Персидские мотивы

Крылатый пленник, раб невольный, Рожден в огне, закован в бронь. Он глух к мольбам, к тоске юдольной, Вампиром жрет твою ладонь. Уродлив рок его калечный: Ему не лечь и не присесть, Присоской замер в позе вечной, Словно пиявка, жаждет есть. Пока безмолвен он и кроток, Ты льешь в него живую кровь, Но берегись: из тайных глоток Ее он изрыгает вновь. Чуть жадный вдох — и дух удушья Родит утробный, мертвый всхлип, И захлебнешься равнодушьем Того, к кому ты ртом прилип. В чужой земле, сменив оковы, Божественный утратив чин, Слепым шутом для пира ложа Он топит в этой крови дурачин. Кто этот зверь, застывший вечно? Какому монстру покорно служишь? И что за дьявольское нечто В экстазе бешеном целуешь? #Сломай_себе_мозг

Вторые два. (Картинки лучше раскрывать)

Первые два. (Картинки лучше раскрывать)

Ну что, искатели, окончен долгий бег, Сорвем холсты и обнажим ответы. Зверь ищет тень, но только человек Способен в камень забивать сюжеты. Медведь в пещере просто видит дом, А лев на круче — зону для охоты, И лишь дурак с обугленным углем Придумал красить скальные высоты. Из этой искры выросла страна, Где каждый шах, в величие играя, Вбивал в гранит свои же имена, Рим и богов пред дедом преклоняя. Мы расплели таинственную нить — От рога ибекса до царской колесницы. Уменье помнить, думать и творить — Вот то, что отделяет нас от глупой птицы. И если разум ваш до истины дошел, А буквы вы читали не глазами пони — Ваш интеллект был водружен на трон. И Хронос замер в финишном поклоне.👏

🧠 ГЛАВНЫЙ СМЫСЛОВОЙ ОТВЕТ (Что за нить?)  ИСКУССТВО (наскальное) — великая и исключительная прерогатива человека. ⛰️ ЧАСТЬ I: ЗАРОЖДЕНИЕ НИТИ Первобытные петроглифы Иранского нагорья (Каменный век/Неолит). Геомаркер: Пещеры и гроты провинций Лорестан (пещера Душе) и Хомейн (комплекс Теймаре). Возраст рисунков — от 10 до 14 тысяч лет. 🔍 Расшифровка: «У темных истоков, в провалах земли...» — отсылка к глубоким пещерам и гротам, где укрывались первые люди. «След, что родился из искры во тьме» — метафора и кремнёвого резца и факелов, освещавших пещерную мглу. «Дикие рожки бегут на закат» — изображение горного козла (ибекса) с огромными изогнутыми рогами. Это самый частый, сакральный сюжет. «Сумрачным склепом тот миг сохранен» — именно замкнутый, сухой и темный микроклимат пещер спас эти рисунки от выветривания. 🏛️ ЧАСТЬ II: ТЕНЬ ЭЛАМА Наскальные рельефы государства Элам (древнейшая доахеменидская цивилизация Ирана, существовавшая параллельно с Шумером). Геомаркер: Горные открытые святилища в ущельях Куль-е Фарах и Курангун — рубеж III–I тысячелетий до н.э. 🔍 Расшифровка: «Забытый культ раскинул свои сети...» — эламиты создавали огромные культовые пространства под открытым небом, высекая фигуры на скалах. «Сбросил прах ушедших пастухов» — маркер перехода от первобытно-общинного строя к первому мощному централизованному царству. «Там, где ущелья плачут в тишине» — эламиты всегда выбирали для рельефов каньоны, расположенные у горных источников, рек или водопадов. «И в полный рост застыл во мгле, векам вверяя свою былую мощь» — в отличие от мелких первобытных рисунков, эламиты первыми начали высекать монументальные, статичные фигуры своих царей (например, царя Ханни) в полный рост перед силуэтами богов. 🏹 ЧАСТЬ III: УЗЕЛ АХЕМЕНИДОВ Первая Персидская империя, Бехистунская надпись царя Дария I Великого (VI век до н.э.). Геомаркер: Отвесная скала Бехистун (высота рельефа — 105 метров над землей) на западе Ирана, пролегавшая над древним торговым трактом из Вавилона. 🔍 Расшифровка: «Нить потянулась из диких теснин...» — искусство вышло из эламо-месопотамских ущелий и поднялось на огромную высоту имперской пропаганды. «Забыт предтеча-правитель / Свой шрам оставляет миров повелитель» — эламиты стерты со страниц истории, на смену им пришла империя Ахеменидов, чьи масштабы поражали древний мир. «Высоко над трактом, в небесной дали» — Дарий приказал выбить рельеф на недосягаемой высоте над главной дорогой, чтобы видели все, но никто не мог осквернить. «В немом алтаре встали судьи земли» — над головой царя парит крылатый диск Фаравахар (символ высшего бога Ахура-Мазды). «Царь держит свой лук, попирая врага» — точное описание композиции: Дарий опирается на лук, а левой ногой попирает грудь поверженного мага Гауматы (лже-Бардии). «Клинья впиваются... Три разных наречья» — гигантский текст вокруг фигур выполнен клинописью на трех главных языках империи: древнеперсидском, эламском и вавилонском. 👑 ЧАСТЬ IV: КОРОНА САСАНИДОВ Вторая Персидская империя Сасанидов, триумфальные наскальные рельефы царя Шапура I (III век н.э.). Геомаркер: Священный скальный некрополь Накше-Рустам (недалеко от Персеполя). 🔍 Расшифровка поэтического кода: «Привела нас к священным крестам» — гробницы древних царей Ахеменидов (Дария I, Ксеркса) были высечены в скалах в виде гигантских ровных крестов. Сасаниды приказали выбивать свои рельефы прямо под ними, чтобы заявить о правах на их наследство. «Преемники трона свой триумф изваяли» — Сасаниды позиционировали себя как прямые преемники Ахеменидов после веков греко-парфянского владычества. «Орел византийский пред солнцем угас» / «Римский правитель в пыли на коленях» — зашифрован величайший триумф шаха Шапура I над Римской империей (чей символ — орел). На рельефе поверженный римский император Филипп Араб стоит перед персидским шахом на коленях, умоляя о мире, а император Валериан взят в плен.

