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Ist der Teufel in Ihren Kopfhörern? 1877 nahm Thomas Edison diesen beliebten Vers auf seiner neuen Erfindung, dem Phonographen, auf: âMary had a little lambâ (Mary hatte ein kleines Lamm). Als er den handbetriebenen rotierenden Zylinder rĂŒckwĂ€rts abspielte, klang es ein bisschen wie âBal eltil a dah yramâ, was sich DEUTLICH vom Original unterschied, wie er feststellte.
Niemand nutzte diese Idee wirklich, bis in den 1950er Jahren Studioingenieure auf der Suche nach neuen KlĂ€ngen Musik auf Band aufnahmen, das Band dann umkehrten und rĂŒckwĂ€rts in den Player einlegten, wodurch ein Klang entstand, der als Reverse-Tape-Effekt bekannt ist. Ein frĂŒhes Beispiel dafĂŒr ist in der Titelmelodie der britischen Science-Fiction-Serie Doctor Who zu hören. Die Progressive-Rock-Band Yes verwendete diese Technik in dem Song âRoundaboutâ, indem sie den Klang eines FlĂŒgels rĂŒckwĂ€rts abspielte. Aber die Gruppe, die diese Technik wirklich populĂ€r machte, waren die Beatles.
In âStrawberry Fields Foreverâ werden die KlĂ€nge von Ringo Starrs Schlagzeug und Becken umgekehrt, um einen rauschenden Klang zu erzeugen. Der Song âTomorrow Never Knowsâ enthĂ€lt ein umgekehrtes Gitarrensolo von John Lennon und Lennons eigene Stimme, die rĂŒckwĂ€rts abgespielt wird, was eine Variation des Reverse-Tape-Effekts namens Backmasking ist. Die Beatles verwendeten ihn hĂ€ufig auf Revolver und anderen Alben, um ungewöhnliche und wohl auch schöne KlĂ€nge zu erzeugen.
Alles war in bester Ordnung, bis eines Tages im Jahr 1969 Russ Gibb, ein DJ in Detroit, einen Anruf von einem College-Studenten erhielt, der ein GerĂŒcht gehört hatte, dass Beatle Paul McCartney tot sei und dass der Song âRevolution Number 9â rĂŒckwĂ€rts abgespielt eine Botschaft enthalte, die dies bestĂ€tige.
Gibb spielte den Song rĂŒckwĂ€rts auf einem Plattenspieler ab und behauptete, er habe eine Stimme gehört, die sagte: âTurn me on, dead manâ (Mach mich an, toter Mann). Dann spielte er den Song âI'm So Tiredâ rĂŒckwĂ€rts ab und glaubte, jemanden sagen zu hören: âPaul is a dead man, miss himâ (Paul ist ein toter Mann, vermiss ihn), was das GerĂŒcht, McCartney sei tatsĂ€chlich tot, weiter anheizte, was er aber nicht war.
Und so begann fĂŒr die Hörer eine neue Ăra der Suche nach Backmasking in anderen Songs, angeheizt durch die vagen Tricks der Musiker. Backmasking-Detektive fanden heraus, dass einige KĂŒnstler diese Technik sogar nutzten, um Zensur zu umgehen, indem sie Schimpfwörter und ObszönitĂ€ten rĂŒckwĂ€rts abspielten. In jĂŒngerer Zeit haben beispielsweise die Fugees in ihrem Album âThe Scoreâ anstöĂige Texte rĂŒckwĂ€rts abgespielt, und Britney Spears tat dies in ihrem Song âTill The World Endsâ. Frank Zappa wurde zensiert (was keine leichte Aufgabe ist), weil er das F-Wort in dem Song âMother Peopleâ verwendete, also kehrte er den gesamten Song um und veröffentlichte ihn auf einem anderen Album unter dem Namen âHot Poopâ. Ironischerweise zensierten die Zensoren auch das F-Wort in umgekehrter Reihenfolge.
Die Suche nach rĂŒckwĂ€rts abgespielten Texten nahm Anfang der 1980er Jahre eine andere Wendung, als religiöse Sender dies versuchten. Und wenn religiöse Sender nach versteckten Botschaften suchen, wessen Stimme scheinen sie dann immer zu hören? Sie haben es erraten: Satan.
Oder zumindest Werbung, die den FĂŒrsten der Finsternis unterstĂŒtzt. 1982 behauptete Paul Crouch vom Trinity Broadcasting Network, er habe Led Zeppelins âStairway to Heavenâ rĂŒckwĂ€rts abgespielt und eine Stimme gehört, die sagte: âOh here's to my sweet Satanâ (Oh, hier ist mein sĂŒĂer Satan) und âHe will give those with him 666â (Er wird denen, die bei ihm sind, 666 geben). Die Plattenfirma der Band bestritt jegliche satanischen Botschaften, aber das hielt die Plattenspieler nicht davon ab, sich noch schneller zu drehen.