Заскриптованный

Больше всего мне в сцене перестрелки нравится конец Черрито Этот момент в фильме неполноценен — он не играет красками так же ярко, как в сценарии. Нам 100 с лишним страниц рассказывали, что герой Тома Сайзмора лучший парень на районе, милейший человек, примерный муж и семьянин, который дочкам кукольные домики строит. Из финального монтажа эти сцены убрали. Здесь же Майкл Манн одним эпизодом (и одним абзацем) переворачивает представление о персонаже и в миг делает его социопатом. Черрито берёт девочку на руки. Она того же возраста, что и его собственные дочери. Одной рукой он держит её как щит, другой отстреливается. И всё, никакой эмпатии — мы уже хотим, чтобы Ханна не промахнулся.

День лучшей перестрелки в истории голливудского кино, или 11 минут, которые показывают, что даже самая проработанная на бумаге сцена может измениться на локации Действие команды в банке почти не изменилось по сравнению со сценарием. Нил «будто в рекламном ролике» делает объявление – спокойно и размеренно, а затем, не колеблясь, бьёт служащего, не сразу давшего ему ключ. Контраст в логике поведения почти такой же, как в сцене с Уэйнгро. Ещё один нюанс – в сценарии сейф опустошали Нил и Крис, в фильме Крис справился один. Линия Криса изменилась больше всех. В сценарии его подстрелили ещё у банка, и он становился обузой, а Манн в итоге сделал так, что именно Крис замечал полицию – нравится момент, что с первым выстрелом на 5:02 замолкает музыка. В фильме раньше всех убивают водилу Бридана. В сценарии он продержался бы до 8-й минуты перестрелки. Такая рокировка пошла на пользу и зрелищности, и персонажу Вэла Килмера. Его действия теперь в академиях разбирают, ставя в пример, как нужно отступать из-под огня.

«Взаимоотношения двух главных героев должны были закончиться тем, что Нилу МакКоли посчастливиться прожить последние моменты жизни максимально близко к человеку, который похож на него больше, чем кто-либо на планете, и этот человек убил его. Как только я осознал, какой должна быть концовка, вся идея заработала» (с) Майкл Манн Все затевалось из-за сцены кофейне, но сложилось воедино, когда стало понятно, что в финале «Схватки» должно случиться то, что в кофейне было озвучено: «Брат, тебе конец». В том же интервью, из которого я взял цитату выше, Манн говорит, что для него самыми важными были сцены дома у каждого из героев. По Манну, происходящее дома влияет на действие героев на работе… пока у Нила не было девушки, с которой он захотел сбежать, он был менее импульсивным; Криса на грабежи в принципе толкает семья; Ханна все свои проблемы в семье работой усугубляет до тех пор, пока его жена не принимает то, что она лишь вторая после службы. Если пытаться раскладывать структуру всего сюжета на акты, то я бы разложил на пять: 1 – ограбление инкассатора: от интро каждого персонажа до работы Ханны на месте преступления. 2 – подсюжет Ван Занта: от побега Уэйнгро с собственной казни до угрозы Ван Занта, когда Нил произносит максимально брутальную фразу: «Я говорю в пустоту, на другом конце провода мертвец». 3 – противостояние Нила и Ханны: от сцены с наблюдением у ресторана, когда Ханна обещает устроить сюрприз, и старте самостоятельной линии Уэйнгро до встречи в кофейне. 4 – ограбление банка: от возвращения Ханны в участок и фразы: «Они все разом избавились от слежки» до момента, когда Нил оставляет Криса после ранения у ветеринара. 5 – отход: казнь Ван Занта, Нил забирает Иди, Крис пытается забрать жену с сыном – Крис сбегает, казнь Уэйнгро, Нилу не хватает чуть-чуть, чтобы сбежать. Grand finale!

К слову, приём, когда Нил смотрит в пустоту, зная, что смотрит кому-то в глаза, как в сцене выше, Майкл Манн использовал дважды. Когда Нил убивал Уэйгро, он смотрел через окно отеля на маляров, которые, как он был уверен (и прав), следили за Уэйнгро, чтобы поймать объявленного в розыск грабителя. Но Нил был уверен, что уйдёт от них, даже если заявится в открытую — so badass 😎 В фильме этот приём использовать не стали. Там Нил просто стреляет в Уэйгро и стремительно уходит из номера.

Небольшой флэшбек по таймлайну «Схватки» – на самом деле очное противостояние главных героев началось задолго до сцены в кофейне. У Нила и Ханны был “eye contact” в момент, когда их выслеживали ночью при попытке обезвредить сигнализацию (на скриншотах). Далее дистанция между ними только сокращалась: - очный контакт, не видя друг друга - очный контакт, когда они открыто наблюдают друг за другом. Сцена на парковке, куда Нил специально выманил полицию, чтобы посмотреть, кто за ними наблюдаем – это, к слову, был мидпоинт и переход инициативы в истории от одного протагониста к другому. - сцена в кофейне - очное противостояние №1 с перестрелкой на улице Лос-Анджелеса - очное противостояние №2, когда Ханна выследил Нила у отеля, где убили Уэйнгро

