Князь Процент
Відкрити в Telegram
Канал автора романов «69 +/– 1 = Ad hoc» и «Жёлтый». Я писатель. Я не подрабатываю говорящей головой и не отвечаю на вопросы о своем творчестве. Я пишу. Тут мои заметки о литературе, кино и театре. Подробнее: https://knyazpercent.taplink.ws
Показати більше1 611
Підписники
-124 години
-27 днів
-830 день
Триває завантаження даних...
Схожі канали
Немає даних
Виникли проблеми? Будь ласка, оновіть сторінку або зверніться до нашого support-менеджера.
Хмара тегів
Вхідні та вихідні згадування
---
---
---
---
---
---
Залучення підписників
липень '26
липень '26
+8
в 2 каналах
червень '26
+11
в 0 каналах
Get PRO
травень '26
+9
в 0 каналах
Get PRO
квітень '26
+8
в 0 каналах
Get PRO
березень '26
+11
в 0 каналах
Get PRO
лютий '26
+14
в 0 каналах
Get PRO
січень '26
+49
в 0 каналах
Get PRO
грудень '25
+31
в 0 каналах
Get PRO
листопад '25
+34
в 0 каналах
Get PRO
жовтень '25
+32
в 0 каналах
Get PRO
вересень '25
+28
в 0 каналах
Get PRO
серпень '25
+584
в 3 каналах
Get PRO
липень '25
+5
в 0 каналах
Get PRO
червень '25
+10
в 0 каналах
Get PRO
травень '25
+8
в 0 каналах
Get PRO
квітень '25
+17
в 0 каналах
Get PRO
березень '25
+144
в 6 каналах
Get PRO
лютий '25
+16
в 1 каналах
Get PRO
січень '25
+63
в 1 каналах
Get PRO
грудень '24
+710
в 16 каналах
Get PRO
листопад '24
+660
в 19 каналах
Get PRO
жовтень '24
+12
в 1 каналах
Get PRO
вересень '24
+9
в 0 каналах
Get PRO
серпень '24
+11
в 0 каналах
Get PRO
липень '24
+12
в 1 каналах
Get PRO
червень '24
+8
в 0 каналах
Get PRO
травень '24
+20
в 0 каналах
Get PRO
квітень '24
+6
в 2 каналах
Get PRO
березень '24
+11
в 1 каналах
Get PRO
лютий '24
+20
в 1 каналах
Get PRO
січень '24
+15
в 0 каналах
Get PRO
грудень '23
+22
в 3 каналах
Get PRO
листопад '23
+198
в 16 каналах
Get PRO
жовтень '23
+613
в 15 каналах
| Дата | Залучення підписників | Згадування | Канали | |
| 27 липня | 0 | |||
| 26 липня | 0 | |||
| 25 липня | 0 | |||
| 24 липня | +1 | |||
| 23 липня | 0 | |||
| 22 липня | 0 | |||
| 21 липня | +2 | |||
| 20 липня | 0 | |||
| 19 липня | 0 | |||
| 18 липня | 0 | |||
| 17 липня | +1 | |||
| 16 липня | 0 | |||
| 15 липня | +1 | |||
| 14 липня | 0 | |||
| 13 липня | 0 | |||
| 12 липня | 0 | |||
| 11 липня | 0 | |||
| 10 липня | +1 | |||
| 09 липня | +1 | |||
| 08 липня | 0 | |||
| 07 липня | +1 | |||
| 06 липня | 0 | |||
| 05 липня | 0 | |||
| 04 липня | 0 | |||
| 03 липня | 0 | |||
| 02 липня | 0 | |||
| 01 липня | 0 |
Дописи каналу
Словарь молодого романиста
Иностранная литература – предмет извечного обожания русскоязычных читателей.
Как следствие, вкус публики в значительной мере формировали переводчики.
В постсоветские годы уровень многих переводов сравнялся с подстрочником, что убийственно сказалось на читательском интеллекте.
| 2 | «Три скрипа». Четвертый сезон
Двадцатый второй выпуск. Книжный марафон длиной в 11 500 дней
Последний на сегодняшний момент день, в течение которого я не читал, случился 30 с лишним лет назад. Тогда я приболел тяжелее обычного и сутки провел в постели без книг и письменных принадлежностей.
С тех пор я читал художественную литературу, преимущественно прозу, каждый день, чем бы ни хворал и как бы ни уставал. Не то чтобы я ставил эту цель, просто так вышло.
