ИнструМентальность

Общий Валар Маргулис! Последний день мая - хороший повод для дайджеста весенних материалов, которые вы могли пропустить: 1) Незаслуженно обделённая вниманием рубрика "Отсылки, которые вы пропустили" https://t.me/instrumentality/1013 2) Видео со структурным обзором оскароносной драмы "Пианино" из книги "Сценарий 21 века" Линды Аронсон https://www.youtube.com/watch?v=7T4PUMqL760 3) Перевод отрывка из книги о сценариях для серии фильмов о Джеймсе Бонде: https://t.me/instrumentality/1031 4) Самый популярный видеоматериал этой весны - невероятный рассказ о жизни и смерти автора "Девушки с татуировкой дракона" https://youtu.be/oqPbSFZwpIk 5) Краткая версия перевода 16й главы книги "Сценарий 21 века" Линды Аронсон: https://t.me/instrumentality/1066 6) Статья о 7 навыках необходимых сценаристу по мнению Линды Аронсон https://t.me/instrumentality/1070 7) Неожиданный материал - месяц мучений различных нейросетей и я получил идеальную фоновую музыку для концентрации и стимуляции работы мозга. У ролика было бы 1000 просмотров/прослушиваний только от меня, но у меня этот трек на жестком диске https://www.youtube.com/watch?v=BveoDO_MJzU&t=5s 😍 Статья об особенностях работы сценариста с активно участвующими в процессе разработке продюсерами https://t.me/instrumentality/1084 9) Статья о таком эффекте, который Линда Аронсон назвала "Колея сценариста" https://t.me/instrumentality/1085 10) Ролик, который создавался 3 года, и который посмотрело 3 человека. Видео о путешествии по Таджикистану, посмотрите, оно того стоит https://www.youtube.com/watch?v=TfYXCjn8_5E 11) Впечатления от "Фуриосы" в кинотеатре 4fx https://t.me/instrumentality/1094

Всем привет! А есть кто в Белграде?

Как снимали тот самый теннисный поединок из «Претендентов».

"ФУРИОСА: ХРОНИКИ БЕЗУМНОГО МАКСА" Итак, я посмотрел на большом экране и мне... понравилось! Но на то были свои причины. Я впервые в жизни смотрел мировой блокбастер в формате 4FX - с двигающимися сидениями, вспышками в зале, струями воздуха из подлокотников и прочими тактильными ощущениями. И как аттракцион Фуриоза работает отлично. Но как кино... Начнём с того, что на уровне сценария тут нет по факту внятной истории и сюжета. Большую часть происходящего ты не понимаешь что эти персонажи делают и зачем. Так ещё и оставшаяся часть их действий вынесена за кадр. Развешенные чеховские ружья практически никак не стреляют, а сюжетные линии бросаются автором ради других, которые тоже не будут доведены до конца. Он пытается всё это хоть как то увязать пафосным закадром и финальной речью антагониста, но... К визуалу тоже до фига претензий. Графика хуже предыдущего фильма, где она органично выглядела на экране и не бросалась в глаза. Кроме того, зачем-то часть действия явно и нарочито плохо ускорена. Возможно (как мне кажется) это оммаж самому первому "Безумному Максу", где такой приём вынуждено использовался, чтобы ускорить найденную в австралийских дебрях технику, но смотрится очень кринжово и больше раздражает. Экшн в фильме есть. Его немного, но пара больших эпизодов, особенно с погоней за конвоем - супер. Но чаще герои пафосно смотрят в кадр и иногда при этом что-то говорят. В промо-материалах специально оплаченные люди выдавали рецензию, что это лучший сиквел из снятых когда-либо. Но нам, избалованным "Терминатором", "Крепким орешком" и "Смертельным оружием" так не кажется. Резюмирую. Если и смотреть это кино, то только в формате 5D кинотеатра. Как аттракцион в парке развлечений оно заходит на ура, потому что пока тебя обдувают и трясут в кресле ты не задумываешься о сюжете и прочих косяках. А так - можно смело пропустить.

