '23
+67
في 2 قنوات
Get PRO
أكتوبر '23
+145
في 6 قنوات
Get PRO
سبتمبر '23
+144
في 0 قنوات
Get PRO
أغسطس '23
+137
في 0 قنوات
Get PRO
يوليو '23
+12
في 0 قنوات
Get PRO
يونيو '23
+724
في 0 قنوات
| التاريخ | نمو المشتركين | الإشارات | القنوات | |
| 25 سبتمبر | 0 | |||
| 24 سبتمبر | 0 | |||
| 23 سبتمبر | 0 | |||
| 22 سبتمبر | +1 | |||
| 21 سبتمبر | +11 | |||
| 20 سبتمبر | +2 | |||
| 19 سبتمبر | 0 | |||
| 18 سبتمبر | +1 | |||
| 17 سبتمبر | 0 | |||
| 16 سبتمبر | 0 | |||
| 15 سبتمبر | 0 | |||
| 14 سبتمبر | +2 | |||
| 13 سبتمبر | 0 | |||
| 12 سبتمبر | +2 | |||
| 11 سبتمبر | +2 | |||
| 10 سبتمبر | 0 | |||
| 09 سبتمبر | +5 | |||
| 08 سبتمبر | 0 | |||
| 07 سبتمبر | 0 | |||
| 06 سبتمبر | 0 | |||
| 05 سبتمبر | 0 | |||
| 04 سبتمبر | 0 | |||
| 03 سبتمبر | +1 | |||
| 02 سبتمبر | +2 | |||
| 01 سبتمبر | +2 |
منشورات القناة
30 сентября, в День переводчика, закончим в «Азарте» основной набор на осенний семестр. Совсем у нас двери никогда не закрываются, всегда остается щелочка, но с первого октября уже начнем всерьез составлять расписание и запускать процесс. В связи с этим приглашаю всех, кто хочет заняться переводом англоязычной прозы под моим чутким руководством (возможно, с некоторым участием Голышева), в соответствующую группу – тест прилагается, надо его перевести и прислать в нашу Школу по адресу perevodasart@mail.ru до означенной даты. А если вы совсем ничего про нас не знаете, вот ссылка на наш сайт, там еще много всякого интересного.
Приходите, попереводим – дело приятное и совершенно безвредное.
| 2 | Детские книги пишут и переводят взрослые люди. Многие авторы и переводчики были детьми очень давно, а им нужно подобрать естественный для их целевой аудитории регистр и помнить при этом, что по их книгам дети учатся говорить и писать. Приходится впадать в детство на работе, не впадая в фальшивую милоту и сохраняя разум взрослого человека без менторского занудства.
Летом мы провели первый цикл семинаров по переводу детской литературы с Ольгой Мяэотс, и его участницы, ветеранки нашей школы и достаточно опытные переводчицы, говорили, что этот курс оказался для них чуть ли не самым трудным. Однако все сошлись во мнении, что эксперимент прошел удачно, и теперь мы намерены его повторить.
Тестовое задание прилагается, присылайте переводы на конкурс по адресу perevodasart@mail.ru до 30 сентября | 591 |
| 3 | Так-с, а вот это очень интересно, рекомендую. Наша новинка, но уже прошедшая проверку боем (у нас все без травм, не волнуйтесь). | 613 |
| 4 | #книжныйклубазарт
Прага Прагой, переводы переводами, а клуб Клубом. В ближайший вторник, в 20.00 мск - очередная встреча; жертвой будет англичанка Хелен Симпсон. Если хотите вместе с нами покопаться в писательских мозгах, пишите на perevodasart@mail.ru и приходите сначала в чат, а потом в зум. Удовольствие небесплатное, но и недорогое - тысяча рублей за месячный билет. Ниже гайд к обсуждению, а сам рассказик легко найти в сети.
ГАЙД для обсуждения рассказа Хелен Симпсон «Чипсайд»
1. Оценки за содержание и исполнение по десятибалльной шкале.
2. Общее впечатление (вкратце).
ВОПРОСЫ
1. Рассказ написан от лица отрицательного – как минимум, несимпатичного – персонажа. Как вы думаете, какие преимущества дает писателю такая модель? А какие у нее минусы? Вам приходят на память какие-нибудь литературные параллели?