Я читал и читаю в самолетах, поездах, метро, на пассажирском сиденье автомобиля, в ожидании заказа в кафе и ресторанах, если пришел туда один, а также в постели перед сном.
Отправляясь на Мальдивы или в Эмираты, беру очередной том Уильяма Фолкнера. Мне нравится читать хорошо написанные скучные книги, а хорошо написанная скучная книга на хорошем песчаном пляже – это страйк. Под шум волн я прочитал добрую половину романов Владимира Набокова.
Во время туристических прогулок по городам мне нравится читать книги Джулиана Барнса: они динамичнее и стимулируют движение.
Если случается заранее приехать на тренировку, я тоже читаю. При ходьбе по улице слушаю аудиокниги.
Мой книжный марафон длится больше 11 500 дней – столько прошло с того дня, когда я, разболевшись, не читал. Иногда я в один присест прочитывал несколько сотен страниц, а иногда – один абзац (в случае с прозой того же Фолкнера это не всегда мало), но читал каждый день.
Разумеется, чтение не смысл моей жизни. Я настороженно отношусь к людям, которые декларируют какое-то занятие в качестве смысла жизни. Чёрт знает, до чего они еще додумаются, настолько искажая понятия. Мне ближе фраза Пьера Безухова «Пока есть жизнь, есть и счастье». Смысл жизни – жизнь, а чтение – это хобби, как и творчество.
На этом я завершаю четвертый сезон «Трех скрипов». Надеюсь, рубрика вернется осенью, а пока вот вам ссылка на пост, где собраны мои заметки о некоторых книгах, которые я в течение последних двух-трех лет прочел впервые или перечитал.
Вдруг этот список пригодится кому-то для книжного марафона ;) | 187 |
| 3 | Меня тоже за идиота считают все почему-то, я действительно был так болен когда-то, что тогда и похож был на идиота; но какой же я идиот теперь, когда я сам понимаю, что меня считают за идиота?
Ф. Достоевский «Идиот» | 209 |
| 4 | Жизнь – это история, рассказанная идиотом, полная шума и ярости, но лишенная всякого смысла.
У. Шекспир «Макбет» | 266 |
| 5 | Вторую молодость переживают разве что полные идиоты. К тому же обманчивое ощущение собственной молодости – это капкан.
Ф. Рот «Умирающее животное» | 351 |
| 6 | У нее, как оказалось, был изрядный темперамент, да и я, обретя веру в себя, тоже не давал маху. Уже через две недели у нас с Примулой установились весьма близкие отношения, во время которых она любила дергать меня за уши и выкрикивать: «Загрызи меня, зверюга!», «Разорви меня, бестия!» и тому подобные идиотизмы.
А. Сапковский «Последнее желание» | 356 |
| 7 | Словарь молодого романиста
Идиотизмы – уникальные слова и выражения, которые нельзя дословно перевести.
В русском языке это, скажем, выражения «избави бог», «зарубить на носу» и слово «разуверять», не имеющее как минимум английского эквивалента.
Кроме того, и. – это вульгарный синоним слова «глупости». | 374 |
| 8 | Иван Бунин «Темные аллеи» (1937–1949 годы)
Ко времени работы Бунина над текстами, вошедшими в ТА, его нобелевские призовые растаяли – наш классик зарабатывал на жизнь рассказами, получая гонорары от СМИ и организаторов публичных чтений.
Меркантильная, казалось бы, цель создания этих текстов не мешала Бунину утверждать: «…Это самое лучшее и самое оригинальное, что я написал в жизни…».
О чём книга
В ТА примерно 40 рассказов. Чёрт сломит ногу в вопросе о том, сколько их в точности. У меня три издания, состав которых не совпадает между собой (наиболее проблемные тексты: «Гость», «Барышня Клара» и «Железная Шерсть»). Это следствие того, что Бунин писал не книгу рассказов, а рассказы, которые спустя несколько лет собрал вместе, меняя впоследствии состав сборника.
Все тексты в ТА об отношениях между полами. Многие из них еще и о смерти, а какие-то затрагивают вопрос денег. В общем, здесь соединились три наиболее интересные для смертных темы: эрос, танатос и золото.
Особенности книги
1. Т. н. сексизм
Первое, чего хотят герои-мужчины ТА от объективируемых ими героинь-женщин, – это секс. Иногда они женщинам платят, а порой и убивают их. Короче, в этой книге вдоволь секса, денег и смерти. Я повторяюсь, да?
