Брусиловский прорыв
Відкрити в Telegram
Для обратной связи: @brus_nik Телеграм-канал историка-архивиста Никиты Брусиловского. Годовщины исторических событий и юбилеи известных личностей, анонсы выставок и мероприятий, новости из мира истории и искусства, экскурсии и поездки.
Показати більше4 449
Підписники
+324 години
+17 днів
+5430 день
Триває завантаження даних...
Схожі канали
Хмара тегів
Вхідні та вихідні згадування
---
---
---
---
---
---
Залучення підписників
липень '26
липень '26
+9
в 0 каналах
червень '26
+123
в 1 каналах
Get PRO
травень '26
+120
в 3 каналах
Get PRO
квітень '26
+116
в 3 каналах
Get PRO
березень '26
+77
в 1 каналах
Get PRO
лютий '26
+105
в 3 каналах
Get PRO
січень '26
+129
в 3 каналах
Get PRO
грудень '25
+175
в 2 каналах
Get PRO
листопад '25
+134
в 2 каналах
Get PRO
жовтень '25
+118
в 3 каналах
Get PRO
вересень '25
+131
в 1 каналах
Get PRO
серпень '25
+129
в 0 каналах
Get PRO
липень '25
+70
в 0 каналах
Get PRO
червень '25
+139
в 2 каналах
Get PRO
травень '25
+123
в 2 каналах
Get PRO
квітень '25
+171
в 1 каналах
Get PRO
березень '25
+168
в 1 каналах
Get PRO
лютий '25
+139
в 0 каналах
Get PRO
січень '25
+109
в 0 каналах
Get PRO
грудень '24
+89
в 1 каналах
Get PRO
листопад '24
+117
в 4 каналах
Get PRO
жовтень '24
+126
в 2 каналах
Get PRO
вересень '24
+139
в 2 каналах
Get PRO
серпень '24
+181
в 4 каналах
Get PRO
липень '24
+56
в 1 каналах
Get PRO
червень '24
+150
в 1 каналах
Get PRO
травень '24
+169
в 0 каналах
Get PRO
квітень '24
+147
в 5 каналах
Get PRO
березень '24
+119
в 1 каналах
Get PRO
лютий '24
+83
в 3 каналах
Get PRO
січень '24
+153
в 1 каналах
Get PRO
грудень '23
+82
в 0 каналах
Get PRO
листопад '23
+82
в 0 каналах
Get PRO
жовтень '23
+107
в 2 каналах
Get PRO
вересень '23
+180
в 0 каналах
Get PRO
серпень '23
+130
в 0 каналах
Get PRO
липень '23
+85
в 0 каналах
Get PRO
червень '23
+127
в 0 каналах
Get PRO
травень '23
+140
в 0 каналах
Get PRO
квітень '23
+181
в 0 каналах
Get PRO
березень '23
+159
в 0 каналах
Get PRO
лютий '23
+116
в 0 каналах
Get PRO
січень '23
+53
в 0 каналах
Get PRO
грудень '22
+86
в 0 каналах
Get PRO
листопад '22
+78
в 0 каналах
Get PRO
жовтень '22
+120
в 0 каналах
Get PRO
вересень '22
+142
в 0 каналах
Get PRO
серпень '22
+121
в 0 каналах
Get PRO
липень '22
+101
в 0 каналах
Get PRO
червень '22
+113
в 0 каналах
Get PRO
травень '22
+75
в 0 каналах
Get PRO
квітень '22
+590
в 0 каналах
| Дата | Залучення підписників | Згадування | Канали | |
| 09 липня | 0 | |||
| 08 липня | +3 | |||
| 07 липня | +1 | |||
| 06 липня | 0 | |||
| 05 липня | 0 | |||
| 04 липня | +1 | |||
| 03 липня | +2 | |||
| 02 липня | +1 | |||
| 01 липня | +1 |
Дописи каналу
Есть тут редкие фрагменты конского снаряжения и оружия XII столетия. «Такая вот редкость большая: боевые стрелы и боевой топор для городских усадеб. Потому что это воинская культура. Это очень редкий тип топорика», – поделилась старший научный сотрудник кафедры археологии МГУ имени М.В. Ломоносова Любовь Покровская. Рядом бытовые вещи и необычные украшения, подчеркивающие высокий статус хозяев древних усадеб. Попали в руки специалистов и несколько берестяных грамот. Еще недавно речь вели о семи фрагментах средневековых писем, теперь говорят о шести: два обрывка оказались кусками одного сообщения. И лишь одна грамота дошла до нас целиком. «Она нестандартная совершенно, это фрагмент какого-нибудь туйса. И начал хорошо, а потом очень крупными буквами не строго по порядку, не соблюдая строки, писал. Но текст полный, цельный, то есть автор в сердцах это написал», – рассказала доктор исторических наук, профессор МГУ имени М.В. Ломоносова Елена Рыбина. На Троицком XVI раскопе на площади свыше 500 квадратных метров археологи приблизились к рубежу XI-XII веков. До материка ещё около 2 метров, и как минимум половину раскопа предстоит закончить в этом году – ведь на одном из участков запланирована установка электроподстанции для строящегося по соседству музейного фондохранилища.
