Si

Вышли в продажу лимитированная коллекция свитеров от Royal Opera and Ballet

На радио Орфей за паузу в подкастах бьют слушателей палочками

⏭️что на повторе сегодня⏮️ Нравится здесь ладовое мерцание между ионийским (привычным нам мажором) и миксолидийским ладом. Это характерное для традиционной ирландской музыки сочетание, но отдельного названия у лада нет, называют просто ионийско-миксолидийской ладовой переменностью.

В честь Самайна сделала канал Si в Youtube и первым делом собрала все свои три хэллоуинских плейлиста (на ЯМ, AM и Tidal) в один. Там Меридит Монк, аппалачский фолк, южноготическое кантри, пост-панк, музыка старинных механических автоматов (какие были в цирках) и многочисленные OSTы (в том числе из аниме). Цельности никакой, но вайбик присутствует😎 И подписывайтесь на канал в ютуб. Насколько я знаю, там самые тупые алгоритмы и сторизы никогда не подстраиваются под вкусы смотрящего. А я планирую туда заливать многочисленные фаунд саундс и полевые записи, так что будет интересно 💯

Несу вам нишевый киноплeйлист на Самайн. Если вы тоже любите во время праздников включать что-то на проекторе фоном, то эти фильмы отлично добавят атмосферы. 🎞🎞«Клоун и автомат» — сенсационная находка. В марте этого года нашли ранний фильм Жоржа Мальеса, который считался утерянным. Это 1897 год и первое появление робота на экране! Фильм принято считать одним из первых научно-фантастических. 🎞🎞«Мрачная игра» 1919 года — фильм с Гарри Гудини в главной роли,  считаю, что одного этого достаточно для попадания в плейлист. А ещё в фильме запечатлена настоящая авиакатострофа, к счастью, в ней никто не пострадал. 🖤🎞 🎞🎞«Страница безумия» Тэйносукэ Кинугасы , 1926 — один из самых радикальных экспериментов японского немого кино, созданный при участии будущего нобелевского лауреата Ясунари Кавабаты. 🌟🌟«Мадам Сатана», 1930 год — маскрадная классика Золотой эры Голливуда. Из примечательного — танец духа электричества исполнил бывший артист Императорских театров Федор Михайлович Козлов. 🌟🌟 🌟🌟«Храм Додзёдзи» Кихатиро Кавамото, 1976 год — завораживающая японская кукольная анимация по средневековой легенде о женщине, чья безответная любовь к буддийскому монаху превращается в одержимость. 🌟🌟🌟«Лабиринт травы» Сюдзи  Тэраямы, 1979 год — японский сюр в лучшем виде. Фантасмагория о юноше, который пытается вспомнить слова колыбельной, когда-то спетой ему матерью. 🌟🌟🌟 🌟🌟🌟«Мне скучно, бес», 1993 — красивейший перестроечный фэнтези фильм, который, почему-то, мало знают. Мистическая кинофантазия по мотивам Гёте, Пушкина и Томаса Манна, в которой скучающий Мефистофель (последняя кинороль Олега Борисова) отправляется на поиски человеческой души и обнаруживает её у артиста балета. 🌟«Волшебная дверь», 2007 год — если вы скучаете по старым детским ТВ-фэнтези, обязательно добавляйте в плэйлист. Там всё — фэйри, фиолетовые молнии, ядовито-зелёные огоньки, в общем, классика. И лучше включать в оригинале, конечно. 🌟«Бал ведьм», 2017 год — тоже милейший детский ТВ-фильм про школу ведьм, если вы росли на H20, должно зайти. 🌟🌟«Дом Волка» Кристобаля Леона и Хоакина Косиньи, Чили, 2018 год. Анимационный сюрреалистичный кошмар, в основе которого история реальной секты «Колония Дигнидад». Если любите Шванкмайера — вам зайдет. Смотреть от начала до конца может быть тяжело, у меня лично была сенсорная перегрузка, потому что каждый кадр — отдельное произведение. Поэтому фоном самое оно. 🌟🌟 🌟🌟«Государственные похороны» — документальный фильм о похоронах Сталина, Сергей Лозница, 2019 год. Однажды Лозница нашел сотни коробок с пленками, снятыми в день похорон Сталина, и решил смонтировать из них большое кино.  Фильм длится 2,5 часа и там прямо красиво, без шуток — длинные кадры с гробом во всех ракурсах, советская готика. 🌟🌟🌟🌟«Непокой», 2026 год — нашумевшая анимация Леонида Шмелькова, которую следует посмотреть внимательно. Атмосфера гнетущая, можно сравнить с лимбом или чем-то вроде, и совершенно невероятные архетипы.