2. Трагизм
Большинство рассказов из ТА укладываются в одну из следующих схем:
А. Она и он любят друг друга, но кто-то из них дает слабину, и они расстаются.
Редкий вариант: никто не успевает дать слабину, т. к. кто-то из влюбленных погибает или умирает от сердечного приступа либо в родах.
Б. Мужчина соблазнят женщину – последствия печальны, вплоть до летального исхода.
В. Женщина соблазняет мужчину – последствия те же.
Г. Мужчины соперничают из-за женщины, выигрывает наименее достойный.
Д. Женщины соперничают из-за мужчины, выигрывает мужчина.
Эти схемы предполагают печальный финал. Надо поплакать? Прочтите залпом «Красавицу», «Дурочку» и «Холодную осень».
3. Итог русской классики
В 40-е из русскоязычных авторов, добившихся широкого признания дореволюционных читателей, в живых оставались Бунин и Н. Тэффи. Бунин притом был почетным академиком Императорской академии наук по разряду изящной словесности и дважды лауреатом престижной Пушкинской премии. Он был знаком со Л. Толстым и дружил с А. Чеховым. Бунин вырос на русской классике, стал ее частью и был последним, кто имел к ней прямое отношение, – своего рода князь Горчаков, последний лицеист пушкинского выпуска.
Эта его уникальность и заставляет отложить в сторону упреки в сексизме, которые из середины 20-х годов XXI века легко посылать умершему 70 лет назад Бунину, – отложить в сторону упреки, прочитать ТА беспристрастно и признать, что русская классика об этом и была – о сексе.
Печорин с Верой, Анна с Вронским, а Элен – с доброй половиной высшего света, извините за прямоту, трахались. Анатоль хотел заняться этим же с Наташей, и она была не против. Настасье Филипповне и Соне Мармеладовой платили за секс. Их авторы не описали, как героини «…вскидывали животы призывными толчками», а Бунин описал: время настало другое, и деньги были нужны.
Адаптации
Вошедшие в ТА рассказы много раз инсценировали и экранизировали. Мне доводилось видеть постановку по заглавному рассказу – на вахтанговской сцене в составе спектакля «Пристань».
Цитаты
– Вы со мной говорите уже на «вы», – задыхаясь, сказал я, – вы могли бы хоть при мне не говорить с ним на «ты».
– Почему? – спросила она… («Муза»).
…Отчего же нельзя любить двух? («Натали»)
…Всё еще живу в Ницце чем Бог пошлет… Была я в Ницце в первый раз в девятьсот двенадцатом году – и могла ли думать в те счастливые дни, чем некогда станет она для меня! («Холодная осень»)
– Отвернитесь на минуту и потом идите сюда. <…>
– Ни за что не отвернусь, – ответил я. – Я художник, и мы не дети («Месть»).
Мы оба были богаты, здоровы, молоды и настолько хороши собой, что в ресторанах, на концертах нас провожали взглядами («Чистый понедельник»). | 433 |
| 9 | …В Москве ставить пьесу я не буду. НИКОГДА я не буду ни писать пьес, ни ставить.
А. Чехов – А. Суворину, 18 октября 1896 года | 1 357 |
| 10 | «Никому не следует читать своих вещей до напечатания, – говорил он нередко. – А главное, никогда не следует слушать ничьих советов. Ошибся, соврал – пусть и ошибка будет принадлежать только тебе».
И. Бунин «О Чехове» | 455 |
| 11 | Театральная среда
«Ночь перед Рождеством» (Театр имени Е. Вахтангова, режиссер О. Долин)
Озорная инсценировка гоголевской повести, показанная как акт прочтения классики современной школьницей.
Оксану и чёрта играет Е. Ивашова – этот ход режиссера позволяет по-новому взглянуть на сюжет.
Полет Вакулы (пластичный Э. Фараджев) в Петербург под Immigrant Song незабываем. | 462 |
| 12 | Не дам и запятую
Я тронуть никому.
Э. Ростан «Сирано де Бержерак» | 450 |
| 13 | Словарь молодого романиста
Знаки препинания – бич многих писателей современности.
К счастью, некоторые издательства, как можно предположить, экономят на корректорах, благодаря чему мы имеем шансы понять, что наши авторы запомнили из школьной программы.