Была тут сегодня в психушке... - набросала несложное, пока томилась в ожидании: (Справку мне не дали, - обидно. Но хоть на рецепт уболтать получилось эскулапа - прочла ей, та прониклась...🤭) Скажи мне, друг, что вечно в этом мире, Где рушатся великие столпы, Где прахом стали троны и кумиры И стерты лица призрачной толпы? Всё — суета. Но в гордости застылой, Взирая молча на безумство дней, Исполин седой стоит у их могилы, Храня покой разрушенных камней. Там чья-то тень оставила автограф, Ворвавшись дерзко в вечную постель, Безмолвный правил бал хронограф, Закручивая времени метель. И век за веком, сквозь морок и обман, Тянулась нить - завязана узлом… Готов ли ты войти в этот туман И разгадать, что скрыто за холстом? Внимай же разумом — пусть время начнет бег! (Да, знаю я - здесь жопой не читают, уже тут каждый — искушенный человек). У темных истоков, в провалах земли, Где призраки прошлого сон обрели, Рождалась та нить, что сквозь бездну веков Скрепила дыханье былых мастеров. Охотник оставил в глухой тишине Тот след, что родился из искры во тьме: Там дикие рожки бегут на закат, И верные стрелы беззвучно летят. Мелькали эпохи, как тени сквозь сон, Но сумрачным склепом тот миг сохранен. От диких троп, сквозь сумерки столетий, Где кровь племен впитала пыль веков, Забытый культ раскинул свои сети И сбросил прах ушедших пастухов. Там, где ущелья плачут в тишине, Восстал правитель, уходящий прочь: И в полный рост застыл во мгле, Векам вверяя свою былую мощь. Таинственный народ растаял словно дым, Но шрам его в веках неистребим. И нить потянулась из диких теснин Туда, где рождался земной властелин. Забыт и потерян предтеча-правитель, Свой шрам оставляет миров повелитель. Высоко над трактом, в небесной дали, В немом алтаре встали судьи земли. Царь держит свой лук, попирая врага, А клинья впиваются в плоть берега: Три разных наречья на круче крутой Вещают о власти над целой страной. Сквозь пепел и войны, к закатным векам, Та нить привела нас к священным крестам. В долине, где предков покой охраняли, Преемники трона свой триумф изваяли. В ущелье суровом застыл грозный час: Орел византийский пред солнцем угас. И римский правитель в пыли на коленях, И гордость империи в вечности тенях. Так серая плоть великана цвела — От рога козла до триумфа орла. #Сломай_себе_мозг