Покажу и вам мой хеллоуинский муви-лист для проектора. В «Мадам Сатане» у гг там орган дома, моя новая мечта

Иногда чужие стихи годами воспринимаются как, «ну, ок, стихи». А потом вдруг — раз! — и оказывается, что они про тебя. У Влада Наставшева так случилось с поэзией Семёна Ханина, его давнего друга. Из этого неожиданного узнавания вырос концерт-спектакль «Другими словами», который 19, 20 и 21 ноября покажут в ТОН-ЦЕНТРЕ. Будут песни о внутренних кризисах, одиночестве, попытках понять себя и других. Сам Наставшев будет петь и играть на рояле, а компанию ему составят музыканты с трубой, кларнетом, гитарами и барабанами. За аранжировки отвечает Юра Гинзбург, за сценографию — Катя Бочавар. И отдельное удовольствие — пространство бывшего кругового депо, где сквозь декорации будут видны настоящие поезда. По-моему, прекрасное место для музыки о том, как всё время пытаешься что-то сформулировать, но слова никак не находятся. 🚫 19–21 ноября, Москва, ТОН-ЦЕНТР Билеты на сайте ton-center.ru

Босса-нова на русском: София Ацбеха наконец релизнула «Оставлю свет», я ждала этого с тех пор, как она выложила тизер. Нежнейшее

Эти фото непальских музыкантов нереально передают непальскую атмосферу. Автор — номадический музыкант Игорь Ким, с которым мы познакомились в Тредсе (!). Он тоже ездит по деревням, записывает музыкантов и создаёт на их основе свои электронные произведения. Духовный брат Рабочей Группы #6

Разыгрываем два билета в одни руки на концерт «Волны тишины» — закрытие IX Недели современной музыки Gnesin Week. 30 октября в 20:00 на «Волнах тишины» будут представлены семь авторских взглядов на природу тишины — ее напряжение и медитативность, роль в развитии музыкального материала, грани и оттенки, которые открываются слушателю. В программе: - трио «31 путь и 8 вод» для кларнета, аккордеона и скрипки австрийского классика современной музыки Клауса Ланга (российская премьера); - органные сочинения Вольфганга Рима и Бориса Тищенко. - пьесы Софии Губайдулиной для аккордеона, виолончели и скрипки, Владимира Тарнапольского для фагота соло и Сергея Беринского для органа и аккордеона. - необычное пространственное сочинение «Уединенные волны» молодого композитора Егора Савельянова для большого барабана, объектов и флейтиста. Проверьте подписку на каналы: 🔸 Si 🔸 Sobolev//Music 🔸 Концерты в храме Святого Людовика Бот выберет победителя 29 октября в 14:00. Удачи! Участников: 0 Призовых мест: 1 Дата розыгрыша: 14:00, 29.10.2026 MSK (3 дня)

Мнения?

Достаточно нишево

«Сон Пантагрюэля»: музыкальный перформанс Île Thélème в ТОН-ЦЕНТРЕ Мрачный ренессансный карнавал, полифония эпохи Возрождения, ирония Франсуа Рабле и старофранцузская поэзия XVI века — 8 ноября приглашаем на музыкальный перформанс «Сон Пантагрюэля». Композитор и режиссер Александр Белоусов переосмысляет страницы «Гаргантюа и Пантагрюэля». Многослойный вокал и фортепиано сплетаются с драматическим чтением, а прологом к действу звучит баллада друга писателя Клемана Маро о шутовском братстве. 🛞 Присоединяйтесь к нашему ренессансному карнавалу, пока билеты еще в наличии! ТОН-ЦЕНТР открыт со вторника по воскресенье с 12:00 до 22:00. ✖ Билеты и события.