В общем, читайте классику, как и сказано выше. | 487 |
| 14 | Джон Максвелл Кутзее «Детство Иисуса» (2013 год)
Автор книги, нобелевский и дважды букеровский лауреат Кутзее (предпочитает произношение «Кутси»), будто бы хотел издать «Детство Иисуса» без названия на обложке и титульном листе, чтобы читатели в конце романа узнавали, как он называется. Такая версия изложена в аннотации русскоязычного издания.
Казалось бы, перед нами очередная книга, о которой перед чтением лучше знать поменьше, но на поверку выдать какой-нибудь сокрушительный спойлер о «Детстве Иисуса» – задача непростая.
О чём роман
В числе прочих переселенцев в некую испаноязычную страну на корабле прибывают мужчина за сорок и пятилетний мальчик. Они не родственники, но по ходу морского путешествия мужчина принял на себя обязательство помочь мальчику найти мать, с которой тот разлучен. Пройдя адаптацию и поднаторев в испанском, Симон и Давид (мужчина и мальчик) заводят знакомства и ищут мать Давида.
Особенности романа
1. Загадка связи названия книги с ее текстом
Умберто Эко озаглавил словами «Имя розы» роман, в котором нет ни розы, ни ее имени, а в вышедшем отдельным изданием автокомментарии написал, что название книги должно запутывать мысли, а не дисциплинировать их.
В плане названий «Имя розы» и «Детство Иисуса» – одного поля ягоды. Это заявляет не просто хрен с горы, а хрен с горы, в тексте одного романа которого вы не встретите словосочетания «ad hoc», а в тексте другого не найдете слова «жёлтый».
В общем, компания небольшая, но достойная: профессор Эко, мистер Кутзее, мистер Фолкнер со своим «Светом в августе» и еще пара-другая умников, среди которых и ваш покорный слуга.
2. Абстрактный сеттинг
В романе не названа страна, где происходит его действие. Что до времени, то наличие автомобилей, телевизоров и стационарных телефонов, а также отсутствие «Интернета» и телефонов мобильных указывают на вторую половину XX века.
3. Роль «Дон Кихота» в «Детстве Иисуса»
Давид учится читать по иллюстрированному изданию романа Мигеля де Сервантеса. В нашей сегодняшней книге можно находить параллели с «Дон Кихотом», как и с Новым Заветом, на который оглядываешься при чтении текста, озаглавленного «Детство Иисуса», а можно и не находить: роман Кутзее – вещь в себе, нарочно (этот автор способен писать книги с ясным сюжетом, взять хоть его поздний шедевр «Поляк» или титулованное «Бесчестье») написанная так, чтобы авторский замысел маячил тут и там, но в руки читателю не давался.
«Если понимаешь фильмы Дэвида Линча, то ты Дэвид Линч». Помните такую фразу? Ну вот, а если вы понимаете «Детство Иисуса», то вы Джон Максвелл Кутзее.
Связи с другими книгами
Желающие понять больше, чем понятно из «Детства Иисуса», могут почитать – с тем же, подозреваю, результатом – два написанных Кутзее продолжения.
Цитаты
Мы здесь потому же, почему и все остальные. Нам дали возможность жить, и мы ее не упустили. Это замечательно – жить. Это вообще самое замечательное.
Если кто-то благословлен талантом, не прятать этот талант – долг.
Если бы мы все были особенные, не осталось бы ничего особенного.
Правда, может, и хороша, но меньшая правда иногда лучше.
Ему впервые кажется, что, может, это не просто умный мальчик – умных детей на свете много, – а что-то еще, чему сейчас не удается подобрать названия.
В мир никак иначе не попадешь – только если зачат семенем какого-нибудь мужчины, выношен в утробе какой-нибудь женщины и прошел ее родовыми путями. Рождаться приходится от мужчины и женщины. Без исключения.
На числа можно полагаться. Числа скрепляют мироздание.
Я хотел бы, чтобы кто-то, какой-нибудь спаситель, сошел с небес, взмахнул волшебной палочкой и сказал: «Вот, прочти эту книгу и получишь ответы на все вопросы». Или: «Вот тебе совершенно новая жизнь». | 537 |
| 15 | Трудно представить себе что-либо более одинокое, чем рослый мужчина на безлюдной улице.
У. Фолкнер «Свет в августе» | 458 |
| 16 | Нет слов грустней чем был была было.