А знаете, в чем действительно главная трагедия человечества? Мы отчаянно хотим доказать, что мы — венец творения, а в итоге, сука, сорок лет молимся на кости дохлой обезьяны, заботливо подкрашенные чаем. Погнали в чопорную Англию начала двадцатого века. Там в кулуарах Британского музея стоял такой удушливый запах имперского величия и национализма, что местным ученым мужам до смерти хотелось найти «первого человека» именно на своей священной земле. Не в какой-нибудь там дикой Африке, а у себя в огороде. Чтобы у первого хомо сапиенс обязательно был лондонский профиль, тяга к овсянке и гражданство Его Величества. И вот в 1912 году британская наука испытала коллективный оргазм. Археолог-любитель по имени Чарльз Доусон притащил в музей мешок костей, найденных в гравийном карьере местечка Пилтдаун. Мол, господа, свершилось! Недостающее звено эволюции найдено. Назвали находку гордо — Эоантроп Доусона. Внутри мешка лежал потрясающий гибрид: огромный, развитый, чисто человеческий череп, но с абсолютно дикой, звериной нижней челюстью. Ученые посмотрели на это и зарыдали от патриотического умиления. Британские академики сорок лет писали диссертации, доказывая: «Видите? Сначала у британцев развился великий, мощный мозг, и только потом они перестали жрать бананы с деревьев!». Лорды гордились, газеты пели дифирамбы, Пилтдаунскому человеку даже памятник на радостях отбухали. А теперь — суровая реальность с запахом подвальной химозы и мошенничества. В 1953 году до костей наконец-то добрались эксперты с нормальным оборудованием, а не с имперскими амбициями вместо глаз. Провели химический анализ и тихо выпали в осадок. Выяснилось, что всё это время элита мировой антропологии пускала слюни на конструктор «Сделай сам». Наш предприимчивый адвокат Доусон просто взял череп обычного средневекового человека с местного кладбища, присобачил к нему нижнюю челюсть пятилетнего орангутанга и аккуратно обломал суставы, чтобы никто не заметил, что челюсть к черепу вообще не подходит. Но самый цинизм был в деталях. Чтобы орангутанг выглядел как интеллигентный британец, Доусон обычным напильником тупо подпилил обезьяньи клыки, сымитировав человеческий прикус. А чтобы кости разного возраста не контрастировали, этот Папа Карло от археологии замочил их в растворе бихромата калия и старом добром чае, подкрасив под цвет местного карьерного гравия. Ну, чтоб благородно смотрелось, с патиной. Более того, в ту же яму Доусон подкинул орудия труда «древнего человека», одно из которых при ближайшем рассмотрении оказалось обрубком кости мамонта, который фальсификатор обстрогал обычным стальным ножом, сделав его похожим на... биту для крикета. Древний бритт играл в крикет, понимаете? Не хватало только чашки чая рядом. И ведь ладно бы подделка была гениальной — немецкие и американские ученые сразу сказали, что это какая-то лажа с подпиленными зубами. Но британская профессура сорок лет сидела с зажмуренными глазами, потому что им очень хотелось иметь великого предка-земляка. Доусон, к слову, умер в 1916 году, так и не дожив до позора. Ушел красиво, оставив после себя сорок лет чистокровного академического маразма и сотни бессмысленных докторских диссертаций. Живут же люди... А вы говорите «пакистанский гараж». Британские кабинеты — вот где настоящий размах мысли и распил бюджетов. Это было "Радио Абсурд" - территория свободная от предрассудков. Доброе утро, страна! ------------------------------ Что ж такое-то, снова не про персов! Ну, звиняйте, чё... #Жили_же_люди