Если вы когда-нибудь загрустите, что вас мало лайкают, вспомните, что у плейлиста Премии немецких музыкальных критиков (независимая ассоциация, объединяющая 160 музыкальных критиков и журналистов из Германии, Австрии и Швейцарии) на Тидале 7 подписчиков.

Прелюдии Дебюсси для меня как Хорошо темперированный клавир современной музыки. И так же, как у Баха, две створки диптиха предлагают два разных подхода к форме: у Баха это - свободный, воплощённый в прелюдии, и собранный, кристаллизующийся в фуге. Дебюсси же рисует спектр между двумя полюсами отношения ко времени: монтажом и трансформацией. В первом случае ты сталкиваешь объекты друг с другом во времени, позволяя самому столкновению стать формообразующим принципом. Природа монтажа как такового. Эйзенштейн довёл этот подход к организации времени до совершенства. Во втором случае ты наблюдаешь за одним объектом и ждёшь, пока он не превратится в нечто другое. Совершенства в этом типе работы со временем достигли многие кинорежиссёры второй половины XX века. У Дебюсси эти принципы чередуются от одной прелюдии к другой. В одних всё течёт и перетекает, мутирует, как в «Дельфийских танцовщицах». В других форма играет острыми гранями, а между материалами возникают чёткие барьеры, о которые они ударяются друг о друга, как, например, в «Минестрелях». Но два полюса работы со временем отзываются и в двух подходах к пространству. Начнём с того, что Дебюсси, наверное, первый композитор, наравне с Малером у которого, подобно живописцу, возникает не просто слоистость тексттуры, но само пространство и воздух между слоями. Чтобы понять, о чём я говорю, приведу пример из Малера, точнее, из «Песни о земле». Там есть момент гениальной инструментовки 36:24. Всего три инструмента, два слоя: аккомпанемент арфы и кларнета и мелодия гобоя. И вот кларнет образует между арфой и гобоем воздух, пространство, своего рода свечение звука. Это не столько стополноценное присутствие, сколько сама широта между двумя ярусами музыки. У Дебюсси это пространство может расширяться, как в «Парусах», словно воздух внутри льда раздвигает его изнутри. А может сужаться, и тогда всё произведение закручивается по спирали, как в «Затонувшем соборе», где сужение пространства рифмуется с погружением в бездну. Но так же, как Хорошо темперированный клавир музыка новой души, души Просвещения, рационализма, универсализации мира, прелюдии Дебюсси представляют собой душу современного человека. Главное здесь её раздробленность и несовпадение с самой собой. В «Девушке с волосами цвета льна» мы никогда не знаем наверняка, на каком участке формы находимся. Один музыкальный слой или параметр указывает нам на репризу, другой в это же время намекает, что мы всё ещё в средней части. Возникает неясность, туман, скрывающий наше местоположение внутри музыкального времени. Опьянение и одурманивание, если хотите. Но ещё и потерянность, заблудшесть. Ты словно одновременно находишься в двух координатах. Эта тема раскрывается и на тематическом уровне в «Шагах на снегу». След это ведь одновременно присутствие и отсутствие. Мы оборачиваемся и натыкаемся лишь на след, а не на чистый, рациональный опыт, какой мы находим у Баха. Мы имеем дело не с самим предметом, но с его остатком, с отпечатком присутствия. Но человек Дебюсси не совпадает с самим собой и в глубину. Вот человек, его психика, а за ней внутренние процессы, за которыми он сам уже не в состоянии уследить. Пространство души расширяется, но открывшиеся миры покрываются тенью. Конечно, эта двойственность проникает в наш мир ещё из эпохи романтизма. Но у романтиков эта тьма - дьявол , у Дебюсси она становится просто туманом, неясностью, загадкой. Морское дно. Образ таинственной девушки, вспыхнувший в сознании и тут же рассыпавшийся в памяти. Ветер и ароматы. Вспышки-образы из подсознания. Всё то, что неподвластно человеку и чего он не может контролировать.

