EGtypo

Кстати, те кто пользуется batov's hyphenator™ [не устану (безвозмездно)) рекомендовать всем кто верстает в индизайне, – да за деньги, да на каждый комп (если вы работаете не один), да обновлять при смене версии InD, но это окупает те часы и нервы, которые вы тратите на правку переносов от WinSoft или, не дай бог, Hunspell, который стоит по дефолту] Игорь (редкий энтузиаст и, кстати, оч. отзывчивый человек) просит присылать ему правки корректоров, которые правят «его» переносы, «...если будет у вас возможность, всё замечания, возражения, сомнения корректоров, пожалуйста, пересылайте мне. Русский язык ведь неисчерпаем. Да и пополнение новыми словами идёт очень активно. Если корректоры правы, алгоритм от учёта их замечаний только выиграет. Если нет — надо понять, что же именно их смутило...» просто вот только что отправил ему и вспомнил «додекафо-ническая корр. просит перенести как додека-фоническая»

О флаговом наборе замолвите слово… А мне некогда. Что нужно замолвить: 1) Редакторов и корректоров беспокоят только правила и семантика, a типографов, в свою очередь, только форма/контрформа и «естественное» течение текста, достигаемое, обычно противоестественными ухищрениями 2) Поле набора, которая при флаге требует перманентного корректирования, что бы хотя бы на развороте колонки выглядели равноширокими 3) Оптическая компенсация полей на левых и правых полосах, как внутренних, так и внешних, но при этом см. п. 2 (изначально в макете это уже должно быть заложено на мастере, т.е. значения полей разные на левых и правых полосах 4) Проблема места и выравнивания колонэлементов, которая вытекает из пп.2, 3, а при наличии иллюстраций итп. шириной в полосу набора, ещё одной проблемой становится больше. И это касается всего лишь простого, прозаического одноколонного (и однокололончатого, как говорят некоторые студенты)), при «многоколонченном» наборе всё только усугубляется. п. Рощино, Ленинградская область, Еловая аллея

1. Joy Division. Unknown Pleasures. дизайн [обложки альбома]: Питер Сэвилл, 1979. 2. Венедикт Ерофеев. Москва – Петушки. дизайн [футболки]: «Там же», 2026. #tshirts #тамже

Фото: @t.me/izdaniya

* Витрина магазина «Ляйзер». Берлин, 1929

На обложке: банкнота 10 рейхсмарок, Германия, с портретом Альбрехта Даниэля Тэера (1752–1828), немецкого основателя науки о сельском хозяйстве. Введена в обращение 22 января 1929 года. Нынешний курс немецкой рейхсмарки (точнее – стоимость купюры номиналом 10 RM) равен 300 руб + доставка (c мешок.ру). Ну не очередную же ретро-открытку/фото Берлина ставить на обл.?), а эта мелкая купюра думаю была в кошельке почти каждого берлинца и фланирующего Хесселя в том числе. В книге всего одна фотография того времени (витрины берлинского магазина) – на третьей обложке, предваряет которую небольшой 16-страничный цветной стритфотоальбом современного Берлина (фотограф – Михаил Горошко). Франц Хессель. Прогулки по Берлину (Franz Hessel. Spazieren in Berlin. 1929)

тот самый двоюродный братец и крестный отец No Wave

Возвращаясь к Theoretical Girls – они отыграли всего около 20 концертов и выпустили один сингл (который самый типографический)). Гленн Бранка (Glenn Branca, 1948–2018) потом стал крупным современным композитором-авангардистом / изобретателем новых музыкальных инструментов и прочая, можете погуглить. Удивительно, но сохранилась даже (кое-как ремастированная) запись студийного выступления TG #пободрее https://youtu.be/dQ6THzdc4U8

довольно выразительный, сам собой, получился шмуц – хотя это всего лишь номер (римскими цифрами) и название рездела #ночнойскриншот

ну и до кучи в формате, уже в формате egtypo: «Строчные в [наборных] гротесках наиболее свежее и принципиальное решение в шрифтом дизайне, которое появилось со времен курсива в альдинах.» Стенли Моррисон

