АРТГИД

До 17 мая в павильоне «Рабочий и колхозница» на ВДНХ открыта выставка «Волга. Москва. Нева. Саратовские символисты в Москве и Ленинграде 1920–1940-х». Она посвящена саратовской школе живописи, возникшей на рубеже XIX–XX веков и продолжавшей развиваться в советскую эпоху. Сегодня мы знакомим наших читателей с одним из текстов будущего каталога выставки: искусствовед Ольга Давыдова рассказывает о том, как саратовская школа формировалась в кругу Виктора Борисова-Мусатова и объединения «Голубая роза».

Всемирный фонд памятников (World Monuments Fund, WMF) объявил о выделении более $7 млн на поддержку 21 нового проекта в 2026 году; 19 из этих проектов посвящены сохранению архитектурных памятников. Деньги направят на защиту и консервацию зданий и сооружений, пострадавших от изменения климата, стихийных бедствий и туризма, а также на программы обучения специалистов в сфере сохранения наследия. Среди объектов, получивших поддержку: капелла Сорбонны в Париже, монастыри долины реки Дрины в Албании, исторические объекты полуострова Ното в Японии, пострадавшие от землетрясения 2024 года, синагоги и кладбища в Марокко, исторический город Антакья в Турции и кинотеатр «Студио Намибе» в Анголе, представляющий собой образец модернистской архитектуры 1970-х. Рассказываем о самых интересных, на наш взгляд, объектах, которыми WMF займется в этом году.

Идеальной формы не существует. Есть лишь ее версия — увиденная, интерпретированная, переосмысленная. Именно это исследуют участники конкурса «Архитектура: фото & диджитал. Иллюзия совершенства», который девелопер «Галс-Девелопмент» проводит совместно с галереей Reportage уже в третий раз. На конкурс принимаются фотографии реальных зданий и digital-образы фантазийной архитектуры — все, что помогает увидеть, как работает иллюзия совершенства. 📅 Прием работ — до 30 марта 2026. 📢 Победители будут объявлены в рамках XXXI Международной выставки-форума архитектуры и дизайна «АРХ МОСКВА 2026» в Гостином дворе. Условия участия — по ссылке. Юлия Клиндухова. Разрыв реальности

Израиль принял закон о контроле над памятниками на Западном берегу Кнессет (парламент Государства Израиль) одобрил в первом чтении законопроект о передаче израильскому министру наследия Амихаю Элияху полномочий по управлению археологическими объектами Западного берега (территории, находящейся в центре израильско-палестинского конфликта). Новый закон позволит израильским ученым определять статус памятников, а также заниматься охраной и восстановлением объектов на всей территории. Правозащитные израильские организации назвали инициативу «экстерриториальной аннексией». По их словам, закон нарушает Гаагскую конвенцию 1954 года о защите культурных ценностей в случае вооруженного конфликта, запрещающую оккупирующей державе вводить постоянные институциональные изменения или осуществлять суверенные права. Распространение израильской юрисдикции на зону A (находящуюся под палестинским военным и гражданским контролем) и зону B (под израильско-палестинским военным и палестинским гражданским контролем) Западного берега фактически упразднит соглашение «Осло II» 1995 года, передавшее Палестинской автономии гражданскую ответственность за памятники на этих территориях. На прошлой неделе израильские власти объявили о планах захвата археологического объекта близ палестинского города Себастия в зоне B. Себастия — археологический памятник и город, с 2012 года находящийся в предварительном списке Всемирного наследия ЮНЕСКО. Израиль обосновывает план переклассификации объекта исторической необходимостью, ссылаясь на библейские тексты и значимость Себастии как столицы Израильского царства в IX–VIII веках до н. э. Министерство юстиции Израиля запросило пересмотр законопроекта из-за многочисленных международных разногласий.