«Я ожидал увидеть людей под гнётом авторитарной руки охраны. Всё оказалось с точностью да наоборот. Охрана была совершенно не в форме, она была очень далека от брутальных и энергичных заключенных». Так Майкл Манн рассказывает о фильме «Миля Джерико» (1979), в котором главный герой отбывает пожизненное и получает шанс принять участие в Олимпиаде… занятно, что фильм вышел накануне Олимпиады-1980 в СССР, которую США бойкотировали. Манн снимал «Милю Джерико» в тюрьме Фолсом и многие заключенные попали в кадр. Более того, смены сократились до 7 часов, потому что охрана каждые два часа останавливала процесс для пересчёта заключенных. Ни одного побега не случилось, никто из съемочной группы не пострадал, зато друг друга сидельцы кромсали знатно – 13 человек попали в лазарет, 1 в морг за время съёмок. Этот фильм породил некоторые черты Нила МакКоли и целого персонажа «Схватки» водителя Дональда Бридана. Бридан даже цитирует героя «Мили Джерико» “Are you gonna tell me they invented a hard time you can't handle?”.

«Если актёр действительно умеет делать то же самое, что и персонаж, у него появляется уверенность в том, что он делает в кадре» Для фильма «Вор» (1981) Майкл Манн купил реальный сейф за 10 тысяч долларов, чтобы актёр Джеймс Каан при помощи консультанта научился его взламывать. Роберт Родригес, который берёт интервью у Манна на видео, называет это “The Michael Mann immersion process” («Процесс погружения от Майкла Манна»). В итоге Каан учился быть вором, стрелять и общался с отсидевшими. В «Схватке» погружение было идентичным. Вэл Килмер, Том Сайзмор и Роберт Де Ниро ездили в тюрьму Фолсом, где общались с реальными сидельцами. Это одна из причин, почему в сцене в кофейне Сан-Квентин поменяли на Фолсом в реплике про героя Де Ниро. Плюс, Вэл Килмер пользуется тем же методом взлома, что и герой «Вора». Для Аль Пачино и его коллег из «кинополиции» Манн организовал встречу с сотрудниками лос-анджелесского департамента. Позже полицейские пригласили их на ужин, где актёры познакомились с семьями своих прототипов.

Первый драфт «Схватки» Майкл Манн написал в 1979 году – это его проект мечты, который он пытался сделать всю свою профессиональную карьеру, и после «Последнего из могикан» ему такую возможность предоставили с полноценным карт-бланшом. Но фильм 1995 года – не первая попытка. Изначально Манн не хотел сам ставить собственный сценарий. Он искал режиссёра, который его экранизирует – к примеру, предлагал Уолтеру Хиллу («48 часов», «Красная жара»), но тот отказался. Сам Манн тем временем снял «Милю Джерико», «Крепость», «Вора» и «Охотника на людей». Одновременно Манн работал продюсером и сценаристом на уже культовых телесериалах «Полиция Майами: Отдел нравов» и «Криминальная история» (здесь классный концепт, в котором каждая серия написана по реальному полицейскому расследованию). Поэтому, когда режиссёра на «Схватку» так и не нашлось, Манн предложил NBC сделать сериал про отдел полиции, который борется с топовыми грабителями, а сценарий «Схватки» сделать его пилотом. Из примерно 180 страниц он сделал около 70, оставив ключевые сцены: ограбление инкассаторов, линии с семьей Ханны и девушкой грабителя, предательство Уэйнгро и перестрелку посреди Лос-Анджелеса. Концовка пилота отличалась от фильма. Главного грабителя (там это был не Нил МакКоли, а Патрик МакЛарен) убивал Уэйнгро. Позже Ханна предлагал Уэйнгро варианты с разными сроками в тюрьме за прошлые убийства, но тот не соглашался идти за решётку. У них начиналась драка, и в итоге Уэйнгро выбрасывали из окна отеля с 15 этажа. Из сценария убрали проблемную дочь Ханны, весь подсюжет с Ван Зантом и часть семейных проблем Криса. Пилот на 90 минут сняли за 19 дней! Иииха…. Это выработка примерно в 6-8 минут за смену. Для сравнения у «Схватки» было 107 смен и 6 месяцев пре-продакшна. Тем не менее NBC пилот более-менее устроил – они согласились запустить сериал в сезон, но при условии, что Манн заменит актёра Скотта Планка, сыгравшего Винсента Ханну. Манн отказался, и NBC как следствие тоже. В итоге пилот все же выпустили, но в формате телефильма (на YouTube фильм лежит целиком). Манн же переписал очередной драфт и показал в 1994 году новый вариант продюсеру Арту Линсону (мы его как раз читаем). В апреле Variety написали, что Манн отказывается от байопика Джеймса Дина и вместо него берётся за «Схватку». К слову, сериал про спецотдел полиции, который борется с топовыми грабителями тоже в итоге вышел. Называется Robbery Homicide Division. Манн на нём значится как исполнительный продюсер, а главную роль сыграл Том Сайзмор, что иронично. Проект прожил в эфире один сезон.

