🦹🏻‍♂️ Митя в Голливуде

Сходил на предпоказ первых серий нового сериала Амазона SPIDER-NOIR с Николасом Кейджем. Понравилось. Дико необычно видеть Спайдермена подбухивающим безработным частным сыщиком средних лет. Изначально планировалось, что сериал будет полностью черно-белым, но в итоге выйдет сразу две версии — черно-белая и цветная. Мне стало интересно, почему. После целых двух (!) панелей с ответами на вопросы IndieWire, где сквозной нитью главы департаментов рассказывали, как им удвоили работу, решив снимать и в цвете тоже, был ресепшен с закусками. Я подошел к создателю сериала допытываться, что же было причиной. У меня была гипотеза, что экзеки Амазона посчитали, что в черно-белом аудитория смотреть не станет, но Орен — так его зовут — утверждал, что это было художественным решением. Таким образом они отдавали дань и нуару, и цветным комиксам. Почти убедил. Из любопытного — по словам создателей, Николас Кейдж собрал своего персонажа из 70% Хамфри Богарта и 30% Багза Банни. Реко!

Ролик с Valerie Zhang. Длинная версия. https://youtu.be/quDkpdEIx8Q?si=hjUIyiobb4_1eSLu

Ролик с Kenigra Deon. Длинная версия. https://youtu.be/O1C92teu7bk?si=sntNdDEPAIdFFDgw

Как однажды сказал мой друг Гена — реклама умеет ждать. Дождалась. На днях вышла первая часть большой кампании для Adobe Firefly, на которой я номинально был associate creative director, а фактически совмещал несколько ролей — креатива, ИИ-художника (почти все генерации — мои), режиссера анимации интерфейсов и немного VFX. Одной из моих главных задач было обеспечить, чтобы интерфейсы, генерации и workflow были правдивыми и поддерживали историю. Кампания состоит из четырех блоков про четырех онлайн-селебов. У каждой истории три монтажа: база 30 сек, ее длинная версия и версия с более подробным workflow. Плюс большой “anthem” ролик на полторы минуты, где смешаны все четыре истории. Пожалуй, это самая обширная и высокобюджетная рекламная кампания, над которой мне доводилось работать, но с точки зрения поста она оказалась очень камерной и сверх-коллаборационной. На протяжении месяца после съемки мы практически без выходных сидели в монтажке пост-продакшен хауса MakeMake в Санта-Монике, где мне оборудовали рабочее место, и монтировали тринадцать роликов. Пасхалочки и fun facts: — Машина в первых генерациях ролика Kenigra не случайно похожа на эту. — Мы сгенерили сотни видео тачек в управляемом заносе, но финальная генерация на фоне заката была одной из первых — для кадра через плексиглас нужно было иметь что-то на площадке (где эффект, будто смотришь изнутри монитора). Генерация оказалась удачной и сразу пошла в монтаж. — В ролике Valerie Zhang ее подруга действительно фотографировала ее во время дублей и одна из этих фотографий в монтаже — справа можно увидеть стоящий за окном осветительный фрейм и стопку сендбегов.

CG ПОДКАСТ №1 Терапевтический подкаст о компьютерной графике https://youtu.be/rgcDSjYRg0Q https://youtu.be/rgcDSjYRg0Q https://youtu.be/rgcDSjYRg0Q Обсудить в @cgchatnumberone Подпишись на наш YouTube, чтобы не пропустить новые выпуски: youtube.com/@cgpodcastone

Посреди бесконечных рабочих будней зашел в гости в подкаст Игоря Восемь поговорить о жизни и обсудить новости. Enjoy!

