шрифтовой завтрак

в десять утра субботы 25 октября, в черногорской будве начинается дизайн-фестиваль буду рассказывать о своём взгляде на работу над шрифтами—как на проектирование тишины [[ программа, билеты, подробности ]]

таблица на 150+ тысяч символов юникода с удобной навигацией по блокам и кодами для копирования и вставки https://symbl.cc/ru/unicode-table/

нашёл для себя удобный способ хранить файлы (если не гитхаб)—добавляю к имени шрифта дату: сначала год, потом месяц и день newFont_250611 раньше делал по наитию: ддммгг, но первый же проект, начавшийся в декабре, сломал алфавитную сортировку. а когда понял, что шрифты чаще живут у меня дольше 20 месяцев, окончательно перешёл на формат год_месяц_число хотя остался момент, в котором до сих пор не определился: ☛ camelCase ☛ kebab-case ☛ snake_case одинаково использую эти три нотации. а вот flatcase и PascalСase со временем как-то сами отвалились а у вас какой формат прижился? и почему?

любимая >e< в fl prefere шрифтовой студии flight mode алекса слобженинова

Помните, был у нас как-то разговор про полубуквы, которые с конца XIV века ненадолго поселяются на концах строк некоторых пергаменных рукописей, экономя место как раз там, где буквам тесно, а писцам тревожно? Теперь каюсь: я коварно умолчала об одной букве, которая официально называется половинкой, а по факту абсолютно целенькая, самостоятельная и при этом совершенно "беззвучная". Это буква под названием получервь. Откуда взялось название – понятно: привычная нам Ч, называвшаяся "червь" и имевшая до XV века симметричное начертание, без правой половины чаши (верхней части начертания над вертикалью) становилась "получервём". Что это за буква и когда её писали? Конечно, мы снова имеем дело с нашим богатым византийским наследием. Перед нами вышедшая из употребления древнегреческая коппа, сохранившаяся только в числовом значении – для обозначения 90. Византийцы использовали, и нам тоже было надо❗️ По-видимому, далеко не все писцы были знакомы с существованием какой-то там коппы и, отказываясь от полумер, просто писали "целого червя". В итоге за буквой Ч закрепилось числовое значение 90, благо она, эта буква, была самостоятельной, кириллической и исходно числового значения (как и Б, Ж, например) не имела. Встретитесь с якобы недописанной Ч на пергаменных листах – не удивляйтесь. Это не ленивый писец полбуквы потерял, это он наоборот был усердный, грамотный,  с византийским наследием знакомый – в общем, молодец😉 На картинках, помимо листов из кириллических Псалтырей (РНБ, Соф. 62 и РГАДА, Тип. 29) с получервём, еще примеры начертаний коппы (номера псалмов 90 и 91 на полях) из греческой пергаменной Псалтыри втор. пол. XI в. (РНБ, Греч. 214)

Помните, был у нас как-то разговор про полубуквы, которые с конца XIV века ненадолго поселяются на концах строк некоторых пергаменных рукописей, экономя место как раз там, где буквам тесно, а писцам тревожно? Теперь каюсь: я коварно умолчала об одной букве, которая официально называется половинкой, а по факту абсолютно целенькая, самостоятельная и при этом совершенно "беззвучная". Это буква под названием получервь. Откуда взялось название – понятно: привычная нам Ч, называвшаяся "червь" и имевшая до XV века симметричное начертание, без правой половины чаши (верхней части начертания над вертикалью) становилась "получервём". Что это за буква и когда её писали? Конечно, мы снова имеем дело с нашим богатым византийским наследием. Перед нами вышедшая из употребления древнегреческая коппа, сохранившаяся только в числовом значении – для обозначения 90. Византийцы использовали, и нам тоже было надо❗️ По-видимому, далеко не все писцы были знакомы с существованием какой-то там коппы и, отказываясь от полумер, просто писали "целого червя". В итоге за буквой Ч закрепилось числовое значение 90, благо она, эта буква, была самостоятельной, кириллической и исходно числового значения (как и Б, Ж, например) не имела. Встретитесь с якобы недописанной Ч на пергаменных листах – не удивляйтесь. Это не ленивый писец полбуквы потерял, это он наоборот был усердный, грамотный,  с византийским наследием знакомый – в общем, молодец😉 На картинках, помимо листов из кириллических Псалтырей (РНБ, Соф. 62 и РГАДА, Тип. 29) с получервём, еще примеры начертаний коппы (номера псалмов 90 и 91 на полях) из греческой пергаменной Псалтыри втор. пол. XI в. (РНБ, Греч. 214)