Сегодня фигура английского художника и поэта XIX века Уильяма Блейка органично существует в пространстве массовой культуры. Загадочные фразы из его «пророческих поэм» и яркие иллюстрации к ним можно нередко увидеть в социальных сетях, созданная им мистическая творческая вселенная вдохновляет современных авторов, а ретроспективы проходят во многих британских и мировых музеях. Однако художник, которого современность считает одним из столпов национального искусства Англии, при жизни был далеко не столь успешен. Единственная прижизненная выставка Блейка провалилась, заказчиков почти не было, а его мистические видения и революционные идеи воспринимались исключительно как проявления сумасшествия. О том, как Блейк из маргинального визионера превратился в канонического гения-одиночку и почему каждая эпоха создавала его образ заново, рассказывает Илья Леонов.

В американском Музее и исследовательском центре иконы откроется выставка «Иконы: старообрядцы и их мир» Она будет посвящена художественному и духовному наследию старообрядчества. В экспозицию войдут более тридцати икон из коллекции Олега Кушнирского, а также редко экспонируемые произведения из собрания музея. Выставка отразит традиции старообрядческих иконописных центров Владимирской губернии — Палеха, Мстеры и Холуя, а также Гуслицы и Ветки. Произведения будут представлены в контексте религиозной жизни, истории и художественных практик старообрядчества. Кураторами проекта выступили доктор Джастин Уиллсон, доцент кафедры средневекового искусства Йельского университета, и куратор музея Эллиот Макин. В рамках вернисажа запланировано участие специалистов по древнерусскому и восточнохристианскому искусству из США и Европы, включая Ирину Шалину, ведущего научного сотрудника отдела древнерусского искусства Государственного Русского музея. «Для меня популяризация русской иконописи за рубежом стала естественным продолжением семейной истории: это возможность сделать коллекцию отца публичной, показать её как духовное, художественное и историческое наследие и встроить её в мировой контекст искусства. Именно в их своеобразии, тонком письме и в многосюжетных композициях отец видел уникальную культуру и высшую степень духовности. Мне хочется поделиться тем, что так сильно его захватило, показать эти традиции миру и сохранить их живыми», — коллекционер русского религиозного искусства Олег Кушнирский. Музей и исследовательский центр иконы является ведущим специализированным музеем в Северной Америке и единственным учреждением в США, полностью посвященным изучению и сохранению восточнохристианского искусства. Его коллекция охватывает период от раннехристианских и византийских памятников до произведений Нового и Новейшего времени. Выставка откроется 27 февраля в Клинтоне (Массачусетс, США) и продлится до 30 августа 2026 года.

Джуди Чикаго отказалась оформлять новую штаб-квартиру Google Американская художница несколько месяцев работала в здании Thompson Center без подписанного контракта и оплаты. Проект был частью масштабной реновации Thompson Center, государственного здания, реконструируемого в новый главный офис Google. Компания предложила Джуди Чикаго оформить терраццовый пол пространства и 17-этажную стеклянную шахту лифта. Чикаго приступила к разработке проекта осенью 2025 года, планируя завершить его к концу 2027 года. При этом на протяжении нескольких месяцев у сторон не было подписанного договора. Художница утверждает, что по запросу Google неоднократно выезжала в Чикаго за свой счет и вела работу без аванса или гонорара. Также в числе ключевых проблем она назвала отсутствие точной архитектурной документации и техническую неподготовленность проекта для оформления лифтовой шахты. Договор был представлен лишь в середине ноября и, по словам художницы, существенно ограничивал ее авторский замысел. Окончательное решение отказаться от проекта Чикаго приняла после того, как стало известно о сокращении масштаба одного из ключевых элементов композиции, что, по ее словам, лишало работу художественного смысла. Джуди Чикаго — одна из ключевых фигур феминистского искусства, автор знаменитой инсталляции «Званый ужин» (The Dinner Party) и теоретик, введший в оборот сам термин «феминистское искусство».

Кембридж вернул Нигерии более сотни бенинских бронз Музей археологии и антропологии Кембриджского университета (MAA) передал Нигерии право собственности на 116 изделий. Эти артефакты были среди более 5000 латунных, бронзовых отливок и резных изделий из слоновой кости, известных как бенинские бронзы: британские войска захватили и вывезли их в 1897 году в ходе карательной экспедиции против Королевства Бенин. Впоследствии многие из предметов оказались в музеях Великобритании, Европы и США. Решение музея увеличило давление на другие британские институции, включая Британский музей, где хранится крупнейшая в мире коллекция из девятисот бенинских древностей. В то же время политические разногласия в Нигерии о праве собственности, недостаточное финансирование государственных музеев и открытые конфликты, например, срыв открытия нового музея в Бенин-Сити, осложняют реституцию и презентацию артефактов.

