Сеанс в 23:30 📽

"Семья вурдалаков" (1990) — еще одна вялая экранизация рассказа Толстого, больше похожая на набор иллюстраций, чем на самостоятельное кино. Здесь хорошо удались только некоторые красивые кадры, да и те, мягко сказать, не как у Тарковского. В остальном, от расхлябанного сценария до неуверенных актерских работ (кроме крипового деда aka "Тарас Бульба—зомби", этому респект), фильм вгоняет в тоску. Вампиризм показан максимально неинтересно — "упырям" чуточку (и то не всем) припудрили лицо, а почти все их нападения на спящих жертв остались за кадром. Перенос сюжета в современность не дает истории буквально ничего, да и сам главный герой остается бесполезным свидетелем, никак не влияющим на сюжет, а только отвлекающим своей невнятной линией. Ну и, в конце концов, фильму ужасно не повезло с технической частью: даже в оцифрованной реставрации в темных сценах иногда хрен что разглядишь, а на видео он наверняка вообще наполовину состоял из сплошь черного экрана. Кажется, усилия реставраторов того не стоили. 5 припрятанных икон из 10

От "Колонии" (2026) впечатления такие же, как от "Поезда в Пусан" того же режиссера — это неплохо снятый, но настолько базово-шаблонный зомби-муви, что его стоило бы выпускать не в кинотеатры и не на Netflix, а прям сразу на Shutterstock. Если "Поезд" выезжал на актерах, то тут тащит увлекательная (пусть и тоже неоригинальная) концепция: зараженных связывает коллективный разум, контролируемый создателем вируса. А еще сценарий "Колонии" очевидно халтурнее. Персонажи прям сильно тупенькие, говорят одно — и в следующей сцене делают наоборот, на ровном месте устанавливая себе новую опасность. Не отстает от них и главзлодей, в уникально нужные моменты решающий просто не обращать внимания на мешающих его планам героев или просто "забывающий" про свои способности. Определить тех, кто доживет до конца, может и не просто, но фигня в том, что на смерти персонажей эмоциональной реакции нет — они одинаково карикатурны и безлики, чай не Ма Дон-сок. Если очень соскучились по зомби-хоррорам, то занять вечер за счет бойкой съемки экшена может получиться, а в иных случаях кино можно смело пропускать. 6 застывших обезьянок из 10

Товарищ и старший коллега по Зоне Ужасов, писатель и составитель сборников Парфенов М. С. в своем канале вот уже несколько постов трубит тревогу об аховом состоянии российского книжного рынка, который убивают неадекватным ценообразованием розничные монополисты. В связи с этим под угрозу попала, без преувеличения, лучшая и самая значимая серия русскоязычного хоррора — "Самая страшная книга", которая живет и процветает еще с 2014 года. Вообще мяч в этом вопросе, насколько понимаю, на стороне владельцев книжных магазинов и издателей (иногда в одном лице), и не уверен, что кратковременный подъем продаж ситуацию исправит, но все равно сейчас самое время еще раз рассказать об этой уникальной серии и посоветовать не откладывать ее покупку в долгий ящик. В чем ценность "ССК"? Серия началась с линейки одноименных альманахов с рассказами ужасов, которые собирались так, как не собирались еще ни в одной стране мира, то есть — через сито анонимного читательского отбора. Позже к нему добавились новые критерии для фокус-группы и правила (писатель не может дважды подаваться с одним и тем же рассказом, если уже спалил своё авторство), но суть осталась та же. В "ССК" появились (а кто-то перебрался из родственного DARKER в бумагу) локальные звезды — Кабир, Бобылева, Уманский, Матюхин, Шендеров, Костюкевич, Кожин, Подольский, Щетинина, Гелприн, Белов, сам Парфенов. Серия начала прирастать авторскими сборниками, романами, тематическими антологиями, даже спин-оффами. Сам я косвенно приложил к ней руку дважды: участвовал в отборе "ССК-2017" (где офигевал, что не прошли шикарный "Среди дождя" Кожина и "У страха глаза мотыльки" Бобылевой, который позже попал в ее "Вьюрки" — запишите в протокол, что мой голос был за оба), а еще мой отзыв на рассказы Матюхина можно прочитать на задней стороне обложки его романа "Идеальность". Сегодня "ССК" насчитывает уже 50 с лишним книг (!) с отечественным хоррором хорошего, высокого и высочайшего качества — тут не вру, пока что не встречал даже хотя бы "проходных" сборников. Планы у проекта — впечатляющие, в какой-то момент он вышел на показатель 6-7 книг в год, что, опять же, с учетом качества просто праздник для ценителей жанра. И очень хотелось бы, чтобы этот праздник не заканчивался. Это я всё к чему? Прямо сейчас ищете новые имена в темном жанре? Берите "ССК-2025" или "ССК-2026". Хотите мрачное фэнтези а-ля "русский Ведьмак"? Берите "Заступу". Интересуют жуткие рассказы проверенных авторов? Берите сборники "Темная сторона" или "Мальчик-обжора". И далее по списку, с этой серией не промахнетесь даже вслепую. Ну а я еще раз приложу уже не самое новое фото со своей коллекцией, которая с тех пор приросла еще на пару томиков.