Подробнее – в телерепортаже программы «Новости культуры»
https://smotrim.ru/video/6039754
| 2 |  Археолог Илья Воронков фиксирует в раскопе фрагменты древнего сруба. Сохранность дерева – не идеальная, но о размерах строения судить можно. Сейчас археологи изучают сразу две усадьбы XII столетия. То, что домовладения в этом районе были сплошь богатые, подтверждают, как прежние исследования, так и данные этого года. И пусть пока конкретной привязки этих усадеб к именам в летописях или берестяных грамотах нет, специалисты надеются, что со временем им, возможно, удастся узнать имена здешних аристократов-землевладельцев XII века. «Для этой части Новгорода слои XII века самые информативные и самые богатые, поскольку здесь в это время проживали представители семейства Мирошкиничей, из семьи которых вышли знаменитые посадники Новгорода XII века, и соответственно находки, которые мы находим на этих усадьбах тоже характеризует по сути статус их владельцев», – поведал начальник Троицкого XVI раскопа Виктор Сингх. Среди находок – множество товарных пломб – и это неудивительно, в тот, ещё безмонетный период, расплачивались пушниной, к которой эти самые пломбы и подвешивали. Находки с раскопа передают в лабораторию: индивидуальных артефактов с начала сезона – более 1000. | 240 |
| 3 |  #новости
#Россия #Великий_Новгород #Новгородская_область #археология #находка
Троицкий XVI раскоп в центре Великого Новгорода приносит новые находки. Археологи обнаружили более тысячи артефактов, в том числе берестяные грамоты, вислые печати и товарные пломбы. | 268 |
| 4 |  +9Несколько фотографий с выставки, сделанных мною. | 355 |
| 5 | Выставка открыта с 10 июня по 11 октября 2026 года в Инженерном корпусе Государственной Третьяковской галереи (Москва, Лаврушинский переулок, 12). Вторник, среда, воскресенье: 10:00–18:00; четверг, пятница, суббота: 10:00–21:00; понедельник – выходной день. Кассы заканчивают работу за час до закрытия музея.
https://www.tretyakovgallery.ru/exhibitions/o/ikony-pavla-tretyakova-istoriya-kollektsii/ | 257 |
| 6 | Однако уже в 1926 году от показа древнерусской живописи отказались из-за недостатка площади, да и восприятие икон из коллекции Третьякова изменилось – теперь они считались не только слишком поздними, но и сильно пострадавшими при антикварных «чинках» XIX века. В эпоху открытия и реставрации множества до сей поры неизвестных икон домонгольского времени, как и произведений, связанных с именами Феофана Грека, Андрея Рублева и Дионисия, такая позиция была вполне понятна. И хотя отдельные иконы из собрания Третьякова отправлялись на выставки и даже включались в постоянную экспозицию Галереи, целиком эту коллекцию больше никогда не демонстрировали. Шли годы, и отношение к поздней русской иконописи менялось: шаг за шагом вновь открывалась ее ценность и красота. Недавние технико- технологические исследования показали, что антикварные поновления на собранных Третьяковым иконах чаще всего незначительны. Многие из них сохранили подлинную живопись очень высокого качества, которая в ряде случаев была дораскрыта специально к выставке. И именно сейчас мы возвращаемся к пониманию исключительно важного значения этой незаслуженно забытой коллекции. | 265 |
| 7 | До самой кончины Третьяков держал иконы, как и личную библиотеку, при себе и только в завещании от 6 сентября 1896 года отдал распоряжение передать свое собрание древней русской живописи в Галерею. В 1904 году древнерусская коллекция Третьякова была включена в экспозицию по инициативе попечителя музея И.С. Остроухова и решению Совета Галереи. Иконы находились в похожих на невысокий иконостас пяти резных витринах- киотах разного размера, выполненных по эскизам В.М. Васнецова в абрамцевской мастерской Е.Г. Мамонтовой. Собранная Третьяковым коллекция получила высокую оценку исследователей и благодарные отклики зрителей, среди которых был и знаменитый французский художник Анри Матисс. В таком виде экспозиция сохранялась и при И. Э. Грабаре – одном из попечителей, а затем первом директоре Третьяковской галереи. | 217 |