2. Как быстро и по каким признакам мы определяем отношение Симпсон к ее герою? Не слишком ли грубыми кажутся вам ее подсказки? (В одном обзоре герой назван one-dimensionally foolish – вы согласны?)
3. Попробуйте «сменить оптику» и взглянуть на рассказ глазами англичанина (или англичанки). Как думаете, чем и насколько отличается их взгляд от нашего?
4. Все ли в сюжете кажется вам правдоподобным?
5. Как вам нравится главный композиционный прием – переплетение диалога с размышлениями протагониста? Какие возможности он дает писательнице и как она ими пользуется?
6. Насколько вам симпатичен школьник (и насколько удачно он изображен)? Он тоже одномерный?
7. Что мы можем сказать о тех, кого не видим и не слышим, – о двух женах юриста? Как Симпсон формирует наше отношение к ним?
8. Какой образ самой Симпсон у вас складывается? Нравится он (она) вам или нет?
9. Как работает «юридическая начинка» разговора?
10. А как работает на авторский замысел еда, которую они заказывают?
11. Удались ли Симпсон начало и конец?
12. Как обычно, напоследок – проблемы перевода. | 802 |
| 5 |  Говорят, что эти трое дружат между собой - Даниэль Кельман, Иэн Макьюэн и Тимоти Гартон Эш. Вот и на столике стоят рядышком. Впрочем, теперь их осталось двое - Макьюэна разобрали. Ну, авось не последний, допечатают еще. | 981 |
| 6 |  Если через три дня, в субботу 12-го, вы вдруг окажетесь в Праге и поймете, что с половины пятого до половины шестого вам совершенно нечего делать, заходите на Пражскую книжную башню нас послушать. И в другое время по этой ярмарке тоже стоит пройтись, там и без нас много интересного. | 1 327 |
| 7 |  День открытых дверей окон в школе АзАрт
7 сентября в 20.00 мск. Онлайн-встреча с преподавателями школы АзАрт.
Чтобы принять участие, напишите на perevodasart@mail.ru (если мы с вами еще не знакомы, пожалуйста, укажите имя и фамилию). Накануне мероприятия мы пришлем вам ссылку на видеоконференцию в Zoom.
Расскажите о нас тем, кто пропустил эту новость, будем рады встрече! | 1 416 |
| 8 | Ну как не поздравить всех - даже тех, кому не надо в школу, - с первым сентября! И как не пригласить всех, кому это интересно, на наш День открытых окошек - и как не предложить всем интересующимся подумать: а может, вам все-таки надо в Школу? В нашу? | 1 293 |
| 9 | Еще один небольшой пост на мою любимую тему – о Сепире с Уорфом. Ах, как я их обожаю! Они представляются мне кем-то вроде Минина и Пожарского: Уорф сидит, опираясь на щит с рожей индейца хопи, и сосредоточенно внимает своему старшему товарищу (он ведь и вправду был его лучшим учеником), а Сепир, простерши могучую длань к светлому будущему, где восторжествует истина, ее же и изрекает, – и оба сжимают меч, всегда готовые покрошить, то есть я хотел сказать, сокрушить, своих научных оппонентов.
Но к делу. В авторском предисловии к Ender’s Game мне попалась такая фраза:
And then, as so many science fiction readers have done over the years, I felt a strong desire to write stories that would do for others what Asimov’s story had done for me.
Ясно, что мы не станем переводить ее как «И тут, как уже делали прежде меня многие читатели научной фантастики, я почувствовал…», а напишем что-нибудь вроде: «И тут, как уже случалось со многими читателями…», потому что мы, носители русского языка, в отличие от носителей английского, не властны над своими чувствами. Когда реклама требует от нас почувствовать разницу между двумя стиральными порошками, мы не в силах ей подчиниться: эта разница или есть, и тогда мы волей-неволей ее заметим, или отсутствует, и тогда мы не сумеем ее ощутить, как бы ни старались. Это досадно, зато и оправдание за нехорошие поступки у нас, в отличие от них, всегда наготове, даже если мы натворим что-нибудь уж совсем безобразное. Ну убил топором пару старушек, с кем не бывает: вспылил, слаб человек, и не хозяин он своим чувствам!