Эрмитаж и «Интеррос» завершили второй выпуск арт-токенов для финансирования реставрации В их основу легла картина Лукаса Кранаха Старшего «Венера и Амур» из коллекции музея. Были токенизированы три изображения работы, демонстрирующие разные этапы реставрации: пробные раскрытия в ультрафиолетовых лучах, снятие старого лака и покрытие новым. Выпуск токенов привлек 5 млн рублей, которые направят на реставрацию картины Рембрандта «Флора», также из собрания Эрмитажа. Первый выпуск токенов был осуществлен в 2023 году в рамках программы «Цифровое наследие вечных ценностей» и позволил найти средства на реставрацию «Венеры и Амура» Кранаха. Тогда токенизировали изображения фресок «Венера и Амур на дельфинах», «Венера и Адонис» и «Венера, вынимающая занозу», которые были созданы учениками Рафаэля и хранятся в Эрмитаже. Выпуски арт-токенов — часть планов компании «Интеррос» Владимира Потанина по развитию новой модели поддержки искусства.

Эскиз Микеланджело продан за $27,2 млн Итоговая сумма продажи в 13 раз превысила предварительную оценку в $2 млн и установила новый аукционный рекорд для работ художника. Небольшой рисунок поступил от анонимного продавца, который хранил его как реликвию, передававшуюся по наследству с конца XVIII века. Работа Микеланджело — эскиз правой ступни Ливийской сивиллы, изображенной на потолке Сикстинской капеллы в Ватикане. Рисунок датируется примерно 1511–1512 годами, когда Микеланджело готовился к работе над второй половиной росписи. Аукцион старых мастеров Christie’s завершился с рекордным для последнего десятилетия результатом в $54,3 млн (включая комиссию). В списке крупных продаж также числится один из ранних автопортретов Артемизии Джентилески, ушедший за рекордные $5,7 млн.

В одном реалити-шоу начала нулевых, где простые талантливые ребята становились музыкальной группой, ведущий дал участникам задание — пройти пешком через весь Нью-Йорк и принести ему чизкейк. Художник и преподаватель Дэмиэн Дэвис сравнивает этот абсурд с реальностью американских арт-школ: студенты платят за призрачный шанс на успех. Престижные программы MFA обещают портал в мир искусства, но большинство выпускников получает лишь удушающие долги и навыки, которые не помогают свести концы с концами. «Артгид» перевел статью Дэвиса, в которой он рассказывает о тонкостях системы художественного образования в США, которые не принято обсуждать на публике.

В Шанхае вовсю идет биеннале, а в Бостоне показывают индуистские гравюры XIX века. Об этих и других зарубежных выставках рассказываем в нашем дайджесте.

В Шанхае вовсю идет биеннале, а в Бостоне показывают индуистские гравюры XIX века. Об этих и других зарубежных выставках рассказываем в нашем дайджесте.

Музей колониального искусства в Антигуа-Гватемале закрылся после проверки прокуратурой Целью прокуратуры был контроль сохранности исторических ценностей. Из-за ухудшения состояния работ 198 экспонатов были перевезены в Национальный дворец (Гватемала). Однако шесть крупноформатных произведений, включая пять картин колониального художника Томаса де Мерло, остались в опустевшем музее из-за сложности транспортировки. Их побоялись перевозить из-за предстоящей во время пути резкой смены микроклимата: если в Антигуа средняя влажность составляет 63%, то в Гватемале она достигает 74%. Такие перепады могут привести к расширению или сжатию материалов, образованию трещин, отслоению грунта и утрате живописного слоя. Закрытие музея привело к спору о праве пользования зданием. Согласно договору между министерством культуры и муниципалитетом Антигуа-Гватемалы, действующему до 2032 года, государство обязано использовать помещение исключительно в культурных целях. Министерство заявляет, что закрытие музея и изъятие ключей муниципальными властями делают выполнение этого обязательства невозможным.

