PRNRP

Ладно, ваша очередь. Последний залетевший трек в комменты. Только то, что реально вам зашло. Прям разъебало.

Подвезли рэпа для тех, кто топит за то, что раньше было лучше. Проект называется Этажи и смотрите, что тут есть: — флоу, напоминающий Словетского — музыка и вайб, напоминающие группу Krec — сэмпл-отсылка к группе Centr — отсылка к песне «Про Макса» Касты При этом биты жирные и свежие, ноль упоминаний «оппов» и общий вайб эдакого ренессанса рэпа с душой и яйцами — альбом называется «Хаслеры тоже плачут», а в описании тг-канала Этажи лаконично обозначают себя: «Наследники русского рэпа». Круто, что Этажи опираются на эстетику именно русского рэпа, и это считывается. Проблема преемственности в русского рэпе поднималась неоднократно, мол, ее нет, потому что молодые слушают американских фрешменов, а не отечественных классиков. Тут явно другая ситуация — парни не просто отдают дань уважения своим предшественникам, но искренне ими вдохновлены, при этом получается у них что-то новое. Это лишний раз говорит о том, что культурный проект русского рэпа как самостоятельного явления состоялся, что бы там ни пиздели скептики. На этом, увы, комплименты заканчиваются. Баланс формы и содержания тут сильно перекошен в сторону первого, что характерно для нашего времени. У совсем зеленого проекта уже есть эстетичные рилсы, красивый клип от модного режиссера и телеграм-канал с рассказом о группе и, но банально нет, чего сказать. Послушав дебютник я так ничего и не понял про героев — чем они занимаются, какие у них принципы, да банально с какого они района. Флоу, напоминающий Словетского, быстро скатываются в какую-то салукиподобную приторную кашу, содержательно диетические тексты влетают в одно ухо и вылетают в другое — нет ни фирменных словечек, ни остроумных панчей или хотя бы запоминающихся глупых строчек. В одном куплете ранних АК-47 мыслей и харизмы больше, чем на всем альбоме пацанов. Более-менее выделяется лишь куплет в заглавном «Хаслеры тоже плачут», но прослушав альбом до конца, от этого трека возникает ощущение скорее умелой стилизации нежели прожитого опыта. Короче для громкой претензии на «наследников русского рэпа» у Этажей получается слишком бессодержательный и эстетизированный рэп. Если вы отсылаетесь к эпохе падиков, то расскажите о своих падиках, грубо говоря, о неприглядной стороне вашей жизни. А не о том, как вы сериалы смотрите с подругой на диване и чипсы жуете. Хотя даже об этом можно рассказать сочно — если вложить больше сил в написание текстов (вы же рэпперы!), а не в красивую картинку в инстаграме. Короче парни для новичков очень крутые, музыка заебись (битмейкер Метр — лучший игрок этого клуба) и в целом есть задатки, но стоит попридержать амбиции и углубиться в тексты. spotify | яндекс | вконтакте | youtube

Два с лишним года назад мое восприятие музыки изменилось. Мир изменился. И ему нужна была новая музыка — как реакция на происходящее. Но людям сложно принять изменения. Музыканты продолжили делать старую музыку, как будто ничего не случилось. Люди продолжили ее слушать. Но я больше не мог это воспринимать — почти все, что я слышал, было для меня блеклым как утренняя луна и безвкусным как прилипшая к нёбу жвачка. Искусство имеет смысл только в том случае, если принадлежит своему времени — или опережает его. Но что делать, если в одночасье вся новая музыка стала вчерашней, неживой? Я старался искать то, что принадлежит новому времени. Живое, настоящее. Альбом Платины «Платина» мог выйти только после начала войны — там нет ни слова о ней, но его агрессивное отрицание здравого смысла, абсурдность, бредовость — все это заглушает боль от происходящего. Утонченные кривляния, что скрывают отчаянное бегство из зоопарка реальности. Альбом Платины несерьезен, потому что «серьезный» рэп про крутость уличной жизни, про бабки, про успех — потерял смысл. Улица стала декорацией. Бабки и успех — пошлыми и опостылевшими. Потому невозможно слушать новые песни Обладает или Биг Бейби Тейпа — они «серьезные», «крутые», абсолютно нелепо выглядят на фоне происходящего — как клерки в дорогих итальянских костюмах на рыбалке. Даже если там еще по инерции школьники крутят просмотры, это музыка вчерашнего дня, которая умрет уже сегодня. Все «крутое» и «серьезное» потеряло значение, осталось либо несерьезное — как Платина, либо реальное — Хаски, Оксимирон. Последнее относится к музыке, которая разговаривает с нами о происходящем напрямую. Есть еще третья категория — то, что я называю «музыкой военного времени» — гиперагрессивный уличный трэп, который пишется не «по мотивам» и не в декорациях, а непосредственно изнутри реальных уличных событий. Такую музыку, например, делает молодой калуга — это оскал военного времени, которое инициировало запрос на таких грубых, необработанных, антиглянцевых персонажей. Из вышесказанного следует вот что. Все главное в музыке сейчас либо несерьезно, потому что быть серьезным — значит быть клоуном в худшем смысле слова. Либо же настолько серьезно, что опасно для жизни.