🏆🥈🥉 В эфире "Радио Абсурд". Внеочередной выпуск. Тут слышала, а чего все про иностранцев-то? Справедливо. Но... Хотя... В общем, садимся поудобнее, пиво отставляем в сторону, мы начинаем наш рассказ. О, эти наши отечественные умельцы в плане фальсификации истории и артефактов могут выдать такой мастер-класс, что пакистанские гробокопатели и английские антропологи будут нервно курить в коридоре, поджав хвосты. У нас к обману всегда подходили с душой, размахом и истинно византийским коварством. Вот вам повесть о том, как русский мужик Крякутной полетел на воздушном шаре раньше французов. Знаете, в чем главная трагедия нашего национального самосознания? Нам так отчаянно хочется быть первыми во всем, что ради этого мы готовы изобрести не только асфальт, но и летающего мужика из Рязани. Причем изобрести его чисто на бумаге, с помощью чернил и старого ножика. В 1901 году мир узнал о великом триумфе русского духа. Известный коллекционер и собиратель древностей Александр Сулакадзев явил миру рукопись некоего Боголепова. Там черным по белому была описана сенсация: в 1731 году в Рязани «некий подьячий Крякутной фурвин (шар) сделал, как мяч большой, надул дымом вонючим и поганым, от него сделал петлю, сел в нее, и нечистая сила подняла его выше березы...». Выкусите, братья Монгольфье! Пока вы в своих Парижах в 1783 году только трезвели и думали, как запустить в воздух овцу и утку, наш рязанский Крякутной на вонючем дыму уже летал над березами под крестные знамения перепуганных баб! Советская власть от этой истории забилась в патриотическом экстазе. Крякутного внесли во все учебники истории, Большую советскую энциклопедию и даже выпустили в 1956 году юбилейную почтовую марку в честь 225-летия первого полета. Про Крякутного писали стихи, снимали сюжеты, Рязань гордилась. А потом к рукописи подошли лингвисты Академии наук с нормальными микроскопами. И тут начался наш родной, канцелярский ЖЭК-арт. Знаете, что выяснилось? Сулакадзев, который жил в начале XIX века, просто очень любил старинные книжки и очень хотел порадовать царя Александра I великими русскими открытиями. Он взял реальную рукопись XVIII века, нашел там строчку, где описывалось рязанское цирковое представление: «...крещёной немец Фурцель выехал, зделал как мяч большой...». Сулакадзеву показалось, что немец на мяче — это как-то непатриотично. И он аккуратно, бритвой, соскоблил буквы. Вместо «крещеной немец Фурцель» он сверху своими чернилами вписал: «некий подьячий Крякутной фурвин». Слово «выехал» исправил на «вылетел». И всё! Одним движением руки немецкий циркач превратился в первого в мире русского воздухоплавателя. Сто лет профессора читали эту липу, пока в 1950-х годах эксперты под инфракрасными лучами не увидели, что под «Крякутным» сидит несчастный немец Фурцель. Марки, конечно, отзывать не стали, но из учебников рязанского Икара тихонько убрали. Но Крякутной — это были еще цветочки. Александр Сулакадзев был фальсификатором промышленного масштаба. В его каталоге «древностей» числились такие лоты, что Британский музей должен был самоликвидироваться от зависти. В его коллекции, например, была: * «Очеп от колыбели Иисуса Христа» (обычная деревянная палка от подмосковной люльки); * «Камень, на котором молился Иоанн Креститель» (булыжник из подвала); * И шедевр каталога — книга «О помывании Христа в бане», написанная якобы в первом веке нашей эры. На старославянском, сука, языке! Иисус, видимо, ходил в баню с веником под Рязанью, а апостолы вели протокол. И ведь дворяне, сенаторы и ученые верили! Покупали у него эту дичь за огромные деньги, тащили в свои усадьбы и хвастались перед гостями. Живут же люди... А вы говорите «персидская принцесса». Зачем убивать несчастную Зухру в Пакистане, если можно просто поскрести ножиком старую тетрадку и продать государству немца под видом подьячего? Наш масштаб мысли — он всегда был про духовность и канцелярию. ------------------------------ Персы, персы... Патриотизьму душа просит, а вы все персы, персы... #Жили_же_люди

Ну и ещё парочку, чтоб было понятно, что эти 👆не единственные, а явление довольно распространённое.