Лувр восстановит корону императрицы Евгении 9 октября 2025 года воры похитили из музея драгоценности на $102 млн, но потеряли корону, инкрустированную бриллиантами и изумрудами, которая, вероятно, была главной целью кражи. При разрезании стекла витрины с драгоценностями корона была серьезно повреждена: у нее отломилась одна из арочных дуг, оторвались четыре из восьми бриллиантово-изумрудных пальметт и пропал золотой орел. Музей объявил публичный конкурс на назначение аккредитованного реставратора. Корону для императрицы Евгении заказал император Наполеон III в 1855 году: она предназначалась для посещения Всемирной выставки. Это одна из трех хранящихся во Франции корон французских правителей. В 1988 году она вошла в коллекцию Лувра.

Разговор о Красноярской музейной биеннале почти неизбежно начинается с набора громких формул: «первая в России», «единственная музейная», «отмечает свое 30-летие». Эти определения давно стали ритуальными, но сегодня всё меньше объясняют саму природу события и почти не соотносятся с ожиданиями нового зрителя. За годы своего существования биеннале пережила несколько культурных эпох, смену институциональных моделей и поколений — и потому нуждается не столько в подтверждении статуса, сколько во внимательном пересмотре собственного пути. Редактор «Артгида» Анастасия Дергоусова отправилась на XVI выпуск «Принцип надежды», чтобы понять, чего ожидать от биеннале в будущем, и оглянуться на историю проекта.

В Дохе открылась первая ярмарка Art Basel Qatar В отличие от других выпусков Art Basel все галереи-участники представили сольные проекты художников, отказавшись от традиционных стендов со смешанными экспозициями. Например, саудовская галерея ATHR демонстрирует посвященную Мекке серию фоторабот Ахмета Матеру, а итальянская Cardi — подвесную инсталляцию Янниса Кунеллиса. Куратором Art Basel Qatar стал египтянин Ваэль Шоуки. Тема ярмарки звучит как «Становление» (Becoming). Она проходит на двух площадках — M7 и Doha Design District — и объединяет 87 международных галерей. Для сравнения: в прошлом году Art Basel Paris собрала 206 галерей, Art Basel Miami Beach — 283. В Катаре же акцент сделан не на количестве участников, а на возможности погрузиться в искусство каждого из них. На ярмарке показаны работы 84 художников, более половины которых представляют регион MENASA (Ближний Восток, Северную Африку и Южную Азию). На стендах можно найти работы и знаменитостей, таких как Жан-Мишель Баскиа и Пабло Пикассо, и менее известных, но узнаваемых авторов вроде палестинского художника Хазема Харба. Первый день предпоказа Art Basel Qatar был отдан Эмиру Катара шейху Тамиму бин Хамаду Аль Тани, его семье и близкому кругу, второй — VIP-коллекционерам. Вопреки ожиданиям ярмарка пока не обнародовала данных о крупных продажах, хотя главным потенциальным покупателем выступал фонд Qatar Museums, заранее забронировавший ключевые лоты — например, картину Марлен Дюма за $10 млн и все работы Ольги де Амараль стоимостью от $600 тыс. до $2 млн. Эти произведения должны перейти в коллекцию будущего музея современного искусства Art Mill, открытие которого запланировано на 2030 год. Такая расстановка приоритетов и закрытость сделок вызвали недовольство у частных коллекционеров.