Сцена в кофейне со Скоттом Планком в роли полицейского и Алексом МакАртуром в роли грабителя 📼 L.A. Takedown, 1989, телефильм NBC, режиссёр-сценарист — Майкл Манн

Same vibes 🔼 «Властелин колец: Кольца власти» 🔽 «Апофеоз войны»

«Дом Дракона» 21 августа vs «Властелин колец: Кольца власти» 2 сентября Возник вопрос 🤔

Ещё немного Нолана в этом разборе В этот раз режиссёр «Тёмного рыцаря» берёт интервью у трио «Схватки», создавшего сцену в кофейне. Нолан: В конце смены вы понимали, что сцена удалась? Пачино: Я никогда до конца не понимаю Де Ниро: Да, такое никогда не понимаешь Манн: Я понимал

Раз уж Кристофер Нолан говорил, что «Схватка» была одним из вдохновений для «Темного рыцаря», то надо сказать, что своя «сцена в кофейне» у него тоже есть — разве что построил он её от противного, не от расположенности собеседников друг к другу, а от ненависти Это допрос Джокера, в котором герои даже проходят те же стадии беседы: - оба соглашаются, что не могут жить нормальной жизнью - признают, что нужны друг другу как злодей и герой - и Бэтмена тоже подвело то, что Джокер узнал про его женщину

А это страницы, которые заставили меня разбирать у Майкла Манна «Схватку», а не «Соучастника» – PDF-скан с написанными от руки пометками Манна и Де Ниро к сцене в кофейне! Честно говоря, не везде понимаю почерк, но ощущение, как будто в голову лучшим умам Голливуда залез. На полях задают вопросы: «Зачем он это делает? Что он испытывает?» Ниже объяснения – видно, что сообща Манн и Де Ниро переделали заход в сцену, чтобы это герой Аль Пачино заманивал Нила МакКоли в кофейную, а не Нил сам предлагал кофе попить. Де Ниро и Манн прописали любопытство “What-The-Fuck-motivation” и «инстинктивную мотивацию» Нила согласиться на встречу: «ты бросил непригодную арену брачной жизни, променяв её на постоянную динамику и сложности, и у тебя дилемма: за тобой следит человек, знающий, что такое брак: встреться с ним, узнай, каково это, поговори». На реплике «This regular type of life? That your life?» Нил контратакует, но в итоге к концу второй страницы прописано, что Ханна увлёк Нила в разговор и взял его под свой контроль. И поскольку это распечатка съёмочного сценария, здесь есть фрагмент с обменом снами Нила и Ханны. Майкл Манн объясняет, зачем он нужен: «Обмен снами – это момент, в котором расположенность друг к другу (palship) на максимуме». На полях расписан весь спектр эмоций, и как он меняется, от начала сцены к её концу.

Сцену не репетировали — Майкл Манн проговорил её с актёрами, поставил камеры восьмёркой и сразу снимал, чтобы все выглядело максимально естественно. Так, например, удалось добиться эффекта, что Пачино постоянно переминается на стуле — по задумке, так его герой ищет позу, в которой быстро сможет дотянуться до пистолета, а герой Де Ниро опускает взгляд на правую руку Пачино, наблюдая, а не потянется ли полицейский за оружием. Съёмки без репетиции предложил Де Ниро, а Манн его в этом поддержал. Позже в интервью актёры говорили, что именно эти три страницы сценария продали им «Схватку».

Разбор «Схватки» простаивал 113 часов и 9 минут, чтобы вернуться с тем, ради чего всё затевалось Уверен, именно в этой встрече реального грабителя и полицейского в кофейне Майкл Манн увидел кино. И это загляденье, а не сцена, как на уровне сценария, так и на уровне режиссуры. Несколько наблюдений: - в сценарии Нил предлагал Ханне попить кофе и сразу пошёл на контакт, но, по сути, этот разговор нужнее герою Пачино, который в этот момент «проигрывает». Нил колеблется, но ему любопытно. - поначалу они закрыты и «баттлят» друг друга, агрессивно отвечают. Меняется ситуация на 1:40, когда Ханна делится личным. - На 2:20 Нил озвучивает свой главный принцип, а Ханна использует это против него, задавая вопрос: «Ты что, монах? И что ты говоришь своей женщине?» Ответ на вопрос даёт Ханне подсказку, которой он воспользуется в концовке. - На 3:35 начинается фрагмент, которого нет в сценарии. Обмен снами: Ханна смотрит на мёртвых преступников, за которыми гонялся, а Нил тонет. Тоже можно считать тизером концовки.

Какой же великий фильм снял Адам Маккей. Это уже второй раз, когда показанное в нем происходит в реальности — теперь про погоду в Британии

Fun fact: Кевин Гейдж, сыгравший Уэйнгро, в 2003 году получил двухлетний тюремный срок за выращивание марихуаны. Сокамерники и охранники дали ему прозвище Уэйнгро в честь персонажа и реального уголовника, который сдал влиятельных чикагских авторитетов. По словам Майкла Манна, реальный Уэйнгро, как только скрысятничал, пропал – позже его тело нашли в Мексике, прибитым гвоздями к стене.