wlag ru

🤩 Почему «автобиографический» «рассказ»? 🤩 Как наш самый популярный курс стал таким, каким вы его знаете. В честь десятилетия предаемся ✨воспоминаниям✨ Курсы WLAG в России начались с базового очного курса Кэрри Райан, который мы перевели и адаптировали для русскоязычных писательниц. В таком виде этот курс до сих пор идет в Санкт-Петербурге и (скоро снова) Москве. На нем мы касается основных столпов креативного письма, но не ограничиваемся конкретной формой — рассказа, эссе, повести или романа. Приемы, которые разбираются на базовом курсе, одинаково работают в больших и маленьких формах. Когда мы с Сашей Шадриной решили делать онлайн-курс, мы, само собой, захотели преподавать то, что нас самих захватывало и будоражило — женское письмо, которое во главу угла ставило личный опыт и переживания. Слово «автофикшн» тогда еще не вошло в обиход, поэтому мы пользовались сложносочиненной (и более широкой) конструкцией «креативный (литературный) нонфикшн».

Креативный (литературный) нонфикшн — это зонтичный термин, объединяющий под собой разные поджанры. Креативный нонфикшн как жанр отличает создание повествования, основанного на фактах и подвергнутого литературной обработке.  Среди поджанров выделяют: • Мемуары, биографии, автобиографии. • Личный репортаж, литературная/нарративная журналистика. • Эссе (личное/лирическое/другие гибридные виды эссе). • Трэвелог. • Скетч, портрет и др.

Наш самый первый онлайн-курс назывался «Личное эссе», мы провели два потока и поняли, что нужно менять направление. Потому что начинающим писательницам, которые еще не успели изучить самих себя и найти свой голос, невероятно сложно писать эссе. Эссе требует от авторки уверенного обращения со словами и смыслами. Мы переделали курс, так появился «Автобиографический рассказ». Личный опыт и эмоциональная правдивость письма остались в центре внимания, а эссеистичность мы перенести во Вторую ступень, курс для продолжающих. Нам было важно уйти от традиционного рассказа, показать, что текст может быть разным. Что самым интересным в нем могут быть не большие события, а путешествие души. Мы добавили в список литературы тексты Грейс Пейли, Лидии Дэвис, Миранды Джулай, Эми Хемпель, Натальи Мещаниновой и других писательниц с сильным голосом и вниманием к внутренней жизни героинь, которые не боялись рушить устои. Форма рассказа позволяет писательницам попробовать приемы, которые они изучили на курсе, и рассказать свою историю. И понять, подходит ли им рассказ как форма или им хочется писать что-то другое — флэш, пьесы, гибридные тексты, повести или романы. Через этот курс прошли тысячи писательниц, для многих это был первый опыт обучения креативному письму, который вдохновил их продолжать писать. Мы очень ими гордимся. Ради этого все и затевалось 💓 Прикреплем гиф из самого первого видеокурса «Автобиографический рассказ», который мы записали в 2019 году (эти видео уже нигде не найти)🤩 А в комментариях бонус — собачка, которая была тогда с нами в студии 🐶

Прямо сейчас можно подать заявку на осенние смены индивидуальных писательских резиденций в «Переделкино»: открыт прием на 5-26 октября и 26 ноября-16 декабря 2026 года. Чтобы облегчить процесс сбора документов и прохождения собеседования в любую резиденцию, советуем обратиться к нашему Boosty, где собраны лайфхаки Альфии Бабий, писательницы, соосновательницы журнала «Природа» и резидентки «Переделкино». 🤩Часть 1: Как попасть в резиденцию? 🤩Часть 2: Что делать в резиденции? Фото из архива Альфии

Напоминалочка: сегодня последний день скидок на рассылку «Как писать о материнстве». Для тех, кто планирует участвовать в опен-колле, это будет хорошим подспорьем 🐣 Иллюстрация Сары Фокс-Дейвис, 1988

😎 «Комната матери и ребёнка» — совместный опен-колл о материнстве: norma х WLAG. Что происходит, когда материнство не умещается в предлагаемый опыт, готовые истории и чужие слова? ⬇️ 🎨🎨🎨🎨🎨🎨 🎨🎨🎨🎨🎨🎨 🎨🎨🎨🎨🎨🎨🎨🎨 Мы ждем правдивые истории, написанные женщинами*, о материнстве — случившемся или нет. Мы не ограничиваем авторок жанрами или «правильными» выводами. Вы можете прислать автофикшн, автобиографический, художественный, гибридный или экспериментальный текст. В первую очередь нас интересуют искренность, близость описываемого опыта, внимание к опыту другого. Это совместный опен-колл издательства norma и писательской школы для женщин* Write like a Grrrl.