И отдельное "браво!" за "Неоконченную пьесу..." — потрясающей работе оператора. Откровенный разговор при вспышках сигареты, ползущая по мокрому стеклу муха, превращающаяся в отвергнутого "маленького человека" — это гениально.

Даже если читать Чехова как я — полтора рассказа около трёхсот лет назад — "Неоконченная пьеса для механического пианино" (1976) напросится на прилагательное "чеховский" за тонкость своей сатиры и грустноватую насмешку над обличителями пороков, которые сами увязли в этих пороках по самую макушку. Прайм Михалкова как актера и режиссера — умел же усач собирать замечательных актеров и не тянуть одеяло на себя, а дать каждому отыграть на полный бенефис за считанные минуты монолога. Полусонные-полупьяные интеллигенты, из последних сил скрывающие отвращение к окружающим и скороговоркой выплевывающие свои first world problems, теряются в заросшей зелеными сорняками усадьбе, которая напоминает то роскошный особняк из "Торжества", то потерянный во времени дворец из "В прошлом году в Мариенбаде". Прекрасный фильм, от которого мне не хватило, может быть, еще получаса в финале для полного погружения в тот хаос, который овладел умом героя Калягина. Может, на мой вопрос отвечает само название? 8 пригнанных свиней из 10

По лисьему призыву мудрой кицунэ под свет софитов рубрики #админскийкиноклуб выходит некогда мастадонт советского и российского кинематографа, что после нескольких фиаско на поое творчества оставил режиссуру, и теперь уверенными шагами идет по тропе карьеры человека‐мема. Никита Сергеевич Михалков. Неоднозначная личность, привилегированный поэт и в прошлом без скромности гений. Как вы можете увидеть на карточках выше, "Неоконченная пьеса для механического пианино" соединила не только сюжеты повести Чехова, но и голоса админов в восторженный хор. Восхищались и завидовали баринским усам админы каналов: записки мудрой кицунэ заметки немакаровой (ака бессменный дезигнер карточек) Тарковские ворота Сеанс в 23:30 Километры киноленты Свет далекого маяка Bitch Пакетовна и Минхо litwatch Kinokate

Если бы в Сайлент Хилле работали телевизоры, то на них бы бесконечно по кругу крутился Buffet Infinity (2025). Аналоговый хоррор с заявкой на культовость от дебютанта Саймона Глассмана подкупает оригинальностью ракурса: весь фильм собран как запись ТВ-эфира (по большей части рекламного), который перещелкивает с канала на канал невидимая рука. Таким образом раскрывается история типичного американского городка, накрытого волной странных событий. Рядом с недавно открывшейся забегаловкой Buffet Infinity, в которой как будто бы нет ни единого живого сотрудника, обнаруживается провал в земле, начинают сотнями пропадать люди, а голова лидера местного культа взрывается прямо во время live-интервью. Затаившийся где-то за кулисами ужас космического масштаба напоминает о сюжетах Рэмси Кэмпбелла и сетевых крипипастах. Единственное, что Глассман переварил — это комедийная составляющая, которая кажется чутка вымученной, особенно в финале. В остальном — очень интересный эксперимент, тревожный и гипнотизирующий. 8 черных точек из 10

