Акустика Волновод 🔈

Фильтры-фильтрики

Так, а что это у нас? Да это же макет нового сдвоенного волновода для 2.5" драйверов!

Срочно в номер. Некто Riku Jaro измерил разницу во времени прохождения сигнала от стека сабвуферов в граунде по 1 в высоту в линию вдоль сцены на полной арене во время концерте и во время настройки на пустой. Микрофон установлен на FOH в 30м. АЧХ меняется незначительно, а вот задержка к 100Гц нелинейно вырастает на 2.4мс. Вот почему важно либо использовать мидбасовое звено, либо топы, которые можно низко поделить, и избегать высокого раздела. 60-70Гц будет оптимальным вариантом.

Мы живём в мире, который совершенно не понимаем. Зачем корейцам такое количество лиснинг баров? В какой момент почтенный гражданин, имеющий достаточно средств для реализации любых умеренных жизненных планов в стране с безумными ценами на недвижимость, решает обзавестись огромной коллекцией CD, винила, винтажного Klangfilm и WE вперемешку с какими-то безумными самоделками, поставить всё это в неподготовленном помещении (не считая той сногсшибательной занавесочки на фоне) и начать принимать там гостей? Базовым анализом ответы на эти вопросы нам не найти — придётся, видимо, ехать в Корею разбираться. Нельзя это так оставлять, тем более, что кухня там, по слухам, отличная. На фото бар Revedell в Намянджу, Южная Корея.

Всё же есть некоторая разница между большим сабвуфером в машине и передвижным сабвуфером с двигателем внутреннего сгорания. Тут как раз второй вариант от Team Huayra Designs. Это акустическое оформление называется последовательный бандпас 6 порядка. Настраивать такое достаточно сложно, потому что высоки шансы получить просто громко шумящий порт. Вряд ли нам покажут какие-то внятные измерения, но работа проделана большая. Это, конечно, не фургончик Дэнли, но тоже выглядит опасно. Не развалилась бы тачка... Я бы обварил 50 квадратом изнутри на всякий случай.

А вот пару недель назад сделали пресет для саундсистемы Svoboda. Постепенно консультировали, пилили, привозили комплектующие, и теперь она состоит из 6xX1, 4xHD15, пары гибридных фронтальников на основе каких-то Altec и двух волноводов от d&b Q1 с 3" драйверами. Есть проц с FIR-фильтрами, позволивший эквализировать АЧХ на ВЧ в +-2дБ и фазу в +-15 градусов. В каком-нибудь Шеффилде новая саундсистема не торчит как первый одуванчик на весеннем газоне, а уже является частью локального сообщества из десятков людей, прошедших путь строительства самодельной акустики с нуля. Есть у кого спросить, есть кому помочь, поэтому так или иначе она зазвучит, а публика соберётся. В России этот процесс ещё только в зачаточном состоянии, и создание саундсистемы — это чистой воды подвижничество, особенно учитывая отсутствие самого движения как такового — сообщество приходится формировать буквально с нуля. В общем, огромный объём неокупаемых работ. Мы отказываемся делать пресеты для чужой акустики, но саундсистемам однозначно нужно помогать, потому что это общественно значимые проекты, а не просто какие-то колонки частного лица. Ну, и для сохранения флёра наукообразности вот два графика от этой системы: волновод d&b Q1 с 3"драйвером до коррекции и после. Давление не калибровано. Кстати, обратите внимание, при пассивном разделе с обычной эквализацией вот эту неравномерность 2-7кГц корректировали бы режектором (или даже двумя), а эквализация делалась бы до уровня 16кГц. С неограниченным количеством точек эквализации в ФИР элементарно просто выводить отдачу просто на средний уровень, и в данном случае это дополнительные 5дБ чувствительности на ватте. Пустячок, а приятно.

Кстати, вот типичная инсталляция NNNN Audio, о которых мы недавно писали тут: https://vk.com/wall-78236908_22256 Похоже, они прямо специализируются на сведении мидбаса с ВЧ-рупором, и судя по их клиентам, получается отлично. Хочется отдельно отметить, что свести мидбас с ВЧ-рупором без СЧ полосы может кто угодно -- напилил какой-нибудь W-bin и мультиячеистый рупор от Altec, сунул туда рандомные головки перебором, и готово. Просто потом эту вещь в топовый клуб не ставят. Она послужит разве что для сбора пыли и мумифицированных жучков. Реально качественно сделать такое очень сложно. Мы вот давно об этом думаем, но никак не возьмёмся даже начать ВЧ-рупор прикидывать, хотя у нас есть готовая линейка рупорной акустики, на основе которой можно было бы что-то делать.

А вот наши демпферы для винила завелись в очередном заведении, где были проблемы с наводками.

В мэйнстримном Хай-энде и Хай-фае уже давно наблюдается некоторый дефицит идей — тем радостнее видеть такие красивые и грамотные решения. Это акустика Jaeger Thelen под названием Cinquettio Falco 212. Есть версия с 2х12", 2х8" и по слухам 2х24". Параметров на сайте нет никаких, но по фото видно идею и отличный дизайн. Басовики нагружены на радиусный порт — это не рупор, и не ТЛ. Очевидно, проблема узкой направленности ленточных твиттеров решается применением их в массиве. Акустика активная, триамп с ДСП, а значит ФИР-эквализация и современные АЦП/ЦАП. Усилители от Abacus. Уважаемо.