Друзья! Пока я готовлюсь к очередному путешествию, посмотрите мой видеоблог из Таджикистана. Вряд ли вам сейчас кто-нибудь также расскажет об этой стране. https://www.youtube.com/watch?v=TfYXCjn8_5E

Я равнодушен к теннису, а любой чистой драме предпочитаю жанровое кино. Но "Претенденты" - это отлично написанная, поставленная, снятая и сыгранная история. Посмотрел на одном дыхании. Настоятельно рекомендую!

Сколько зарабатывают сценаристы в индустрии? Апдейт от 20 мая 2024 года Кинопоиск опросил представителей индустрии и дал денежный срез по 10 кинопрофессиям, в том числе по сценаристам. Итак, порядок сумм вот такой: Полный метр (прокатное большое кино) — от 3 до 9 млн за проект Полный метр (крупное авторское или коммерческий проект) — от 2 до 5 млн за проект Полный метр (небольшой авторский проект) — от 500к до 1,5 млн Ситкомы — от 300к до 700к за серию Драмы — от 400к до 900к за серию Процедуралы — от 300к до 500к за серию Прошлый "прейскурант", на который я ориентировался: https://t.me/FedorovichVV/230 Если сравнивать, то индексация/инфляция налицо. Ещё из интересного, что отметил для себя в материале Кинопоиска: — Часть респондентов говорит, что в индустрии не хватает условного хэдхантера... о да, с ним было бы проще жить. И надоедливый вопрос «Как попасть в индустрию?» задавали бы реже. — Представители некоторых цехов (в том числе сценаристских, насколько я знаю) боятся разменивать работу в рекламе или по найму на кино, потому что проектно-денежный вопрос там менее стабильный. Кино — это больше про творчество и мечты, а у этих двух категорий менее стабильная финансовая основа. Так уж повелось. — Отдельно выделю вот этот пункт: Как объясняет одна из сценаристок, заказчики часто не оплачивают сценарный девелопмент на ранних сроках: «Происходит это не потому, что заказчик не уверен в уровне сценаристов, а тупо из жадности. Это не совсем законно и уж точно совсем неэтично». В таких случае специалисты могут работать без оплаты по полгода и вынуждены подрабатывать вне киноиндустрии или снижать свои гонорары. Девелопмент штука странная. В условиях, когда у тебя индустрия и её запросы растут быстрее кадрового рынка, платить за него и прогнозировать количество драфтов, которые понадобятся на стадии девелопмента, сложно. Даже стало интересно, а как платят за девелопмент разные продакшны и продюсеры. Блок про сценаристов здесь. Если вы хотите тоже ответить на опросник Кинопоиска (анонимно или нет), форма здесь.

​​Вторая часть выпуска подкаста «The Screenwriting Life with Meg LeFauve and Lorien McKenna» о распространённых проблемах сценария, которые могут сломать всю историю, и способах их решения. ● Нехватка подтекста Проблема Рассказывание вместо показывания. Решение Не озвучивать эмоции персонажей, а демонстрировать их через действия. Не объяснять метафоры и эмоциональные арки до их [как можно более позднего] разрешения. ● Скучный дизайн сцен Проблема Отсутствие баланса в содержании сцен. Решение Развивать эмоциональные качели и не повторяться. Не перегружать сцены событийностью. Следовать нарративу. ● Слишком много диалогов Проблема Скучные диалоги. Решение Использовать узнаваемые языковые паттерны. Использовать диалоги для развития характеров и/или нарратива. Попробовать написать историю без диалогов вообще. Попробовать написать спек для любимого шоу. Сокращать диалоги. ● Незнание жанра Проблема Незнание отличительных черт жанров. Решение Ознакомиться с классическими тропами жанров и использовать их по-своему. Вот здесь есть хорошая библиотека. ● Незнание, о чём история Проблема Отсутствие противоборствующих идей. Решение Сформулировать тему конкретным предложением (хорошо об этом в своё время рассказывал ещё Крейг Мейзин). Определить центральные конфликты и эмоциональные арки. Переписывать. #essay | #listen

Ретро дня: Лесли Нильсен рекламирует вторую часть «Назад в будущее».