Еще одна недавняя работа, но в этот раз не вышедшая в эфир. Оказалась слишком смелой для клиента, поэтому пошла прямиком в портфолио. Nano Banana Pro, Veo 3.1, Premiere Pro https://youtube.com/shorts/tb4M30Q7YF0?si=oJEU5hu50KtA6EPZ

С радостью делюсь свежим режиссерским проектом, который стал для меня ярким началом этого года. Это рекламный ролик на период Рамадана для египетского рынка для inDrive, созданный почти полностью в нейронках (но — людьми). В основе музыкального трека — древнеегипетский напев Wahawy Ya Wahawy, переосмысленный и исполненный молодой египетской звездой Donia Wael. Она же открывает ролик — это единственный кадр, снятый вживую. Мне было по-настоящему интересно и волнительно погружаться в незнакомую для меня культуру и находить способы рассказать универсальную праздничную историю, которая бы искренне отзывалась у многих людей. Этот проект случился параллельно с агентской работой, поэтому около трех недель приходилось работать по 16 часов в сутки — рано утром я чекинился с командой в европейской часовой зоне, а к позднему вечеру готовил фидбек и обновлял монтаж для агентства. И это было бы невозможно без крутейшей продакшен-команды. Мои личные герои: продюсеры Макс Ляпин и Акерке Даменова, ИИ-специалисты Катя Гарнет, Кирилл Молчанов, Никита Пикуль, Рома Кожевников. Огромный респект и благодарность Жене Гаврильченко, который пригласил меня в тендер, Ире Шамгуновой, Оле Травиной, Санайе Ивановой, Лане Ли на стороне агентсва inlab, Дарье Агафоновой, Анне Мигал, Наталье Шерстневой, Анастасии Кубаховой и всем остальным на клиентской стороне inDrive. Enjoy! https://www.youtube.com/watch?v=hR94jVKW1hc

Обнаружил текстовый (!) файл размером почти 120Гб, куда DaVinci Resolve сохранял лог своих крашей. По ощущениям — как найти $100 в кармане прошлогоднего пальто. Вот путь:

~/Library/Application Support/Blackmagic Design/DaVinci Resolve

Очень здорово, что Эми Мадиган (Гладис в Weapons) номинирована на Оскар. Несмотря на то, что Шон Пенн тоже абсолютно заслуженно номинирован за свою гениальную игру в OBAA, за Эми я почему-то рад в особенности (наверное, потому что актеров для такой роли единицы). https://www.oscars.org/oscars/ceremonies/2026 А вам как номинации? Сюрпризы? Разочарования?

Примерно в эти даты пять лет назад, потягивая красненькое со своим другом на кухне в доме, в котором я тогда временно жил, я сказал фразу, от которой мне самому стало неуютно: «понятия не имею, где я буду жить и чем буду заниматься через год». Это было правдой. Я тогда только выпустился из киношколы и перспективы были неутешительные: киноиндустрия еще не начала оправляться от ковида, намеков на работу у меня даже не было, через несколько месяцев я должен был искать новое жилье, и по визе поджимали дедлайны — не найдя работу за три месяца, мне пришлось бы уехать из страны. Осложнялось все тем, что в статусе иностранного студента после выпуска я легально мог работать лишь по той специальности, на которую учился — в официанты не пойдешь, на убере не поездишь. Но тогда, в конце 2020-го я об этом обо всем не думал. Оно, разумеется было в фоне, но в тот момент на кухне меня поразила сама мысль, что моя жизнь настолько непредсказуема, что я вообще не знаю, что со мной будет всего лишь через год. Мне тогда показалось, что эта неизвестность очень насторожила моего друга. А для меня она была... тонизирующей, что ли. Одновременно ужасающей и ироничной, вызывающей и соблазнительной. И в то же время вынуждающей делать шаг, не дожидаясь гарантий существования опоры под ногами. Сегодня у меня не настолько острая ситуация, но ясного понимания, что будет со мной через год, у меня нет. Смотря на то, как прошли эти пять лет, да и как много всего поменялось даже с прошлого декабря, я, кажется, начинаю любить эту неопределенность. Наверное, потому, что в ней сама жизнь.