В очередной раз послушал музыку не из жанра рэп, в очередной раз она оказалась неслушабельным говном. Я давно пишу про музыку, но получается только про рэп. А почему? Потому что только рэп качает. Только рэп — круто. Поэтому предлагаю прекратить лицемерие и переименовать рэп в музыку. Потому что все остальное — не музыка. Рэп = музыка. Музыка = рэп. Если это не рэп, значит это не музыка. По крайней мере не крутая. Рэп = крутая современная музыка.

Рецензия на новый альбом Билли Айлиш Как же заебала эта Билли Айлиш

Их гангстеры — просят еду у государства. Наши гангстеры — разыскиваются государством. Вы продолжаете утверждать, что гангста-рэп придумали в США? (кто не знает: слева обложка альбома ODB, на которой изображена его продовольственная карточка, справа — обложка сингла Оксимирона, скриншот из базы уголовного розыска)

Как вы начали слушать рэп? Пишите свои истории. Вот моя. Я шел на сольфеджио в белой рубашке. Вдруг слышу из-за гаражей: «Слышь, педик! Сюда иди». Смотрю, там пацаны хапают. «С нами будешь?», — спрашивают. Отказываться не стал, опустил-выдохнул, тут они включают с мобилы Оксимирона, трек «В говне» и подпевают. Тетрадку с нотами я выкинул в канаву. Вернулся домой, украл из аптечки аспирин, пошел толкать таблы малолеткам. На вырученные деньги купил свой первый фирменный адик. А как это было у вас? Жду ваших историй. Автор самого залайканного коммента получит приз (надо написать мне в лс через 24 часа).

Бывали в такой ситуации?

Наблюдение: рэпперы без хороших треков становятся известны. Раньше было как: есть 30 классных рэпперов, из них 2 известных. Остальные выпускают офигенные треки, топовые альбомы, даже клипы, но их никто не знает. Я хорошо помню, что Оксимирон к первому признанию в рэп-игре шел лет 5. Луперкаль выпускал альбом за альбомом, но его никто не знал. Гуф лет 7 тусовался в андере, пока не прославился на всю страну. А сколько крутых рэпперов так и не обрели известность, несмотря на все старания: Энди Картрайт, Трикопюшон, Грубый Ниоткуда, Murda Killa, Mc Reptar, Puno, Пиздоглазый Джо, можно продолжать бесконечно. Помню в 2013-м мне на почту пришел альбом неизвестного рэппера ATL. С охуенным звуком и текстами. И он прислал его мне, блогеру с 1000 подписчиков в твиттере, в надежде как-то продвинуть. Было ощущение, что пиздатого рэпа — дохуя, что его гораздо больше, чем тебе известно. А сейчас как. Пиздатого рэпа — нет вообще. А известного — больше, чем ты можешь уследить. Натыкаешься на какого-то ноунейма, включаешь треки — говно, а там прослушиваний миллионы, подписчиков — сотни тысяч. Откуда? Вот, к примеру, есть такой рэппер Френдли Таг 52 Нгг, может слышали. У него и треков-то особо хитовых нет, и читает он непонятно о чем, а при этом ездит с турами по всей стране. Где бы он был во времена Бабангиды, Чемодана, Оби 1 Каноби? Скорее всего на бэк-вокале у какого-нибудь Чекера, в лучшем случае. А сейчас это ебать-копать какой артист. Ну что, давайте думать, подсказывайте, почему так получилось. Лично мое мнение — тут что-то не чисто. Думаю, хороший рэп от нас тупо скрывают. А хуевый специально форсят, чтобы рэп скатывался в говно. Но вот кто это делает? Кому выгодно, чтобы русский рэп шел по пути деградации?