Я многое могу простить кино, если оно красивое, а "Отражение в мёртвом бриллианте" (2025) — красивое в неприличной степени. Сикстинская капелла, на которой операторская рука бога изобразила весь спектр жанра fumetti neri, от "Дьяволика" до "Фантомаса". Это выросший до полутора часов опенинг из бондианы с важным нюансом. Бонд был джентльменом, который ведет джентльменскую (за редкими исключениями) теневую войну "за всё хорошее". Главная битва героя "Отражения" происходит у него в голове, что развязывает авторам руки на мета-отсылки и снос четвертой стены до последнего кирпичика. Кивая то в сторону итальянской кино-классики, то криминальным комиксам, Катте и Форцане виртуозно поддерживают чувство того, когда постоянно не знаешь, какой еще визуальный или сюжетный выкрутас тебя будет ждать в следующей сцене. Одним словом — вау. 9 змеиных колец из 10

Устами "Мумии" (2026) Ли Кронин во всю глотку вопит о своем желании снять еще одних "Зловещих мертвецов". Да так, что фильм местами похож на Evil Dead Rise как покадровый ремейк, хотя куда чаще он ссылается на "Изгоняющего дьявола" (при этом практически не касаясь других "Мумий"). Вообще идея со свежим подходом к истории — мумия теперь не фараон и даже не жрец, а рандомная американская девочка, принесенная в жертву сектантами — интересная и имеет право быть. Всё пошло наперекосяк еще в начале, когда Кронин не догадался замазать все титанические допущения сценария толстым слоем иронии, а попробовал впихнуть их в шаблон строгого блумхаус-хоррора как есть. В итоге сюжет кажется попросту дурацким и дырявым, что усугубляется слабой актерской игрой и натужным боди-хоррором, который перепрыгивает с разбегу тонкую грань провокации и безвкусицы. Все эти глотания живых скорпионов и выдирания ногтей вместе с полуметровым куском кожи в теории должны впечатлять и веселить, но на экране скорее раздражают. Кое-что удачное в версии Кронина есть: он неплохо задевает темы ответственности за тех, "кого породил", да и лор придуман неплохо. Не будь эта "Мумия" такой шаблонной и не тянись она, как погребальные бинты, аж два часа — может, вышло бы круто. А с таким вот результатом только на пересдачу. 6 выпавших зубов из 10

Включая "Водолея" (1987), я почему-то был уверен, что буду смотреть джалло от Ардженто. Оказалось — слэшер от Микеле Соави, причем такой простенький, что хочется обозвать "западным" (тем более, что снят он на английском языке под патронажем американской студии). Восьмерка театралов оказывается запертой в одном помещении со сбежавшим из психушки маньяком, который примеривает маску совы и по одному выносит их всеми доступными инструментами, от топора до электродрели. Первый час пролетает за ненавязчивым выпиливанием, чтобы в финальные 30 минут фильм наконец развернулся во всей красе — в напряженном противостоянии злодея и последней девушки. Визионер Соави не обращает внимания на проходные сцены с разговорами напуганных жертв, которые можно смотреть хоть без звука, зато широко разворачивает крылья в этом самом третьем акте и на сценах с расправами. Что эпизод с ударом киркой под дождем, что падающие откуда-то с потолка (а может, с небес?) перья — красотища и эстетика-с. Пусть и не стопроцентно европейское, но итальянское качество, которое из проходного сюжета умело делает конфетку. 7 черных кошек из 10

Поговорим о принятии жестокости в современном обществе... или просто покажем бестолковый слэшер о безумном фанате старого ужастика? Создатели мета-ремейка "Лица смерти" пошли одним из этих путей, а Зона Ужасов оценила результат в рецензии. #HZ_рецензии #HZ_всякое Рецензии ЗУ 👉 vk.cc/cq7O7Z

Всё интересное в мета-ремейке "Ликов смерти" (2026) закончилось ровно на этапе задумки. Кино про модераторку видео-контента, вышедшую на след маньяка, фанатеющего от оригинальных "Ликов", уперлось в низенький потолок фантазии сценаристов — и получился самый обычный проходной слэшер, который мигом потеряется в куче себе подобных на Shudder. В любом случае, примерно на ту же тему уже есть годный "Цензор", так что невелика потеря. Феррейра и Монтгомери выкладываются на каждый доллар гонорара, но оба очевидно overqualified для своих плоских персонажей. Все попытки разговора на тему новой морали в эпоху вседоступности контента оборваны на корню, у авторов не хватает сил даже на прямолинейное морализаторство из оригинала — вместо этого они выдают шаблонные догонялки и доедают крошки со стола "Молчания ягнят". Шансы фильма запомниться хоть чем-то, кроме красных линз злодея, стремятся к нулю — слишком он невзрачный и беззубый. 5 загруженных видео из 10