В общем, если кто во всем и виноват, так это наш язык – не мы же сами. | 1 295 |
| 10 | Говорят, что перевод всегда бледнее оригинала и мир переводов – это что-то вроде Лимба, страны теней, где лица стерты, а краски тусклы. Увы, до известной степени так оно и есть. Причин у этого много, и все как на подбор объективные. Во-первых, кое-что никак нельзя перевести в лоб – скажем, каламбуры или диалектизмы (модную нынче манеру передавать гасконский нижегородским едва ли стоит приветствовать). Во-вторых, лексикон и синтаксический диапазон переводчиков в среднем беднее, чем у писателей, потому что бездарному переводчику слишком уж легко проскользнуть в печать за широкой спиной автора, особенно талантливого. В-третьих, при переводе, допустим, с английского на русский тексты обычно немного размазываются и потому чуть блекнут – например, простая фраза “The loser tried to join the winners” растекается, как разбитое яйцо (проверьте сами). В-четвертых, переводчики традиционно опасаются рисковать, потому что привыкли получать по рукам от редакторов и бдительных читателей… и так далее. Но сейчас речь пойдет об еще одной причине, не такой очевидной.
Если раздробить художественный текст не на отдельные слова, а на фрагменты из нескольких слов и даже целые небольшие фразы, этот словесный лом будет состоять из кусочков самого разного сорта. Наряду со стандартными словосочетаниями в нем найдутся и уникальные, изобретенные самим автором, и те, что он сознательно или бессознательно позаимствовал «из воздуха» (к примеру, эхо злободневных мемов) и у других писателей, по большей части хорошо известных его землякам. Распознать кристаллики последней разновидности довольно трудно; многие из них наверняка так и остаются незамеченными. Понимая это, некоторые смельчаки не стесняются время от времени цитировать в своих переводах наших собственных классиков.
Вот примеры. Переведя название рассказа Jeeves takes charge как «Командует парадом Дживс», Инна Бернштейн заставила Вудхауса повторить чужую шутку, хотя как юморист он и сам с усами ничуть не короче ильф-и-петровских. Однако трудно не предпочесть этот вариант вялому «Дживз берет бразды правления в свои руки»: бразды пушистые взрывая, Михаил Гилинский пренебрег одним из главных достоинств этого названия, а именно его энергичностью.
Второй пример. Герой повести «Макулатура» Буковски в переводе Виктора Голышева рассуждает так: «Я могу быть кем угодно, какая разница? Что в имени тебе моем?» (в оригинале здесь всего-навсего “What’s in a name?”). Разрешая американцу цитировать Пушкина, Голышев идет на еще больший риск, чем Берншейн. Зато получилось забавно, а ведь при переводе юмора (пусть даже черноватого, как у Буковски), если перефразировать Вольтера, все средства хороши, кроме скучного.
В книгах посерьезнее, как правило, и аллюзии такого рода прячут понадежней. Разбирая «Женский портрет» Генри Джеймса в переводе Марии (на самом деле Миры) Шерешевской, я уже отмечал обилие в нем старомодных оборотов, знакомых нам по отечественной классике: старый джентльмен потягивает у нее чай с расстановкой (намек на известную грибоедовскую строчку), другой персонаж болен сплином (явная отсылка к «Онегину»), и т.п. А вот еще один пример из другого перевода Голышева. Герой рассказа Тобиаса Вулфа «За чистую монету» в набитом автобусе чувствует, что кто-то залез к нему в карман: «Шарили весомо, грубо» (в оригинале: “The touch was heavy, crude.”). Тут невозможно не вспомнить Маяковского, и дополнительная шутка состоит в том, что по смыслу здесь напрашивается другое продолжение: «…но не зримо».
А теперь пора задать законный вопрос: да не хулиганство ли все это? Не злостное ли превышение полномочий? Мне доводилось встречать людей, которых такие переводческие вольности приводят в бешенство, но сам я считаю, что капелька подобной отчужатины вполне может пойти переводу на пользу. Ведь переведенное крылатое выражение – это мертвая или в лучшем случае полумертвая бабочка, а наше собственное – еще живая и очень даже бодрая. Такие бабочки вполне могут оживить и ваш перевод, но при одном условии: он и без того должен быть более или менее живым. Искусственный румянец на щеках трупа вряд ли добавит ему обаяния. | 1 195 |
| 11 | ИНОГДА ОНИ ВОЗВРАЩАЮТСЯ
Поделюсь с вами сравнением, которое пришло мне в голову, когда я думал об одной проблеме, возникающей на этапе редактирования перевода и общения переводчика с редактором, – проблеме двусторонней, по-разному касающейся обоих.