🗝️ Отгадка Предметы, скрытые в стихотворении — это персидские (а конкретно сасанидский) шелка, вполне конкретные и украшенные тайными символами древней религии Ирана — зороастризма. В раннем Средневековье католическая Европа столкнулась с дефицитом элитных тканей, поэтому короли и Папы Римские покупали на вес золота восточный шелк. В него бережно заворачивали главные христианские святыни. Священники не умели ни читать надписи на чужом языке и не знали  значения чужих символов, приняв языческих богов и царей за христианские сюжеты, они тем самым сотворили величайший курьез в истории религии. 📜 Построчный разбор шифров и метафор «Связал креста и Солнца трон / ...вглубь был вбит иной закон» — В христианских храмах (крест) молились над мощами, которые были обернуты в ткань с зороастрийскими символами поклонения огню и Солнцу (иной закон). «Пришло изящество садов» — в целом это аллегория персидской культуры, но и христианского рая. Само слово «рай» (paradis) пришло в европейские языки из персидского (paridaiza — огороженный сад). Что также является  намеком на тончайшую шелковую ткань, которая часто содержала цветочные орнаменты и мотивы. «Там гордый царь разит безумство» — На сасанидских шелках часто изображали шахиншаха (царя царей), побеждающего львов или чудовищ, что символизировало победу шахской власти над силами хаоса и демонами (безумством). «Взлетает ввысь небесный гений» — Намек на скрытых в тексте грифонов и Сенмурва (персидскую священную птицу-льва(пса) ). Европейцы принимали этих мифических существ за ангелов или библейских херувимов. «Ложь! За пышностью фасада» — Внешняя христианская атрибутика, роскошные ковчеги и золотые алтари соборов (фасад) скрывали под собой совершенно иное — языческий иранский текстиль. «Повязан Запад тем узлом» — Двойная метафора: Европа в буквальном смысле связана с Востоком историческим узлом, и одновременно «повязана» общим текстильным секретом, который веками хранили соборы. 🏛️ Разбор трех исторических реликвий и скобок-подсказок В стихотворении детально зашифрованы три реальных исторических артефакта, разбросанных по разным странам Европы: 1. Германия (Рейн / Ахен) Текст: «Один завет, где знак упрямый / Венчает на Рейне прах царя / (Аж пол-Европы подчинил его меч)». Исторический факт: Речь идет об останках императора Карла Великого в Ахенском соборе. Когда его гробницу вскрыли, тело великого завоевателя, подчинившего себе почти всю Европу («подчинил его меч»), оказалось завернуто в роскошный персидский шелк. На нем были вытканы огромные боевые слоны («знак упрямый») — в Сасанидской Персии они были символом несокрушимой мощи шаха. 2. Франция (Санс / Ле-Ман) Текст: «В соборе Франции старинном / Другой лежит, а у алтаря / (Всё силятся в веках сберечь)». Исторический факт: Саваны святого Сивиарда в Сансе и святого Юлиана в Ле-Мане. Французские монахи веками оберегали эти ткани с персидскими грифонами и шахами от пожаров и войн, почитая их как священный покров. Сами монастыри часто грабили и жгли норманны, но мощи и драгоценную ткань монахи отчаянно спасали от огня («силятся в веках сберечь»). 3. Ватикан (Рим) Текст: «Где Папа Римский правит суд / Намёк на Солнце тоже берегут / (Со склона замерла навек та речь)». Исторический факт: В личной капелле Пап Римских Санкта-Санкторум (Святая Святых) хранились величайшие христианские святыни, включая частицу Животворящего Креста, на котором пострадал Христос, оставивший человечеству свои заповеди в Нагорной проповеди («Со склона замерла навек та речь»). Эта реликвия веками покоилась обернутой в шелка с изображениями священных петухов. В древнеперсидском зороастризме петух — это вестник рассвета и священная птица бога света. Христианские святыни веками находились и находятся под защитой персидских символов победы света над тьмой.

Под тенью сумрачных сводов, В тиши соборов и могил, Где сонм монархов и народов Свои святыни хоронил, Покоится заветный прах. Но кто же скрыт в его властях? Чья сила, гений безымянный, Вплетя в узор обман туманный, Связал креста и Солнца трон? Епископ пел — и был уверен, Что чистый дух Христа безмерен, А вглубь был вбит иной закон. Из дальних, пламенных краёв, Где зреют тайны за веками, Пришло изящество садов И встало стражем над костями. Там чуждый дух заговорил: Там гордый царь разит - безумство, И высших сил там явлено присутство. Взлетает ввысь небесный гений, И блеск языческих знамений Царит на вековых путях... Один завет, где знак упрямый Венчает на Рейне прах царя (Пол-Европы подчинил его меч). В соборе Франции старинном Другой лежит, а у алтаря (Что всё силятся в веках сберечь). Где Папа Римский правит суд, Намёк на Солнце тоже берегут (Со склона замерла навек та речь). Ложь! За пышностью фасада. Не зная тайн чужого ада, Повязан Запад тем узлом. Загадка вьётся тонкой мыслью... Яви же разум свой к открытью: Что за предмет сокрыт стихом? #Сломай_себе_мозг

Вдруг не верите... 😏 (на картинки лучше тыкать, чтоб в подробностях рассмотреть "артефакт")