"Лики смерти" (1978) не состарились бы так капитально, будь в них хоть что-нибудь кроме эпатажа. Увы, но тот шок-контент, который сделал фильм легендарным полвека назад, сейчас не дает и капельки того же эффекта. В эпоху, когда на видео со школьными стрелками можно наткнуться не только в новостной ленте, но и на канале няшного блогера, а поисковой запрос "Funkytown" может с веселой песенкой выдать гуро с мексиканским картелем, безобидная нарезка "Ликов" остается не более чем пыльным музейным экспонатом. Побочные рассуждения закадрового голоса о близости смерти звучат нелепым ликбезом для детсадовцев. "Ради ваших любимых бургеров страдают коровки". "Есть такая профессия — патологоанатомы, они занимаются определением причины смерти". "В какой-то там стране есть охотники на крокодилов, которых иногда кушают эти крокодилы". Ну, спасибо, кэп! В одном монологе Тони Тодда в последнем "Пункте назначения" рассуждения о ценности жизни были глубже, чем все 100 минут квази-документалки. Это не говоря о том, что постановочные части "Ликов" — будь то эпизод с обезьянкой или с "собачьими боями" — вызывают разве что улыбку. Главная ирония — посреди фильма ВК Видео выдали мне рекламу страхования жизни. Нативочка-с. 5 голодных медведей из 10

О выборе фильма на вечер

Nirvana the Band the Show (2007) — хроника попыток двух оболтусов, Мэтта и Джея, добиться выступления в "широко известном в узких кругах" клубе Rivoli. Ради детской мечты пацаны пойдут буквально на всё, от проникновения в дом хозяина клуба до маскарада с рациями. Ну а то, что ни единого трека у них в репертуаре нет, кого волнует? Праздник изобретательного безумия с фейерверком импровизации, реалити-ситком а-ля Саша Барон Коэн, вместивший в себя сатиру, пародию на популярные шоу от LOST до "Прослушки", а также трогательную историю о верной дружбе на бэкграунде. Это как если бы скетчи для "Каламбура" снимали в духе "Догмы 95". Главный ответственный за разрыв — Мэтт Джонсон (так похож на моего младшего брата, что аж крипово, Санёк, привет). Он играет примерно такого же отбитого чувака, как и в более поздних "Гаденышах", только в более позитивном таймлайне. Местами и довольно часто — гомерически смешно, пусть и не обошлось без парочки проходных эпизодов, но видно же, что чуваки только начали разогреваться. То ли еще будет. 8 фэйковых виселиц из 10

"Вскрытие демона" (2026) — прекрасное снотворное, 10/10, вопросов нет. К сожалению, есть побочный эффект: оно еще и задумывалось как кино, и с этим всё в хламину плохо. В первоисточник не играл, но и невооруженным глазом видно, как режиссер старался напичкать сюжет игровыми механиками на радость тем, кто в теме. Вот только выглядит это как спидран без контекста и комментариев, а также с нулевым пониманием того, как должен работать современный хоррор. Главгероиня мечется из комнаты в комнату, совершая рандомные действия, на нее толпой бегут какие-то "зловещие мертвецы" и лыбящийся демон, за окном без конца трещит молния, мрачный мужик-патологоанатом исподлобья вещает что-то про "так надо". Имя героини — Ребекка, что запомнить несложно, потому что за фильм его произносят раз тысячу. Не знаю, как воспринималось бы со знанием игровой базы (вряд ли сильно лучше), но без него — бессвязный набор кадров с дешманской постановкой, бледными как труп скримерами и ужасной игрой актеров. Зато после первого получасового захода отлично выспался. 2 writings on the wall из 10

