шрифтовой завтрак

ещё одна техническая и не очень очевидная история: рисовать так, чтобы штрихи накладывались друг на друга—норм. иногда так быстрее, иногда проще для будущего редактирования, иногда это ради сохранения совместимости слоёв, а иногда просто хочется. тем более, что glyphs показывает реальный контур, округляя (о, опять округление) точки соединения штрихов и вообще это не проблема: включаешь чекбокс RemoveOverlap при экспорте и ок. но иногда glyphs ругается на глиф и отказывается строить шрифт. 8/10 таких ошибок и «невозможностей объединить» связаны с тем, что стартовая точка (не буду углубляться что их на самом деле две и последняя лежит поверх первой) находится внутри объединяемого пространства. ситуацию спасает перенос первой точки туда где она точно останется на картинке это перенос из круга на точку возле стрелки

в .glyphs хранится несколько разных наборов чисел: координаты точек, ширины знаков, сдвиг и масштаб у компонентов и позиция якорей. а вот левый (lsb) и правый (rsb) полуапроши не хранятся и редактор каждый раз вычисляет их по габаритам контура. lsb от нуля до самой левой точки, rsb от самой правой точки до конца ширины. есть исключение с метрическими ключами как «=n», но сейчас не о них. после интерполяции, наклона, масштабирования, булевых операций, рассчета ключей с арифмеиткой, etc эти числа могут стать дробными а вот при построении шрифта и ширина и lsb записываются в hmtx только целыми ну и зачем мешать, раз сам сделает, но каждая точка округляется сама по себе, и в итоге получается набор погрешностей, а не то, что было в редакторе выход—округляем заранее. но штатное округление устроено так же ┐(‘～` )┌ и двигает каждую точку отдельно. каждый край получает свою ошибку в результате которых контур целый, а ширина и полуапроши поплыли решает порядок операций: • сдвинуть весь контур на дробную часть • округлить точки • округлить ширину счастье, что rsb высчитывается сам и целым тоже станет сам

друзья, кто в алматы, приходите на наш со светой разговор о шрифтах в almaty city design school [назарбаева 42/44] сегодня в 19:00. вход свободный

==GLYPHS 4 PUBLIC PREVIEW== _______ к контуру теперь применяются настройки пера, кастомно меняем толщину и угол чтобы толщины и наплывы были только там, где нужны. стыковки штрихов тоже улучшили и теперь можно обойтись без разъединения сегментов. 9 рукописников из 10 ___ сегмент или весь контур можно удалить сразу на всех мастерах (opt+del / opt+shift+del) 8 райнеров из 10. хорошо. очень хорошо ___ новые звёздные точки сохраняют плавность кривой на соединениях. 15 казуалок из 10. интересно к чему это приведет, но факт—редактор стал гораздо удобнее для тех, кто работает с иконками ___ в фонт вью добавили новый режим с расширенной информацией о глифе. удобное. радуемся ___ в фонтинфо можно сворачивать список. радуемся и экономим километры скролла ___ список начертаний стал таблицей начертаний. норм. удобное. 300+ инстансов—новый стандарт ___ мастер можно не удалять, а деактивировать. 20 организованных папок из 10 ___ встроенный слайдер интерполяции убил variable font preview. 999 летающих точек из 10. кстати, за первой точкой больше не нужно следить. радуемся ___ пройдёмся по экспорту. во первых, вариативный cff2, не нужно пока, но нужно будет. а ещё можно экспортировать шрифт сразу sf symbol или как jpg/svg. ребята, пилящие иконки—радуемся ___ плагинов стало столько, что в плагин менеджеров добавили фильтры:) ___ макровиндоу -> скриптинг виндоу. 10 не-ии кодеров из 10. организация вкладок, исправление кода… мммммм, нравится ___ инфо глифов слили с юникод чекером и теперь не нужно никуда переходить чтобы посмотреть как его рисовали в других шрифтах. 7 проектов с незнакомой письменностью из 10 ___ • раскраска слоев больше не сливается при выделении глифов • неэкспортируемые глифы перечеркиваются тонкой линией в окне редактирования • результат вычисления формулы в полуапрошах стал прозрачнее самой формулы • дублированный контур теперь явно маркируется • история запущенных скриптов стала глубже • новый формат для сетов иконок • вращать форму теперь можно за границы объекта • имена глифов теперь пишутся конденсом. называемглифыкакхотимивсеувидим

смешной скрин из скрипта для проверки шрифтов [wip] +1 причина рисовать свой notdef, а не полагаться на автодобавленный ) а кто какие нотдефы добавляет?