разыскивается

p.s. кстати о типографике – по свидетельствам современников: « tout le monde a vu, placardée aux murs de Paris en compagnie de saltimbanques et de tous les marchands d’orviétan et écrite en caractères gigantesques, l’affiche de M. Courbet, apôtre du réalisme, invitant le public à aller déposer la somme de 1 franc à l’exhibition de quarante tableaux de son oeuvre » Charles Perrier, « Du Réalisme, Lettre à M. le Directeur de l’Artiste », L'Artiste, 14 octobre 1855. примерный перевод: «Все видели, как на стенах Парижа, рядом с афишами уличных артистов и рекламой торговцев-шарлатанов, висели написанные* гигантскими буквами афиши г-на Курбе, апостола реализма, приглашающие публику, заплатив 1 франк, посетить выставку сорока картин его авторства» *et écrite – литографированные? а вдруг может даже наборные афиши? тогда так могли назвать всё что угодно. К сожалению мне не удалось найти даже миниатюрного изображения этих плакатов, что, впрочем, не удивительно, подобные эфемеры если и сохраняются, то только каким-нибудь чудом, а так – это был бы ценнейший артефакт. Если вдруг, случайно наткнётесь хоть на какой-нибудь намёк, как они выглядели – дайте знать. p.p.s. Кстати, гигантская надпись EXPOSITION COURBET – пример типичного «рисованного» гротеска нач.–сер. XIX в. По одной из версий, первые наборные гротески были «подсмотрены» словолитчиками именно на подобных образцах уличной рекламы, т.е. впервые гротески стали использовать именно sign painter'ы (и, скорее всего, в Британии)

Открыли предзаказ на «Прогулки по Берлину» Франца Хесселя — учителя Вальтера Беньямина по фланированию. В центре книги — не сам маршрут по Берлину, а особая оптика городского наблюдения. Хессель предлагает отказаться от привычного темпа мегаполиса и бесцельно двигаться по его улицам, позволяя случайным встречам, архитектуре, витринам магазинов и сценам из повседневной жизни определять направление прогулки. Фланер не просто смотрит на город: он читает его, замечая связи между прошлым и настоящим, личной памятью и коллективной историей, привычным и неожиданным. Берлин 1920-х годов становится для Хесселя своеобразной лабораторией этого опыта. Но предложенный им способ смотреть на город не ограничен ни конкретным временем, ни конкретным местом. Фланерство оказывается практикой сопротивления городскому ритму, способом вернуть себе внимание и увидеть то, что исчезает, когда город воспринимается как привычное пространство перемещения. В издание вошло предисловие Вальтера Беньямина «Возвращение фланёра», а книгу дополняют послесловие Марины Кореневой о Хесселе и фотографии современного Берлина. → Оформить предзаказ со скидкой можно на сайте Ad Marginem. Перевод: Марина Коренева Редактура: Ольга Немира Дизайн: Евгений Григорьев

история серия продолжается_

Рощино – Удельная

Есть подозрение, что эта обложка – дизайн и леттеринг самого Шёнберга. Я тут наткнулся на его открытку того же 1909 года. Желающие (точнее – имеющие, в отличии от меня, время)), могут покопаться в гигантском цифровом архиве его корреспонденции, может ещ

М.-Л.: Государственное издательство, 1928 г. Иллюстрация на обложке Б. Татаринова.

Обложка рукописной партитуры Второго квартета для 2-х скрипок, альта и виолончели Арнольда Шёнберга. 191(?), тираж 100 экз.

Развороты журнала «Советская архитектура» за 1929 год, тема номера «Свет и Цвет»

Евгений Григорьев. Книга на даче, 2026. Смешанная техника. Найденный обрезок еловой* доски (190×140×45 мм), самодельный книжный шкаф (дерево, дсп, фанера), обои бумажные (производитель неизвестен). *возможно – сосновой [уточняется] #моёнет