Доброе утро всем тем, кто еще верит в человечество. У меня для вас плохие новости: человечество неизлечимо. Если вы думаете, что история с персидской принцессой из пакистанского гаража — это вершина потребительского безумия, то вы недооцениваете градус религиозного экстаза почтенной публики. Погнали в США, в благословенный девятнадцатый век. Там градус маразма всегда держался на уровне крепкого деревенского самогона. В эфире "Радио Абсурд". В 1869 году в городке Кардифф, штат Нью-Йорк, двое работяг копали колодец на ферме Уильяма Ньюэлла. Копали себе спокойно, надеялись дойти до воды, а докопались до библейского апокалипсиса. Копали, копали, но вдруг лопата обо что-то звякнула. Мужики расчистили землю и чутка припухли: в яме лежал огромный, окаменевший абсолютно голый мужик ростом больше трех метров. Лежал со скорбным лицом, поджав коленки, как будто умер в страшных судорогах прямо посреди рабочего дня. И что делает нормальный американский фермер в такой ситуации? Правильно. Ставит над ямой палатку и начинает брать по 50 центов за вход. Мать моя, что тут началось! Теперь уже Америка забилась в судорогах восторга. На ферму повалили толпы дебилов с разинутыми ртами. Местные священники рыдали от умиления, падали на колени прямо в грязь и кричали, что это истинное доказательство Книги Бытия. Ну помните, там фраза: «В те дни были на земле исполины». Верующие три месяца исступленно молились на эту каменную тушу, бабы целовали её по три раза в энти места. Приехали серьезные профессора, важно покивали: «О, фак! Невозможно. Это же великий памятник древности!». Теперь реальность. Суровая, сука, циничная и пахнущая хорошим табаком. Всей этой вакханалией дирижировал двоюродный брат фермера, некий Джордж Халл. Чувак был убежденным атеистом и производителем сигар. За год до этого он крупно посрался с местным проповедником, который доказывал ему, что Библию надо понимать буквально. Халл ушел обозленный, с мыслью: «Ну до чего же люди любят, когда их кормят говном». И решил доказать это экспериментально. Он поехал в Айову, купил трехтонную глыбу гипса и отправил её в Чикаго. Там нанял каменщиков, что за пару сотен баксов вытесали ему голого мужика со всеми причиндалами. Чтобы придать поделию исторический лоск, мастера обдали гипс кислотой, поры на коже сымитировали, потыкав булавками, вены синькой намалевали где надо... Затем этот монумент человеческой глупости тайно привезли на ферму и закопали у амбара, сдобрив сверху старым навозом для верности. Великан отлежался в земле годик, а потом рабочие «чисто случайно» пошли копать колодец в этом месте. Профит. Халл так знатно развлекся, что вскоре перепродал права на показ великана консорциуму банкиров за безумные по тем временам 37 тысяч долларов. Но финал этой комедии арт-деко, ну, чисто Питер. Наш родной, не замутненный сложными схемами, а гениальный в своей простоте. Известный шоумен П. Барнум захотел перекупить великана, но ему отказали. Знаете, что сделал Барнум? Ага, не знаете, а могли бы предположить. Он просто нанял какого-то забулдыгу-скульптора, тот сделал копию фальшивого великана из воска и гипса, и первый выставил её в своем музее, заявив, что оригинал у него, а на ферме лежит подделка! В итоге толпы простодушных американских граждан пошли платить деньги Барнуму, чтобы посмотреть на копию подделки, которую придумал производитель сигар, чтобы потроллить священника. В суде, когда владельцы первой фальшивки попытались засудить Барнума, судья заржал и выдал сакральное: «Приведите вашего великана в суд. Если он сам под присягой докажет, что он настоящий, я запрещу Барнуму показ». Красиво жил кардиффский гигант, да...  До сих пор, кстати, лежит в музее, принимает туристов. Люди смотрят на него, вздыхают о величии предков и не подозревают, что смотрят на памятник чистейшему, эталонному троллингу уровня 19го века. А вы говорите «принцесса Родогуна» хоррор... Кхе... Вот где подлинное величие, тут масштаб мысли совсем иной даже. ----- Да, не про персов. Что поделать, такова жизнь. Ни персом едины... Читайте пока, учитесь, а я спать. #Жили_же_люди

Некоторые буддийские храмы Хэйдзё-кё.

Вот эта табличка. Ну и про подсказку, что звучала в комментариях: 😁 На втором этаже, на чердаке, где Ханзо хранит свои последние клинки, на стене висят ряды аналогичных деревянных дощечек. На них иероглифами написаны имена его бывших учеников (или людей, которым он когда-то выковал мечи). Невеста подходит к стене, внимательно рассматривает таблички и находит одну конкретную. Она лишь касается её слегка и в следующую секунду мы видим изменившееся лицо мастера и он пишет лишь одно слово на запотевшем стекле...