Сначала о самой этой проблеме. Взгляд редактора, обрабатывающего чужой перевод – как правило, под дамокловым мечом дедлайна, – по неизбежности довольно узок. Конечно, не до такой степени, как у корректора, впивающегося своим орлиным взором в каждую буковку и запятую, – но все же первым делом редактор всматривается в каждую фразу по очереди, обдумывает ее в паре с оригинальной (если он добросовестный), ищет неточности и неуклюжести, а на то, чтобы включить панорамное зрение на манер стрекозы, у него не хватает ни времени, ни сил.
Однако (вот оно, обещанное сравнение) хороший текст, будь то оригинал или перевод, – это пазл. Каждая фраза в таком тексте плотно пригнана к соседним, не говоря уж о более далеких связях. Если покурочишь одну, неизбежно пострадают другие. И когда редактор предлагает, к примеру, замену слова на синоним, вроде бы более удачный, или перестраивает фразу так, что в ней появляются новые синтаксические элементы, это нередко порождает в тексте дополнительный мусор, очень похожий на тот – или в точности тот же, – от которого переводчик уже избавился на более ранних стадиях, подгоняя свои фразы друг к дружке.
Со стороны редактора эта проблема осложняется тем, что ему отнюдь не постоянно приходится иметь дело с переводами достаточно высокого класса, а включать дополнительные уровни внимания для продукции качеством пониже как минимум слишком энергозатратно, если не вовсе бессмысленно. Со стороны переводчика – тем, что он искренне хочет улучшить свой текст и в этом смысле склонен скорее согласиться с поправкой, которая на первый взгляд кажется удачной, нежели отвергнуть ее. В итоге в перевод иногда возвращаются – ну прямо как в рассказе Кинга – хулиганы, которых однажды уже поубивали.
Как с этой проблемой справляться профессиональным редакторам, пусть думают сами. А переводчикам я могу посоветовать только одно: не соглашайтесь с лету ни с одной редакторской поправкой, какой бы замечательной она вам ни показалась. Сначала пошарьте взглядом вокруг и подумайте, где эта поправка может аукнуться. Ну и мозги придется напрячь, даже если хочется наконец расслабиться и обработать редакторскую правку механически. Вот когда книжка выйдет и все в ней будет окей, тогда можно и расслабиться. А как именно, подсказывать не буду: тут все сугубо индивидуально. | 1 275 |
| 12 | #книжныйклубазарт
25 числа сего месяца в 20.00 мск открываем наш Книжный клуб на третий сезон (анонс в последнем закрепленном посте) и потихоньку начинаем рисовать коллективный (с обеих сторон - как художника, так и натурщицы) женский портрет в литературе. Что у нас получится - какая-то версия Моны Лизы или брюлловская Незнакомка - не знаю, но мне почему-то кажется, скорее что-нибудь в духе Пикассо. Как обычно, будут у нас авторы (читатель ждет уж слова авторки - на, вот возьми его скорей!) знаменитые и не очень, и начнем с практически совсем неизвестной у нас (переведены только два рассказа), но вполне известной у них (Пулитцера не всем подряд дают) Джин Стаффорд. Переводов рассказа, который мы обсудим, как ни удивительно, два; тот, что легко найти в сети, называется "Скверная компания", но здесь, на странице 26, можно найти тот, которому я почему-то доверяю больше. Если он (не столько перевод, сколько оригинал) вам понравится и захочется про него поговорить, пишите на perevodasart@mail.ru и приходите к нам. А вот предварительный план нашего разговора:
ГАЙД для обсуждения рассказа Джин Стаффорд «Скверный характер»
1. Оценки за содержание и исполнение по десятибалльной шкале.
2. Общее впечатление (вкратце).
ВОПРОСЫ
1. Как и последний рассказ, который мы обсуждали (Исигуро), этот написан в форме псевдовоспоминаний. А в чем разница между настоящими мемуарами и художественной прозой, которая ими притворяется? Насколько быстро и по каким признакам вы поняли бы, что этот рассказ относится ко второй разновидности, если бы начали читать его как текст без автора и заглавия, неизвестно откуда взявшийся?