У. Фолкнер «Шум и ярость» | 522 |
| 17 | Может, надо здорово знать человека, чтобы его любить, но если ты сорок три года кого-то ненавидел, ты будешь его здорово знать…
У. Фолкнер «Авессалом! Авессалом!» | 565 |
| 18 | Гамбургский счет – чрезвычайно важное понятие. Все борцы, когда борются, жулят и ложатся на лопатки по приказанию антрепренера.
Раз в году в гамбургском трактире собираются борцы.
Они борются при закрытых дверях и завешанных окнах.
Долго, некрасиво и тяжело.
Здесь устанавливаются истинные классы борцов, чтобы не исхалтуриться.
Гамбургский счет необходим в литературе.
По гамбургскому счету – Серафимовича и Вересаева нет.
Они не доезжают до города.
В Гамбурге – Булгаков у ковра.
Бабель – легковес.
Горький – сомнителен (часто не в форме).
Хлебников был чемпион.
В. Шкловский «Гамбургский счет» | 586 |
| 19 | Шестьдесят четыре года назад умер Уильям Фолкнер – царь и бог южной готики.
Некоторые факты:
1. К 40 годам Фолкнер в числе прочего написал:
– «Шум и ярость» (входит в 100 лучших романов по версии журнала Time, в 100 лучших книг всех времен по версии Норвежского книжного клуба и в 100 лучших англоязычных романов ХХ века по версии издательства Modern Library);
– «Свет в августе» (100 лучших романов от Time и 100 лучших англоязычных романов ХХ века от Modern Library);
– «Авессалом, Авессалом!» (100 лучших книг всех времен по версии Норвежского книжного клуба, лучший южный роман всех времен по версии журнала Oxford American).
2. До 40 лет книги Фолкнера в лучшем случае расходились тиражами в пару тысяч экземпляров, и о его творчестве не было написано ни одной работы. Все перечисленные в предыдущем пункте титулы обрушились на романы Фолкнера позднее.
3. После 50-летия Фолкнер пропылесосил литературу, удостоившись Нобелевской, Пулитцеровской (дважды) и Национальной книжной (дважды) премий.
4. Ключевую роль в возведении творчества Фолкнера в степень т. н. большой литературы сыграл влиятельный критик Малькольм Каули. Он сделал для Фолкнера то, что для Владимира Набокова сделали Эдмунд Уилсон и Грэм Грин.
5. Из книг Фолкнера вышли «Симпсоны» и добрая половина американских фильмов.
6. Фолкнера назвали в честь прадеда, который был офицером в армии южан, предпринимателем и писателем. Роман Фолкнера-старшего «Белая роза Мемфиса» разошелся тиражом в 160 тысяч экземпляров.
7. Фолкнер бросил школу в 10-м классе и университет на втором году обучения.
8. В молодости он работал помощником бухгалтера в банке своего деда, продавцом в книжном, почтмейстером и помощником кочегара.
9. Несколько десятилетий литература приносила Фолкнеру невысокий доход, и он работал сценаристом в Metro-Goldwyn-Mayer, Universal Studios (современная Universal Pictures), 20th Century Fox и Warner Bros., притом порой на невыгодных условиях.
10. В 1947-м Фолкнер поставил Эрнеста Хемингуэя на 4-е место в списке лучших американских писателей ХХ века, а себя поместил на 2-е. Хемингуэй обиделся. Отношения между этими авторами были напряженными, что не помешало Фолкнеру написать сценарий по роману своего визави «Иметь и не иметь», искромсав сюжет первоисточника.
Спрашиваете, кто очутился на 1-м месте в списке Фолкнера? При всём многообразии вариантов это Томас Вулф, у которого, кстати, был тот же редактор, что и у Хемингуэя, – Максвелл Перкинс.
11. Фолкнер считал себя талантливым. «Только теперь я осознал, какой же у меня был удивительный дар: не получив, по существу, никакого образования, не имея вокруг себя образованных… собеседников, написать то, что написал я», – сообщил он в 1953-м своей подруге – молодой писательнице Джоан Уильямс.
12. Тексты Фолкнера множество раз экранизировали, начиная с рассказа «Полный поворот кругом». Сценарий написал сам Фолкнер, а поставил ленту Говард Хоукс – режиссер, снявший «Иметь и не иметь».
13. Шаржированный образ Фолкнера можно увидеть в фильме братьев Коэн «Бартон Финк». Персонажа зовут Уильям Мэйхью.
14. Одна дама сказала: «Мистер Фолкнер, я прочитала «Шум и ярость» четыре раза, но почти ничего не поняла. Может быть, вы посоветуете мне что-нибудь?»