Оксимирон — маленький говнарь внутри тебя Нынешнее поколение рэпперов недолюбливает Оксимирона. Да че уж там, оно его откровенно хейтит. И если начиналось все с безобидных подколов в духе фотки с Окси в клипе Моргена и Мелонов, то в последнее время презрение к Оксимирону принято выражать открыто: «Малая, нахуй тебя, если в твоем плейлисте Оксимирон», читает Воскресенский, главный фрешмен момента, но он лишь следует за Скалли Милано, который записал не шуточно-хайповый, как Морген, а вполне откровенный дисс на Окси в прошлом году, где заявил, что не хочет жить в Дубае. Тот дисс, пожалуй, ярчайшее проявление фрешменского рессентимента к патриарху русского рэпа. Он был записан в ответ на обвинение молодняка Оксимироном в продажности и бесхребетности. Если раньше конфликт поколений лежал в плоскости эстетики — Оксимирон любит двойные рифмы, фастфлоу и смысол, а пиздюки бормотать тупые тексты под модные биты — то после начала войны и становления Оксимирона антивоенным рэппером, иноагентом, а теперь еще и попадания в уголовный розыск, линия разграничения между Мироном и фрешменами, которые его не любят, стала этической. Он уехал и открыто топит против войны, они остались тут и вроде бы тоже против (вспомните, как Скалли орал «хуй войне» до намизуливания), но их взяли за жопу, а в такие моменты приходят мысли о том, что наша Родина прекрасна, так что можно и «Россия! Россия!» поорать на концертах, раз это теперь не кринж, а хайп. Примечательно, что фрешмены, которые по сути своей западнисты (делают ультрамодное американское музло, половина слов в котором — английские, да и многие выросли в англиях, как тот же Токсис) и по идее должны сопереживать борьбе Оксимирона, и как минимум, осознав его уязвимое положение перестать его хейтить, так как бить лежачего — низко (no pun intended), напротив, как змеючки выползают из под камней и начинают безнаказанно жалить того, над кем раньше лишь осторожно посмеивались. Тут, понятно, сказывается многолетняя пропаганда Оксимироном самого себя в качестве переворотчика рэп-игры, в то время как новое поколение Оксимирона особо не слушало, росло на мягко говоря другой музыке и понятное дело не согласно с таким положняком — в результате Окси ловит болезненные обратки. Но не меньшую роль тут играет пассивная агрессия: в условиях, когда ты не можешь направить желчь, гнев и презрение на реального угнетателя, ты ретранслируешь потоки говна на поверженного авторитета, который, что очень приятно, не может до тебя дотянуться. Впрочем, схожим образом поступает сам Оксимирон, очень осторожно диссящий Мизулину, не называя имени, но неустанно хлестая фрешменов за их неспособность противостоять репрессивной машине. Этим он занимается и в свежем треке «Мир горит». Впрочем, далеко не только этим — в большей степени там рефлексия об украинской и израильской войнах, пейзажи прошедшего мирового тура и остроумные вордплеи на тему попадания в уголовный розыск. Это лучший трек Оксимирона, наверное, со времен «Организации», и звучит он куда живее и убедительнее всего, что производят его внутрироссийские хейтеры, убивающие своего внутреннего говнаря. Ведь кто такой Оксимирон — по духу он не рэппер, с его социальным оппортунизмом, а скорее рокер — иррациональный и обреченный борец с системой. В далеких 2000-х все мы были говнарями или ходя бы падик-рэпперами, но потом пришел трэп и сделал всех социальными конформистами. Вряд ли об этом помнят юные хейтеры Мирона. Но они точно это чувствуют. А значит этический вопрос вновь перерос в эстетический: кто сильнее в искусстве? Тот, кто прав. И кто честен с собой.