2. Какие особенности стиля Стаффорд нравятся вам больше всего? А что вам у нее не нравится?
3. У Лотти Джамп есть очевидный литературный прототип – Гек Финн. Вы заметили прямые аллюзии на «Приключения Гекльберри Финна»? Их как минимум две.
4. Можно даже сравнить пару главных героинь – Эмили и Лотти – с Томом и Геком. Что у них общего и в чем разница?
5. А что сама Стаффорд позаимствовала у Твена как писатель? Что между ними общего и в чем разница?
6. С технической точки зрения рассказ Стаффорд написан очень тщательно. Какие второстепенные детали вам больше всего понравились и как они работают?
7. В хорошей прозе всегда есть сквозная прошивка – побочные сюжетные линии, которые не бросаются в глаза, но прослеживаются на больших дистанциях, иногда с начала и до конца. Какие из них вы заметили в этом рассказе? В каких местах они выныривают на поверхность?
8. Можно ли прочесть этот рассказ как Christmas Story? Что обнаруживается при таком прочтении?
9. В пару к предыдущему (чур, не гуглить): как вы думаете, судя по этому рассказу, Стаффорд была религиозна или нет? Попробуйте ответить, а уж потом загуглите. Не напоминает ли вам ее отношение к религии одного из тех авторов, кого мы обсуждали в прошлом сезоне?
10. Какую роль в рассказе играет юмор? Что по шуткам Стаффорд можно понять о ней самой?
11. Этот вопрос будет у нас постоянным на протяжении всего сезона: что в манере Стаффорд специфически женского (если это есть) – то есть что, по-вашему, вряд ли пришло бы в голову автору-мужчине или о чем он написал бы по-другому?
12. Если успеем: есть ли вопросы к переводу? Хотя по ходу обсуждения они, конечно, могут возникнуть в любой момент 🙂 | 1 530 |
| 13 | ПЕРЕВОДЧИК КИЖЕ
А.Веркин – человек редких способностей к языкам и недюжинного переводческого таланта по крайней мере в том смысле, что по количеству и масштабу созданного он легко даст фору дюжине своих обычных коллег. А.Веркин переводил с английского, польского, французского и норвежского. В одном только 2013 году, согласно данным Фантлаба, из-под его пера вышло 33 романа. Этот неутомимый труженик ведет исключительно скрытный образ жизни, ну прямо как Пинчон или Пелевин; его никто никогда не видел ни в реальности, ни даже на фотографии. И вот что еще удивительно: его работы выходили только в издательстве «Терра» и его преемнике под названием «Книжный Клуб Книговек». Можно подумать, что нашего полиглота держат где-то там в подвале закованным в цепи, изредка спуская ему мешок сухарей, бочонок воды и пару ящиков книг и забирая уже готовые переводы.
Мое внимание этот уникум привлек тем, что именно под его авторством в 2015 году был опубликован единственный полный русский перевод романа Томаса Вулфа «О времени и о реке». Поскольку я и сам перевел несколько отрывков из этого романа, причем один из них довольно большой, листов в десять (он выходил в ИЛ), мне очень захотелось почитать альтернативный перевод, выполненный столь выдающимся мастером. Увы, в сети его найти не удалось (да и бумажное пятитомное собрание сочинений, в которое он включен, успело стать библиографической редкостью – если верить ИИ, его тираж составляет всего 1000 экземпляров), однако несколько цитат из него все-таки отыскались на Лайвлибе. Воспроизведу парочку, чтобы у вас тоже сложилось представление о творческой манере А.Веркина:
Если ты когда-либо захочешь сохранить меня в сердце твоём, удержись от счастья на некоторое время и задержи дыхание от боли в этом суровом мире, чтобы рассказать мою историю.
Они знали, что самая удачливая, хорошая и счастливая жизнь, которую только знает человек, принадлежит им - надо только взять ее; они знали, что это придет сразу - успех, слава, любовь, в жажде которой пульсировали их души; еще ничто в их жизнях не обратилось пыльным столпом, они знали, что им двадцать и что они никогда не умрут.
Первая из этих фраз сразу показалась мне знакомой. Она извлечена из конца тридцать восьмой главы – одной из тех, что были опубликованы в ИЛ в моем собственном переводе. Вот он, этот конец:
Он повернулся, улыбаясь.