Дорогие коллеги, хотим напомнить о нашей услуге — бесплатный отбор измерительных микрофонов Волновод М401 по АЧХ при покупке от 3шт. Это нужно для того, чтобы при использовании большого количества микрофонов на площадке не путаться в калибровочных файлах, просто подключая один файл для всех. Пример на последнем фото — это кривые 5 калибровочных файлов, отобранных для заказчика.

Хулиганы...

Допускаю, что видеть спикон в мониторе несколько экзотично, но нет абсолютно никаких противопоказаний к его использованию. Единственно, он дороговат для этих задач, но если гнаться за дешевизной, то можно и клеёнкой корпус акустики заказать, как почти все и делают в среднем ценовом сегменте -- чего на микробетон тратиться? Но нам всё же хочется делать красивые вещи.

Нас очень часто спрашивают, почему для подключения второго монитора мы используем спикон, поэтому ответим публично. 1. Спикон на 100% герметичен. Его можно ставить без бокса и других ухищрений. 2. Панельный спикон -- это графически просто чёрный круг, стоящий заподлицо с панелью. Логично было бы использовать бананы, но они все как на подбор ужасно уродливые, и к тому же торчат над пластью. 3. Никакой хейтер не сможет привязаться к спикону, потому что это традиционный аудиоразъём, на который не существует никакого компромата. 4. И главное -- основной для нас областью деятельности является проаудио, поэтому и панельные спиконы, и кабельные закупаются коробками и всегда есть в наличии. Не надо думать и плодить номенклатуру товаров на складе.

-Ты сказал, что работы на полдня -12 часов — это и есть половина дня.

Мы видели домашние обратные рупоры и переклеенными из отдельных профилей в листовом материале, и со стеклянными боковинами, и стекло-/углепластиковые, и из массива ценных пород, и даже литые из искусственного камня. Но это, пожалуй, самая дорогостоящая и трудоёмкая реализация (в сравнении без учёта тиражной оснастки). Сложно представить, сколько времени заняла печать, и как долго это нужно будет доводить под отделку. Воистину, у самурая в DIY нет цели, только путь.

Когда решили собирать всё одновременно...

Не могу для себя объяснить феномен популярности линейных массивов с коаксиальными динамиками. Все, кому надоело пилить подделки d&b Q1 и Kara, внезапно принялись за такие колонки. У коаксиального динамика 2 проблемы: перекрытие пути СЧ-излучения большим рупором, и отсутствие возможности разместить большую диафрагму компрессионного драйвера в магнитной цепи динамика. В совокупности мы имеем такой себе тяни-толкай: динамик нельзя поделить высоко, потому что Герц с 700-800 там на АЧХ начинается пила из-за отражённого от рупора сигнала, и невозможность низко делить драйвер из-за небольших размеров диафрагмы и узкого горла рупора с достаточно длинным прямым участком. Именно эти главные проблемы коаксиалов преумножает использование здоровенного волновода с фазовой вставкой, которые используют абсолютно все производители таких массивов. Ладно бы там стояли древовидные волноводы -- они узкие и компактные по длине -- но зачем там фазовая вставка? У неё самой по себе объёма литр. При этом торчащий за границы тыловой камеры динамика волновод ещё и увеличивает глубину колонки без каких-либо бенефитов. 10-12" мидбасу при работе в широкую полосу не нужен никакой СЧ-рупор длиной 10-15см, а именно так называют этот бесполезный объём производители. Такой рупор даст небольшой подъём в диапазоне 400-800Гц, который всё равно придётся эквализировать в минус до уровня мидбаса. И кроме бесполезности, этот псевдорупор ещё и крадёт рабочий объём, который мог бы пойти на добычу из мидбаса полосы вниз. Там чуть ли не 20% общего объёма колонки с и так дефицитной тыловой камерой. Да и, собственно, для чего линейному массиву быть настолько компактным? Это чтобы на банкеты с ним гонять? Пластиковая активка 15+3 по давлению перекроет два таких модуля на 12", а те, которые с 10", вообще слышно на её фоне не будет, при этом стоит она будет меньше, чем 1 модуль на 12". Третья картинка -- это типичная АЧХ 12" без драйвера в таком массиве. Прошу прощения за фотку экрана, у нас нет собственных измерений, а эти прислал коллега. Что мы тут видим? Баса нет благодаря потрясающей компактности корпуса, бесполезный подъём с 300Гц и конец рабочего диапазона на 500Гц. Ну, конечно, можно начать эквализировать вот эти интерференционный провалы на 620 и 1200Гц, хотя там и фаза крутится соответствующим образом, и на каждые 10дБ коррекции будет получено 3дБ подъёма. Можно поднимать общий уровень с 800Гц шельфом... Но это просто непрофессиональная работа. Проблемы не нужно решать, если их просто не создавать. В общем, затея очень странная и необъяснимо популярная. Такое впечатление, что конструктор первого коаксиального массива руководствовался каким-то аудиофильским мифом о хорошести всего коаксиального. Но если рассуждать более конкретно, то нет никакого профита от коаксиальности в сравнении с хорошо продуманной частотой раздела ниже 1кГц между отдельностоящим динамиком и волноводом. В этом диапазоне, тем более в массиве, положение излучателей не локализуется на слух, но как раз таких частот раздела и не добиться от коаксиального динамика. Потому что коаксиальный динамик -- это сценический монитор. Единственный более-менее продуманный пример этого оформления сделали Celto Acoustique (на четвёртой картинке). Они свернули волновод и добились заметного уменьшения глубины, что говорит о том, что там конструктор размышлял над эффективностью расходования объёма, но основных проблем коаксиальной головки это всё равно не решает.