Предметом, который «открыла нам земля», является обуглившаяся деревянная дощечка для записей (моккан), обнаруженная археологами в древней японской столице Нара. Табличка оказалась служебным документом ведомства Дайгаку-рё (университета для подготовки чиновников). На ней чернилами было написано имя и статус человека, служившего при императорском дворе в 765 году нашей эры. «В стране, где солнце начинает путь / Где белый цвет роняют кроны древ» — древнее государство Ямато (Япония), ассоциирующееся с восходящим солнцем и цветением белой сакуры. «Покоилось в сырой земле, осиротев» — в древней Японии до массового распространения бумаги государственные документы, указы и учебные записи делались на узких тонких пластинах из хвойных пород дерева, чаще кипариса — моккан. В сырой почве Нары смолистое дерево прекрасно консервировалось веками. «На рубеже, где затаился океан / А в сонных кронах прячется туман» — указание на островную природу Японии, омываемую Тихим океаном, и ее туманный климат. «Что вырос там, где львы живут в песках» — родина ученого, Персия (территория современного Ирана). В те времена эта земля славилась как центр наук и торговли. Образ льва в песках исторически точен — азиатский лев был символом персидских царей, а пустыни занимали огромную часть региона. «Однако он приют нашёл в краю ином / Где пики снежных гор тонули в облаках» — Япония славится своими величественными заснеженными хребтами (Японские Альпы и гора Фудзи), которые уходят высоко в облака. «Замечу, тех вершин он так и не приметил / И на равнине свой закат он встретил» — ученый жил и работал исключительно в столице, которая находилась на равнине в окружении пологих холмов. До далеких снежных пиков в VIII веке путешествовать было смертельно опасно, поэтому он их никогда не видел. «Где шахматной доской сошлись пути / А к пагодам древним не вечность идти» — столица Хэйдзё-кё (Нара) Ямато (до VIIIв., 大和) строилась строго по китайской радиально-лучевой системе. Улицы пересекались ровно под прямым углом, деля город на идеальные квадратные кварталы, что с высоты птичьего полета выглядело как гигантская шахматная доска. Город был духовным центром, где на каждом перекрестке возвышались многоярусные буддийские пагоды. «Он не принёс с собою стали клин / Не вел верблюдов в чужеземный град» — перс прибыл в Японию не как завоеватель с мечом («стали клин») и не как купец со стандартным караваном верблюдов Шелкового пути. «Он просто ведал тайной многих величин / И мудростью своей питал чужой уклад» — согласно расшифрованным записям, этого человека звали Хаши но Киёмити, где «Хаши» означало «Перс» (李密翳). При дворе императора он занимал официальную должность ночного администратора в Академии (Дайгаку-рё), совмещая её с преподаванием математики (ingai), обучая японскую аристократию передовым вычислениям и точным наукам Ближнего Востока. Некоторые ученые подозревают, что Киёмити, возможно, был тем же человеком, что и Ли Мийи (кит. 李密翳, яп. Ри Мицуэй) — единственный перс (❗️), чье имя официально зафиксировано в древнеяпонском летописном своде Сёку Нихонги (続日本紀), написанном по императорскому заказу в 797 году. Известный только по своему китайскому имени, он был привезен в Японию вместе с тремя китайскими компаньонами и встретился с императором Сёму в 736 году нашей эры и, как полагают, был то ли врачом, то ли математиком, то ли проповедником зороастризма... А возможно и все вместе. «Но время все же смыло вековую пыль / Развеяв мрак тысячелетней тишины» — в 2016 году японские ученые исследовали старую деревянную табличку, найденную при раскопках в Наре еще в 1966 г. С помощью новейшего инфракрасного сканирования они смогли увидеть подтертые временем чернила и впервые за 1200-1300 лет прочитали имя персидского математика. «И древний прах вернул нам эту быль / Связав два края чуждой стороны» — эта находка стала мировой исторической сенсацией. Она научно доказала, что уже в VIII веке Шелковый путь связывал Ближний Восток и изолированную Японию не просто через товары, а через живой обмен учеными умами и математическими знаниями.

В стране, где солнце начинает путь, Где белый цвет роняют кроны древ, Хранилось нечто, что скрывало суть, Покоилось в сырой земле, осиротев. Но помнило тайно и безмолвно о нём, Что вырос там, где львы живут в песках, Однако он приют нашёл в краю ином, Где пики снежных гор тонули в облаках. Но, тех вершин он так и не приметил, И на равнине свой закат он встретил. Где шахматной доской легли пути, И к пагодам древним недолго идти. Он не принёс с собою стали клин, Не вел верблюдов в чужеземный град, Он просто ведал тайной величин И мудростью своей питал чужой уклад. Но время все же смыло вековую пыль, Развеяв мрак тысячелетней тишины, И древний прах вернул нам эту быль, Связав два края чуждой стороны. Порой судьба сплетает нити так, Что дальний брег становится родным. И лишь спустя века получен знак, Кто скрыт под этим прахом вековым. О чём же я поведала, друзья? Какой предмет открыла нам земля? На рубеже, где затаился океан, А в сонных кронах прячется туман... #Сломай_себе_мозг

Вот она - "мировая сенсация 2000". Как же, зороастризм ведь запрещает осквернять землю телами, почему и сжигали их, а тут первый, целый, "веками" сокрытый от глаз общественности забальзамированный труп. Учебники уже готовились переписывать... Но... Не сраслось. *Для тех, кто, как и я не знал. Вот тут можно почитать подробности: https://share.google/lENtNy33Q7XdnrZrq