– Когда меня в своем хранил ты сердце, то отстранись на время от блаженства – дыши в суровом мире, чтоб мою поведать повесть.
И тут он вскочил и рассмеялся своим заразительным смехом:
– Ну ладно, пошли!
И они отправились дальше.
Современный ИИ наверняка распознал бы цитату из «Гамлета» – я повторил ее в переводе Лозинского. Но А.Веркин, как вы давно уже поняли, не интеллект. Это разновидность переводчика Киже, то есть просто имя, и, согласитесь, неплохо выбранное – ну как такому не поверить? Так что в подвалах бывшей «Терры», или теперешнего «Книговека», либо нет совсем никого, либо сидит в цепях пара десятков голодных студентов – и их подлинные имена, скорее всего, навсегда останутся тайной, которую унесут с собой в могилу составители и редакторы пятитомника. И чем скорее память об этом издании, по слову переводчика А.Веркина, обратится пыльным столпом, тем лучше. А библиофилам, которые мечтают его раздобыть, я, конечно, желаю удачи – но пусть они все же подумают, нельзя ли потратить свои деньги на что-нибудь более приличное. | 1 481 |
| 14 | Афишу осеннего семестра 2026 года открывает анонс нового курса Натальи Мавлевич "ПОД МАСКОЙ СТАРИНЫ", посвященного переводу исторических текстов и литературной стилизации.
Тестовое задание для этого курса приложено, ветеранов нашей школы принимаем без экзаменов. Заявку с тестовым переводом присылайте по адресу perevodasart@mail.ru до 10 сентября.
Курс включает 10 занятий онлайн по 3 академических часа, стоимость здесь https://perevodasart.ru/offer/, анонс ниже:
ПОД МАСКОЙ СТАРИНЫ
СТУДИЯ СТИЛИЗАЦИИ
Как переводить старинные тексты и тексты под старину?
Есть ли разница?
Как выбрать камертон?
Какими средствами можно «старить» текст?
Что лучше: пересолить или недосолить?
Поучимся у мастеров: разберем переводы текстов 16-17-18-19 веков и переводы текстов-стилизаций.
Попробуем сами поговорить голосами Монтеня, маркизы де Лафайет, Паскаля, Мериме, Дюма… и голосами имитаторов старины: Маргерит Юрсенар, Лорана Бине…
А можем и помочь кому-нибудь решить собственные задачи такого рода. | 967 |
| 15 | Немножко странно, что Томас Вулф очутился здесь в одной компании с Гэддисом и даже Джойсом преклонных годов (то есть периода "Поминок"), но в этом есть своя логика - и в любом случае спасибо Валерии за то, что она еще раз вспомнила и порассуждала о могучей книге этого современника Хемингуэя и Фицджеральда, которому гораздо меньше повезло с переводами на русский
https://gorky.media/context/ne-pora-li-perevesti | 1 314 |
| 16 | Всем привет,
не знаю, как вы, а я соскучился 🙂 буду потихоньку подливать водички в этот пересохший канал. Начну с анонса: скоро возобновляет работу наш Книжный клуб. Название сезона, как нетрудно догадаться, навеял Генри Джеймс, а идею подкинули в Клубе. Собственно, вот он, анонс:
КНИЖНЫЙ КЛУБ «АЗАРТ» - ТРЕТИЙ СЕЗОН (Лето-Осень-Зима 2026)
Кто лучше разбирается в тонкостях человеческой психологии – мужчины или женщины? А кто умеет лучше о них рассказать?
Глупые вопросы, правда? Попробую иначе. Есть ли какие-то особенности у женского взгляда в литературе? Если считать рассказы в некотором смысле автопортретами их создательниц, можно ли составить по ним своего рода обобщенный женский портрет? Желающие могут попытаться ответить на это в нашей компании хотя бы для себя, а нежелающие – просто почитать и обсудить хорошие рассказы хороших англоязычных писательниц в оригинале и переводах (хороших и разных) вместе с нами в новом сезоне.