В четверг, 8 мая, в 19:00 мы приглашаем вас в Auditoria Budva на встречу со шрифтовыми дизайнерами Светланой и Ником Недашковскими. На этой офлайн-встрече мы поговорим о визуальных трендах в шрифтах — как они формируются, почему меняются и что их отличает друг от друга. Обсудим, что объединяет популярные шрифты, каков визуальный язык «актуального», и почему шрифтовые тренды не всегда совпадают с трендами их использования. На примерах работ-победителей шрифтовых и брендинговых конкурсов разберёмся, какие особенности работают сегодня. Покажем живые примеры, освежим в памяти архивные кейсы и попробуем вместе нащупать формулу актуального шрифта. Лекция будет интересна и новичкам, и опытным дизайнерам, типографам, шрифтовикам — всем, кто работает со шрифтами или просто хочет лучше понимать, что с ними происходит прямо сейчас. Светлана Недашковская — шрифтовой дизайнер, лектор, преподаватель (НИУ ВШЭ, СПбГУ, typomania_school), культуролог. Со-основательница шрифтовой студии Sidebearing, занимается разработкой как оригинальных, так и шрифтов на исторической основе. Ник Недашковский — шрифтовой дизайнер и инженер с международными наградами (Cannes Lions, TDC, Granshan, ADCR, ifDesign, Communication Arts), лектор, преподаватель. Со-основатель шрифтовой студии Sidebearing, специализируется на расширенных алфавитах. Вход donation Регистрация @AuditoriaBudva

четверг 8 мая. будва. оффлайн разговор о шрифтовых трендах го к нам

сомневался куда ставить точку над ḃ — интуитивно хочется её поместить над вертикальным штрихом как это сделано в san francisco, поэтому полез в металлический набор смотреть традицию Cló Uí Ṡearcaiġ (1925) Cló Ċolm Cille (1939) An Cló Nua-Róṁánach (1964) Cló Watts (1818) и ещё десятки примеров того, что точка в ḃ сдвигается к центру буквы

9 Мая платформа Future Fonts в третий раз проведёт онлайн-конференцию HyperTalks! В этом году на ней выступят, например, Филипп Ноймайер и Джеймс Эдмондсон Вход на конференцию традиционно бесплатный. Чтобы получить ссылку на прямой эфир, нужно зарегистрироваться

люблю глифс за ощущение порядка в хаосе: один файл хранит весь шрифт, начертания живут бок о бок, и даже несовместимые между собой линейки интерполируют промежуточные начертания а если процесс идёт не так—добавляешь {слой}, который подправляет интерполяцию в нужном глифе, и всё снова работает как надо

bezy font editor уже близок к завершению. это кроссплатфоменный редактор, написанный на bevy[rust] получается платформа, которую можно сколько угодно кастомизировать, расширять, дополнять, тюнить, etc

Как лихо подросла коллекция: https://typedesignresources.com/. Буквально от Learning type design до Starting a foundry. Участвуйте: To contribute, post an issue or make a pull request on the Github repo, or email justin@justinpenner.ca

анонсировали результаты morisawa type design competition 2024 и мой шрифт в числе финалистов! делюсь этой новостью, потому что это не только личный успех, но и отличный пример того, как шрифтовой дизайн продолжает развиваться и привлекать внимание по всему миру. если интересны шрифты, типографика или просто красивые буквы, такие конкурсы—отличный способ увидеть свежие тренды и поймать вдохновление. организатор этого конкурса, японская компания morisawa, известна своим вкладом в развитие шрифтовой индустрии и поиском инновационных идей в дизайне шрифтов. в этом году соревнование проходило в пяти категориях: japanese, latin, simplified chinese, traditional chinese и hangul. мой шрифт участвовал в категории latin, наряду с 479 другими работами. всего на конкурс подали 1092 заявки из 45 стран, и жюри проделало титанический труд, оценивая их все. уважение их выдержке и профессионализму.