А вот и последний проект этого года. В этот раз — запилили за два дня. Как делал предыдущий и этот — скоро расскажу, обещаю. https://www.instagram.com/reel/DSbLyiUCXxB/?igsh=NTc4MTIwNjQ2YQ==

Сдал предпоследний проект в этом году. Как всегда, срочный. Получилось, как мне кажется, неплохо для трех дней работы. https://www.instagram.com/reel/DSVlFIykw83/?igsh=NTc4MTIwNjQ2YQ==

Снова оказавшись в рекламе, интересно подмечать, как сильно я поменялся со времен работы в московских агентствах. Пройдя киношколу и проведя четыре года в узко-специализированной продакшен-среде, я обрел не столько технические навыки, сколько изменил подход к работе как таковой. Например, c удивлением для себя обнаружил, что стал тяготеть к системному подходу, погружению в детали и понимаю сути. Если раньше, как мне кажется, я гонялся за абстрактными образами и необычными идеями, то сейчас мне важны ясность, точность и техничность исполнения. Сильно творческие коллеги удивляют невнимательностью, и в них я слышу отголосок себя прошлого — когда бриф воспринимался как шум. Сейчас бриф вижу насквозь. Там нет никакого шума, только указатели на пути. Одновременно с этим я ощущаю опасность замены свободы творчества на предсказуемость системы. Но бегать от себя — дело утомительное. Если тянет разбираться, придется докапываться до сути. Ведь правда в том, что меня всегда завораживало именно производство. Точнее, познание механизмов, которые позволяют произвести желаемый эффект и вызвать эмоциональный отклик. Что уж там, я и сценарии воспринимаю в первую очередь как структуру, и даже посты в этот канал у меня в голове всегда поделены на модули. Полагаю, это естественный процесс познания себя. Стыдно признаться, но все чаще меня посещают мысли о том, что те осознания, к которым я прихожу, и то, чему мне приходится сейчас учиться, «нормальные люди» проходят лет на десять-пятнадцать раньше. Взрослеть во взрослом возрасте из-за этого будто бы вдвое сложнее. Но, черт побери, когда-то же надо.

Поставил блок и пропустил все сообщения в инстаграме. Oh well...

Очень круто и талантливо сделано с помощью нейронок. Отличный пример работы, в которой слабые места и погрешности ИИ нивелируются стилем повествования — динамичный монтаж, отсутствие диалогов, и всего два крупных плана. Там много интересных находок, но лично для меня самый ценный кадр — это короткий момент на 27-й секунде, где старик проводит рукой по голове главного героя. Режиссура огонь. https://www.youtube.com/watch?v=EzTxWRpObhQ

Пора снова ставить ограничитель на инстаграм на телефоне. Залип вместо того, чтобы написать пост... Поэтому вместо него сегодня фото с закатного хайка.

Интересный взгляд на попытку поглощения Нетфликсом Warner Bros. озвучил эксперт по монополиям Мэтт Столлер, назвав сделку «сумасшедшей» и «очевидно незаконной», и изначально не рассчитанной на успех. По его мнению, настоящая цель Нетфликса — не покупка, а заморозка одного из своих сильнейших конкурентов на срок до двух лет. Пока регулирующие органы будут проводить проверку, Warner Bros. фактически не сможет совершать крупные стратегические шаги, а Нетфликс сможет завоевывать рынок просто по факту отсутствия давления от основного конкурента.

Netflix покупает Warner Bros. Discovery (включая студию Warner Bros., HBO и HBO Max) за $82,7 млрд. Гендиректор WBD David Zaslav, называет эту сделку «поколенческим сдвигом» для Голливуда: по его словам, она отражает новые реалии финансирования, производства и распространения фильмов и сериалов. Но в индустрии серьезно опасаются последствий этой сделки, среди которых называют сокращение разнообразия контента и усиление влияния отдельных игроков на культуру. Также говорят об угрозе кинотеатрам — политика Нетфликса всегда практически полностью исключала традиционный кинопрокат. Тед Сарандос (Netflix CEO) не раз прямо говорил: It's not our model. Для многих это выглядит как конец старой Голливудской системы, и начало новой, где стриминговые компании контролируют почти все. Что вы думаете? Конец эпохи? Или долгожданное начало новой?

Вопрос знатокам. Сначала поведение, потом состояние? Или сначала состояние, потом поведение? Отвечает ли нужное состояние за точное поведение? Или точное поведение обеспечивает нужное состояние? Обуславливает ли отсутствие нужного состояния нежелательное поведение? Или отсутствие нужного поведения обуславливает нежелательное состояние?