ЖЕНСКИЙ ПОРТРЕТ
25.08 Джин Стаффорд, «Скверный характер»
22.09 Хелен Симпсон, «Чипсайд»
27.10 Элис Манро, «Добром и милосердием»
24.11 Келли Линк, «Волшебная сумочка»
22.12 Здесь может оказаться ваш любимый рассказ
Начинаться наши онлайн-встречи будут, как и раньше, в 20.00 по московскому времени (по вторникам), а продолжаются они около двух часов с хвостом. Чат Клуба в телеграме работает постоянно. Месячный взнос за членство в Клубе по-прежнему составляет тысячу рублей или их эквивалент; он позволяет сразу присоединиться к чату и остаться в нем до 15 числа следующего месяца включительно, а по ходу дела посетить одну онлайн-встречу. Можно заплатить сразу за любое количество месяцев и, соответственно, встреч – выбирайте удобный вам вариант и пишите на адрес нашей Школы perevodasart@mail.ru, там дадут нужную ссылку.
Лучше один раз прийти к нам в Клуб, чтобы все увидеть и услышать, чем сто раз прочесть о нем в соцсетях.
ПС. Репосты, лайки и дизлайки приветствуются. | 1 824 |
| 17 | https://gorky.media/context/samyi-britanskii-yaponets
Видите, как полезно иногда помолчать: сразу хоть и небольшой, а результат 🙂 | 1 321 |
| 18 | #книжныйклубазарт
На крайней, а может быть, даже и последней, но уж во всяком случае завершающей сезон встрече Клуба поговорим о раннем рассказе Кадзуо Исигуро "Лето после войны". Этот рассказ, написанный им в неполные тридцать лет, - что-то вроде увертюры ко многим его романам. Вообще интересная биография у человека: болтался в юности по Америке, сочинял песенки, мечтал стать бардом вроде Коэна или Дилана, а стал тем, кем стал, - и правильно сделал, второму Дилану вряд ли Нобелевку бы дали, сколько можно. Ну ладно, это я заболтался, а хотел-то просто выложить гайд и напомнить, что при желании к нам можно присоединиться посредством письма на perevodasart@mail.ru и взноса в тысячу рублей. Да, кстати: если хотите почитать русский перевод, скажите в комментах, я дам - у переводчика разрешения спрашивать не надо. В сети я его почему-то не нашел, хотя оригинал у Гранты в свободном доступе.
ГАЙД к рассказу Кадзуо Исигуро «Лето после войны»
1. Оценки за содержание и исполнение по десятибалльной шкале
2. Общее впечатление (вкратце)
ВОПРОСЫ
1. Автор одновременно рассказывает нам две истории – псевдовоспоминание о детстве и историю дедушки. Первая – открытая, вторая восстанавливается по намекам (и полунамекам). Восстановим ее вместе.
2. Рассказ написан от первого лица; Исигуро явно хочет, чтобы мы поверили, что это мемуар или на худой конец автофикшен. Зачем ему это? Или вы и вправду верите, что в этой истории есть что-то автобиографическое?
3. Насколько симпатичен вам второй из главных героев – дедушка? Какую мораль автор предлагает нам вывести из этой истории? Или никакую?
4. Какие символы есть в рассказе, что они означают?
5. Присмотримся к началу и концу рассказа. Какой подтекст стоит за ними?
6. Попробуем расшифровать самую, может быть, сложную сцену – разговор гостя с дедушкой на рассвете. Что за ней скрывается?
7. Все ли намеки автора понятны вам полностью? Все ли они позволяют сделать однозначные выводы?
8. Вы поняли, что мальчик – сирота? Исигуро дает это понять буквально двумя штрихами. По крайней мере, я насчитал два, а вы?
9. Когда Исигуро вручали Нобелевскую премию, про него было сказано: «Memory, time and a lifelong sense of self-deception are central themes in his work. His language is marked by restraint, even when describing dramatic events.» Очень точное описание этого раннего рассказа, правда? Видите ли вы в том, как Исигуро трактует эти главные для него темы, что-нибудь специфически японское? Если да, что его проза выигрывает от этого в чисто литературном смысле?
10. Как вы охарактеризовали бы писательскую технику Исигуро в целом, какую вы видите за ней идеологию и насколько она вам нравится? | 1 384 |
| 19 | Дорогие друзья,
канал этот я ни шатко ни валко веду уже четыре с хвостиком года (почему-то тут мне померещился Буба Касторский со словами: и так, как я веду, уже никто не может весть… – но я его прогнал), и сейчас чувствую, что надо взять паузу. Слишком уж много в мире болтовни, хочется хоть чуть-чуть и хоть ненадолго уменьшить ее количество. И вам невредно будет от меня отдохнуть, и мне, может, окажется полезней, если поменьше пара будет уходить в свисток.