| 8 | Прямо на экспозиции Третьяков приобрел для своей коллекции первую икону – «О Тебе радуется» первой трети XVI века. В то время ее относили к новгородским письмам, но сейчас очевидно, что это одно из ранних повторений местного образа из иконостаса Успенского собора Московского Кремля, вероятно, самой первой из дошедших до нас икон на этот сюжет. Именно он стал любимым сюжетом Третьякова, собравшего в своей небольшой коллекции семь подобных икон. Менее чем через неделю там же, на выставке в Историческом музее, Третьяков купил у Силина целую партию из одиннадцати произведений, заплатив за неё огромную по тем временам сумму в 25 тысяч серебряных рублей. Самым дорогим приобретением оказался небольшой трехстворчатый складень строгановских писем, особенно ценившихся за изысканность, нарядность и высокое мастерство. Авторство иконописца Василия Чирина и заказ Максима Яковлевича Строганова удостоверяет сохранившаяся на обороте подлинная надпись – подобные надписи с именами авторов и заказчиков имели огромное значение для собирателей XIX века. Всего за восемь лет — с февраля 1890-го и вплоть до смерти в декабре 1898 года — Третьяков собрал иконную коллекцию из 59 предметов, причем суммы, потраченные на покупку икон, обычно превосходили те, что отводились на приобретение картин художников XIX века. | 230 |
| 9 | Помимо знаменитых картин русских художников XIX столетия, приобретённых в разные годы Павлом Третьяковым, гордость Третьяковской галереи составляет одно из лучших в мире собраний древнерусского искусства, сложившееся уже в XX веке. Его основу заложил сам Третьяков, начавший собирать русские иконы в конце жизни. Крупные частные коллекции церковного искусства существовали уже в середине XIX века. Создавали такие коллекции и многие современники Третьякова – граф А. С. Уваров, московские купцы-старообрядцы Н.М. Постников и Е.Е. Егоров, антиквары Т.Ф. Большаков и И.Л. Силин и многие другие. Признанием несомненных заслуг частных коллекционеров стало их приглашение на выставку, торжественно открытую 9 января 1890 года в залах Исторического музея. Она была приурочена к двадцатипятилетнему юбилею Московского Императорского археологического общества и проведению в Москве Восьмого археологического съезда. Именно на этой выставке Третьяков начал переговоры о покупке икон – сначала с Постниковым, владельцем огромной по тем временам коллекции древнерусского искусства, а затем с антикваром Силиным. | 228 |
| 10 | Выставка раскрывает личность мецената и собирателя искусства XIX века с необычной стороны – как человека, заинтересованного не только в приобретении, но и в изучении памятников древнерусской живописи. Особое внимание на выставке уделено истории формирования коллекции в 1890-х годах при участии антикваров и знатоков старины, а также её дальнейшей судьбе в XX столетии. Отдельные разделы посвящены включению икон в экспозицию Галереи в начале XX века и зарубежной выставке 1929–1932 годов, прославившей русское искусство. Посетители увидят связанные с ней фотоматериалы и ряд икон, которые демонстрировались вместе с произведениями из коллекции Павла Третьякова. Проект дополняют архивные материалы, произведения из других музейных коллекций и редкие документы, позволяющие проследить «поток времени» – от частного собирательства к формированию крупнейшего национального музея страны. Выставка станет важным вкладом в изучение истории коллекционирования и предложит новый взгляд на художественную ценность и культурное значение иконного собрания основателя Третьяковской галереи. | 237 |
| 11 |  #выставка
#Третьяковка #Россия #иконопись #купечество #меценатство
В Инженерном корпусе Государственной Третьяковской галереи открыта выставка «Иконы. Собрание Павла Третьякова», посвящённая малоизвестному, но значимому разделу собрания мецената. Экспозиция объединяет более 60 произведений XV–XIX веков, многие из которых будут показаны широкой публике впервые. Среди них такие выдающиеся памятники древнерусской живописи, как новгородская икона «Предста Царица» XV века и «Богоматерь Умиление (Игоревская)» кисти московского художника начала XVI столетия, купленная Павлом Михайловичем в числе первых. Посетители увидят работы царских и строгановских мастеров XVI–XVII веков, особенно ценимые как Третьяковым, так и собирателями его времени. | 306 |
| 12 |  Надпись на Аллее архитектора Шехтеля со стороны Большой Садовой улицы | 399 |