Доброе утро! Ну что, ждете от меня очередной интересной загадки? 😏 Не угадали. А знаете почему? Интересно? Тогда устраивайтесь поудобнее. Расскажу. Вчера, я, вся такая преисполненная возвышеных чувств после шаха Шапура и гордости за страну, где леса и болота хранят ещё столько всякой херни, что от зависти сдохнуть могут не только лишь все, засела читать сайты археологов... Результат этого погружения в мир чьих-то трупов, разбитых ночных горшков и прочего окаменевшего козьего дерьма перед вами. В эфире "Радио Абсурд" Знаете, в чем главная трагедия человечества? Мы отчаянно стремимся прикоснуться к вечности, но каждый раз, сука, утыкаемся лицом в пакистанский (узбекский, таджикский и проч. - подставьте нужное) строительный рынок и свеженький труп. Мне ещё сразу вспомнился почему-то несчастный Федор Михайлович, что сидел в своих долгах, как в шелках, и сублимировал личную финансовую жопу через топор... Впрочем, обо всем по порядку, а то мне вчера уже пеняли за нежелание следовать строем. В 2000м мировая наука забилась в экстазе. В Пакистане нашли мумию. И не какую-нибудь высохшую от бухла бомжиху, а целую, не часть, и не фрагменты, не пепел, а цельную персидскую принцессу Родогуну, дочь царя Ксеркса. Все по высшему разряду, как в лучших отелях ПМЭФ у сопровождающих: ящик расписной, с рельефной резьбой, вся атрибутная хуйня от Ахура-Мазды короче. На ней золотая корона, золотая маска, шелка и на груди — золотая бляха с манифестом: "Я Родогуна, царица, дочь Ксеркса, идите на хер посему. Руками не трогать". Мир в ахуе! Ученые мужи в Карачи тут же расплакались от счастья, воздели руки к небесам и побежали делить гранты, наплевав на то, что из гроба недурственно попахивало не древностью, а банальным анатомическим театром. Иран и Пакистан устроили образцовую коммунальную склоку на тему "Чья девица?". ООН привлекли - " Час суда" отдыхает. Того гляди войной пойдут друг на друга. А тут талибы ещё из соседней пещеры вообще заявили, что баба их, и потребовали вернуть законную недвижимость. Короче, исторический триумф, величие, трепет. А потом к саркофагу подошли судебные медики и эксперты с нормальным зрением. И тут, конечно, начался настоящий, чистокровный хоррор. Знаете, что выяснилось? Древняя клинопись на золотой пластине была написана с грамматическими ошибками уровня третьего класса коррекционной школы. Причем автор этой липы так сильно торопился перед сдачей объекта, что сначала разметил буковки простым карандашиком. Карандашом, Карл! В пятом веке до нашей эры. Ксеркс лично, видимо, сидел с ластиком и правил орфографию дочери, пока труп остывал. Дальше — больше. Коврик под телом оказался дешёвой циновкой, которую спиздили, видимо, с порога соседнего номера. Из "благородных древних смол" на мумии обнаружился  строительный гудрон и клей «Момент». Ну, чтоб держалось надежно, на века. Но самый лютый пиздец и жуть этой истории заключались в самом теле. Это не была благообразная древняя старушка, мирно уснувшая под звуки арфы. Эксперты вскрыли этот бутафорский кокон и поняли: женщина умерла примерно в 1996 в 21год. Ей выбили зубы, сломали шею тупым предметом (привет пакистанским мясникам), удалили внутренности через разрез, который обычно делают судмедэксперты при вскрытии, а потом просто высушили её на солнце и залили кипящим асфальтом, чтобы не воняла на презентации. Т. е. предприимчивые пакистанские дельцы совершили или покрыли убийство, провернули домашнюю мумификацию на заднем дворе, нацепили на свежий труп бутафорское золото и попытались толкнуть этот филиал ада на черном рынке за 11 миллионов долларов. Из бытового криминала, так сказать, сделали высокобюджетный стартап. Вместо великого открытия получился нелепый некрофильский триллер с элементами гаражного творчества. Историческое наследие, которое мы  заслужили. Широко жила принцесса Родогуна. Жаль только, звали её, скорее всего, Зухра, и убили её ради того, чтобы пакистанская братва могла купить себе ковры и подержанный "Мерс". Зато в титрах мировой истории постояла. На золотом постаменте. Вот, жили же люди... А я и не знала. #Жили_же_люди