Джеффри Эпштейн оказался ключевой фигурой арт-рынка Осужденный за сексуальные преступления против несовершеннолетних и умерший в тюрьме в 2019 году миллиардер, был финансовым консультантом и управлял крупнейшими сделками на рынке искусства. Это стало известно из файлов, которые опубликовал Минюст США. Файлы содержат 1129 упоминаний аукционного дома Christie’s, 895 — Sotheby’s, 414 — галереи Gagosian и указывают на Эпштейна как на посредника между коллекционерами, галереями и аукционными домами, контролировавшего сделки на десятки и сотни миллионов долларов. Центральной фигурой в опубликованных документах выступает Леон Блэк, миллиардер, попечитель МоМА и сооснователь инвестиционной фирмы Apollo Global Management, чьими вложениями в искусство Эпштейн управлял с 2012 по 2017 год. Среди файлов есть таблица, в которую занесены 935 произведений из коллекции Блэка; в 2016 году они были оценены Christie’s в $2,7 млрд. Двадцать самых дорогих работ, включая «Крик» Эдварда Мунка, составляли более 40% общей стоимости собрания. В 2016 году Блэк купил 75 произведений на $286,6 млн и продал 10 на $38,2 млн. Чтобы это осуществить, Эпштейн создавал компании, управляющие коллекцией Блэка, предоставлял работы музеям в качестве обещанных даров и использовал их как залог для займов в банках. Одна финансовая ведомость упоминает кредит на искусство в размере $260 млн, другая — кредитную линию на $440 млн для дополнительных покупок в этой сфере. Блэк советовался с Эпштейном по рутинным вопросам: в какой валюте платить из Лондона, кого использовать в качестве квалифицированного посредника в налоговом обмене. В 2021 году стало известно, что за пять лет Эпштейн получил от Блэка $158 млн за финансовые консультации. Из-за огромного количества публичных обвинений за связи с Эпштейном Блэк ушел из собственной компании Apollo и с поста председателя совета MoMA. Также, чтобы загладить вину за связи с Эпштейном и избежать судебного иска, он выплатил Американским Виргинским островам $62,5 млн, компенсировав льготы, позволявшие Эпштейну годами платить там лишь 4% налогов вместо законных 38,5%. Еще одна значимая для американского рынка фигура, многократно появляющаяся в файлах, — Дэвид Росс, куратор и председатель программы магистратуры в нью-йоркской Школе визуальных искусств (SVA). В 2015 году Росс написал Эпштейну: «Тяжело видеть, как тебя снова тащат через грязь. Я все еще горжусь тем, что называю тебя другом». После публикации этого письма SVA объявила об отставке Росса. Тот, в свою очередь, объяснил, что познакомился с Эпштейном в середине 1990-х как директор Музея Уитни и знал его как «состоятельного покровителя». Оказавшись в тюрьме в 2008 году, Эпштейн сказал Россу, что стал жертвой «политической подставы». «Когда реальность его преступлений стала ясна, я был в ужасе», — заявил Росс.

«Московские мастерские» запустили «Арт-квартирники» с художниками В течение февраля пройдёт серия неформальных встреч с художниками-резидентами «Московских мастерских», в рамках которых можно будет познакомиться и пообщаться с авторами, узнать об их опыте и понаблюдать за созданием работ. Всего запланировано 7 квартирников с 19 авторами, среди которых Сергей Трофимов, Роман Твердохлебов, Хекуба Шанро, Лера Лыба, Елена Шарганова, Катя Косова и другие. «Московские мастерские» — арт-центр, объединяющий художественные мастерские, выставочные пространства и лекторий. Адрес: Сиреневый бульвар, д. 31, 2 этаж Посмотреть расписание встреч и зарегистрироваться можно по ссылке.

Правительство Фландрии не будет закрывать Музей современного искусства Антверпена Эта новость ставит точку в многомесячном конфликте вокруг одного из крупнейших европейских музеев современного искусства. В рамках нового плана, который министр культуры Фландрии Каролине Геннез назвала «M HKA 2.0», коллекция музея останется в Антверпене. Кроме того, M HKA сохранит свой музейный статус, позволяющий проводить выставки. По словам Геннез, M HKA «станет гораздо больше, чем сегодня», а муниципальный музей современного искусства Гента (S.M.A.K.), к которому должна была перейти его коллекция, будет управляться региональным правительством. Министр также анонсировала создание Генеральной ассамблеи, которая объединит художников и других представителей региональной арт-сцены, предоставив возможности для сотрудничества. Напомним, что первоначальный план Геннез по реорганизации музейного сектора региона предполагал объединение музеев в три тематических кластера: современное искусство в Генте, модернизм в Остенде, классическое искусство в Антверпене. M HKA должен был лишиться статуса национального музея и фактически прекратить свое существование. Руководство институции заказало юридическую экспертизу, выявившую ряд правонарушений со стороны правительства, после чего Международный совет музеев (ICOM) начал расследование ситуации.