| 13 |  7 июля 1926 года на 66-м году жизни Шехтель скончался от рака желудка, усугублённого астмой. Отпевали его в церкви св. Ермолая на Козьем болоте, где он ранее перешёл в православие, а похоронили на фамильном участке на Ваганьковском кладбище. Надгробие создал сам Шехтель ещё в 1895 году, когда умер его первенец Борис. Здесь же похоронена его супруга Наталья Тимофеевна, скончавшаяся в 1938 году, а также дочь Вера Фёдоровна (ув первом браке Гиршенберг, во втором браке Тонкова), зять Сергей Васильевич Тонков и дочь Екатерина Фёдоровна. Здесь же покоятся дети Веры Фёдоровны: от первого брака – театральный художник Марина Сергеевна Лазарева-Станищева и от второго брака – актёр театра и кино Вадим Сергеевич Тонков, известный по юмористическому образу Вероники Маврикиевны. Единственный выживший сын Шехтеля, художник Лев Фёдорович Жегин, похоронен отдельно на Преображенском кладбище. Могила Шехтеля сохранилась, а вот Ермолаевская церковь оказалась уничтожена в 1932 году. На её месте был разбит сквер, который в 2016 году получил новое название – Аллея архитектора Шехтеля. | 372 |
| 14 |  В 1925 году здоровье Шехтеля стало стремительно ухудшаться. Его пригласили проектировать архитектурную часть ДнепроГЭСа, он успел создать проект плотины электростанции, башен, шлюзов, мостов и других сооружений. Но осенью Шехтель оказался прикован к постели и прекратил работу, что фактически оставило его без средств к существованию. Весной 1926 году с помощью наркома просвещения Анатолия Луначарского ему назначили персональную пенсию – 75 рублей в месяц. Суммы этой для содержания большой семьи Шехтеля не хватало, так что он начал распродавать своё имущество. Так, Ивану Сытину он предлагал купить остатки коллекции живописи и скульптуры – произведения Конёнкова, Андреева, Левитана, Врубеля, Бенуа, Грабаря, Малявина, Серова, а также иконы XV–XVI вв., персидские миниатюры и лиможские эмали. Шехтель писал Сытину: «Моя жена стара и немощна, дочь больная (туберкулёз лёгких) и чем она будет существовать – я не знаю – нищенствовать при таких ценностях – это более чем недопустимо. Продайте всё это в музеи, в рассрочку даже, но только чтобы они кормили жену, дочь и сына Льва Фёдоровича. <…> Я строил всем Морозовым, Рябушинским, фон Дервизам и остался нищим. Глупо, но я чист». В мае Шехтель на последние деньги арендовал дачу Анастасии Веневитиной в Петровском-Разумовском, на Новом шоссе (ныне – Тимирязевская улица). Там же в июне была сделана и его последняя прижизненная фотография. | 297 |
| 15 |  Проект памятника 26 бакинским комиссарам в Баку | 253 |
| 16 |  Однако почти ничего из спроектированного Шехтелем в те годы так и не было реализовано. Например, он принимал участие в конкурсе на строительство мавзолея Ленина, предлагая возвести его в духе египетской пирамиды с залом для чтения историко-революционных лекций внутри. Также Шехтель предложил свой вариант памятника 26 бакинским комиссарам в Баку, который должен был нести также функции маяка. Им же был создан проект Болшевского оптического завода по заказу Главстекла и проекты нескольких санаториев в Подмосковье и в Крыму. Но всё это оказалось отвергнуто. В работах ощущалось влияние модерна и неоклассицизма, что в революционную эпоху считалось «отжившим» и «чуждым» пролетариату. В 1920 году Шехтель возглавил Художественно-производственную комиссию Научно-технического отдела Высшего Совета народного хозяйства, но не прошло и двух лет, как её упразднили. В 1923 году две его работы всё-таки были воплощены в жизнь: павильон Туркестана для Всероссийской сельскохозяйственной и кустарно-промышленной выставки (на территории нынешнего Парка Горького) и архитектурная часть памятника Александру Островскому у Малого театра. Однако созданный Шехтелем план реконструкции Малого театра был осуществлен без его участия, постамент памятника Островскому сделан уже после смерти архитектора, а павильон Туркестана имел временный характер и после проведения выставки оказался разобран – это была последняя реализованная работа Шехтеля. | 249 |