Условия участия: 💞 ранее неопубликованные тексты на русском языке, 💞 до 13 000 знаков с учетом пробелов, 💞 один текст от одной авторки, 💞 не указывайте авторство в названии и внутри файла — для сохранения анонимности; ваши контакты мы увидим в форме, 💞текст не может быть написан с помощью ИИ.

Дедлайн — 21 сентября 23:59 мск. Присылайте свою работу в форму по ссылке 👈 👍 Финалисткам, вошедшим в лонг-лист, мы предложим онлайн-публикации, а тексты шорт-листа войдут в электронный и печатный сборник «Комната матери и ребёнка».

✨✨✨В честь десятилетия сегодня объявим опен-колл в бумажный сборник рассказов!✨✨✨

🤩Привет, ВЛАГу 10 лет!🤩 Это значит, что скоро вас ожидают подарки, приколы, праздничные встречи и вечеринка-юбилей в Москве — обведите в календаре 16 августа. Эти десять лет многое изменили в наших жизнях, а мы изменили русскоязычный литературный процесс. В этом месяце нам хочется поделиться с вами воспоминаниями из жизни курсов и сообщества. Надеемся, и вы присоединитесь к нам. Начинаем с самых первых стикеров ВЛАГа — желтеньких с писательницами — которые для нас нарисовала Гузель Гарипова. У кого такие были? Напишите в комментариях (и пришлите фотки!) 🤩

🤩 Что нужно, чтобы начать публиковаться в зарубежный журналах 🤩 1️⃣ Текст на английском языке от 100 слов (иногда можно и меньше), (авто)перевод или оригинальный. 2️⃣ Короткое bio и cover letter. 3️⃣ Список журналов для отправки. 4️⃣ Время (самый важный пункт). 5️⃣ Регистрация в сервисе Submittable и понимание, как все работает. 6️⃣ Бюджет (он может равняться нулю). Пункты с 1 по 5 у вас появятся на курсе «Писательница за границей». А с шестым может помочь наша Стипендия для писательниц. Присоединяйтесь к нам, будем вместе знакомить мир с русскоязычными писательницами 🤩

Почти закончился курс по монопьесе с Наташей Зайцевой. Полтора месяца работали с другими писательницами над монологами, которые, в конечном итоге складываются в пьесу с общим лейтмотивом. Получился ужасно интересный опыт текстового пэчворка, вроде подразумевающий индивидуальную работу, а вроде и очень коллективный, с постоянным обсуждением и кросс-вычиткой. Из-за этого и результат воспринимаешь общим — и это порождает, скажем так, более пристальную критику. Мы все бесконечно переписываем свои кусочки. У меня от изначальной задумки не осталось собственно даже самой задумки 🙂 Опыт, значит интересный, но и мне лично очень сложный — внезапно я чуть-чуть умираю каждый раз, сталкиваясь с несовершенством собственного текста. Вот такая нарцисска оказалась, представляете! Пока не понимаю что мне с этой информацией делать. Микро-обучения всегда риск, потому что не знаешь, какие будут попутчицы. Мне повезло — помимо радости сотворчества, у меня ещё и радость общения с талантливыми и разносторонними женщинами. В общем, очень жду финальную читку и хочу, чтобы пьеса выпорхнула в мир!🕊