«Прочтите в пятый раз», – ответил Фолкнер.
15. Упомянутая выше Джоан Уильямс сообщила Фолкнеру, что его письма очень забавные и чудо как хороши.
Фолкнер написал в ответ: «Ну, вообще-то я Уильям Фолкнер».
16. На надгробии писателя, считал Фолкнер, лучше всего выбить слова: «Он писал книги, а потом умер». | 524 |
| 20 | «Три скрипа». Четвертый сезон
Двадцатый первый выпуск. Самый короткий рассказ в мире
Без малого 20 лет я разбираю со студентами т. н. самый короткий рассказ в мире. Его невозможно не прочитать за раз, он весь на виду, и в нём есть всё, чему полагается быть в рассказе.
Вот он: «For sale: baby shoes, never worn». На русский этот рассказ принято переводить так: «Продаются детские ботиночки, неношеные». Таков этот образчик художественной прозы без намека на орфографические и пунктуационные ошибки.
Авторство приписывают Э. Хемингуэю. Поклонники биографического метода обожают историю о том, как старина Хэм за ужином поспорил с друзьями, что напишет рассказ на салфетке и, вдохновленный возможностью срубить по десятке баксов с каждого, накалякал вышеприведенный текст, который вошел в историю литературы, потому что оказался оригинален и адресован аудитории более широкой, чем выложившие в тот вечер по десятке, а еще потому, что у рассказа был хороший пиар.
Мне неизвестны документальные подтверждения того, что рассказ написал Хемингуэй. Это легенда, закрепившаяся в сознании многих потребителей массовой литературы в результате неоднократного повторения и даже включения в пьесу о Хемингуэе; литературный анекдот, который, быть может, имеет в основе мистификацию (с претензией на новаторство, но без постмодернистских замашек) напополам с оммажем лаконичному стилю Хемингуэя.
Этот короткий рассказ обходится без названия, зато у него есть все основные элементы сюжета. В завязке мы узнаём, что некий предмет выставлен на продажу. Развитие действия показывает нам, что этот предмет – детские ботиночки. Кульминации рассказ достигает в запятой после слова «ботиночки»: мы ждем финала, который объяснит, что же там с ними. Развязка: ботиночки ни разу не носили.
А вот фабула: некто заимел детские ботиночки, их никто не носил – ботиночки выставили на продажу. Обратите внимание на то, что сюжет начинается с продажи, а фабула заканчивается продажей. Так работает время в литературе.
С помощью этого рассказа можно прокачивать такую читательскую компетенцию, как реконструирование фабулы из нарратива.
Занимаясь этим, студенты каждый год делают ошибочные утверждения. Собрав их, мы выясняем, что в качестве утверждений они ошибочны, потому что текст не дает оснований для таковых, и переводим их в разряд предположений, потому что для предположений текст основания дает.
Если собрать из студенческих утверждений самую попсовую ошибочную фабулу, получится такой шок-контент: родители купили малышу ботиночки, он умер – родители продают ботиночки.
Вероятно, эта трагическая ложная фабула, благодаря которой любители фантомных жанров могут считать рассказ новеллой, – важное слагаемое известности рассказа. Всё же обратите внимание, что в тексте ни слова о родителях и о смерти малыша.
Если структурировать развенчанные до уровня предположений утверждения по группам, то вот они – результат синтеза авторского вымысла, наполненного условностями, и читательского домысла, направленного на разгадку замысла автора:
1. Кто приобрел ботиночки: родитель некоего ребенка или другой человек?
2. Как он завладел ботиночками: купил, получил в дар, нашел, украл?
3. Почему ботиночки не носили:
А. Если их приобрели для ребенка, то он невзлюбил их цвет или фасон, не влез в них или, не дай бог, умер?
Б. Если их приобрели не для ребенка, то их некому было носить? Тогда зачем их приобретали? Вероятно, это вариация бродячего мотива «Чтобы продать что-нибудь ненужное, нужно сначала купить что-нибудь ненужное».
4. Кто выставил ботиночки на продажу: тот, кто их приобрел, или некто иной?
Еще вопрос, уже не о фабуле, а в целом о рассказе: кто главный герой? Тот, кто приобрел ботиночки? Тот, кто их продает, если это разные лица? Тот, кто читает объявление, то есть в том числе рассказчик и читатель? Малыш, если он был?
Маленькие тексты могут порождать много вопросов. | 486 |