Сбегая от приставаний отчима, Нэнси подсаживается в фургон к паре молодых парней и вместе с ними сначала приезжает в городок, полный злобных реднеков, а затем попадает в лапы местной сатанинской секты, как раз задумавшей очередной жертвоприношение. "Полночь" (1982) снял по своему же роману соавтор "Ночи живых мертвецов" Джон Руссо. Видимо, его сам факт этой возможности так возбудил, что снимать он решил с первого дубля, чтобы поскорее и не сглазить. Вот и получилась солянка из "Техасской резни бензопилой", "Двух тысяч маньяков" и "Психо". Сначала увлекательная, как что-то по мотивам Лаймона (каждый второй в кадре — либо извращенец, либо маньяк, а положительные герои регулярно огребают новые проблемы), потом, где-то с середины — бесконечно тянущаяся жвачка без вкуса, вяло эксплуатирующая темы "сатанинской паники". Что самое странное: над спецэффектами работал аж Том Савини, но его талантами особо не пользовались — почти все смерти показаны либо вполкадра, либо скучным огнестрелом. 5 ограбленных магазинов из 10

Bodycam (2025) — в российском прокате "Оно. Дом зла" — отлично подойдет тем, кто каждый год смотрит альманах V/H/S и не против растягивания типового сегмента оттуда до полного метра. Не хватающая звезд с неба, но компетентная хоррор-бэшка о копах, один из которых случайно застрелил мужика с младенцем и этим самым (а может, и не только) привлек к себе внимание могучей сущности, которой поклоняются местные бомжи-культисты. Местами зрелище искусственно затянуто, да и надоевшие клише вроде лыбящегося "одержимого" с низким голосом выглядят скорее смешно, чем страшно, зато в сценарии ловко расставлены интересные кульбиты, да и поставлено всё на приличном уровне, если не считать компьютерного монстряка ближе к финалу. В качестве развлечения на вечер вполне сойдет, смотрится легко, хотя запомниться тут особо нечему. 7 кровавых символов из 10

Бывает так, что по задумке фильм звучит беспроигрышно, его собирается делать компетентная команда, вроде даже привносит что-то оригинальное — а выходит все равно пшик. Вот и "Полутон" (2025) с его эксплуатацией сетевых крипипаст потерял все плюсы где-то на этапе съемок. Я тоже в школьные годы зачитывался всякими историями про скрытые сообщения в веселых песенках и крипотой про Mereana Mordegard Glesgorv, но для переноса этой прелестной жути в формат кино все-таки нужно много фантазии. У дебютанта Иана Туасона с этим туго — за ширмой камерной истории прячется всего лишь еще одна банальная история о демонической сущности а-ля "Заклятие" с примесью found footage. Наблюдать за тем, как главная героиня полтора часа строит испуганное лицо, слушая хрипящий голос в наушниках (хотя она вроде как автор хоррор-подкаста, но делает в штаны от любого шороха) — это не тревожно, а просто нудно. Весь фильм тащит на атлантских плечах саунд-дизайнер, балуясь с 3D-звуком — прикольно, но быстро приедается, тем более с накидыванием стандартных скримеров. Режиссер задумал "Полутон" как начало трилогии и уверенно вбросил открытую концовку, но для меня это выглядело скорее как ленивая роспись в авторской некомпетентности, лишний раз показывающая, что сказать новое или хотя бы интересно завернуть старое он не умеет. Если сиквел будет на том же уровне, то я, пожалуй, пас. 5 звонков в студию из 10

Ушла эпоха мемов про "Феликс не любит Джармуша": следом за "Псом-призраком" меня покорил его "Мертвец" (1995). Поэтичный вестерн о душе, застрявшей между миром живых и мертвых в поисках то ли спасения, то ли умиротворения. Жизнь рифмуется со смертью, месть — с прощением, день — с ночью. Some are born to sweet delight, some are born to the endless night. Аскетичность кадра напоминает о Коэнах, гитарные вспышки Нила Янга и затемнения в финале эпизодов подчеркивают стихотворную форму сценария. Джармуш прокладывает путь героя четкими, тонко ограненными хокку, а смятение в глазах молодого и (пока еще) замечательно играющего Джонни Деппа идеально ложится в пейзаж ночных пустошей Америки. На фоне — не только магнетическая природа, но и целая россыпь талантливых ребят, от Гэбриэла Бирна до Лэнса Хенриксена. Легко представить, что с каждым из них Джармуш договорился о дружеском камео с полной импровизацией, сказав лишь два слова: "Дикий Запад". Магическое кино. 10 отплывших каноэ из 10