| 17 | Осенью 1918 года дом на Первой Брестской оказался реквизирован и Шехтелю пришлось его покинуть. Он писал Александру Южину-Сумбатову: «Мой дом на Брестской реквизировало военное ведомство, и меня выселили, несмотря на четыре охранные грамоты, в недельный срок. Говорят, что я мог бы оградить себя от выселения, – но я был так потрясён этим покушением и впал в такую апатию – что не сделал ни одного шага для этого. Ты можешь себе представить, что это был за кошмар и ужас. Мы переехали к моему зятю и сумели лишь кое-как втиснуть себя в три комнаты, часть коллекции и библиотеки свезти в Архитектурное общество, председателем которого я всё ещё состою, много вещей потерять, поломать и чтобы покрыть стоимость переезда (более 34 тысяч) – распродать за полцены часть мебели». Шехтель перебрался на Малую Дмитровку, в дом 25, в квартиру №22, где жила его дочь Вера Фёдоровна, бывшая тогда замужем за Георгием Гиршенбергом. Он мечтал переехать в Крым, где незадолго до революции приобрёл участок в местечке Сара под Алупкой – увы, этим планам не было суждено сбыться. В 1918 году Шехтелю удалось поступить на работу в только что созданный ВХУТЕМАС – Высшие художественно-технические мастерские, созданные на основе МУЖВЗ и Строгановского училища. Здесь, во ВХУТЕМАСе, Шехтель получил место профессора и право читать лекции. Не бросал он и архитектурную работу, предлагая новые проекты для новой власти. | 247 |
| 18 |  Начавшаяся в 1914 году Первая Мировая война и последовавшая за этим антигерманская истерия могли серьёзно ударить по Шехтелю, имевшему немецкое происхождение, но тогда буря обошла его стороной: дети приняли фамилию матери и стали именоваться Жегиными, а сам он перешёл из католичества в православие. Это произошло в церкви св. Ермолая на Козьем болоте, стоявшей неподалёку от его дома на Большой Садовой улице. Однако чем дольше шла Первая Мировая война, тем меньше заказов было у Шехтеля. Выручали платные лекции в различных аудиториях, но со временем и их число сократилось. В 1917 году, между Февральской и Октябрьской революциями Шехтель был вынужден продать свой особняк и арендовать более скромный дом на Первой Брестской улице под №59 (он не сохранился), где, по его словам, зимой температура не поднималась выше 5-6 градусов. Отсюда 15 июня 1918 года в письме Марии Павловне Чеховой зодчий писал: «Нас тут окончательно поработили, морят годом, всячески истребляют, завешивают красными тряпками, обклеивают идиотскими декретами, издеваются над нашей живучестью, грубо упраздняют всё, что дышит божеством и, за бездарностью, не могут даже выдумать чорта. Терпеть это насилие – я больше не могу и надеюсь, поборов все трудности, отдохнуть где бы ни было в Крыму. Но до чего всё это трудно…». | 252 |
| 19 |  В начале ХХ века Франц-Альберт Шехтель (или, как его называли на русский манер, Фёдор Осипович) по праву считался самым именитым московским архитектором. Парадокс, но он никогда не имел соответствующего диплома, так как был отчислен из Московского училища живописи, ваяния и зодчества (МУЖВЗ) на последнем курсе за плохую посещаемость. Тем не менее, талант зодчего пробил себе дорогу: сначала с помощью временных построек (летних театров и павильонов), потом при возведении загородных усадеб для именитых заказчиков, а в начале 1890-х гг. Шехтель начал строить капитальные особняки для московских купцов, из которых его главным покровителем стал Савва Тимофеевич Морозов. Для него Шехтель построил дом на Спиридоновке, создал загородную дачу в Киржаче (к сожалению, она не сохранилась), заново оформил здание в Камергерском переулке для Московского Художественного театра, обустроил фамильную усыпальницу на Рогожском кладбище. Самым знаменитым творением Шехтеля в Москве стал особняк Степана Павловича Рябушинского на углу Спиридоновки и Малой Никитской улицы. Им же было построено новое здание Ярославского вокзала. С 1906 по 1922 гг. зодчий возглавлял Московское Архитектурное общество и стал «законодателем мод» в Москве: на его идеи опирались многочисленные последователи, а сам он по сути создал русскую версию стиля модерн. | 273 |
| 20 |  #численник
#Россия #архитектура #mort
100 лет назад, 7 июля 1926 года, на даче в Петровском-Разумовском (ныне в городской черте Москвы) на 66-м году жизни скончался знаменитый архитектор, «отец русского модерна» Фёдор Осипович Шехтель. Последние годы жизни выдающегося зодчего были полны горя и бедствий. | 332 |