Но если не отпишетесь, буду благодарен. Во-первых, иногда я все же планирую возникать здесь с текущими новостями Школы и Клуба (ни та ни другой покамест работы не прекращают – у Школы летнего перерыва и не предвидится, а в Клубе осталась заключительная встреча сезона, про нее еще напишу), а во-вторых, если мне в голову придет какая-нибудь мыслишка касательно перевода, которая прикинется потенциально полезной, я, конечно, сразу прибегу сюда, чтобы поделиться ею с вами. Увы, в ближайшее время мне предстоит много житейских хлопот, так что и без перевода найдется чем занять мозги, но боюсь, что своего места в них он так просто не уступит даже на короткое время. Ну, посмотрим.
А пока пожелаю вам хорошего лета (ах как хочется добавить «мирного», но это кажется совсем уж несбыточным), хороших книжек – если переведенных, то чтоб как следует, а если нет, то чтоб самим перевести захотелось. Ведь если ты, прочитавши книгу, думаешь: эх, хороша, вот бы перевести, – это для нее и ее автора (пускай он об этом и не знает) самая высокая оценка и самая лучшая похвала. | 1 246 |
| 20 | Есть ли у каждого переводчика свой стиль? Многие читатели предпочли бы, чтобы его не было, поскольку он им не нужен и неинтересен. Однако в действительности на каждый перевод непременно ложится нестираемый отпечаток личности его создателя.
Есть ли свой стиль у плохих переводчиков? Из сказанного выше с неизбежностью следует, что да, но он мало на что влияет. Разница между двумя плохими переводами, имеющими разных авторов, похожа на разницу между тухлыми яйцами и гнилыми помидорами: букет у того и другого свой, но употреблять внутрь ни то ни другое не рекомендуется. Гораздо интересней (и полезнее) пытаться уловить движения той призрачной тени, которая маячит за текстом хорошего перевода – и, стараясь не мешать яркой индивидуальности автора оригинала, тем не менее оттеняет ее (the pun intended) своей собственной.
На вчерашней онлайн-встрече нашего книжного клуба мы обсуждали рассказ Грэма Грина «Намек на объяснение» в переводе Виктора Голышева (текущий сезон посвящен рассказам почти исключительно в его переводах). В гайде к этому обсуждению был вопрос о том, как Голышеву удалось сократить довольно сухой и экономный текст Грина (объем русскоязычной версии рассказа заметно меньше объема оригинала, что вообще характерно для переводов Голышева) фактически без потерь. Я не знал прямого ответа на этот вопрос – но, готовясь к встрече, наткнулся на место, предлагающее если не искомое объяснение, то по крайней мере намек на него. Вот как Грин описывает главного отрицательного героя своей истории, демонического персонажа по имени Блэкер:
He was very ugly to look at, with one wall-eye and a head the shape of a turnip, with the hair gone on the crown, and he was unmarried.
Количество слов в этой фразе – 29, знаков с пробелами – 135. Я попытался перевести ее с ходу, не задумываясь, и вот что у меня вышло:
Он был на редкость безобразен с виду – бельмо на глазу, голова в форме луковицы, на макушке заметная плешь, – и, что неудивительно, холост.
Слов здесь 22 – почти столько же, сколько в оригинале за вычетом артиклей, – а знаков 139, что тоже вполне соответствует оригиналу. А вот что мы видим в переводе Голышева:
Уродлив с виду, глаз с бельмом, голова репой, плешивый и не женат.
Cлов – 12 (можете проверить), знаков – 66! (не удержался от восклицательного знака), то есть более чем вдвое меньше, чем в оригинале. Голышев говорит мало, но он говорит смачно.
То, что переводчики не в силах убрать себя из своих творений, может показаться досадным, но так ли уж это плохо? В конце концов, наши любимые актеры нравятся нам вовсе не за безликость, а именно за то, что они узнаваемы в любой роли. Для того, чтобы разглядеть за очередной маской лицо талантливого переводчика, нужен гораздо более острый глаз, но если бы у этого лица не было своего, необщего выраженья, то и надетая на него маска выглядела бы – простите мне еще один намеренный каламбур – намного менее выразительной. | 1 529 |