вместе с евгением юкечевым поговорим о шрифте 6 марта в белградском книжном «белая ворона». а где ещё говорить о шрифтах, если не в книжном? белград. книжный «белая ворона». 6 марта. 19:00. книжный вайб, офлайн нетворкинг и буквы вход бесплатный, но мест мало, поэтому просим зарегистрироваться по ссылке: < https://forms.gle/2uXFN48DVkZXDH7o7 > upd. места закончились, но если есть желание встретиться—пишите

а если серьёзно, то [ evolution of the alphabet. earliest forms to modern latin script by matt baker ]

друзья, делюсь полезностью:) тут [ https://github.com/nnedashkovsky/nnick-glyphsapp.git ] скрипт для глифса, который поможет навести порядок в значениях кернинга. ❯ округлит значения кернинга до ближайшего кратного 5 (например, -21 становится -20, а -4 становится -5) ❯ удалит слишком маленькие значения кернинга (по дефолту, меньше 5), чтобы убрать «шум» и оставить только значимые пары ❯ покажет сколько пар округлилось, сколько удалилось с подробным списком удалённых пар ps кратность любому числу не обусловленна ровно ничем, но проще искать случайные ошибки, если знаешь, что число должно быть кратно 5, а в строке видишь 11 ) подробно про то как использовать скрипты на сайте редактора [ https://glyphsapp.com/learn/extending-glyphs ] ===================== вопросы по функционалу и идеи для скриптов —> в комменты ======================

нас 2000, и в связи с этим поговорим о культовом шрифте, который появился в двухтысячном. по заказу журнала gq, дизайнер тобиас фрер-джонс начал разработку шрифта, который должен был передавать нотки американского духа. вдохновением послужили вывески и надписи на зданиях нью-йорка середины xx века, типичные для американского модернизма. строгая геометрия, ритмичная структура и уверенная эстетика gotham передают дух индустриального роста и урбанизма, а человечность форм достигается благодаря оптическим корректировкам. через два года, в 2002 году, шрифт был официально выпущен студией hoefler & frere-jones (ныне hoefler co.) и быстро стал хитом. он приобрёл культовый статус, особенно благодаря президентской кампании барака обамы, где gotham стал символом надежды и изменений со слоганом «yes we can». благодаря своей лаконичности и универсальности, gotham подходил для заголовков, логотипов и вывесок. его использовали в дизайне городских пространств, брендинге крупных компаний, постерах к фильмам и журналах. увы, но gontham не сразу получил кириллицу официально, что породило волну пиратских адаптаций. эти версии часто страдали от проблем с формами, нарушающими ритм шрифта, и некорректным распределением белого, из-за чего текст выглядел неряшливо. более того, пиратки иногда ломали opentype-фичи оригинального шрифта, такие как лигатуры и альтернативные формы. хотя сегодня у gotham есть официальная кириллическая версия, во многих проектах до сих пор используют пиратские адаптации. это не только искажает восприятие шрифта, но и снижает общий уровень визуальной культуры. gotham — символ эпохи, включенный в постоянную колекцию MoMA. он воплощает утилитарность, уверенность и надежду, оставаясь одной из самых знаковых работ в истории современной типографики. gotham designed by jonathan hoefler and tobias frere-jones with contributions from jesse ragan, sara soskolne, andy clymer additional contributions kevin dresser, wendy ellerton, malou verlomme, ksenya samarskaya, aoife mooney, erin mclaughlin, colin m. ford special thanks to arem duplessis, paul martinez, gerry leonidas, maxim zhukov, and ilya ruderman