🤩 Для чего публиковаться в зарубежных литературных журналах? 🤩 Несбыточные мечты: ✨ Чтобы получить 7500 долларов за рассказ (ставка журнала Нью-Йоркер). ✨ Чтобы после одного рассказа большое издательство купило права на вашу книгу за миллион долларов. ✨ Чтобы рассказ экранизировали, а в главной роли сняалсь Зендея. Реальность: ✨Для портфолио, которое пригодится при подаче заявок на резиденции, образовательные программы в университеты и для последующих публикаций. ✨Для нетворкинга с писательницами — у некоторых журналов есть свои писательские сообщества, которые проводят ридинги и встречи. ✨Для нетворкинга с людьми, знающими английский — чтобы они могли прочитать ваш текст и понять, что вы за писательница. ✨Чтобы не хранить в столе идеи и тексты, которые нельзя опубликовать на русском языке. ✨Потому что это прикольно и совсем не так сложно, как кажется! И даже идеальное знание языка не нужно. Если вам хочется начать публиковаться в зарубежных журналах, но вы не знаете, с чего начать, приходите на наш курс «Писательница за границей». Это практический курс, на котором мы проходим все шаги до публикации — ищем опен-коллы, пишем и переводим тексты, готовим bio и cover letter и отправлям тексты в журналы. После того, как курс закончится, у участниц остается база дружественных журналов, редакторок и переводчиц — чтобы и дальше не двигаться в одиночку ✨

Что такое репродуктивный труд и каким он может быть? Что такое фигура матери — с ее собственной точки зрения? Какова цена за рассказывание об этом? В авторской рассылке Ханан Харитонова продолжает размышлять, как писать о материнстве, а также исследует русскоязычную и переведённую литературу на эту тему. Если вам она близка, подписывайтесь.

💃Даем деньги на ваши тексты 💷 К нам обратилась анонимная меценатка с предложением сделать стипендию для писательниц, которые хотят отправлять тексты в зарубежные журналы. Конечно, эта идея нам очень понравилась. В среднем одна отправка текста в журнал стоит 5-10$. Меценатка пожертвовала 35$, а мы решили поддержать ее и удвоить сумму. Так что бюджет первой стипендии «Писательница за границей» составит 70$. Мы разделим эту сумму между несколькими победительницами.  Чтобы податься на стипендию, нужно: 🏝️ Прислать кусочек текста на английском языке. Для прозы и эссе лимит от 300 до 500 слов, для поэзии от 10 до 30 строк; 🏝️Прислать список из 5-7 платных журналов или конкурсов, на которые вы хотите податься (не обязательно именно с присланным текстом); 🏝️ Быть подписанной на каналы WLAG и Лаборатории.mag. Важно: мы не принимаем тексты, в работе над которыми (на любом этапе) был использован ИИ. Без исключений. Мы ожидаем, что в течение полугода после победы победительницы пришлют нам чеки из сервиса Submittable или сайтов журналов, чтобы показать, что стипендия пошла на отправку текстов.  Подать заявку можно тут до 20 сентября включительно.

Мы запустили стипендию для писательниц! Настоящую! Рассказываем ниже 💸🧡

Когда пытаешься придумать модный мем, но получается словарь на тему «приучение к горшку»… В творчестве нормально сталкиваться с препятствиями и невозможностью сразу получить идеальный результат. На наших курсах и воркшопах мы много практикуемся и позволяем себе писать «криво», потому что текст всегда можно отредактировать и доработать после. Так что лучше накидать сырой вариант, чем не написать вообще ничего. А вот как потом из этого сырья сделать крутое произведение, мы стараемся объяснить при помощи теории и нащупать в процессе практики. С опытом многие ошибки становятся очевиднее. Хотите писать сильные рассказы? Приходите на курс Светы Лукьяновой, который она собрала, опираясь на десятилетний опыт редактуры короткой прозы, читая домашки учениц и работая над собственными текстами. Будем читать сильные рассказы, писать собственные и разбирать работающие приёмы. Старт — 8 июля.

👁 В июне мы выложили в открытый доступ «Странный сборник»: 14 сумеречных рассказов выпускниц WLAG, экспериментирующих с фолком, готикой, хоррором и просто старой-доброй жутью.  Эта книга встает на полку рядом с другими сборниками WLAG: «Без разрешения», «Дружба», «Маленькая книга историй о женской сексуальности», «Мы звери». Но «Странный сборник» — особенный. На нашей памяти это первый сборник выпускниц WLAG, целиком подготовленный ими же. А именно — выпускницами курса «Странная литература» Саши Першиной, семь наборов которого объединили любительниц вирда в микро-сообщество. Вот что про жанр рассказывает Саша:

«Коренной конфликт вирда лежит в сломе реальности: персонаж вместе с читателем воспринимают реальность сходным образом, пока в тексте не происходит нечто, переворачивающее все представления об этой самой реальности. Сверхъестественное событие становится шоком и для персонажа, и для читателя; событие не то что „не встраивается в ткань реальности“, но скорее ставит под вопрос, если не целиком опрокидывает, наше восприятие этой ткани».