Моя любимая певица Лайра Прамук недавно обратилась в ислам и теперь выступает под именем Алиф Хилаль. Я пропустил это перевоплощение и пережил лёгкий приступ паники, когда решил, что купил билет не на тот концерт. Это уже вторая метаморфоза Лайры Прамук. Она родилась в ошибочном формате мальчика в Пенсильвании, но стала берлинской девушкой демонической красоты, безупречно совершив гендерно-континентальную трансформацию. Алиф — это алеф, первая буква арабского алфавита, а Хилаль — полумесяц. Как раз такой полумесяц висит ятаганом над венецианским Арсеналом, где вчера пела бывшая Лайра Прамук, не утратившая месмерического голоса. Ей аккомпанировали иранец, игравший на томбаке и дафе, и египтянин Ислам Эль-Газули в юбке дервиша, дувший в огромную словацкую пастушью трубу под названием фуяра. Отыграв на фуяре, он принялся экстатически кружиться. Сперва вздымалась одна серая юбка, затем откуда-то взявшаяся вторая, и впавший в транс танцор превратился в супрематическую фигуру. Этот концерт стал главным событием музыкальной биеннале. Началась она с того, что над Арсеналом запустили воздушный шар, вручную расписанный в фавелах Рио. Полет я пропустил, зато сходил на выставку таких шаров, превращённых в аудиоинсталляцию: в каждом шаре кто-то невидимый поёт, музицирует, кряхтит и кашляет. А яхты, участвовавшие в регате, вечером выстроились в гавани Северного арсенала, чтобы приветствовать перешедшую в ислам Лайру Прамук и нас, грешных.

Друг спршивает, куда бы сегодня вечером податься? А я думала я уже всем уши прожужжала Полем! Жужжу дальше значит: если не знаете где провести этот вечер, приходите в ДК Исток на квартирник «Поля Фолка». Будет уютно и по-свойски, можно будет и попеть и познакомиться с новыми людьми

💚Феодосия Миронова. Джорж Крам «Макрокосмос», тетрадь I 22 октября в 20:00 подробности и билеты Уже в следующий четверг в арт-пространстве «Артемьев» пройдет концерт пианистки Феодосии Мироновой. В программе — первая тетрадь «Макрокосмоса» американского композитора-авангардиста Джоржда Крама. Первая тетрадь «Макрокосмоса» состоит из 12 пьес, объединённых темой астрологии и образами космоса. Крам расширяет привычные границы инструмента: пианист работает не только с клавишами, но и непосредственно со струнами рояля, извлекая неожиданные тембры и звуковые эффекты.

Феодосия (Дося) Миронова — пианистка, перформер солистка CEAM Artists. В 2020 году окончила Московскую консерваторию имени П. И. Чайковского (класс профессора Якова Кацнельсона). Работает с современными российскими и зарубежными композиторами: исполнила более 30 мировых и более 40 российских премьер, дала более 70 концертов современной музыки. Выступала в Московской консерватории, Московской филармонии, Московском доме музыки, «Зарядье» и ГЭС-2, участвовала в фестивалях «Музыка сейчас», «Новая классика», ReMusik и Gamma Festival. Сотрудничала с дирижёрами Фёдором Ледневым, Григорием Мосейко, Дмитрием Васильевым, Филиппом Чижевским и Кеничи Симурой. Помимо рояля, играет на клавесине, челесте, органе, MIDI-клавиатуре и игрушечном рояле, а также выступает как перформер.

👉 БИЛЕТЫ Не пропустите!

Графические партитуры Корнелиуса Кардью