мы со светой в шанхае! в среду 25-го в институте визуальных искусств (siva) расскажем о нашем подходе к мультискриптовым шрифтам и отдельно о кириллице [[[ частотность, pan-cyrillic, спэйсинг, особенности и вариации нормы ]]] пишите, буду рад встрече

в десять утра субботы 25 октября, в черногорской будве начинается дизайн-фестиваль буду рассказывать о своём взгляде на работу над шрифтами—как на проектирование тишины [[ программа, билеты, подробности ]]

таблица на 150+ тысяч символов юникода с удобной навигацией по блокам и кодами для копирования и вставки https://symbl.cc/ru/unicode-table/

нашёл для себя удобный способ хранить файлы (если не гитхаб)—добавляю к имени шрифта дату: сначала год, потом месяц и день newFont_250611 раньше делал по наитию: ддммгг, но первый же проект, начавшийся в декабре, сломал алфавитную сортировку. а когда понял, что шрифты чаще живут у меня дольше 20 месяцев, окончательно перешёл на формат год_месяц_число хотя остался момент, в котором до сих пор не определился: ☛ camelCase ☛ kebab-case ☛ snake_case одинаково использую эти три нотации. а вот flatcase и PascalСase со временем как-то сами отвалились а у вас какой формат прижился? и почему?

любимая >e< в fl prefere шрифтовой студии flight mode алекса слобженинова

Помните, был у нас как-то разговор про полубуквы, которые с конца XIV века ненадолго поселяются на концах строк некоторых пергаменных рукописей, экономя место как раз там, где буквам тесно, а писцам тревожно? Теперь каюсь: я коварно умолчала об одной букве, которая официально называется половинкой, а по факту абсолютно целенькая, самостоятельная и при этом совершенно "беззвучная". Это буква под названием получервь. Откуда взялось название – понятно: привычная нам Ч, называвшаяся "червь" и имевшая до XV века симметричное начертание, без правой половины чаши (верхней части начертания над вертикалью) становилась "получервём". Что это за буква и когда её писали? Конечно, мы снова имеем дело с нашим богатым византийским наследием. Перед нами вышедшая из употребления древнегреческая коппа, сохранившаяся только в числовом значении – для обозначения 90. Византийцы использовали, и нам тоже было надо❗️ По-видимому, далеко не все писцы были знакомы с существованием какой-то там коппы и, отказываясь от полумер, просто писали "целого червя". В итоге за буквой Ч закрепилось числовое значение 90, благо она, эта буква, была самостоятельной, кириллической и исходно числового значения (как и Б, Ж, например) не имела. Встретитесь с якобы недописанной Ч на пергаменных листах – не удивляйтесь. Это не ленивый писец полбуквы потерял, это он наоборот был усердный, грамотный,  с византийским наследием знакомый – в общем, молодец😉 На картинках, помимо листов из кириллических Псалтырей (РНБ, Соф. 62 и РГАДА, Тип. 29) с получервём, еще примеры начертаний коппы (номера псалмов 90 и 91 на полях) из греческой пергаменной Псалтыри втор. пол. XI в. (РНБ, Греч. 214)