Мы встретимся с Сашей Першиной, а также авторками «Странного сборника» и участницами мартовского онлайн-фестиваля вирда, чтобы поговорить о страхе в литературе, кооперации и том, почему вирд может быть идеальным жанром для осмысления современности. Модераторкой выступит Дарья Митякина — писательница, литературная обозревательница, продюсерка микро-медиа «Лаборатория.Mag» и sad girls times. 💻 14 июля, 19:30 по Москве Регистрация

В предверии воркшопа «Écriture féminine* и критика écriture féminine: как соотносить себя с литературной традицией?» делимся цитатами авторок-основоположниц теории écriture féminine — Элен Сиксу и Юлии Кристевой. А еще бонус: список литературы для тех, кто хочет ближе познакомиться с этой концепцией.  Воркшоп «Écriture féminine и критика écriture féminine: как соотносить себя с литературной традицией?» посвящен литературной теории французских феминисток второй половины XX века. На нем мы разберем основные программные тексты, а также напишем свои манифесты, чтобы лучше понять, как работают наши собственные тексты. Воркшоп пройдет 19 июля онлайн в 13:00 по мск. Записывайтесь!

Оксана Васякина решила повторить воркшоп «Как писать рассказ? Я не знаю» онлайн! Записываемся

В Петербурге проводила мастерскую про рассказ. Разобрали рассказ Лидии Дэвис и структуру одной из серий «Южного Парка», потом писали короткий текст, я дала лайфаки про то, как писать короткий текст, и в режиме реального времени предлагала правки к написанному. Теперь решила перенести мастерскую в онлайн, она будет 12 июля в 19:00.

хотите узнать про вирд в автофикшене? 👼🐚🌌

Завтра начинают свой писательский путь участницы курса «Автобиографический рассказ». Если вы любили писать школьные сочинения или вели дневники, вам всегда нравилось придумывать истории, а друзья под вашими постами пишут «пора выпускать книгу», этот курс для вас. Вы освоите или освежите в памяти основы креативного письма, поделаете упражнения, чтобы размяться, и побудете в компании других творческих людей. В финале курса каждая участница презентует свой рассказ! Лучшие работы мы публикуем в нашем медиа Лаборатория. Mag. Записаться можно тут

Новый воркшоп во Влаге: Écriture féminine и критика écriture féminine: как соотносить себя с литературной традицией?  Écriture féminine, или женское письмо – не просто обозначение гендера автор:ки, а особое направление в литературе. Его разработала французская философка 1980-х Элен Сиксу. Она мыслила написание художественного текста как физиологический процесс. Письмо для неё было неотрывно связано с телесностью.  Нередко концепт écriture féminine критикуют за то, что он поддерживает оппозицию душа-тело, где первое ассоциируется с чем-то традиционно мужским, а второе – с женским.  На воркшопе мы поговорим о теории Элен Сиксу, как ее можно трактовать и использовать в своём письме. Обратимся к Юлии Кристевой, углубляющей в своих трудах это понятие и включающей туда тексты, которые уходят от конвенциональных приёмов и классических форм.  Кураторки воркшопа: Нам кажется важным работать с женской* литературной традицией, обращаться к опыту авторок прошлого. Однако с ними совсем не обязательно во всём соглашаться: можно критиковать их теории, а можно лишь опереться на них и задаться вопросами: «Пишете ли вы телом или нет? Стремится ли ваше письмо изобрести новый язык?» Именно поэтому на практической части мы предложим участни:цам написать личные программные тексты (в форме художественного эссе или манифеста), которые бы ответили на поставленные вопросы, солидоризовались или, наоборот, спорили с концептом «écriture féminine». А еще эта практика поможет лучше осмыслить свое собственное письмо, подметить важные его аспекты и рассмотреть его в традиции женской литературы. Сейчас воркшоп можно купить со скидкой. Записывайтесь!