Пианисты XXI века

День рождения Владимира Ашкенази 6 июля 1937 года родился Владимир Ашкенази — музыкант мирового уровня, который сотрудничал с большинством крупнейших коллективов и исполнителей планеты. https://www.classicalmusicnews.ru/signdates/vladimir-ashkenazy-birthday/?utm_source=cmn_own&utm_medium=telegram

В Новом Иерусалиме продолжается фестиваль "Лето. Музыка. Музей". В этом году программы связаны с русскими сезонами Дягилева. "Юбилеи и годовщины композиторов Римского-Корсакова и Мусоргского, танцовщика и хореографа Нижинского, художников Бакста и Рериха и, конечно, самого Дягилева дают возможность зрителю погрузиться в атмосферу конца 19-го – начала 20-го века – одной из самых творческих эпох в истории. Симфонические, оперные, балетные шедевры в комбинации с работами великих художников в удивительных сценических условиях близости Ново-Иерусалимского монастыря и реки Истры делают фестиваль уникальным", — комментирует дирижер, художественный руководитель фестиваля Дмитрий Юровский. На открытии фестиваля выступил пианист Николай Луганский и ГАСО им.Светланова под управлением Дмитрия Юровского. Сегодня и завтра в исполнении Оркестра Большого театра (Дмитрий Лисс) прозвучат сочинения Римского-Корсакова. #live

Встречайте новый выпуск «Музыкальной академии». Рассказываем о главных материалах номера. *️⃣Купить бумажную или электронную версию • Диалог композитора Александра Кнайфеля и музыковеда Светланы Савенко — о композиторской эволюции, истории создания сочинений и красоте как «форме существования невозможности во времени». • Круглый стол о путях развития музыкальной культуры. Десять композиторов, музыковедов и исполнителей ищут образ музыки будущего. • О рефлексивной музыке: эссе немецкого философа Гарри Лемана о новых степенях свободы и переосмыслении понятия музыки. Текст публикуется в переводе Степана Наумовича. • Юрий Холопов о социальном прогрессе и музыке. Первая публикация доклада 1987 года легендарного теоретика с подробными комментариями музыковеда Татьяны Кюрегян. • Зет Кальвизий — первый музыковед-историк? Музыковед Жанна Савицкая обращается ко «Второму музыкальному упражнению» (1600), в котором немецкий хронолог описывает историю от библийских времен до XVI века. • Уильям Бёрд и Филипп де Монте: переписка в жанре мотета. Молодой исследователь Глеб Конькин анализирует два письма-сочинения мастеров эпохи Возрождения. • Разум, естественность и война насекомых: музыковед Никита Дубов рассказывает о редко исполняемом зингшпиле Михаэля Гайдна «Правда Природы». • Интервью с Анатолием Королевым. Об электронной музыке, новых технологиях, нейросетях и каякинге композитора расспросил Владислав Григорьев. 📌Полное содержание

https://www.muzklondike.ru/events/altai-fortepiano-2024 Большое спасибо П. В. Спицыну и изданию "Музыкальный Клондайк" за рецензию на сборник, который распространяется вот здесь: https://publishing.intelgr.com/index.php/izdannye-raboty?id=830&ysclid=lu839mvtsj624563665

Четвёртые концерты для фортепиано с оркестром... Знаменитых - три: ранний Моцарта, соль мажор, с гениальной, пронзительной, словно слеза ребнка, соль-минорной медленной частью, соль-мажорный Ор. 58 Бетховена - тончайше-возвышенный, с первым в истории медленным вступлением, порученным к тому же фортепиано, и соль-минор Ор. 40 Рахманинова - разорванный эпохами, с надтреснутый душой, без гордо поднятых "глав" Второго и Третьего. Погодите, с чего же они настолько особы рядом со своими собратьями, и почему в них столько этих бесконечных "соль"? Где та точка, в которой сходятся нумерология четвëрки, семантика соль мажора/минора и символическое значение жанра фортепианного концерта? Или детский концерт Моцарта так повлиял на последователей, что саму "четвëртость" те стали воспринимать именно с этой нотой в басу? Вряд ли, нет в нëм особо запоминающейся нумерации. А знаете, что музыка Четвëртого концерта Моцарту не принадлежит, он просто переложил для фортепиано с оркестром части циклов композиторов Леонци Хонауэра и Германа Раупаха (кстати, я не поленился, поискал оригиналы, так и есть). Странная история. Можно, конечно, отдельно взглянуть, просвечивает ли "четвëрка" в других соль-мажорных и соль-минорных концертах, а может быть, наоборот, иных произведениях в этих тональностях - тех же трëх авторов. 22-й опус Сен-Санса (2+2=4), четырëхчастность у Прокофьева... Разношëрстно и не слишком убедительно. А сороковая симфония Моцарта - вдруг совпадает, пускай и с добавленным нулëм! Но тайна всë равно уходит, увиливает, нитей слишком мало...    Знаете, что мне напоминает "четвëртость" как таковая - в музыке? Вне связи с какой-либо нотой или тем или иным жанром. Беззащитность и доверие к высокому... Как четвëртый палец руки  - самый слабый, но именно на нëм носим обручальное кольцо.  Четвëртая скрипичная соната и Четвëртый фортепианный концерт Бетховена, Четвëртые симфонии Шумана и Брамса, Четвëртые баллада и скерцо Шопена. Тут-то связь, хоть и тонкая, да есть. Нумеровать мы когда-то стали окружающую действительность именно с помощью пальцев, оттого и десять - первое двузначное число, и вся система - десятеричная. Ну и четвëрка, вопреки нумерологическим изыскам про устойчивость, двойку в квадрате, "четыре в комнате угла, четыре ножки у стола" и. т. д. - с точки зрения творчества всë же чаще ассоциируется с тем самым особым пальцем, который кроме того ещë бережно, будто бы чего не спугнуть, стали когда-то называть безымянным. А что там с нотой соль... Может быть, поймëм когда-нибудь. Навеяно началом работы над Четвëртым концертом Бетховена соль мажор Ор.58

“Реки музыки” затопили Екатеринбург В Екатеринбурге большим гала-концертом на пленэре завершился музыкальный марафон "Безумные дни". Он был придуман французским арт-менеджером Рене Мартеном и ежегодно наводняет отличной музыкой Нант, Токио, Варшаву и Екатеринбург, где его уже девятый год подряд проводят энтузиасты Свердловской филармонии. https://www.classicalmusicnews.ru/reports/reki-muzyki-zatopili-ekaterinburg/?utm_source=cmn_own&utm_medium=telegram