Помните, был у нас как-то разговор про полубуквы, которые с конца XIV века ненадолго поселяются на концах строк некоторых пергаменных рукописей, экономя место как раз там, где буквам тесно, а писцам тревожно? Теперь каюсь: я коварно умолчала об одной букве, которая официально называется половинкой, а по факту абсолютно целенькая, самостоятельная и при этом совершенно "беззвучная". Это буква под названием получервь. Откуда взялось название – понятно: привычная нам Ч, называвшаяся "червь" и имевшая до XV века симметричное начертание, без правой половины чаши (верхней части начертания над вертикалью) становилась "получервём". Что это за буква и когда её писали? Конечно, мы снова имеем дело с нашим богатым византийским наследием. Перед нами вышедшая из употребления древнегреческая коппа, сохранившаяся только в числовом значении – для обозначения 90. Византийцы использовали, и нам тоже было надо❗️ По-видимому, далеко не все писцы были знакомы с существованием какой-то там коппы и, отказываясь от полумер, просто писали "целого червя". В итоге за буквой Ч закрепилось числовое значение 90, благо она, эта буква, была самостоятельной, кириллической и исходно числового значения (как и Б, Ж, например) не имела. Встретитесь с якобы недописанной Ч на пергаменных листах – не удивляйтесь. Это не ленивый писец полбуквы потерял, это он наоборот был усердный, грамотный,  с византийским наследием знакомый – в общем, молодец😉 На картинках, помимо листов из кириллических Псалтырей (РНБ, Соф. 62 и РГАДА, Тип. 29) с получервём, еще примеры начертаний коппы (номера псалмов 90 и 91 на полях) из греческой пергаменной Псалтыри втор. пол. XI в. (РНБ, Греч. 214)

В четверг, 8 мая, в 19:00 мы приглашаем вас в Auditoria Budva на встречу со шрифтовыми дизайнерами Светланой и Ником Недашковскими. На этой офлайн-встрече мы поговорим о визуальных трендах в шрифтах — как они формируются, почему меняются и что их отличает друг от друга. Обсудим, что объединяет популярные шрифты, каков визуальный язык «актуального», и почему шрифтовые тренды не всегда совпадают с трендами их использования. На примерах работ-победителей шрифтовых и брендинговых конкурсов разберёмся, какие особенности работают сегодня. Покажем живые примеры, освежим в памяти архивные кейсы и попробуем вместе нащупать формулу актуального шрифта. Лекция будет интересна и новичкам, и опытным дизайнерам, типографам, шрифтовикам — всем, кто работает со шрифтами или просто хочет лучше понимать, что с ними происходит прямо сейчас. Светлана Недашковская — шрифтовой дизайнер, лектор, преподаватель (НИУ ВШЭ, СПбГУ, typomania_school), культуролог. Со-основательница шрифтовой студии Sidebearing, занимается разработкой как оригинальных, так и шрифтов на исторической основе. Ник Недашковский — шрифтовой дизайнер и инженер с международными наградами (Cannes Lions, TDC, Granshan, ADCR, ifDesign, Communication Arts), лектор, преподаватель. Со-основатель шрифтовой студии Sidebearing, специализируется на расширенных алфавитах. Вход donation Регистрация @AuditoriaBudva

четверг 8 мая. будва. оффлайн разговор о шрифтовых трендах го к нам

сомневался куда ставить точку над ḃ — интуитивно хочется её поместить над вертикальным штрихом как это сделано в san francisco, поэтому полез в металлический набор смотреть традицию Cló Uí Ṡearcaiġ (1925) Cló Ċolm Cille (1939) An Cló Nua-Róṁánach (1964) Cló Watts (1818) и ещё десятки примеров того, что точка в ḃ сдвигается к центру буквы

9 Мая платформа Future Fonts в третий раз проведёт онлайн-конференцию HyperTalks! В этом году на ней выступят, например, Филипп Ноймайер и Джеймс Эдмондсон Вход на конференцию традиционно бесплатный. Чтобы получить ссылку на прямой эфир, нужно зарегистрироваться

люблю глифс за ощущение порядка в хаосе: один файл хранит весь шрифт, начертания живут бок о бок, и даже несовместимые между собой линейки интерполируют промежуточные начертания а если процесс идёт не так—добавляешь {слой}, который подправляет интерполяцию в нужном глифе, и всё снова работает как надо

bezy font editor уже близок к завершению. это кроссплатфоменный редактор, написанный на bevy[rust] получается платформа, которую можно сколько угодно кастомизировать, расширять, дополнять, тюнить, etc